ラ・カプリチョーザ・コレッタ
ラ・カプリチョーザ・コレッタ
ビセンテ・マルティン・イ・ソレールのオペラ
ビセンテ・マルティン・イ・ソレル
台本作家ロレンツォ・ダ・ポンテ
プレミア
1795年1月27日 （1795年1月27日）
キングス・シアター、ロンドン

『気まぐれな女の改心』（ La capricciosa corretta ）は、ビセンテ・マルティン・イ・ソレル作曲の全2幕の喜劇オペラ（コンメディア・ペル・ムジカ）である。台本はロレンツォ・ダ・ポンテで、1728年のヤコポ・アンジェロ・ネッリ作の喜劇『カルツォーニの女』に基づいている。 [ 1 ]物語は24時間にわたって展開され、年配の男性と、虚栄心が強く気まぐれな2番目の妻との結婚生活を描いている。2番目の妻のふざけた行動は夫、継子、使用人を惨めにさせ、最終的に夫の主人の策略により、妻は屈服させられる。このオペラは1795年1月27日にロンドンのキングス劇場で『配偶者のための学校』の題名で初演され、かなりの成功を収めた。この作品は後に、Gli sposi in contrasto、 La moglie corretta、 La capricciosa correttaといった別名でヨーロッパ中で上演されました。これはダ・ポンテが使用したタイトルであり、現在ではこのタイトルで知られています。

背景

老年のロレンツォ・ダ・ポンテ（サミュエル・モールス作とされる肖像画の一部）

『ラ・カプリチョーザ・コルレッタ』は、マルティン・イ・ソレールがロレンツォ・ダ・ポンテと共作した5作品のうちの4作目である。最初の3作品、『イル・バーベロ・ディ・ブオン・クオーレ』 （1786年）、『ウナ・コサ・ラーラ』（1786年） 、『ラルボレ・ディ・ディアナ』（1787年）は、ウィーンのブルク劇場で初演された。ダ・ポンテは1783年以来、ウィーンのブルク劇場でヨーゼフ2世の帝国劇場の詩人を務めていた。1790年にヨーゼフ2世が崩御すると、ダ・ポンテはサリエリと確執を起こして不興を買い、ハプスブルク家の宮廷劇場の詩人の座を追われた。カサノヴァの助言を受けて、1792年にロンドンに移り、キングス・シアターに詩作を申し出た。当時の劇場経​​営者ウィリアム・テイラーは当初この申し出を断ったが、1793年にダ・ポンテを顧問としてロンドンに招き、ロシアからマルティン・イ・ソレルを招いて劇場の新作オペラを共同制作することを提案した。[ a ]これが『ラ・カプリチョーザ・コレッタ』となる。ダ・ポンテによると、彼は3週間で台本を完成させ、作曲中はダ・ポンテの家に住んでいたマルティン・イ・ソレルに引き渡したという。[ 3 ]

『フィガロの結婚』と同様に、物語は24時間にわたって展開され、横暴な夫が登場し、最終的には使用人の策略によって結婚生活が救われる。『コジ・ファン・トゥッテ』と同様に、物語はナポリの別荘を舞台とし、東洋人の詐欺師（ 『ラ・カプリチョーザ』の場合は変装した使用人）によって女性が「現実に引き戻される」という物語である。ダ・ポンテはネッリの喜劇を翻案する際に、チプリニャ、ボナーリオ、ヴァレリオ、フィウタという原作の登場人物の名前をそのまま使用した。クラリチェ、ブオナミコ、ヴェスピナはそれぞれイザベラ、レリオ、チーリアと改名された。タイトルの気まぐれな女性チプリグナの名は、「ラ・チプリグナ」（ヴィーナスのイタリア語の称号）と「怒り、憤慨する」という意味の「インシプリグニレ」を組み合わせた語呂合わせで、彼女の不運な夫ボナーリオは善良さを想起させる。ボナーリオの親友であり、家長でもあるフィウタの名は、「お世辞を言う」という意味の「フィウタレ」を暗示している。オペラの若い恋人ヴァレリオ、イザベラ、レリオは、コンメディア・デラルテの登場人物によく使われる名前である。スバラリア大尉もまた、コンメディア・デラルテの登場人物で、「混乱」という意味の「スバラリオ」に由来する。[ 3 ]

