コンラッド・マギ
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コンラッド・マギ | |
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 コンラート・マーギ (写真 1898 ～ 1905 年頃) | |
| 生まれる | コンラッド・ヴィルヘルム・マギ （1878年11月1日）1878年11月1日 |
| 死亡 | 1925年8月15日（1925年8月15日）（46歳） |
| 動き | 表現主義 |
コンラッド・ヴィルヘルム・マギ（1878年11月1日 - 1925年8月15日）はエストニアの画家であり、エストニアおよび北欧諸国における初期のモダニズム画家の一人である。彼の創作活動の中心は、幻想的な風景画であった。わずか16年間の活動期間にもかかわらず、作品総数は約400点と推定されている。[ 1 ]
エストニアでは数多くの作品展が開催されており、近年ではヨーロッパでも作品が発見されています。2017年にはローマの国立近代美術館でコンラッド・マギの絵画の個展が開催されました。2018年にはオルセー美術館の「野生の魂：バルト諸国の美術における象徴主義」展で作品が展示されました。2021年にはエスポーのEMMA美術館で100点を超えるマギの作品が展示され、2022年には同じ作品がリレハンメル美術館で展示されました。
コンラート・マギの作品は、力強く衝動的な色彩と、自然に対する汎神論的なアプローチによって特に高く評価されており、20世紀初頭のヨーロッパのモダニズムにおいて彼を独特な存在にしています。マギはヨーロッパの様々な地域で活動しており、その作品はデンマーク、ノルウェー、フランス、サーレマー島、エストニア南部、イタリアなど、 かなり異なる章に分けられています。
コンラッド・マギの作品の受容もまた、様々な時期を経た。1920年代から1930年代にかけて、彼の作品は当時のエストニア美術に大きな影響を与えた。第二次世界大戦中、彼の作品は非難され（ソ連当局は彼の作品を展覧会から撤去し、手紙は破棄するよう命じた）、1950年代後半まで禁じられたままであった。1950年代末、緊縮財政が緩和されると、マギの作品は「再紹介」され、いくつかの回顧展が開催された。[ 2 ]
マギは人生の大半を都市で過ごしたにもかかわらず、作品は主に風景画を描いている。そこには人間のいない環境があり、自然が非合理的で神秘的、形而上学的、宗教的な体験を与えてくれる。コンラート・マギの作品は、彼を別の可能性の世界へと憧れさせた実存的な緊張に根ざしている。若い頃は革命運動に積極的に参加していたが、後に政治から完全に身を引いて芸術に専念した。「貧しい国の息子である私たちに幸福はあり得ない」とマギはかつて書いている。「私たちにとって芸術こそが唯一の出口だ。なぜなら魂が人生の永遠の苦しみで満たされているとき、芸術は人生では得られないものを与えてくれるからだ。芸術の中に、そして自らの作品の中にこそ、人は平和を見出すことができるのだ。」[ 3 ]
マギは風景画に加え、肖像画（女性運動のメンバーの肖像画も含む）や静物画も描いた。彼はエストニア初の高等美術学校である パラスの初代校長を務めた。
コンラート・マギの健康状態は、創作活動を通して深刻な問題となった。1920年代には様々な病気に苦しみ、急速に健康状態が悪化した。コンラート・マギはわずか46歳で亡くなった。彼の作品の半分以上は、今も所在が不明である。[ 4 ]
バイオグラフィー
子供時代
コンラッド・マギは1878年11月1日、エストニア南部で生まれた。彼は幼少期をエルヴァ近郊の小さなウデルナ村で過ごした。村は広大な原生林に囲まれ、大きな鉄道が通っていた。彼の父アンドレス・マギは比較的裕福な土地管理者で、 19世紀後半のエストニアの民族覚醒運動に積極的に参加した。コンラッド・マギの母レーナ・マギについては、ほとんど何も知られていない。コンラッド・マギは家族の中で末っ子であり、4人の兄と1人の姉がいた。もう1人の兄は幼少期に亡くなっている。コンラッドという名前が選ばれたのは、当時エストニアの農村部でドイツ語の名前が一般的だったためと考えられる。ウデルナでは、彼は地元の小学校に数か月しか通わなかった。[ 5 ]
