ムツェンスク郡のマクベス夫人（オペラ）
ムツェンスクのマクベス夫人
ドミトリ・ショスタコーヴィチ作曲のオペラ
2014年12月、ボローニャ市立劇場で上演されたヘリコン・オペラ・モスクワ。主役はスヴェトラーナ・ソズダテレワ、演出はドミトリー・ベルトマン。
先住民の称号
ロシア語: Леди Макбет Мценского уезда、ローマ字:  Ledi Makbet Mtsenskogo uyezda
台本作家
言語ロシア
に基づくニコライ・レスコフ作『ムツェンスク郡のマクベス夫人』
プレミア
1934年1月22日 (1934-01-22)
レニングラード・マリー・オペルニー

ムツェンスク郡のマクベス夫人作品29（ロシア語： Леди Макбет Мценского уезда、ローマ字：  Ledi Makbet Mtsenskogo uyezda、直訳すると「ムツェンスク郡のマクベス夫人」 ）は、ドミトリ・ショスタコーヴィチによる全4幕9場のオペラである。台本はアレクサンダー・プライスとショスタコーヴィチが共同で執筆し、ニコライ・レスコフの中編小説『ムツェンスク郡のマクベス夫人』に基づいている。

ショスタコーヴィチが最初の妻で物理学者のニーナ・ヴァルザールに捧げた、約160分のこのオペラは、1934年1月22日にレニングラードの小オペラ座で初演され、その2日後にモスクワでも初演された。表現主義とヴェリズモの要素を取り入れたこの作品は、19世紀ロシアの孤独な女性が夫の部下の一人と恋に落ち、殺人へと駆り立てられる物語である。

パフォーマンス履歴

オペラ『マクベス夫人』は、一般大衆や公式レベルでの初期の成功にもかかわらず、 1936年初頭にソ連共産党によるショスタコーヴィチの音楽に対する全面的な非難の媒体となった。プラウダ紙に掲載された匿名の記事（ヨシフ・スターリンのものとされることもあるが、実際にはダヴィド・ザスラフスキー[ 1 ]によるもの）でショスタコーヴィチの音楽が非難された後、上演回数は減少し、その年の3月11日にモスクワのネミロヴィチ・ダンチェンコ劇場で最後の上演が行われた。[ 2 ]このオペラはソ連で1961年までほぼ30年間禁止された。 [ 3 ]

1962年にショスタコーヴィチは『マクベス夫人』を改訂し、カテリーナ・イズマイロヴァ（ロシア語：Катерина Измайлова）と改題して作品114とした。間奏曲2曲を差し替え、第1幕第3場を調整し、その他に細かな変更を加えた。『カテリーナ・イズマイロヴァ』は1962年12月26日にモスクワのスタニスラフスキー＝ネミロヴィチ＝ダンチェンコ音楽劇場で初演され、1964年にはスタジオ録音が初めて行われた。しかしショスタコーヴィチの死後、原曲の方が頻繁に上演されている。オリジナルの無修正版は2000年までロシアで再演されなかった。[ 4 ]

役割

2006年公演、セルビア国立劇場
役柄、声の種類、初演キャスト
役割 音声タイプ初演キャスト、1934 年 1 月 22 日指揮:サムイル・サモスード
ボリス・ティモフェーヴィチ・イズマイロフ、商人高音ベース
ジノヴィ・ボリソヴィチ・イズマイロフ、息子テナー
カテリーナ・リヴォヴナ・イズマイロワ、ジノヴィ・ボリソヴィッチの妻ソプラノアグリッピナ・イワノヴナ・ソコロワ
イズマイロフ家に雇われた労働者セルゲイテナー
アクシンヤさん、イズマイロフ家で雇われている女性労働者ソプラノ
ぼろぼろの農民（村の酔っぱらい） テナー
イズマイロフ家に雇われた労働者バリトン
イズマイロフ家に雇われた作業員、スチュワードベース
イズマイロフ家で働いていた労働者のポーターベース
イズマイロフ家に雇われた最初の労働者テナー
イズマイロフ家に雇われた2番目の労働者テナー
祭司 ベース パベル・ユラヴレンコ
警部 ベース アレクセイ・ペトロヴィッチ・イワノフ
ローカルニヒリスト テナー
警官 ベース
老囚人 ベース
囚人ソニェトカコントラルト
女性囚人 ソプラノ
軍曹 ベース
セントリー ベース
ボリス・ティモフェヴィッチの幽霊 ベース ゲオルギー・ニコラエヴィッチ・オルロフ
合唱：SATB、パート分け –イズマイロフ家で働く男女、警官、結婚式の客、囚人（男女）