オペラのタイトル「気まぐれな女」チプリニャ役を演じたアンナ・モリケッリ

『ラ・カプリチョーザ』の成功により、国王劇場から新たな共同委嘱作品『水辺の孤児』が4ヶ月後に初演された。しかし、マルティン・イ・ソレルとダ・ポンテは執筆の途中で深刻な不和に陥った。ダ・ポンテによると、マルティン・イ・ソレルはダ・ポンテの家に住んでいる間に彼の使用人を妊娠させ、ダ・ポンテが父親であるという噂を広めたという。その後、マルティン・イ・ソレルはチプリニャ役を創作し、『水辺の孤児』で主役を歌うことになっていたアンナ・モリケッリと同居することになった。このオペラは失敗に終わり、わずか4回上演されたのみだった。ダ・ポンテは失敗の責任をマルティン・イ・ソレルとモリケッリの両方に負わせた。マルティン・イ・ソレルはシーズン終了後にロシアに戻り、二度とダ・ポンテと共同作業をすることはなかった。[ 2 ]

受容とパフォーマンスの歴史

1795年1月27日、 『ラ・カプリチョーザ・コレッタ』は『結婚の信徒たち』の題名で初演され、演奏中にブーイングをするために雇われた大勢の拍手喝采を浴びた。この大群衆の一部は、スペインからの侵入者マルティン・イ・ソレルに反対する「本物の」イタリア作曲家を支持する人々や、同じシーズンにキングス劇場で公演を行っていたブリジダ・バンティの熱狂的なファンで、 『ラ・カプリチョーザ』のプリマドンナ、アンナ・モリケッリの最大のライバルであったブリジダ・バンティの熱狂的なファンによるものであった。[ 2 ] [ 3 ]モーニング・クロニクル紙の批評家は初演について次のように書いている。

この作品を十分に賞賛するのは容易ではない。曲の多様性と美しさは、最も知識の浅い者にも、最も古典的な音楽に通じる耳にも、同様に強く響く。そして、この作品は必ずやイギリスの劇場で上演され、イタリアの通好みの洗練された感性とジョン・ブルの心に心地よく響くだろうと確信している。[ 4 ]

このオペラは当初12回上演され、その後キングス・シアターで4回再演されました。1802年には、タイムズ紙がこの作品について「現代のどの作品もこれに匹敵するものはない」と評しました。[ 5 ]

1795年のシーズン終了後、アンナ・モリケッリはイタリアに戻り、 『ラ・カプリチョーザ』の主役として更なる成功を収め、1795年にはヴェネツィア、1796年にはフィレンツェ、ジェノヴァ、ウーディネ、1797年にはピサとナポリで上演した。1800年までに、このオペラはドレスデン、プラハ、ウィーン、マドリード、リスボン、ワイマール、ダルムシュタットなどイタリアの他の都市でも上演された。また、1819年にはパリのイタリア劇場でジョゼフィーヌ・マンヴィエル＝フォドールが主役を演じて上演された。[ 3 ] [ 6 ]この時期、このオペラは3つの別名Gli sposi in contrasto、La moglie corretta、La capricciosa correttaで上演されたが、後者はダ・ポンテが用いた題名であり、現在知られている題名である。[ 2 ]

当時、『ラ・カプリチョーザ・コレッタ』はマルティン・イ・ソレールの最も頻繁に上演されたオペラの一つであったが、21世紀初頭に何度か復活上演されるまで忘れ去られていた。2002年、クリストフ・ルセはキジアーナ美術アカデミー所蔵の手稿から批評的楽譜を制作し、自身のアンサンブル「レ・タラン・リリク」と共にローザンヌ歌劇場でこの作品を指揮し、後にボルドーとマドリードへツアーを行った。テレビ放映されたローザンヌ公演は2002年に欧州連合で放送され、スタジオ録音（同一キャスト）は2004年にリリースされた。[ 7 ] [ 8 ]このオペラは2005年のドロットニングホルム音楽祭でパトリック・ゼーリングによる新制作でも上演され、[ 9 ]翌年にはバンプトン・クラシカル・オペラでさらに新制作が行われた。バンプトン公演では、ロバート・シックネスによる台本の新たな翻訳を使用し、『じゃじゃ馬ならし』のタイトルで英語で上演された。 [ 10 ]