アンドレ・マギの精神状態に何か変化が生じたに違いない。彼はますます頻繁に職を変えるようになった。それが一家離散につながり、コンラッド・マギは11歳で母と妹と共にタルトゥへ移住した。 [ 5 ] 1890年の秋、コンラッド・マギはタルトゥ使徒正教会の3年制小学校に入学したが、わずか2ヶ月で中退した。数年後、タルトゥ市立学校に入学したが、ここでも学業を修了することはなかった。[ 5 ]その代わりに、彼は地元の家具工場で大工の見習いとして働き始めた。この時期の家具デザインがいくつか残っている。[ 5 ]
アートを発見する
19世紀のエストニアでは、美術は主にバルト系ドイツ人が享受できるものでした。農村部の先住民は、芸術を目にすることも、ましてや創作することさえほとんどありませんでした。しかしながら、世紀末に向けて、芸術への関心を含む様々な文化活動が出現しました。コンラート・マギとその友人たちは、体育やスポーツに積極的に参加するだけでなく、演劇、文学、哲学、クラシック音楽にも関心を寄せていました。[ 5 ]
1897年、コンラート・マギはバンデリア家具工場に雇われ、複雑なロゼットや渦巻き模様の製作を任されました。工場主は製品の品質向上を望み、マギと他の従業員はルドルフ・フォン・ツア・ミューレンの製図教室に通いました。そこでマギは透視図法と製図を学び、絵画との出会いを初めて経験しました。[ 5 ] 1902年、マギはサンクトペテルブルクのシュティーグリッツ製図学校で美術を学ぶことを決意しました。[ 4 ]
旅行
サンクトペテルブルク
コンラッド・マギは1903年1月、シュティーグリッツ美術学校でアマンダス・アダムソンに師事し彫刻を学ぶためサンクトペテルブルクに到着した。学業は順調に進み、ニコライ・トリークをはじめとする、芸術家を目指すエストニア人数名と出会った。しかし、シュティーグリッツ美術学校の技術的でやや無味乾燥なデッサン手法に満足していなかった。しばらくして彫刻科が閉鎖されると、マギは次第に学問への興味を失っていった。彼は美術館を積極的に訪れ、特にミハイル・ヴルーベリとニコライ・レーリヒの作品に魅了されていたことで知られている。[ 4 ]
1905年の革命が勃発すると、マギは事件に参加した。彼は教会でいくつかの挑発行為を組織し、革命家たちが武器を隠すのを手伝ったとも言われている。
マギはエストニアの複数の政治出版物に協力し、象徴的な意味合いを持つ風刺的なイラストを送りました。シュティーグリッツ校でも学生ストライキが発生し、その主催者の一人がマギだった可能性があります。彼は後進的な学校での学業継続を拒否し、解雇されました。その後、ヤコブ・ゴールドブラットのアトリエで学び、美術の授業も始めましたが、1906年4月にサンクトペテルブルクを去りました。[ 5 ]
オーランド諸島とヘルシンキ
マギは27歳で、画家を目指す意欲は高まっていたものの、未だに一つの作品も完成させていなかった。サンクトペテルブルクを離れた後、彼は1906年の夏を友人たちとオーランド諸島で過ごすことにした。[ 4 ]ロマンチックな環境に魅了され、ニコライ・トリークに倣って、マギは初めて絵を描き始めた。彼が借りていた部屋には数枚のスケッチがあったことが知られているが、どれも現存していない。[ 6 ]
オーランド諸島時代の絵画は現存するわずか1点のみである[ 7 ] 。この絵画には、後にコンラッド・マギの作風を象徴する特徴はほとんど見られない。マギは最終的に自然からインスピレーションを得て、一貫した制作活動を行うようになり、都市に住みながら田舎で絵を描くという生活様式が、それ以降の彼のライフスタイルを特徴づけることになった[ 4 ] 。
1906年9月、マギと友人たちはオーランド諸島を離れ、ヘルシンキへ向かった。マギはアテネウム美術学校で短期間学んだ。また、アンニとアウグスト・ヴェサント夫妻に美術を教え始め、二人はすぐにマギの友人でありパトロンとなった。アンニ・ヴェサントは自身のタバコ店でマギの水彩画を販売していたが、そこから得られる収入は微々たるものだった。[ 8 ]彼は主にエストニアの民謡のリライトで生計を立てており、十分な資金が貯まるとすぐに、1907年8月末にパリへ旅立つことを決意した。 [ 5 ]
パリ
マギが初めてパリに滞在したのは1907年9月から1908年の春までだった。「パリには2日間滞在した。ドイツは全く好きになれなかった。彼らの技術は素晴らしかったが、彼らの愚かさはそれ以上に素晴らしかった。フランスは全く違っていて、フランス人自身も本当に好きになれた。パリは興味深い街だ。見るべき芸術がたくさんある。全体的にここは気に入ったが、到着した時にはポケットに数フランしか持っていなかった」[ 9 ]マギはパリ到着の2日後にこう書いている。