概要

オペラは原作の登場人物やあらすじをほぼ踏襲しているものの、プロットや強調点において原作とは多くの点で異なっています。例えば、カテリーナがセルゲイにストッキングを渡した後の護送シーンです。オペラでは女性陣全員がカテリーナを嘲笑しますが、原作ではセルゲイとソーニャがカテリーナを嘲笑し、フィオナとゴルデュシュカはカテリーナへの冷酷な仕打ちに対して彼女たちを辱めます。

第1幕

シーン1：カテリーナの部屋

カテリーナは地方の小麦粉商人ジノヴィとの結婚生活に不満を抱いている。彼女は孤独を嘆き悲しんでいる。義父ボリスは、キノコが自分の好物だとカテリーナが言ったことに腹を立て、後継者を産めないのが孤独のせいだと言い放つ。カテリーナはジノヴィには子供は産めないと言い返すが、ボリスはそれを軽蔑し、若い恋人を娶ったらどうなるかと脅す。ジノヴィは仕事で出張に呼び出され、ボリスは息子の意に反して、カテリーナに聖像の前で忠誠を誓わせる。召使いのアクシーニャは、女たらしの新入りセルゲイのことをカテリーナに話す。

シーン2：イズマイロフ家の庭

セルゲイとその仲間たちはアクシーニャに性的嫌がらせをしている。カテリーナが介入する。彼女は彼の男らしさを非難し、女性も男性と同じくらい勇敢で有能だと断言する。セルゲイは彼女の誤りを証明しようと、二人は格闘する。彼女は投げ飛ばされ、セルゲイも彼女の上に倒れる。そこへボリスが現れ、彼女はつまずいて、セルゲイも助けようとして転んだと告げる。他の農民たちも彼女を支持する。しかしボリスは疑念を抱き、農民たちに怒鳴りつけ、仕事に戻れと告げた後、カテリーナにキノコを焼くよう命じ、彼女の行動をジノーヴィーに告げ口すると脅す。

シーン3：カテリーナの部屋

カテリーナは寝る準備をする。セルゲイは眠れないから本を借りたいと言い訳してドアをノックするが、カテリーナは本を持っておらず、読むこともできない。カテリーナがドアを閉めようとしたその時、セルゲイはその日のレスリングの試合を思い出し、彼女を誘惑しようとする。彼は部屋に入り、無理やり彼女を襲う。その後、カテリーナは彼に出て行くように言うが、彼は拒否し、彼女は彼との情事を受け入れる。ボリスがドアをノックし、カテリーナがベッドにいることを確認し、彼女を閉じ込める。セルゲイは部屋に閉じ込められ、二人は再び愛し合う。

第2幕

シーン4: 庭

一週間後のある夜。泥棒の不安で眠れないボリスは、夜明け前の薄暗い中庭を歩いていた。若い放蕩者だった頃を思い出し、ジノヴィの性欲の低さを知った彼は、息子の夫婦としての義務を果たすために、自らカテリーナを誘惑しようと考えていた。彼はカテリーナの部屋の窓からセルゲイが降りてくるのを見つける。彼は彼を捕まえ、泥棒として公開鞭打ちした後、閉じ込める。カテリーナはそれを目撃していたが、部屋に閉じ込められていたため止めることができなかった。彼女がようやく軒樋の排水管を降りようとしたとき、他の使用人たちがボリスの命令で彼女を制止した。セルゲイを殴打して疲れ果てたボリスは、翌日もセルゲイを鞭打つと言って食事を要求し、使用人を派遣してジノヴィを呼び戻す。ジノヴィには家に問題があると伝えるようにと告げる。カテリーナはキノコにネズミ毒を混ぜてボリスに与える。ボリスが瀕死の状態で司祭を呼ぶと、カテリーナはセルゲイを解放するための鍵を取り出す。朝勤の作業員たちがボリスの苦しみに気づき、司祭が到着する。ボリスは毒を盛られたと告げようとするが無駄で、カテリーナを指差して倒れて死んでしまう。ワニのような涙を流すカテリーナは司祭に、ボリスが誤って毒キノコを食べたのだと説得し、司祭はボリスの遺体に祈りを捧げる。

シーン5：カテリーナの部屋

カテリーナとセルゲイは一緒にいる。セルゲイは、ジノヴィがもうすぐ戻ってくるので二人の関係は終わりにしなければならないと不平を言い、カテリーナと結婚できればいいのにと言う。カテリーナは二人の結婚を約束するが、どのように結婚するかは教えてくれない。セルゲイは眠りに落ちる。カテリーナはボリスの亡霊に悩まされ、眠れない。その後、ジノヴィが戻ってくる音が聞こえる。彼は召使いの一人に父親の訃報を知らされて戻ってきたのだ。セルゲイは隠れるが、ジノヴィは彼のズボンとベルトを見て真実を言い当てる。彼とカテリーナが口論している間、ジノヴィはカテリーナをベルトで鞭打つ。カテリーナの叫び声を聞きつけたセルゲイが現れ、ジノヴィと対峙する。ジノヴィは召使いを呼ぼうと逃げようとする。カテリーナはジノヴィを止め、セルゲイと共に首を絞める。そして、セルゲイは重い燭台でジノヴィの頭を殴りつけ、ジノヴィを仕留める。恋人たちは死体をワインセラーに隠します。

