ヨーゼフ・ヴィルシング
ヨーゼフ・ヴィルシング | |
|---|---|
| 生まれる | 1903年3月22日 |
| 死亡 | 1967年6月11日（1967年6月11日）（64歳） ボンベイ、インド |
| 職業 | 撮影監督、映画監督 |
| 知られている | マハル（1949）、パキーザ（1972） |
ヨーゼフ・ヴィルシング（1903年3月22日 - 1967年6月11日）は、ドイツの撮影監督で、インドにおける映画撮影の先駆者となり、インド映画 と静止写真を科学的表現芸術へと発展させることに貢献した。彼とインド映画との関わりは、1925年に同じくドイツ人のフランツ・オステンとインド・ヨーロッパ語族の合作映画『アジアの光』で仕事をした時に始まった。その後インドに定住し、ボンベイ・トーキーズやカマル・アムロヒと『マハル』 （1949年） [ 1 ] 、『ディル・アプナ・オール・プリート・パライ』（1960年）そして代表作『パキーザ』 （1972年）など20本以上の映画に出演したが、製作中に亡くなった。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]
幼少期と教育
ドイツのミュンヘンに生まれ、同地で学校教育も受けた。卒業後はミュンヘンの「Blau Weiβ Films」に写真家見習いとして入社し、その後ミュンヘンの国立映画学校「Gewerbeschule」で写真理論を学ぶ。
私生活
彼は1929年1月28日にドイツでシャーロット・ミュルベルガーと結婚した。彼らの唯一の息子であるヴォルフガング・ペーター・ヴィルシングは1939年にインドのボンベイで生まれた。
彼は1967年6月11日、ボンベイで心臓発作により亡くなった。彼の写真コレクションは現在、孫のゲオルグ・ヴィルシングによって管理されている。[ 2 ]
キャリア
1923年、彼は「エメルカ映画スタジオ」（現在の「ババリア映画」）にカメラマン助手兼実験助手として入社し、その後短期間で映画カメラマンに昇進し、以下の映画でカメラマン助手として関わりました。
- プレム・サニャス（『アジアの光』、1925年）
- Das Grabmal einer großen Liebe (1926)
- 私たちのエムデン（1926）
- 小さなインゲと3人の父親（1926年）
- マイ・ハイデルベルク、あなたを忘れられない（1927年）
- ミュンヘンからベナレスへの陸路旅行記（1927/28年）
- カルカッタからラングーンまでの陸路旅行記（1928年）
- ワーテルロー（1928年）
- シュネーの泡（1928年）
- 巡洋艦エムデン（1932年）
- ストーブトルップ 1917 (1933/34)
- イム・ランド・デ・シルベルネン・レーウェン(1933)
- ラブホテル（1933年）
ボンベイ・トーキーズ
エメルカの後、1935年にインドのボンベイにあるボンベイ・トーキーズに撮影監督として 入社した。
ボンベイ・トーキーズの制作（第二次世界大戦前）
- ジャワニ・キ・ハワ（1935年）
- 踏切（1936年）
- 母：いつも妻に言いなさい（1936年）
- アチュト・カニャ（1936）
- ジャンマブーミ（1936年）
- ジーヴァン・ナイヤ（1936）
- イザット（1937）
- プレム・カハニ（1937）
- ミヤン・ビウィ（1937）
- サヴィトリ（1937）
- ジーヴァン・プラバート（1937）
- ニルマラ（1938）
- ヴァチャン（1938）
- マムタ/バビ（1938）
- ナヴ・ジーヴァン（1939）
- カンガン（1939）
- ドゥルガー（1939）
彼はイギリス領インドに居住するドイツ人であったため、1939年に第二次世界大戦中、外国人収容所に抑留された。最初はアフマドナガル、次にデラドゥン、そして最後にサタラであった。1947年にようやく解放され、その後、オーナーが変わっていた「ボンベイ・トーキーズ」に復帰した。[ 2 ]
- ジディ （1948）
- マハル （1949）
- サングラム（1950）
- まあ（1952）
- サムシール（1953）
- バードバーン（1954年）{これはスタジオを存続させるための『ボンベイ・トーキーズ』の制作者たちの協同作業だった}。
AMAリミテッド
1954年に「ボンベイ トーキーズ」が閉鎖される前に、彼は1954年に「AMA リミテッド」のドキュメンタリーおよび広告映画部門に加わり、そこでカラーと白黒のいくつかの作品を撮影、共同撮影し、部分的に監督しました。
- 白黒
- ヤングファーマーズクラブ
- River Valley Projects (バクラ ナンガル ダムに関するドキュメンタリー)
- 食料のための釣り
- マラリア対策
- 千の手
- より多くの水田害虫駆除を栽培する方法
- 生涯にわたる教育
- 最初の畝
- モールドボードプラウ
- 実用的な種まき機
- ロウ耕作者
- 時は金なり
- 改良された種子
- 私たちのインドの地球
- 目のケア
- コラ・ケンドラ
- 健康な住まいづくり（北部地域）
- 健康な住まいづくり（南部地域）
- 健康な住まいづくり（東部地域）
- 村の鍛冶屋
- 村の大工
- 小さな町での鍛冶屋の仕事
- ポリオのリハビリテーション
- 色
- 肥料の施用
- 豊かさのための肥料
- 土壌の生命
- トロンベイの物語（トロンベイにおけるタタ火力発電プロジェクトに関するドキュメンタリー）
マハル・ピクチャーズ
ボンベイ・トーキーズでの活動を経て、 1959年にカマル・アムロヒのマハル・ピクチャーズに撮影監督として入社し、『ディル・アプナ・オール・プリート・パライ』（1960年）と『パキーザ』（1972年）の2作品を手掛けた。『パキーザ』は彼の唯一のカラー映画である。本作は1967年の彼の死後に一部が完成し、1972年に公開された。彼の死後に撮影された残りのシーンは、その名が示す通り、非常に印象的である。有名なパーン・ガリのシーンは彼の手によるものとクレジットされている。劇中では、群衆の中に髭を生やした大男として彼自身も登場している。
参考文献
- ^ 「妄想の宮殿：カマル・アムロヒの『マハル』は、私たちの最初の転生スリラーです」。Outlook、2012年6月4日。
- ^ a b c「Poetry In Motion Pic」 Outlook 、 2012年6月4日。2012年5月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^クリスチャン・ロゴフスキー（2010年）『ワイマール映画の多彩な側面：ドイツ映画の遺産の再発見』カムデン・ハウス、171頁。ISBN 978-1571134295。
- ^ 「ドイツ人撮影監督のインド映画への愛情」 BBC 、 2017年12月27日。 2017年12月29日閲覧。
外部リンク
