ロレンツォ・ペレッティ・ジュニア

ロレンツォ・ペレッティ・ジュニア
生まれる	ロレンツォ・ペレッティ （1871年11月10日）1871年11月10日 ブットーニョ
死亡	1953年6月30日（1953年6月30日）（81歳） トセノ
教育	美術学校「ロセッティ・ヴァレンティーニ」
知られている	絵画
動き	分割主義、ポスト印象派

ロレンツォ・ペレッティ（1871年11月10日 - 1953年6月30日）は、イタリアの部分派およびポスト印象派の画家であった。

バイオグラフィー

著名な地元の画家ベルナルディーノ・ペレッティの息子であり、有名なフレスコ画家の孫で同名の人物でもあるロレンツォ・ペレッティ・ジュニアは、ヴァッレ・ヴィジェッツォの才能豊かな芸術家一族、ブットーニョのペレッティ家の最後の子孫でした。彼の芸術的傾向と絵の才能は若い頃から明らかでしたが、父親に商業を学ぶよう強いられました。彼はベルンの寄宿学校に通い、後に短期間ミラノで働きました。1889年、父親がかなりの遺産を残して亡くなると、彼は絵画に専念することを決意しました。翌年、サンタ・マリア・マッジョーレのロセッティ・ヴァレンティーニ美術学校^{[ 1 ]}に入学し、エンリコ・カヴァッリの絵画、デッサン、装飾のコースを受講しました。学生時代、ロレンツォは1883年に同校に入学したカルロ・フォルナーラと親しい友人になった。エンリコ・カヴァッリは印象派の美的、感情的な価値を生徒たちに伝え、若きロレンツォはそれに対して非常に個人的な解釈で反応し、師の共感を勝ち取った。

エンリコ・カヴァッリがロセッティ・ヴァレンティーニ学校での教職を辞したとき、最も優秀な生徒たちには視野を広げ、フランス文化に浸る機会が与えられた。1892年、ペレッティはフォルナーラ、ジョヴァンニ・バッティスタ・チオリーナ（カヴァッリのもう一人の元生徒）とともに、カヴァッリに同行してプロヴァンス、リヨン、パリを訪れる計画を立てた。結局、1893年にチオリーナ抜きで出発したが、チオリーナがフランスへ渡るのは1896年になってからで、サンタ・マリア・マッジョーレ教会で10年間カヴァッリが教えていた間ずっと頼りにしていた巨匠たちの研究から生まれた解決策を、ペレッティはようやく自分の目で確認することができた。リヨンでは、ペレッティはウジェーヌ・ドラクロワの絵画を研究した。パリで彼は、ジョルジュ・スーラやポール・シニャックの点描主義を発見し、その光の絵画が、ジョヴァンニ・セガンティーニ、プリニオ・ノメリーニ、アンジェロ・モルベッリの仲介なしに彼を部分主義へと導いた。1894年の2度目の旅で、ペレッティは、当時すでにフィンセント・ファン・ゴッホやポール・セザンヌが引用していたアドルフ・モンティセリの作品の研究を深めた。ペレッティは、イタリア部分主義の緊密で明確に定義された仲間内ではすでに注目されていたが（モルベッリはジュゼッペ・ペリッツァ・ダ・ヴォルペードに宛てた一連の手紙の中で、最初は賞賛の口調で、後にある種の憤りを込めて、ペレッティについて何度か言及している）、ペレッティは、その運動、とりわけその図式的で科学的なアプローチが厳格で制限的すぎると判断したグループに全面的に同調することはしなかった。