第3幕

シーン6: 地下室の近く

ジノヴィの失踪後、彼は死亡したと推定された。カテリーナとセルゲイは結婚の準備をするが、カテリーナはジノヴィの遺体がワインセラーに隠されていることを心配する。セルゲイはカテリーナを安心させ、二人は結婚式に向けて出発する。その時、酔っ払った農民がワインセラーに侵入し、ジノヴィの遺体を発見して警察を呼びに行く。

シーン7：警察署

警察は結婚式に招待されなかったことに不満を漏らし、社会主義の教師を無神論者であると非難していじめることで気を紛らわせようと無駄な努力をするが、そこに農民が現れ、警察に復讐の機会を与える。

シーン8：イズマイロフの庭

結婚式では皆が酔っぱらっている。カテリーナは地下室の扉が開いていることに気づくが、彼女とセルゲイが逃げようとしているところに警察が到着する。

第4幕

シーン9。橋の近くの仮設囚人キャンプ

シベリアのカトルガへ向かう途中、カテリーナは看守に賄賂を渡してセルゲイに会わせてもらう。セルゲイは全ての責任をカテリーナになすりつける。カテリーナが去った後、セルゲイは別の囚人、ソニェトカを誘惑しようとする。ソニェトカは代償としてストッキングを要求する。セルゲイはカテリーナを騙してストッキングを渡し、ソニェトカに渡す。ソニェトカと他の囚人たちはカテリーナを嘲笑するが、カテリーナはソニェトカを凍った川に突き落とす。そして彼女自身も川に落ちてしまう。二人は流され、囚人列車は走り去っていく。

批判的な反応

この作品に対する批判の一つは、その性的内容、特に音楽における描写方法に焦点を当てたものでした。1935年のニューヨーク・サン紙の批評では、性的な場面におけるセンセーショナルな描写音楽を指して「ポルノフォニー」と評されました。ストラヴィンスキーは、音楽描写が原始的な写実主義的であるとして、このオペラを「嘆かわしいほど田舎風」と評しました。[ 5 ]

プラウダ紙の批判の主眼は道徳観にあり、姦通と殺人を犯した同名の登場人物に対する、このオペラにおける同情的な描写を非難した。当時、作曲家はカテリーナへの同情的な描写をソ連的な観点から正当化し、彼女は革命前の抑圧的なロシアの状況の犠牲者だったと述べた。[ 5 ]

この批判は、リチャード・タラスキンが1989年の論文で別の形で再燃させている。彼はこの作品を1930年のスターリンによるクラーク（富農）撲滅作戦の文脈で解釈し、カテリーナの義理のクラークの殺害の描写を「ジェノサイドの正当化」とみなしている（オペラにも原作にもクラークは登場しないにもかかわらず）。ダニエル・ジトーミルスキーは、司祭と警官の描写が「原始的な風刺」であると非難したが、ラストシーンの「驚異的な力」については認めている。[ 5 ]

適応

録音

参考文献

注記

  1. ^モリソン、サイモン（2022年10月6日）「ショスタコーヴィチの『マクベス夫人』の裏にある事実と虚構」「 。ニューヨークタイムズ。」
  2. ^ Peter J. Schmelz (2007年3月).Pauline Fairclough著『A Soviet Credo: Shostakovich's Fourth Symphony』の書評, Notes , Second Series, vol. 63, no. 3, pp. 624–627. (最終演奏日と劇場は625ページ参照). JSTOR  4487843 .
  3. ^アシュリー・ティム (2004年3月26日). 「スターリンには怖すぎる」 .ガーディアン. 2017年8月15日閲覧。
  4. ^グローブ、ジョージ他著『新グローブ・オペラ辞典』マクミラン出版、1994年。
  5. ^ a b cウィルソン、96ページ
  6. ^ヒューム、デレク・C. (2010). 『ドミトリ・ショスタコーヴィチ：最初の100年とその先』スケアクロウ・プレス. p. 88. ISBN 9780810872646。

引用元

  • ウィルソン、エリザベス（1994年）『ショスタコーヴィチ：思い出の人生』プリンストン大学出版局、ISBN 0-691-04465-1

さらに読む

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