パリでは、マーギは当初、彫刻家ヤーン・コートの家に滞在していましたが、後に芸術家のコロニーであるラ・リューシュに移りました。彼は独立した機関であるアカデミー・コラロッシとアカデミー・ドゥ・ラ・グランド・ショーミエールでデッサンを学びました。
マギは展覧会に頻繁に足を運んでいたが、モダニズム美術にはほとんど興味を示さなかった。「もちろん、それで事態が好転するわけではない。そこには、語る意味もないほどのつまらないものがしばしば見られるのだ」と、彼は後にパリの美術展について書いている。[ 9 ]
マギが当時まだ絵を描いていなかったのは、資金不足のためだったと推測されている。「もちろん、それほど多くはなかったが、持っていたお金はすべてタバコと紙に費やしてしまい（タバコは恐ろしく高価で体に悪い）、画材に使うお金は残らなかった」と彼はアウグスト・ヴェサントに書き送っている[ 4 ] 。しかし、実際には絵を描いていたものの、単に絵が行方不明になっている可能性もある。
1908年の冬、ニコライ・トリークがノルウェーからパリに到着し、トリークの勧めでマギーも夏の間コペンハーゲン経由でノルウェーに行き、秋にパリに戻ることを決意した。[ 5 ]
ノルウェー
コンラート・マギは、パリに戻る前にノルウェーで数ヶ月だけ過ごすつもりでした。30歳になった彼は、まだ数点の作品しか制作しておらず、健康状態も徐々に悪化していました。1908年8月、彼は田舎に移り住み、そこでようやく創作活動に専念できるようになりました。秋にパリの美術アカデミーの入学試験を受けるため、彼は技術を磨くための勉強に励みました。しかし、ノルウェーを離れるだけの資金がなかったため、さらに2年間滞在することになりました。[ 4 ]
ノルウェーで、マギはついに絵を描き始めた。作品の制作年やモチーフの正確な位置は記さなかった。彼の目的は、現実を脇に置き、事物や現象の本質を構成するリズムと構造を感知することだった。オスロのブロムクヴィスト美術館で開催された展覧会に参加したが、大きな進展はなかった。しかし、 1910年にエストニアの文学グループ「ヌール・エスティ（若きエストニア）」が主催した展覧会に作品を出品するため、エストニアにも作品を送り、これが母国における彼の知名度の上昇の始まりとなった。[ 4 ]
マギのノルウェーの風景画には、パノラマ的で写実的な自然の景色と、ほとんど幻覚的な沼地の風景の両方が含まれています。[ 2 ]
- ノルウェーの風景、1908–1909年、油彩・厚紙、エストニア美術館
- ノルウェーの風景画（冬の風景）、1908–1910年、油彩、カンヴァス、エストニア美術館
- ノルウェーの少女の肖像、1909年、キャンバスに油彩、タルトゥ美術館
- 松の木のあるノルウェーの風景、1908–1910年、キャンバスに油彩、エストニア美術館
- ノルウェーの風景、1909年、油彩、厚紙、エストニア美術館
- ノルウェーの風景画。沼地の風景、1908–1910年、油彩・キャンバス、エストニア美術館
- ノルウェーの風景、1909年、キャンバスに油彩、エストニア美術館
パリに戻って
1910年、コンラート・マギはパリに戻った。夏のノルマンディー旅行中に再び絵を描き始め、その時期の作品がいくつか現存している。パリでは、少なくとも1点の作品にフランス語の綴り「K. Maegui」の署名を残したことが知られている。1912年のサロン・デ・アンデパンダン展には、彼の作品3点が展示された。鬱病に苦しんだ彼は、1912年春に荷物をまとめてエストニアに戻った。[ 4 ]
エストニアに戻って
1913年の夏、コンラッド・マギはサーレマー島を旅しました。健康状態が悪化していた彼は、地元の薬効のある泥と良好な気候が症状の緩和をもたらすことを期待していました。
マギは主にヴィルサンディという小さな島で制作し、手早く、あまり動き回ることなく制作しました。彼の筆致はノルウェーで制作した時よりも濃く、力強く、作品は小さな色点で構成されており、写実的というより抽象的な印象を与えます。これは、エストニアの風景画が近代美術の手法を用いて描かれた最初の例です。マギがサーレマー島で制作した風景画の正確な数は、現在まで不明です。
