ラ・タウロマキア

No.18：サラゴサの闘牛場でのマルティチョの大胆な闘牛、エッチングとアクアチント、24.5×35.5cm。ラ・タウロマキア所蔵のこの作品では、有名な闘牛士が椅子に座り、足を鎖で繋がれながら、襲い来る雄牛と対峙している様子が描かれている。ゴヤはここで、遠近法の法則を部分的に無視し、作品に躍動感を与えるために、かなり独特な方法で鑑賞者を描いている。

自画像、1790–1795年、カンヴァスに油彩、42×28cm。この絵でゴヤは闘牛士の衣装を着た自らを描いている。

「闘牛」は、スペインの画家であり版画家でもあるフランシスコ・ゴヤが1816年に出版した33点の版画シリーズです。このシリーズの作品は闘牛の場面を描いています。また、初版には掲載されなかった7点の版画も含まれています。

背景

スペインの娯楽、1825年、リトグラフ、30×41インチ、マドリード、国立図書館。 「ボルドーの闘牛」シリーズのこの作品で、ゴヤは闘牛を『タウロマキア』で描いたような暴力的なイベントではなく、民衆の娯楽として描いている。

ゴヤは1815年から1816年、69歳で、有名な連作『戦争の惨禍』の制作休止中に『タウロマキア』を制作しました。それ以前に制作していた『戦争の惨禍』と『カプリチョス』は、戦争、迷信、そして反教権主義的な場面を含む当時のスペイン社会全般に関する主題に対する視覚的な批評として機能していました。その繊細な主題のため、ゴヤの生前にこれらの作品を目にする人はほとんどいませんでした。

闘牛は政治的にセンシティブな題材ではなかったため、この連作は1816年末に320部限定で出版され、個々にもセットでも販売されたが、何のトラブルもなかった。批評的にも商業的にも成功しなかった。^{[ 1 ]}ゴヤは常に闘牛に魅了されており、闘牛が彼の多くの作品の題材となっていることから、このテーマからインスピレーションを得ていたことは明らかである。自画像（1790年頃 - 1795年）では闘牛士の衣装を着た自分自身を描いている。1793年にはサンフェルナンド王立美術アカデミーのために制作したブリキ板の絵画8点の連作を完成させた。これは雄牛の誕生の瞬間から闘牛場に入るまでの生涯を描いたものである。1825年には「ボルドーの雄牛」 （1825年）の連作を制作し、ドラクロワが1部購入した。^{[ 2 ]}彼が雄牛を愛していたことは、手紙の一つに「フランシスコ・デ・ロス・トロス（雄牛のフランシスコ） 」と署名したという事実からも明らかである。^{[ 3 ] [ 4 ]}

作品

ゴヤはこの連作において、主にエッチングとアクアチントの技法を用いている。闘牛場で繰り広げられる激しい情景と闘牛士たちの大胆な動きに焦点を当てている。これらの出来事は、観客席から見ているような描写ではなく、より直接的な方法で描かれている。これは、大衆娯楽として描かれた『ボルドーの闘牛』とは対照的である。^{[ 5 ]}

解釈

国際的に著名な美術史家でゴヤ研究家のジャニス・トムリンソンは、プレート33において「最終的に出版されたタイトルは、闘牛士をペペ・イジョと特定している。1801年5月にマドリードの闘技場で闘牛士と対峙した闘士である」と指摘している。^{[ 6 ]}ペペという名前はジョセフという名の愛称である。ペペはスペインの元国王ジョゼフ・ボナパルトを表していると解釈されている。