役割

役割、声の種類
役割 音声タイプ初演キャスト[ 3 ] 1795年1月27日
ボナリオの虚栄心と気まぐれな二番目の妻、チプリグナソプラノアンナ・モリケッリ・ボセッロ
裕福な商人ボナリオベースジョヴァンニ・モレッリ
ボナリオの最初の結婚で生まれた娘、イザベラメゾソプラノエリザベッタ・コロンバティ
ボナリオの最初の結婚で生まれた息子、ヴァレリオテナーパオロ・トレッジャーニ
イザベラに恋する若い伯爵レリオテナー ルイジ・ブリダ
ジリオ、シプリニャの騎士の奉仕者バリトンカルロ・ロヴェディーノ
チプリグナの侍女、シリアソプラノ ジョヴァンナ・パストレリ
フィウタ、ボナリオの主要なドーモであり親友バリトン ロレンツォ・チプリアーニ
スバラリア大尉[ b ]ベース ルイジ・ボンファンティ
ボナリオの召使、トルコ人、ムーア人、奴隷、船員

概要

舞台：18世紀後半のナポリの別荘。物語はたった一日で展開される。[ 11 ]

第1幕

1798 年頃にナポリで出版された、チプリニャの第一幕のアリア「Guardami un poco da capo a piedi」（頭からつま先まで少しだけ私を見て）の楽譜の表紙

裕福だが温厚な商人で、かつては未亡人だったボナーリオは、現在チプリニャと結婚している。夫よりずっと年下のチプリニャは、虚栄心が強く、気まぐれで、横暴な性格である。ボナーリオの最初の結婚で生まれた子供たち、ヴァレリオとイザベラ、そして使用人の家長フィウタとメイドのシリアは、チプリニャの態度に激怒し、ボナーリオに詰め寄り、新しい妻のふざけた態度を改めなければ家から出て行くと脅す。そこに、チプリニャの媚びへつらう派手な侍女ジリオが現れ、彼女に求愛する。庭での二人の出会いは、ボナーリオと子供たち、そして使用人たちに見られている。ボナーリオは、自分の権威を再び主張しようとチプリニャへの演説の準備をしていたが、うっかりそれをやってしまう。それを見つけると、激怒したチプリグナは夫の髪をほどき、長々と怒鳴り散らす。フィウタは夫の臆病さを叱責する。

イザベラに恋する若い伯爵レリオが、結婚を申し込むためにやって来る。チプリニャは彼の訪問の目的を知らず、ハンサムな若者に夢中になり、彼に言い寄り始める。フィウータは、彼女を罠にかけるためにレリオに言い寄りに乗るよう助言する。ボナーリオは空いている椅子の前で妻への新しいスピーチのリハーサルをする。フィウータは、チプリニャがスピーチをする際に威嚇するために使える拳銃を主人に渡す。しかし、チプリニャは拳銃を奪い、ボナーリオに向け、さらに彼を怖がらせる。一方、ヴァレリオ、シリア、フィウータは、ジリオに暗殺者が彼を追っていると信じ込ませる。ジリオはクローゼットに隠れ、レリオとチプリニャの言い寄りや、彼女が彼を誘惑しようとする様子を観察する。ジリオの隠れ場所が暴露されると、騒動は大混乱に終わる。

第2幕

チプリニャの威圧的な夫ボナリオ役を演じたジョヴァンニ・モレッリ

イザベラは自分の評判を気にして、レリオとの駆け落ちの提案を却下する。一方、ヴァレリオは家を出て軍に入ると繰り返し脅す。ひるむことなく、フィウタはチプリニャを倒すための新たな計画を練ることを誓い、成功したらシリアと結婚することを約束する。レリオがイザベラに恋していることをまだ知らないチプリニャは、彼を手に入れようと決意する。彼女はジリオが既婚者だと知って解雇したとレリオに告げ、ボナリオの宝石と土地の権利書をレリオに贈る。レリオはそれらをボナリオに返し、ボナリオは感銘を受け、イザベラとの結婚を承諾する。激怒したチプリニャはジリオに手紙を書き、イザベラを誘拐して修道院に入れるよう指示する。その後、イルコ・ベルリコと名乗る謎の東洋大使（実際はフィウタに変装）が、トルコ人とムーア人の従者を伴ってチプリニャの部屋を訪れ、彼女の美しさを称賛する。大使はチプリニャを説得し、魔法の島へ連れて帰るよう告げる。そこで彼女は40人の若者によって女王に宣言され、永遠に若く美しくいられるだろう。

