リッピー・リプシッツ
リッピー・リプシッツ | |
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| 生まれる | イスラエル・アイザック・リプシッツ[ 1 ] （1903年5月8日）1903年5月8日プルンゲ、ロシア帝国 |
| 死亡 | 1980年5月17日（1980年5月17日）（77歳） キリヤト・ティヴォン、イスラエル |
| 知られている | 彫刻、版画 |
| 注目すべき作品 | 天使と格闘するヤコブ（1946年）岩を打つモーセ（1961年）マーガレットの肖像（1956年） |
| 受賞歴 | 彫刻メダル (1964 年 6 月) Suid-Afrikaanse Akademie vir Wetenskap en Kuns |
イスラエル＝アイザック・リプシッツ（1903年5月8日 - 1980年5月17日）[ 2 ]は、南アフリカの彫刻家、画家、版画家であった。モーゼス・コットラーやアントン・ファン・ワウと並んで、南アフリカで最も重要な彫刻家の一人とされている。
ロシア 1903 – 1908
イスラエル＝イサーク・リプシッツは、1903年5月8日、ドヴィンスクのシュロメ・ヨセフ・リプシッツとリトアニアのプルンゲのハヤ・メライ・ファクトルの次男として生まれた。父方の祖父母はユダヤ教ハシディズム派、母方の祖父母はミスナゲド派であった。1904年2月、イスラエルの父はプルンゲよりも良い将来性を求めてケープタウンへと旅立った。彼は妻と幼い子供を母方の祖父ヤンケ・フィヴァ・ファクトルに預け、その後4年半を過ごした。祖父の世話で、幼いイスラエルは絵を描いたり、木を彫ったり、生地やろうそくの油で型を作ったりすることを教えられた。祖父はプルンゲにシナゴーグを建てており、イスラエルが芸術的表現への刺激を最初に感じたのは、シナゴーグの装飾芸術においてであった。[ 2 ]
ケープタウン 1908 – 1928
1908年、イスラエルと母はブレーメン港へ旅し、そこから1908年4月30日にケープタウンに到着した。1909年、イスラエルはコンスティチューション・ストリート公立学校の幼稚園に通い始め、そこで画家のルース・プラウズから絵の指導を受けた。1911年から1914年まではコンスティチューション・ストリートとデ・ビリアーズ・ストリートの公立学校に通った。1915年から1917年まではホープ・ミル・スクールで学び、1920年にブイテンカント・ストリートの師範学校に入学した。学校卒業後は作家になるという短い夢を追い求めたが断念し、1922年4月にスタール・プレインのケープタウン美術学校に入学した。
ケープタウン美術学校はP・サッチャー氏とC・S・グローブス氏によって運営され、英国の学問的規律の伝統を押し付けました。リプシッツは画家のラッセル・ハーヴェイや彫刻家のモーゼス・コットラーと親交を深めました。1915年にケープタウンに定住する前にエルサレムのベザレル美術学校とドイツで学んだコットラーを通して、リプシッツは近代美術に触れました。[ 3 ]
1925年、リプシッツはロシア系ユダヤ人彫刻家ヘルベルト・ウラディミール・マイエロヴィッツ[ 1 ]と出会う。マイエロヴィッツはベルリンからやって来て、ミヒャエリス美術学校の講師に任命された。二人は友人となり、マイエロヴィッツはリプシッツをマイヒャエリスとして助手に招いた。この関係からリプシッツはマイエロヴィッツの木彫の技術を学び、大きな恩恵を受けた。また、マイエロヴィッツから西アフリカの彫刻についても紹介され、カール・アインシュタインのプリミティヴィズムに関する美術史的著作『ネガープラスティク』（1915年）を貸与された。[ 2 ]
1926年末、意見の相違からマイヤーウィッツとリプシッツは袂を分かつこととなった。アイザックはチャーチ・ストリートのヴァッサーフォール・アンド・ハーディック・ビルで、画家のジョージ・クロスランド・ロビンソン、コンスタンス・ペンストーン、彫刻家のサッカレー・エドワーズらと共に、ラッセル・ハーヴェイのスタジオを構えた。
