ランツィのロッジア

ランツィのロッジア
シニョリーア広場とランツィのロッジャの絵画、1830年、カルロ・カネッラ作

ロッジア・デイ・ランツィ（ロッジア・デッラ・シニョリーアとも呼ばれる）は、イタリア、フィレンツェのシニョリーア広場の南角にある建物で、ウフィツィ美術館（アルノ川に通じる）に隣接し、東の斜め向かいには市の政治中心地であるシニョリーア宮殿があります。ロッジアは、広場とその東側でウフィツィ美術館に通じる、非常に高く幅広い3つのアーチで構成されています。アーチは、コリント式の柱頭を持つクラスター柱の上に載っています。幅広いアーチはフィレンツェの人々に大変好評だったため、ミケランジェロはシニョリーア広場の周囲全体にアーチを続けることを提案しました（サンティッシマ・アンヌンツィアータ広場も参照）。

歴史

かつてはオルカーニャ・ロッジア[ 1 ]の設計者と考えられていたため、誤ってオルカーニャ・ロッジアと呼ばれることもあります。1376年から1382年の間に、ベンチ・ディ・チオーネとシモーネ・ディ・フランチェスコ・タレンティ[ 2 ]によって建てられました。おそらくヤコポ・ディ・チオーネの設計に基づいて建てられたもので、民衆の集会や、司法長官や修道院長の就任宣誓などの公的儀式[ 1 ]を行うための場所として利用されました。 シモーネ・タレンティは、オルサンミケーレ教会とサン・カルロ・デイ・ロンバルディ教会への貢献でもよく知られています

ロッジアの活気に満ちた構造は、ヴェッキオ宮殿の厳格な建築様式とは対照的です。それは実質的に、古代美術とルネサンス美術を展示する野外彫刻ギャラリーです。

ロッジア・デイ・ランツィの名称は、コジモ1世大公の治世に遡り、当時は彼の強力なランツクネヒト（イタリア語：lanzichenecchi、後にlanziに訛った）またはドイツ人傭兵槍兵の宿舎として使用されていました。[ 1 ]ロッジアの裏手にウフィツィ美術館が建設された後、ロッジアの屋根はベルナルド・ブオンタレンティによって改修され、メディチ家の君主たちが広場で行われる儀式を見ることができる テラスになりました。

説明

建築的設定

4つの美徳を備えたファサードの三つ葉模様
不屈の精神
節制
正義
慎重さ
古代ゲルマン戦士アルミニウスの妻、トゥスネルダの像。西暦2世紀に制作され、近代に修復された。

ロッジアの正面、欄干の下には、アニョーロ・ガッディ作の四つの枢要徳（勇気、節制、正義、思慮分別）を寓意的に描いた三つ葉模様があります。[ 3 ]青いエナメルの背景は修道士レオナルドの作品で、金色の星はロレンツォ・ディ・ビッチの作品です。半円で構成された丸天井は、フィレンツェ出身のアントニオ・ディ・プッチの作品です。

ロッジアの階段の両側には、フィレンツェの紋章である大理石のライオンの像が一対あるメディチ家のライオン像があります。ローマ時代のオリジナルは右側に立っており、左側の補完的なコピーは 1598 年にフラミニオ・ヴァッカによって彫刻されました。これらはもともとローマのヴィラ・メディチに置かれ、1789 年にロッジアに最終的に設置されました。

ロッジアの側壁には、 1749年にフィレンツェ暦がローマ暦に合わせるために変更されたことを記念する1750年のラテン語碑文があります。フィレンツェ暦は1月1日ではなく3月25日から始まりました。1893年のもう一つの碑文には、ミラノ（1865年）、ヴェネツィア（1866年）、ローマ（1871年）がイタリア王国に併合された際に活躍したフィレンツェ市民の記録が残されています。

彫像

ベンヴェヌート・チェッリーニ作『メドゥーサの首を持つペルセウス』
『サビニの女たちの略奪』ジャンボローニャ（ 1599年）

左端の湾の下には、ベンヴェヌート・チェッリーニ作のブロンズ製ペルセウス像がある。[ 4 ]ギリシャ神話の英雄が右手に剣を持ち、左手にメデューサの生首を掲げている姿で表現されている。均整のとれた筋肉質のペルセウスは右足で立っている。ペルセウスは反省しており、自分の同じ行動に怯えているように見える。死んだメデューサの頭と首からは血が噴き出している。同じくチェッリーニ作で豪華に装飾された大理石の台座には、ユピテル、メルクリウス、ミネルヴァ、ダナエの4体の優美なブロンズ像が飾られている。台座の浅浮き彫りはペルセウスがアンドロメダを解放する場面を表しており、バルジェッロ美術館にあるものの複製である。

