ジョン・サウチ(1593/4年 - 1645年)は肖像画を専門とするイギリスの画家でした。17世紀初頭、イングランド北西部で活躍した彼は、当時のイギリスの地域生活における芸術の役割を象徴していると言えるでしょう。
ジョン・サウチは1593/4年2月3日にランカシャーのオームズカークで洗礼を受けた[ 1 ]。 1607年、彼は(14歳で)チェスターの紋章画家で古物研究家のランドル・ホーム1世に10年間徒弟として仕えた。 1600年と1606年に、ホームはチェシャー、ランカシャー、北ウェールズの紋章院の紋章官代理に任命された。[ 2 ]紋章画家は通常工房を持っており、そこで地位を意識する地元の紳士階級や貴族のためにあらゆる種類の紋章や家紋が作られた。これらは特別な機会に展示するために板に描かれた。葬儀にはひし形の板であるハッチメントが運ばれ、墓の上に吊るされた。
しかし、才能豊かな紋章画家たちは、婚約、誕生、そして(時には)死を記録するための肖像画の需要の高まりに応えるため、肖像画へと手を広げることもあった。スーチは明らかにこの分野で才能を発揮し、ホルムの指導の下で成功を収めた。 1616年、23歳の時にチェスター市の自由市民となった。当時のイングランドの他の地域と同様に、チェスターの画家は職人とみなされていた。そのため、スーチはチェスター画家・文具商組合(市壁のフェニックス・タワー、またはキング・チャールズ・タワーの上の部屋で会合を開いていた画家組合)の会員となった。
チェスターを拠点としていたものの、当時の慣例に従い、南はシュロップシャー、北はヨークシャーに囲まれた地域の顧客宅を巡り、紋章画や肖像画の依頼をその場で引き受けた放浪画家となった。彼が画家として活動していた最初の記録は1620年で、おそらくスキップトン城で第4代カンバーランド伯爵フランシス・クリフォードの 肖像画を描いた報酬として30シリングを受け取ったものと思われる。この肖像画は、現在ハードウィック・ホールにあるフランシス・クリフトンの肖像画と同一人物である可能性がある。[ 3 ]
スーチは同時代の多くの画家と同様に、線や装飾を前面に押し出した二次元的なスタイルを採用した。これは、造形や奥行き、遠近法よりも重視されたものである。実際、当時の肖像画は写実的というよりは象徴的であったと言える。しかし、ロンドンなどで活躍したオランダ人やドイツ人画家の影響を受け、この手法は変化し始めていた。スーチ自身も、キャリアのどこかの段階でオランダで芸術教育を受けた可能性があり、一部の美術史家はコルネリス・ジョンソン・ファン・クーレンの影響を認めたと主張している。いずれにせよ、彼の天性の才能と主題への共感は、彼を他の放浪画家たちとは一線を画すものにしているようだ。しかしながら、アンソニー・ファン・ダイクがイギリスに到着した後は、スーチはより古いエリザベス朝時代の絵画の伝統に固執した。


真正な作品はほとんど残っていないが、彼の作品とされるものはいくつかある。
レクサム近郊のエムラル・パークのジョージ・パルストンの肖像画は、ロンドンのテート・ギャラリーで見ることができます。
チェスターのグロブナー美術館には、「JS Fec.1640」と署名された、婚約または結婚を描いた美しい肖像画「無名の淑女と紳士」が所蔵されています。(この絵では、女性がチューリップを手に持っていますが、これはオランダの民芸品を彷彿とさせるモチーフであり、おそらく画家がオランダを訪れたことを示唆しています。)
スーチの最高傑作は、間違いなく『妻の臨終の床にあるサー・トーマス・アストン』でしょう。初代準男爵サー・トーマス・アストンとその家族が、死にゆく妻に付き添う様子を描いたこの作品は、マンチェスター・シティ・アート・ギャラリーのギャラリーの一つに誇らしげに展示されています。
スーチはチェスターギルドとの関係を続け、1645年に「mort」(死亡)と記録されている。スーチは、その主人であるランドル・ホルムと同様に王党派の支持者であり、議会軍によるチェスター包囲の結果死亡した可能性がある。