1928年末、リプシッツはパリでさらに学問を深めることを決意した。1928年5月8日にラキル・シーフと結婚し、その後まもなくアーネスト・オッペンハイマーの助成金を得て光の都パリへと旅立った。[ 2 ]
パリ 1928 – 1932
リプシッツはパリのモンパルナスに居を構えた。彼はアカデミー・ド・ラ・グランド・ショミエールに入学し、かつてロダンの助手を務めたアントワーヌ・ブールデルに師事した。パリでモダニズム運動に触発され、キュビズム、未来派、表現主義、ダダイズム、シュルレアリスム、構成主義といった概念に触れた。
1929年5月、レイチェル・リプシッツが第一子を妊娠したため、彼はアカデミーを去ってプロの彫刻家に転向せざるを得なくなった。バルディネ通りにアトリエを借り、すぐに1929年のサロン・ドートンヌに作品が出品され、プロとしてのキャリアが始まった。また1929年には、まずオシップ・ザッキン、次いでコンスタンティン・ブランクーシのアトリエを訪問した。友人のネスト・ヤコメッティは、リプシッツに大きな影響を与えることになるエコール・ド・パリのユダヤ人芸術家サークル、シャイム・スーティン、ジュール・パスキン、モイーズ・キスリング、アメデオ・モディリアーニの作品も紹介した。
1930年2月にラチル・リプシッツがケープタウンに戻ると、アイザックはさらに2年間パリに留まり、1932年にケープタウンで開催された初の個展で発表される作品を制作した。この最後の2年間、彼はボヘミアンのような生活を送り、カフェ・ド・ラ・ロトンドやドームに通い、毎年恒例のボザール舞踏会に乱入した。この頃、彼はキュビズム彫刻家ジャック・リプシッツと区別するために、リッピーというあだ名を名乗った。[ 2 ]
ケープタウン 1932 – 1947
1932年3月にケープタウンに戻り、カンパニーズ・ガーデン近くのバーネット・ストリートに居を構えた。画家のクリストファー・ウィリアムズと共にキャッスル・ストリートにアトリエを構え、彫刻と素描による初の個展の準備に取り掛かり、 1932年5月16日にマーティン・メルク・ハウスで開催することになっていた。彼はモダン・ムーブメントに対する激しい反対に直面し、ザ・ケープ紙に寄稿したバーナード・ルイスのような批評家たちは、その作品すべてを軽蔑した。
1934年と1937年にアスベイ・ギャラリーで開催されたリッピーの展覧会は、ルイスによる新たな攻撃にさらされたが、ドイツの彫刻家ルネ・グレーツなど若い批評家によって擁護された。ドイツ表現主義に強い影響を受けてベルリンから帰国したマギー・ラウブサーなど他の芸術家も同様に攻撃された。若い芸術家たちがリッピーの作品を擁護しなければならないと感じたことは、当時南アフリカ芸術協会会長だったエドワード・ローワースのような体制側の人物に対抗するために彼らが組織化している最初の兆候だった。1936年、画家のグレゴワール・ブーンザイエがロンドン留学から帰国し、この動きをさらに推し進めなければならないと感じた。
新しいグループ
グレゴワール・ブーンザイエはケープタウンの芸術家社会に生まれた。父は漫画家で鑑定家のD.C.ブーンザイエで、一家にはピーター・ウェニング、グウェロ・グッドマン、モーゼス・コットラーといった芸術家、さらには評論家のバーナード・ルイスも頻繁に訪れていた。彼はロイヤル・アカデミー、ロンドン・グループ、ニュー・イングリッシュ・アート・クラブなどで作品を展示した経験を持つ。こうした卓越した経歴に甘んじて保守的な体制に身を置くのではなく、彼は南アフリカ芸術家協会から独立して作品を発表できるよう、若い芸術家を組織しようと決意した。
