レオノーラ・バローニ
レオノーラ・バローニ（1611年12月 - 1670年4月6日）[ 1 ]は、バロック時代のイタリアの歌手、オルガン奏者、リュート奏者、ヴィオラ奏者、作曲家であった。
バイオグラフィー
人生とキャリア
レオノーラ・バローニは、名歌手アドリアーナ・バジーレとムティオ・バローニの娘であった。彼女はマントヴァのゴンザーガ家の宮廷で生まれた。1624年から1633年まで、バローニは母や姉のカテリーナとともに、宮廷やイタリア各地、ナポリ、ジェノバ、フィレンツェなどの都市で歌った。[ 2 ]彼女は、母親を凌駕するほどの音楽家としての才能だけでなく、教養や洗練されたマナーでも称賛された。彼女は多くの異なる言語を話すことでも知られていた。バローニは才能のある歌手で、テオルボとヴィオラの両方の才能のある楽器奏者でもあった。バローニの母はリラを、姉はハープを担当した。[ 3 ] 1633年、バローニは母親と共にローマに移り、そこでアカデミア・デッリ・ウモリスティの会員としてバルベリーニ宮殿内の多くのサロンで歌った。彼女はイタリアの室内楽歌手として優れた評価を受け、単独での演奏だけでなく、母親や妹との共演でも成功を収めた。
1639年にバローニに関する一連の詩が出版されると、彼女の社会的地位は大きく上昇した。この名声が嫉妬を呼び、その年の後半には彼女の実家が破壊されるに至った。これに対し、バローニ家とその仲間は「ヴェリアの思想（L'idea della veglia） 」と題する即興詩集を出版した。[ 3 ] 1640年5月27日、バローニはフランチェスコ・バルベリーニ枢機卿の個人秘書、ジュリオ・チェーザレ・カステラーニと結婚した。[ 2 ] 1644年2月、バローニは短期間フランスのアンヌ・ドートリッシュの宮廷に移ったが、1645年4月にはローマに戻り、室内歌手として活動していた。[ 2 ]ローマへの帰途、バローニはクリスティーネ・ド・サヴォイアの宮廷に滞在し、その後10年間、声楽作品を送り合う関係を続けた。彼女はパリでは賞賛されなかったようで、おそらくイタリア風の装飾的な歌唱法がパリの宮廷には馴染みがなかったためだろう。しかし、摂政王妃は彼女に多額の金銭と宝石を与えた。もし彼女の健康状態が許せば、バローニは後にフランスに戻ったかもしれない。[ 3 ]
1645年にローマに戻った後、バローニは貴族社会でサロン主催者としての生活を続けました。1662年に夫が亡くなった後も、彼女は演奏活動を続け、リュートかテオルボで伴奏をするのが常でした。彼女の芸術的評価は、特に教皇クレメンス9世（ジュリオ・ロスピリョージ大司教）との親密な関係によって、依然として高いものでした。バローニは1670年にローマで亡くなりました。[ 3 ]
遺産
バローニはバロック時代の女性声楽ソリストの代表的人物として尊敬を集めています。彼女は音楽家としても作曲家としても認められ、社交界でも重要な役割を担っていました。バローニは音楽を通して、権威ある社交界や政治集会を主催し、華やかな貴族の女性へと成長しました。この影響は、特にクレメンス9世の教皇選挙において顕著でした。バローニはすぐに多くの賛辞の詩の題材となり、理想的な宮廷婦人の象徴として称えられました。[ 4 ]
バローニはフルヴィオ・テスティやフランチェスコ・ブラッチョリーニといった詩人から称賛され、彼らは彼女に詩を寄せた。またアンニバレ・ベンティヴォーリオや当時枢機卿だった教皇クレメンス9世といった貴族たちもバローニに詩を寄せた。これらの詩は1639年に『レオノーラ・バローニ夫人の栄光に喝采を』としてまとめられ出版され、1641年に再版された。ジョン・ミルトンは後に彼女に『ローマのレオノーラに捧ぐ』（1639年）と題する一連の警句を書いた。[ 3 ]バローニの挑戦的でありながら感動的な音楽パフォーマンスを称賛する者もいた。
音楽
バローニの作品は現存していないが、フランスの旅行家でヴィオラ奏者のアンドレ・モーガーは、彼女の歌唱の音楽的理解を称賛しながら、彼女の作品にも言及している。[ 2 ]バローニは17世紀に作曲活動を行い、節変奏曲を作曲したとされている。[ 4 ]彼女は音楽と詩の両方を作曲したが、彼女の作品と認められる作品は知られていない。しかし、ソネットの1曲は『Applausi poetici』に収録されており、詩7曲は『L'idea della veglia』に収録されている。[ 3 ]
バローニのレパートリーは、主に独唱歌曲、カンタータ、そして自ら伴奏するアリアで構成されていたと推測される。宗教曲と世俗曲の両方が含まれていた。彼女はイタリア風の歌唱法を採り、テキスト解釈とよりスピーク調の歌唱を含む、当時台頭しつつあった「レチタティーヴォ・スタイル」にも熟達していた。バローニは異名同音と半音階の両方の技法に熟達しており、現代音楽と伝統音楽の両方の様式を習得していたことが明らかであった。[ 4 ]
注記
参考文献
- ロンコーニ、フランチェスコ編。 （1639年）。レオノーラ バローニの詩的栄光に拍手を送ります。ブラチアーノ。
- ベルティーニ、アルギア、パリシ、スーザン (2001)。 「レオノーラ・バローニ」。セイディ、スタンレー、ティレル、ジョン（編）。New Grove 音楽と音楽家辞典(第 2 版)。ロンドン：マクミラン・パブリッシャーズ。ISBN 978-1-56159-239-5。
- スザンヌ・G・カシック「レオノーラ・バローニ」『ノートン／グローブ女性作曲家辞典』。ジュリー・アン・サディとリアン・サミュエル編。W・W・ノートン・アンド・カンパニー、ニューヨーク、1995年。ISBN 0-393-03487-9（37ページ）
- L. パネッラ、«BARONI、Eleonora (Leonora、Lionora)、detta anche l'Adrianella o l'Adrianetta»。掲載: Dizionario Biografico degli Italiani、Vol. VII、ローマ : Istituto della Enciclopedia Italiana、1965 年、広告(オンライン)
- ベルティーニ、アルギア。パリシ、スーザン（2023年4月24日）。 「バローニ、レオノーラ[エレオノーラ、リオノーラ]」。 www.oxfordmusiconline.com。土井：10.1093/omo/9781561592630.013.90000380628。 2025 年 6 月 12 日に取得。
- アンケ・シャルトン、アーティケル「レオノーラ・バローニ」（英語版、ジェニファー・ホーエンシュタイナー訳）、MUGIにて。 Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Präsentationen、HG。フォン・ベアトリクス・ボルチャード、ニーナ・ノエスケとシルケ・ヴェンツェル、HfMTハンブルク、2003年以降。および HfM ワイマール、2022 年以降。 2018 年 4 月 24 日、オンラインverfügbar unter https://muki.hfmt-hamburg.de/receive/magi_person_00000044、2025年6月12日に取得。