その後数年間、マギはタルトゥに定住し、夏はエストニア南部（カサリッツァ、プハヤルヴェ湖畔、オテパーなど）で絵を描きました。彼の作品には、より個人的な世界観や経験が表れ始めました。1910年代半ばになると、マギの風景画は比較的暗くなり、木々の壁や不吉な空が絵画空間に入り込んできました。この暗さは、マギの長引く鬱状態と、徐々に悪化していく健康問題によるものと考えられます。
1910年代半ば、マギは美術を教え始め、1910年代の終わりには同僚らとパラス美術学校を設立し、マギはその初代校長に選出された。
- アライド・アスムスの肖像、1912–1913、キャンバスに油彩、タルトゥ美術館
- サーレマーのモチーフ、1913 年、キャンバスに油彩、エストニア美術館
- サーレマー島の海岸、1913 ～ 1914 年、厚紙に油彩、エン・クニラ アート コレクション
- ヴィルサンディの風景、1913 ～ 1914 年、キャンバスに油彩、タルトゥ美術館
- 太陽のある風景、1913–1914年、油彩・厚紙、エストニア美術館
- サーレマー。研究、1913-1914 年、厚紙に油彩、エン・クニラ アート コレクション
- シーケール、1913–1914年、キャンバスに油彩、エストニア美術館
- ヴィリャンディからタルトゥへの道にて、1915-1916年、キャンバスに油彩、エストニア美術館
- 瞑想（女性のいる風景）、1915–1916年、油彩、カンヴァス、エストニア美術館
- ヴォルマーの風景。ヴァルギャルヴ湖、1916 ～ 1917 年、キャンバスに油彩、エストニア美術館
- カサリツァの風景、1916 ～ 1917 年、キャンバスに油彩、ヴィリャンディ美術館
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イタリア
マギは10年近くエストニアを離れなかったが、1921年9月にイタリア行きを決意した。この旅の途中で、都市のモチーフが初めて彼の作品に現れるが、それは近代性の象徴としてではなく、建物、階段、その他の建築物に主眼を置いた幻想的な作品としてである。1922年の夏、マギはローマを旅したが、そこでは具体的な都市のモチーフを驚くほど少なく描き、代わりに水域と空に焦点を当て、都市を遠くの細長い帯状に縮小した。彼はまた、カプリ島とヴェネツィアでも絵を描いた。
- カプリ島の風景、1922–1923年、キャンバスに油彩、エン・クニラ・アート・コレクション
- ナポリ・モチーフ、1922–1923年、キャンバスに油彩、エストニア美術館
- 噴水のある公園のモチーフ、1922–1923年、キャンバスに油彩、エン・クニラ・アート・コレクション
- イタリアの風景画、1922–1923年、キャンバスに油彩、エン・クニラ・アート・コレクション
晩年
タルトゥに戻った後、マギは静物画と風景画を教え始めた。1920年代半ばには、彼は末期の病にかかっていた。生前、そして後から振り返ってみると、医師たちは彼が胃潰瘍、胃炎、リウマチ、神経根炎、結核を患っていたのではないかと疑っている。1924年、マギは療養所で治療を受けるためドイツへ向かった。そこで過ごした2ヶ月間、立っていられたのはせいぜい3、4日だけだった。1925年、彼はエストニアに戻り、内科クリニックで治療を受けた。彼の易怒性は増し、後から考えると、未治療の神経梅毒が原因だった可能性のある統合失調症の診断と関連付けられた。5月末、彼の教え子たちは彼を精神病院に連れて行き、そこで彼の健康状態は回復不能に悪化した。コンラッド・マギは1925年8月15日13時20分に46歳で亡くなった。[ 4 ]
肖像画
エストニアに戻ったマギは、タルトゥの 妹の家に滞在しました。1913年、彼は依頼を受けて肖像画を描き始め、その後数年間は主に上流階級の女性を描きました。また、モデルになりそうな人に自らアプローチし、ポーズをとらせてくれるよう頼むこともありました。彼は特に、ユダヤ人、ロマ人、ポーランド人など、他の民族集団の人物を描くことに関心を持っていました。 [ 4 ]
- ユダヤ人女性、1915–1916年、キャンバスに油彩、エストニア美術館
- マリー・レイシクの肖像、1916年、木炭とパステル画、エストニア美術館
- 貴婦人の肖像、1916–1917年、油彩、カンヴァス、エストニア美術館
- アルヴィン・カッパの肖像、1919 年、キャンバスに油彩、エン・クニラ アート コレクション
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死んで見つかった