ブーンザイアーは画家フリーダ・ロックの協力を得てニュー・グループを結成し、1938年5月4日から10日までバーグ・ストリートのアーガス・ギャラリーでその最初の展覧会を開催した。この展覧会では、ブーンザイアー、フリーダ・ロック、チャールズ・ピアーズ、エンスリン・デュ・プレシス、テレンス・マッコウ、アレクシス・プレラー、フローレンス・ゼルフィ、フランソワ・クリーグ、モーリス・ヒューズ、ローダ・キュッセル、ジョイス・オルド＝ブラウン、RJポープ＝エリス、グラハム・ヤングらの絵画が展示された。モーゼス・コットラー、ルネ・グレーツ、リプシッツは彫刻作品を寄贈した。[ 4 ]
体制側とニュー・グループを分断したのは、単に嗜好の問題だけではなかった。ヨーロッパにおける出来事、ナチス・ドイツによる近代美術の公式検閲、そして1937年6月30日にミュンヘンで開催されていた「退廃芸術展」などによって、戦線は引き裂かれていった。
リプシッツは画家のセシル・ヒッグスと協力関係を築き、 1938年9月、ステレンボッシュのドルプ通り52番地で、ルネ・グレーツ、マギー・ラウブサーと共同で展覧会を行った。彼らはジョン・ドロンスフィールドと共に、1940年、1941年、1945年にも再び展覧会を行った。美術界における敵意がリプシッツに突きつけられたのは、1939年8月、バーナード・ルイスがステレンボッシュ大学図書館のニュー・グループに展示されていたヒッグスの裸婦像を批判し、国民の抗議により撤去に至った時である。さらに1940年11月、当時ミカエリス美術館および南アフリカ国立美術館の館長であったエドワード・ローワースは、アドルフ・ヒトラーの近代美術弾圧を公然と支持した。リプシッツはピープルズ・クラブでの演説でローワースを攻撃しており、その演説の全文は1940年11月7日のトレック誌に引用されている。これは伝統主義者にとっての大敗北であった。[ 2 ]
パームスタジオ
1932年、リプシッツは表現主義画家のヴォルフ・キベルと親交を深め、ケープタウンのローランド通り18番地に建物を借り、改修してパーム・スタジオと名付けました。そこでは、ジェラルド・デ・レーウやドロシー・レーブといった若手芸術家にワークショップや指導を提供しました。
キベルとリプシッツはモノタイプ印刷の技法を開発した。[ 5 ]モノタイプは南アフリカで初めて広く注目を集め、[ 1 ]コレクターズアイテムとして人気を博した。[ 6 ] 1934年6月、彼らはスタジオで初の共同展覧会を開催した。しかし財政難のため、1937年5月にスタジオを追われた。その後、彼らはフリーダ・ロック、ジョン・ライト、ヘッタ・クラウスと共に、スタル・プレインのマデイラ・ハウスに居を構えた。これはキベルにとって深刻な挫折であり、彼は結核を患っていた。彼は1938年6月29日に亡くなった。[ 7 ]
イングランド 1947 – 1948
リプシッツは1947年5月に南アフリカを離れ、ロンドンのチェルシー地区グリーブ・プレイスにあるニコルソン夫人（サー・ライオネル・フィリップスの娘）のスタジオを借りた。6週間制作し、ギンペル・フィルス夏季展覧会に参加した。その後、ロンドンデビューとなる展覧会の準備のため、ハムステッドのエラズデール・ロード18番地に移り、 1948年4月12日にリッチフィールド・ストリートのアポリネール画廊で開かれる展覧会に出展した。この展覧会でリプシッツは25点の彫刻作品を展示した。彼にとって、成熟した知識人の前での初めての発表であったにもかかわらず、作品はタイム・アンド・タイド誌のモーリス・コリス、オブザーバー紙のコリン・マッキネス、そしてヴォーティシズムの画家コリン・マッキネスから好評を博した。[ 2 ]
リプシッツは再びAIAギャラリーで、そしてドルフ・ディーザーと共にリトル・ギャラリーでも展示を行った。ギャラリー・アポリネールでの展示の一部はヨハネスブルグに送られ、ゲインズバラ・ギャラリーで展覧会が開催された。また、彫刻家のヘンリー・ムーアやジェイコブ・エプスタインとも出会い、エプスタインのスタジオで過ごした。友人のヤンケル・アドラーとパリを旅行した際には、ジャン・アルプと出会った。1948年にはコーンウォールのゼンナーにある芸術家コロニーを訪れ、デイヴィッド・ルイスの家に滞在し、彫刻家のスヴェン・ベルリンと出会った。[ 2 ]