その後、ロレンツォ・ペレッティ・ジュニアは分割主義から離れ、独自の道を歩み始めた。それは、研究、科学的アプローチ、そして数学的規則と、身振りの自発性、記号の即時性、そしてカヴァッリから受け継いだ感情的・感覚的な価値を独自に統合する道であった。この拒絶によって、彼は前衛運動から、そして現代批評の注目からも決定的に排除された。彼は「ノン・フィニート」、すなわち未完成の技法を重視した。これは、トチェーノ近郊の三日月湖畔の洗濯女たち（1894年）といった初期の絵画にも既に表れていた。そこでは、隠蔽された、あるいは平坦化された色彩、重ね合わせられた記号、そして様々な技法が、一つの作品の中に共存し、仮想の観客を巻き込み、挑発し、当惑させることを意図していた。絵画『野原での会話』と『ドルイドの森』もこの時期に制作された。後者は、ペレッティ・ジュニアの秘教への旺盛な関心を表している。ルネ・ゲノンの信奉者であり、ルドルフ・シュタイナーやアラン・カルデック、エリファス・レーヴィ、そして仏教やヨガの文献を熱心に読んだ芸術家であり学者でもあった彼は、友人で収集家でもあり遺言執行者でもあったアドルフォ・パペッティと共に、秘教的・神智学的な著作 の膨大な蔵書を創刊した。

ロレンツォ・ペレッティ・ジュニアは、次第に孤独で風変わりな人物へと変貌を遂げ、町の住民たちの気後れ（彼は谷の古代魔術の秘密を知っていると信じていた）と、作品に対する批評の浅薄さにしばしば困惑させられた。晩年の数十年間はトチェーノに隠遁し、主に美術の研究と批評に専念した。20世紀初頭のヴァッレ・ヴィジェッツォ、そしてイタリア美術全般における彼の役割についての分析的かつ徹底的な再評価は、ピエモンテ出身の批評家ダリオ・グネミ（1957-2005）による研究、特に『農場への帰還』（1993年）と、彼の死後に出版された『フランスへの帰還』（1998年）によって、1990年代まで行われなかった。 Pittura d'alpe e d'Oltralpe tra Otto e Novecento in Valle Vigezzo (フランスのヴィジェッツィーニ。20 世紀初頭のアルプスとその先のヴァッレ ヴィジェッツォでの絵画) (2007)。

展示会

• 「ヴァル・ヴィジェッツォのウナ・スクオーラ・ディ・ピットゥーラ: 1881-1919」:トリノ/ノヴァーラ、1990
• 「Paesaggi dell'Ottocento. Verso la luce」: Riva del Garda、2010 ^{[ 2 ]}
• 「Le soglie della natura」:アルコ・ディ・トレント、2010
• 「Genius Loci. I Capolavori del Museo del Paesaggio a Villa Giulia」: Pallanza、2014
• 「アレッサンドロ・ポシオ、コレツィオニスタ・アパッショナート」：ドモドッソラ、2014
• 「カルロ・フォルナラとイル・リトラット・ヴィジェッツィーノ」：ドモドッソラ、2015 ^{[ 3 ]}
• 「トラ・グエルチーノとデ・ニッティス」：ドモドッソラ、2017

参考文献

1. “Scuola di Belle Arti "Rossetti Valentini" | Santa Maria Maggiore" (イタリア語) 。2019年3月15日に取得。
2. “MAG: museo alto garda: Paesaggi dell'Ottocento. Verso la luce” . www.museoaltogarda.it 。2019年3月15日に取得。
3. ヴァンザーギ、セレナ (2015-10-18). 「カルロ・フォルナラとイル・リトラット・ヴィジェッツィーノ」。アルトリビューネ（イタリア語）。2019年3月15日に取得。

文学

• ティーム＝ベッカー：「Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart」、ゼーマン、ライプツィヒ、1907-1950
• トゥッリオ・ベルタミーニ：「ロレンツォ・ペレッティ・ピットーレ」、n. 4 「オッセラーナ」誌、ドモドッソラ、1974 年
• グイド・チェスーラ：「イル・ピットーレ・ロレンツォ・ペレッティ・ジュニア」、n. 2 「オッセラーナ」誌、ドモドッソラ、1979 年
• ダリオ・グネミ：「ロレンツォ・ペレッティ・ジュニア（1871-1953）。Un innovatore dellaricerca pigtorica tra irrazionalismo formale e risoluzioni Scientifiche」、Bollettino storico per la provincia di Novara、n. 1995 年 1 月
• Davide Brullo: 「In suprema identità. Invocazione metafisica di Lorenzo Peretti Junior」、マダム・ウェッブ、ドモドッソラ、2011