ベンヴェヌート・チェッリーニは、このブロンズ像の制作にほぼ10年（1545-1554）を費やしました。彼の蝋で作られたデザインは、コジモ1世・デ・メディチに即座に承認されました。しかし、自伝によると、彼は幾度となく困難に直面し、瀕死の状態になったそうです。このブロンズ像の鋳造は何度も失敗に終わりました。再鋳造を試みた際に溶解炉が過熱し、ブロンズの鋳造が台無しになってしまったのです。チェッリーニは、自宅の家具を溶解炉に投入するよう指示し、最終的には約200枚のピューター製の皿や大皿、鍋やフライパンを投入しました。これによりブロンズ像は再び流れ出しました。ブロンズ像が冷めると、右足の3本の指を除いて像は完成しました。これらの指は後から付け加えられたものです。

右端にはフランドルの芸術家ジャン・ド・ブローニュ（イタリア名ジャンボローニャでよく知られている）によるマニエリスム派のグループ作品『サビニの女たちの略奪』がある。[ 5 ]この作品は不完全な白い大理石のブロック 1 つから作られており、これまでフィレンツェに運ばれたブロックの中で最大のものであった。ゴッチャの原型は現在アカデミア美術館に所蔵されている。[ 6 ]ジャンボローニャは、あらゆる角度から観察できる上向きの蛇のような螺旋運動であるfigura serpentinaを用いた構成を作ろうとした。これはヨーロッパ彫刻史上初めて、支配的な視点なしに 1 人以上の人物を表したグループ作品である。すべての角度から同じように鑑賞することができる。同じくジャンボローニャ作の大理石の台座には、同じテーマのブロンズ浅浮彫が描かれている。この大理石とブロンズのグループは 1583 年からロッジアに所蔵されている。

ピオ・フェディ作『ポリュクセネーの略奪』（1855～1865年）

「ポリュクセネーの略奪」のグループは、1865 年にピオ・フェディが制作した、斜めに構成された美しい彫刻です。

近くには、ジャンボローニャのあまり知られていない大理石彫刻「ヘラクレスとケンタウロス」 （1599年）があります。これは1841年に「カント・デ・カルネセッキ」からここに設置されました。ピエトロ・フランカヴィッラの協力を得て、一枚の白い大理石の塊から彫られました。

ローマで発見された「パトロクロスの遺体を支えるメネラウス」の彫刻群は、もともとヴェッキオ橋の南端に設置されていました。これはフラウィウス朝時代の古代ローマ彫刻で、紀元前3世紀半ばのヘレニズム期ペルガモンのオリジナルから複製されたものです。この大理石の彫刻群はローマで発見され、ルドヴィーコ・サルヴェッティによる修復を経て、ピエトロ・タッカ（1640年）とステファノ・リッチ（1830年頃）の原型に基づいて修復されました。この彫刻の複製はピッティ宮殿に所蔵されています。

ロッジアの裏手には、トラヤヌス帝時代からハドリアヌス帝時代にかけてのローマ時代の大理石の女性像5体（うち3体はマティディア、マルチャーナ、小アグリッピナと同定されている） [ 7 ] 、サビニ人、そして蛮族の捕虜トゥスネルダの像がある。これらは1541年にローマで発見された。これらの像は1584年からローマのメディチ家の別荘に置かれていたが、1789年にピエトロ・レオポルドによってここに移された。これらはすべて近代において大幅な修復が施されている。

ミュンヘンのフェルトヘルンハレは、バイエルン国王ルートヴィヒ 1 世が軍隊の伝統を称えるために命じたもので、ランツィのロッジャをモデルに作られました。

参考文献

  1. ^ a b cズッコーニ、グイド（1995年）。『フィレンツェ：建築ガイド』サン・ジョヴァンニ・ルパトート：アルセナーレ。ISBN 88-7743-147-4。
  2. ^ロッジア。ブリタニカ百科事典。2007年
  3. ^ガッディ、アーニョロ。ブリタニカ百科事典。 2007年。
  4. ^フィレンツェ. ブリタニカ百科事典. 2007年.
  5. ^ジャンボローニャ。ブリタニカ百科事典。 2007年。
  6. ^サビニの女の強姦の写し 2007年12月19日アーカイブWayback Machine
  7. ^ジョヴァンナ・ジュスティ・ガラルディ、フィレンツェのロッジャ・デッラ・シニョーリアの彫像

ウィキメディア・コモンズにある ロッジア・デイ・ランツィ関連メディア

北緯43度46分9.13秒 東経11度15分20.37秒 / 北緯43.7692028度 東経11.2556583度 / 43.7692028; 11.2556583

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