リプシッツは1948年11月にケープタウンに戻った。
ケープタウン 1949 – 1967
南アフリカ美術における国際主義的な傾向は、モーリス・ヴァン・エッシェを会長とするローマ国際美術クラブの南アフリカ支部の設立という形で頂点に達した。ヴァン・エッシェ、リプシッツ、セシル・ヒッグス、ジョン・ドロンスフィールド、イルマ・スターン、ジーン・ウェルツ、アレクシス・プレラー、ウォルター・バティスは、1949年初頭にトリノとローマで開催された美術クラブ展への参加を招かれた。
イタリアでの展覧会の結果、南アフリカは1950年のヴェネツィア・ビエンナーレへの出展に招待されました。教育・芸術・科学大臣C.R.スワートが招集し、南アフリカ国立美術館館長ジョン・パリス、ミカエリス派のJ.W.フォン・モルトケ博士、ステレンボッシュ大学のFEJ.マルベルベ教授からなる委員会は、ビエンナーレの南アフリカ代表として、ファン・エッシェ、リプシッツ、ヒッグス、ドロンスフィールド、スターン、モード・サムナー、彫刻家エルザ・ジオムバを選出しました。選出作品の選定と掲載された写真は、アフリカーンス語の新聞、特に『ディ・ブルガー』紙で大きな反響を呼びました。その結果、作品は私費でヴェネツィアに送られました。
南アフリカ国立美術館（SANG）館長ジョン・パリスは、美術館の独立性を主張し、収集方針を英国派から南アフリカ美術へと転換させました。SANGはリプシッツの作品を2点購入しました。1950年11月には「生命の樹」（1950年）を、1959年3月には「天使と格闘するヤコブ」（1946年）です。グラフィック作品は1954年、1959年、そして1962年に購入されました。
ミカエリス美術学校の校長ルパート・シェパードはリプシッツに職をオファーし、彼は1950年にその職に就いた。1952年には、彫刻の意義展（SANG）において主任顧問を務めた。彼の作品は南アフリカの他の主要コレクションにも収蔵され、1964年6月には南アフリカ美術アカデミー（Suid-Afrikaanse Akademie vir Wetenskap en Kuns）から彫刻賞を受賞し、同年10月にはミカエリス美術学校の准教授に就任した。
リプシッツは1978年にイスラエルに移住し、1980年にそこで亡くなった。[ 1 ]
参考文献
- ^ a b c dバーマン、エスメ（1983年）『南アフリカの芸術と芸術家たち』ケープタウン：AAバルケマ、pp. 266– 267、ISBN 0869611445. OL 25167933M .
- ^ a b c d e f g hアーノット、ブルース (1969). 『リッピー・リプシッツ：1903年から1968年までの伝記解説と記録、ブルース・アーノットの彫刻作品目録付き』ケープタウン：AAバルケマ.
- ^ Scholtz、J. du P. (1976)。モーゼス・コトラー: 彼のケープ時代。ケープタウン：ターフェルベルク。ISBN 0624009564。
- ^マレー州スクーンラード (1988 年 6 月)。新しいグループ/Nuwe Groep 1938 – 1954。ケープタウン：南アフリカ国立美術館。ISBN 0620123133。
- ^フランセン、ハンス（1982年）『南アフリカ美術の3世紀』ヨハネスブルグ：Ad. Donker (Pty) Ltd. pp. 289– 292. ISBN 0-86852-012-8。
- ^ハームセン、フリーダ (1985)。南アフリカ美術を鑑賞。プレトリア：J・L・ヴァン・シェイク。ISBN 0627014119。
- ^キベル、フレダ (1968). Wolf Kibel . Cape Town: Human & Rousseau. OL 5731156M .
外部リンク
- ベン・ウリ遺跡にあるリッピー・リプシッツの作品2点