コンラート・マギの作品の全容は未だに不明である。マギは生前、作品の定期的な記録を一切残していなかったため、推定はあくまで概算に過ぎないが、マギの絵画が290点存在することが確証されており、そのうちのいくつかは白黒の複製としてしか現存していない。マギは合計400点の絵画を制作したとされているが、この数字も推定に過ぎない。マギの死後、彼のアパートで発見された所蔵品目録には、絵画88点、水彩画60点、カラーデッサン16点、デッサン242点が記載されていた。[ 1 ]
マギの作品は、行方不明になったり、消滅したりした作品に加え、破壊された作品も存在します。破壊者の一人は画家自身であり、晩年にかけて自らの作品を破壊し始めたとされ、パラス美術学校の職員に溶剤を使って絵画を洗浄するよう指示したと伝えられています。1941年7月のタルトゥへの軍事攻撃で、マギの作品のいくつかは消失しました。マギの作品の一部はタルトゥ美術館への爆撃で部分的に損傷し、一部はエストニア美術館の火災で焼失した可能性があります。
現在、コンラッド・マギの絵画は世界中に散逸しており、作品の所在を体系的に記録したものは存在しない。マイエ・ライタル（1944-2008）はマギの作品数十点を発見し美術史に復活させたが、残念ながら彼女の綿密なアーカイブも現在までに行方不明となっている。2018年にコンラッド・マギ財団が設立され、その目標の一つはマギの行方不明作品の探索であった。これまでに約40点の新作品または以前行方不明だった作品が発見され、エストニア国立博物館で開催された展覧会「コンラッド・マギ 未公開の絵画」（2023年10月13日～2024年1月7日）および付属カタログに掲載された。[ 10 ]
手紙
コンラッド・マギの著作に加えて、彼のアーカイブには友人や同僚に宛てた手紙や絵葉書も含まれています。コンラッド・マギの現存する手紙の大部分は、コンラッド・マギのウェブページhttps://konradmagi.ee/en/letters/で閲覧できます。オリジナルの手紙は、エストニア文学博物館の文化歴史アーカイブ [EKLA]、エストニア美術館のアーカイブ [EKM arhiiv]、タルトゥ美術館のアーカイブ [TKM arhiiv]、およびヘルシンキの個人コレクションに保管されています。注釈 [RP] は、ルドルフ・パリスのモノグラフ (1932) に掲載された手紙で、原本が行方不明になっていることを示しています。パリスはマギの手紙の一部のみを掲載している場合がいくつかありました。パリスが発表した手紙の抜粋のみを掲載し、直接引用したマギの手紙のパリスによる言い換えは省略しました。読みやすさを考慮して、コンラッド・マギが手紙の最後に書いた挨拶も、重要な情報が含まれていない限りは省略されています。
アウグスト・ヴェサント宛のロシア語の手紙は、イローナ・マルトソンによってエストニア語に翻訳されました。手紙は、マレリ・ラインホルト、リーシ・ティー、カディ・カス、アイリ・クルドケップ、アイリ・グリチンによって再タイプされました。
参照
参考文献
- ^ a bエプナー、エーロ (2023).コンラッド・マギ。セニナゲマタ マーリード。タリン: コンラッド・マーギ・シフタスタス。 p. 43.
- ^ a bエーロ、エプナー (2018).コンラッド・マギ。タリン：エステティ美術館。 p. 34.
- ^ 「1907年12月16日付アウグスト・ヴェサント宛の手紙」。
- ^ a b c d e f g h i j kエプナー、エーロ (2020).コンラッド・マギ。タリン：エステティ美術館。 p. 24.
- ^ a b c d e f g h iエプナー、エーロ (2017).コンラッド・マギ。タリン: OÜ スペラーレ。 p. 205.
- ^ "「A. ヴァガ、F. トゥグラセ、J. ジェネッシ、G. スウィツがコンラート メーストを魅了した」「。
- ^ "「オーランドのモチーフ」、1906年、キャンバスに油彩。エン・クニラのアートコレクション」。
- ^エレルト、ペッカ (2011 年 3 月 31 日)。」「オータマトゥ・アヴァストゥス・コンラッド・マーギ・エラスト」「 。エストニア通信。」
- ^ a b「1907年9月22日付ピーター・ルーツレイン宛の手紙」。
- ^ “エストニア国立博物館” .コンラッド・マギ。2024 年 12 月 19 日に取得。
外部リンク
- Konrad Mägi、公式ホームページ
- エストニア美術館所蔵のコンラッド・マギの作品