その夜、チプリニャが謎の大使とともに出発の準備をしていたとき、シリアはイザベラ誘拐の陰謀を察知する。イザベラはその後、レリオによって救出される。その夜遅く、チプリニャは魔法の島に向けて出発しようとしたが、銃声を聞き、激しい雷雨で外に閉じ込められてしまう。恐怖のあまり、彼女は家に戻らせてくれるよう懇願し、ボナーリオに許しを請い、彼の権威に従うことを約束する。フィウータが自分が偽の大使だったと暴露し、家族から愚かな行動をとがめられ、彼女はさらに屈辱を受ける。彼女は、自分の改心を促してくれたフィウータへの恩義を認める。ジリオは家族に許されるが、追い払われる。ボナーリオは家族の和解を祝うため、祝宴の準備を命じる。

録音

  • カプリッチョサ・コレッタ–マルグリット・クルル（シプリニャ）、ジョセップ・ミケル・ラモン（フィウタ）、イヴ・サエレンス（レリオ）、エンリケ・バケリソ（ボナリオ）、カルロス・マリン（ドン・ジーリオ）、カティア・ヴェレタス（イザベラ）、ラファエラ・ミラネージ（シリア）、エミリアーノ・ゴンサレス・トロ（ヴァレリオ）。Les Talens Lyriquesオーケストラと合唱団はクリストフ・ルセ指揮。レーベル：アストレナイーブ。[ 12 ]

注記

  1. ^その間、ダ・ポンテはオランダに滞在し、イタリアのオペラ団体を設立しようとしたが失敗に終わった。 [ 2 ]
  2. ^このキャラクターは初演後のバージョンでは削除された。 [ 3 ]

参考文献

  1. ^シュナイダー、マグナス・テッシング (2025)。「ロレンツォ・ダ・ポンテの啓発されたジェンダー政治」。 I libretti italiani a Vienna tra Sei e Settecento / Italian Libretti in Vienna While the Seventeenth and Eighteenth Centuries、アドリアナ デ フェオ、アルフレッド ノエ、ニコラ ウスラ編 (ウィーン: ボーラウ、2025 年)、659 ～ 673 ページ。 2025 年 9 月 20 日に取得。
  2. ^ a b c dホッジス、シーラ (2002).ロレンツォ・ダ・ポンテ：モーツァルトの台本作家の生涯と時代, pp. 133–134; 143; 234. ウィスコンシン大学出版局
  3. ^ a b c d e fルセット、クリストフ(2003)。"導入"。La capricciosa corretta、o sia、La scuola dei maritati (楽譜の批評版)。音楽音楽大学。許可を得て Mundoclasico.com に転載。 2015 年 9 月 6 日に取得。
  4. ^デラ・チャ、ロレンツォ (2007)。リブレッティ・ロンドネシ、p. 735. イル・ポリフィーロ
  5. ^フェナー、セオドア（1994年）『ロンドンのオペラ：1785年から1830年の報道の視点』 114ページ、サザンイリノイ大学出版局
  6. ^フランス国立図書館。スペクタクルのお知らせ: La Capricciosa corretta。 2015 年 9 月 8 日に取得(フランス語)。
  7. ^ルイス、イベルニ (2003 年 3 月 6 日)。「Christophe Rousset: 'Martín y Soler es una gloria nacional para España '」 [クリストフ・ルセット:「マルティン・イ・ソレルはスペインの国宝である」]。エル・カルチュラル。 2015 年 9 月 8 日に取得(スペイン語)。
  8. ^ブランスコム、ピーター(2005).「モーツァルト生誕200周年以降のモーツァルト研究の動向」 .モーツァルトについての言葉：スタンリー・サディを称えるエッセイ集, p. 18. ボイデル＆ブリューワー
  9. ^ Wasserman, Adam J. (2005年5月).「Voices of Summer: Sweden」 . Opera News . 2015年9月8日閲覧。
  10. ^ Lisle, Nicola (2006年7月27日).「Review: La capricciosa corretta , Bampton Classical Opera」 .オックスフォード・タイムズ. 2015年9月8日閲覧。
  11. ^あらすじはRousset（2003）と1796年にプラハで上演された際に出版された台本に基づいています。
  12. ^デイヴィッド・ヴィッカース (2004 年 9 月)。「レビュー:ラ・カプリッチョーサ・コレッタ」。蓄音機。 2015 年 9 月 6 日に取得。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=La_capricciosa_corretta&oldid=1312480538」から取得