追加文献

• Auctores varii: " Carlo Fornara nel centenario della sua nascita "、n. 3 「オッセラーナ」誌、ドモドッソラ、1971 年
• グイド・チェスーラ：「Enrico Cavalli e la pigtura vigezzina」、コロンビ、ミラ​​ノ、1974
• Davide Ramoni: 「サンタ・マリア・マッジョーレの芸術家ロセッティ・ヴァレンティーニの作品。Vicende e contributi alla pigtura vigezzina nel centenario della Fondazione」、ヒント。 S. ガウデンツィオ、ノバラ、1978
• ダリオ・グネミ：「ヴァル・ヴィジェッツォのウナ・スクオラ・ディ・ピトゥーラ：1881-1919年。カルロ・ジュゼッペとエンリコ・カヴァッリ、ジョヴァンニ・バッティスタ・チョリーナ、カルロ・フォルナーラ」、イル・クアドランテ、トリノ、1990年
• グイド・チェスーラ：「エンリコ・カヴァッリ・ピットーレ」、グロッシ、ドモドッソラ、1993
• ダリオ・グネミ：「Retour à la ferme」、ビリア・クラブ、ドモドッソラ、1993
• フランチェスコ・フェラーリ：「サンタ・マリア・マッジョーレのロセッティ・ヴァレンティーニの美しさ」、グロッシ、ドモドッソラ、1999年
• ダリオ・グネミ：「エンリコ・カヴァッリのモンティチェッリ」、マダム・ウェッブ、ドモドッソラ、2006
• ダリオ・グネミ：「ヴィジェッツィーニ・ディ・フランシア。ヴァッレ・ヴィジェッツォのピットゥーラ・ダルペとオルトラルペ・トラ・オットー・エ・ノヴェチェント」、スキラ、ミラノ、2007
• ジョヴァンナ・ニコレッティ：「Paesaggi dell'Ottocento. Verso la luce」、テミ、トレント、2009
• ジョヴァンナ・ニコレッティ/ダリオ・グネミ：「Le soglie della natura」、Grafica 5、Arco di Trento、2010
• Davide Brullo: 「Appassionata incomppetenza. I primi cinquant'anni della collezione Poscio」、マダム・ウェッブ、ドモドッソラ、2011

外部リンク

• [1]ドモドッソラのコレツィオーネ・ポシオにあるペレッティの絵画ギャラリー
• [2] ( Museo del Paesaggio ) 展覧会のアーカイブ(イタリア語)
• [3]コレツィオーネ・ポッシオの展覧会アーカイブ（イタリア語）
• [4]批評家ダリオ・グネミによるロレンツォ・ペレッティ・ジュニアの人物像（著書『Vigezini di Francia. Pittura d'alpe e d'Oltralpe tra Otto e Novecento in Valle Vigezzo』より、スキラ、ミラノ、2007年）（英語）
• [5]評論家のダヴィデ・ブリュッロによるロレンツォ・ペレッティ・ジュニアについてのコメント（著書『Appassionata incomppetenza. I primi cinquant'anni della collezione Poscio』より、Madame Webb、Domodossola、2011年）（英語）
• [6] Davide Brullo: 「In Supreme Identity. Essay on Lorenzo Peretti's Spiritual Bible」、マダム・ウェッブ、ドモドッソラ、2011 (英語)
• [7]ロレンツォ・ペレッティ・ジュニア：「形而上学的祈願（霊的遺言）」（英語）
• [8]ロレンツォ・ペレッティ・ジュニアの総合カタログ（英語）