ゴヤ - マドリッド広場でペペの恵みを享受

作品

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  Νο。 1: Modo con que los antiguos Espanoles cazaban los toros a caballo en el Campo (「古代スペイン人がどのように野原で馬に乗って牛を狩ったか」)
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  Νο。 2: Otro modo de cazar a pie (「徒歩で狩猟するもう一つの方法」)
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  Νο。 3:スペインでのロス・モロス・エステーブルシドス、アルコランのスーパースティシオンの計画、採用されたエスタ・カザ・イ・アルテ、そしてトロ・エン・エル・カンポのランセアン。（「スペインに定着したムーア人はコーランの迷信を排除し、この狩猟と芸術を採用し、野原で雄牛を槍で突き飛ばした」）
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  Νο. 4: Capean otro encerrado ("もう一人はマントを着けている")
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  Νο。 5: El animoso moro Gazul es el primero que lanceó toros en regla (「敵意を持ったムーア人のガズルは、馬に乗って初めて雄牛を槍で突いた」)
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  Νο。 6：ロス・モロス・ハセン・オトロ・カペオ・アン・プラザ・コン・ス・アルボルノス（「ムーア人はボルノウズで広場でまたケープをする」）
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  Νο。 7: Origen de los arpones o banderillas (「銛またはバンデリリャスの起源」)
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  Νο。 8: Cogida de un moro estando en la Plaza (「広場にいる間に捕まるムーア人」)
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  Νο。 9: Un caballero español mata un toro después de haber perdido el caballo (「馬が負傷したスペインの騎士が雄牛を殺す」)
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  Νο。 10:カルロス V. lanceando un toro en la Plaza de Valladolid (「バリャドリッド広場で牛の槍を突き刺すカルロス 5 世」)
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  Νο。 11：エル・シド・カンピアドール・ランサンド・オトロ・トロ（「別の雄牛を槍で突き刺すエル・シド」）
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  Νο。 12: Desjarrete de la canalla con lanzas、medias-lunas、banderillas y otras armas (「槍、半月、バンデリラ、その他の武器で脚を斬る」)
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  Νο。 13: Un caballero español en Plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos (広場で「チュロス」の助けを借りずに槍を折るスペインの騎士)
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  Νο。 14: El Dietrisimo estudiante de Falces, embozado, burla al toro con sus quiebros (「浮き彫りにされたファルセスの器用な生徒が、ブレイクで雄牛を騙す」)
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  Νο。 15: El famoso Martincho poniendo Banderillas al quiebro (「ブレイク中にバンデリジャを置く有名なマルティンチョ」)
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  Νο。 16: El missmo vuelca un toro en la Plaza de Madroid (「彼はマドリッドの広場で一人で雄牛を逆さまにする」)
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  Νο。 17：パレンケ・デ・ロス・モロス・ヘチョ・コン・バロス・パラ・ディフェンダーセ・デル・トロ・エンボラド（「激怒した雄牛から身を守るためにロバで作られたムーア人の柵」）
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  Νο。 18: Temeridad de Martincho en la Plaza de Zaragoza (「サラゴサ広場のマルティンチョのテメリティー」)
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  Νο。 19：オトラ・ロクラ・スヤ・エン・ラ・ミスマ・プラザ（「同じ広場での彼の狂気の更なる」）
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  Νο。 20:リゲレザ・イ・アトレミエント・デ・フアニト・アピニャーニ・アン・ラ・デ・マドリッド（「マドリードの（「広場」）におけるフアニート・アピニャーニの軽やかさと大胆さ）
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  Νο。 21: 「Desgracias acaecidas en el Tenido de la Plaza de Madroid, y muerte del alcalde de Torrejón」（「マドリッド広場の前席で降りかかった恥辱とトレホン市長の死」）
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  Νο。 22: Valor varonil de la celebre Pajuelera en la de Zaragoza (「サラゴサ (「広場」) での有名人パジュエレラの男らしい勇気)
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  Νο。 23:マリアーノ・セバージョス、別名「エル・インディオ」、mata el toro desde su caballo (「マリアーノ・セバージョス、別名「インディアン」、馬に乗りながら雄牛を殺す)」
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  Νο。 24: El missmo Ceballos montado sobre otro toro quiebra rejones en la Plaza de Madroid (「同じセバージョスが、別の雄牛に乗って、マドリードの広場で『レジョーネス』を破る」)
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  Νο。 25: Echan perros al toro (「犬は雄牛の上で酔っている」)
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  Νο。 26: Caida de un picador de su caballo debajo del toro (「ピカドールが馬から落ち、雄牛の下に落ちる」)
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  Νο。 27: El celebre Fernando del Toro, barilarguero, obligando a la fiera con su garrocha (「有名人のフェルナンド・デル・トロ、「バリラルゲロ」、野獣に「ガローチャ」を強要する)
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  Νο。 28: El esforzado Rendón picando un toro, de cuya suerte murió en Plaza de Madroid (「元気いっぱいのレンドンが雄牛を刺し、幸運にもマドリードの広場で死んだ」)
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  Νο。 29: Pepe Illo haciendo el recorte al toro (「ペペ・イッロが雄牛を切り捨てる」)
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  Νο。 30：ペドロ・ロメロ・マタンド・ア・トロ・パラド（「ペドロ・ロメロが立っている雄牛を屠る」）
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  Νο。 31：バンデリジャス・デ・フエゴ（「燃えるようなバンデリジャス」）
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  Νο。 32: Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un Solo toro (「一頭の雄牛に押さえ付けられた 2 つの「ピカドール」のグループ」)
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  Νο。 33: La desgraciada muerte de Pepe Illo en la Plaza de Madroid (「マドリッド広場におけるペペ・イージョの不名誉な死」)

未発表プリント

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  A: Un caballero en Plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo
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  B:デスグラシアダ エンベスティダ デ ウン ポデロソ トロ
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  C:ペロス・アル・トロ
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  D:バリラルゲロ、モンタード、オンブロス デ ウン チュロ、ピカ アル トロ
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  E:エスパントと防衛の混乱
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  F: Varilarguero y chulos haciendo el a pretty un torero cogido
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  G: Función de mojiganga

参照

• フランシスコ・ゴヤの作品リスト
• ラ・ノビジャダ

参考文献

1. ウィルソン・バロー、61、64、67
2. Edward J. Olszewski - Exorcising Goya's "The Family of Charles IV" , σ. 173 2012年12月24日アーカイブat the Wayback Machine
3. ゴヤ、ローズ・マリー & ライナー・ハーゲン、p.10、タッシェン
4. フランシスコ・ゴヤ、エヴァン・S・コネル、p.20
5. ゴヤ、ローズ・マリー & ライナー・ハーゲン、σ.87、88、タッシェン
6. Francisco Goya's Prints in Context、2016年1月25日、2021年11月16日閲覧。