マッダレーナ（オペラ）

マッダレーナ
マッダレーナ
セルゲイ・プロコフィエフ作曲のオペラ
	作曲家 1918年頃
先住民の称号	ロシア語: Маддалена
台本作家	プロコフィエフ
言語	ロシア
に基づく	マグダ・グスタヴォヴナ・リーフェン・オルロフの演奏

『マッダレーナ』（ロシア語: Маддалена）は、ロシアの作曲家セルゲイ・プロコフィエフによる1幕のオペラである。プロコフィエフはマグダ・グスタヴォヴナ・リーヴェン＝オルロフ（筆名リーヴェン男爵）の同名戯曲に基づいて台本も書いた^{。 [}¹^]その戯曲はオスカー・ワイルドの戯曲『フィレンツェの悲劇』に基づいている。

起源

プロコフィエフはすでに4曲のオペラを書いていたが（最も古いのは8歳の時に作曲し、作曲家の母親が書き留めた「巨人」）、「マッダレーナ」は彼がこのジャンルで作品番号（作品13）をつけた最初の作品である。このオペラは1911年の夏に書かれ^{[ 2 ]、}プロコフィエフがまだサンクトペテルブルク音楽院の学生だったときに書かれ、4つのシーンのうち1つのシーンのみがオーケストラ化されたまま放棄された。物語は15世紀のヴェネツィアの激しい三角関係を中心にしている。プロコフィエフは自伝で「物語は衝突、愛、裏切り、殺人で満ちている」と書いているが、「リーヴェン男爵」は「劇作の才能というよりは外見が魅力的だった」と付け加えている^{[ 3 ]} 。初演まで70年も待たなければならなかった。

歴史

プロコフィエフは1912年、音楽院での演奏を希望し、このオペラの管弦楽化に着手した。彼はピアノ楽譜をニコライ・ミャスコフスキーに見せたところ、ミャスコフスキーは「（この音楽は）時折、その陰鬱な力強さに驚かされる。（プロコフィエフの）気質の激しい性質は驚くべきものだ」と評した。^{[ 3 ]}音楽院はこのオペラを却下したが、作曲者によると、音楽的な難しさではなく、台本に象徴主義詩人コンスタンチン・バルモントの影響が強すぎたためだという。 ^{[ 4 ]}

1913年、コンスタンチン・マルジャノフは、モスクワの新自由劇場でこの作品を上演することに興味を示した。^{[ 5 ]}プロコフィエフは正式に音楽を改訂し、この第二版をミャスコフスキーに捧げた。しかし、この上演は、1916年に予定されていたモスクワ上演と同様に失敗に終わった。プロコフィエフが1918年にロシアを去ったとき、彼はモスクワの出版社に原稿を託し、それ以来それは彼の心の片隅にしまわれていたが、1924年にミャスコフスキーはパリの彼に手紙を書いてそれについて尋ねた。おそらくこれが、彼が1927年にロシアを訪れ、モスクワ上演の『三つのオレンジへの恋』を聴いた際に楽譜を手に入れようという動機になったのだろう。1936年、プロコフィエフがようやくロシアに永久帰国したとき、楽譜はパリに残された。^{[ 6 ]}最終的に1960年にロンドンの出版社Boosey & Hawkesに渡りました。作曲家の未亡人で原稿の正当な所有者とされたリナ・プロコフィエフは、イギリス人音楽家エドワード・ダウンズに演奏版の作曲を依頼しました。^{[ 7 ]}元々は1980年にセントルイス・オペラ・シアターで初演される予定でしたが、契約上の問題で、1979年3月25日にBBCラジオ3でジル・ゴメスが主役を演じたマッダレーナのスタジオ録音が放送された後、 ^[⁸^]初演は1981年11月28日にオーストリアのグラーツ歌劇場でダウンズの指揮により行われました。ダウンズによる再スコア版を使用したアメリカ初演は、1982年6月9日にセントルイス・カンパニーによりブルース・ファーデンの指揮により行われました。^[⁴^]

役割

役割	音声タイプ	初演キャスト、グラーツ、1981年11月28日指揮：エドワード・ダウンズ^{[ 9 ]}
マッダレーナ	ソプラノ	ナンシー・シェード
デュエナ	ソプラノ
ジェナロ	テナー	リシャルト・カルチコフスキ
ロミオ	テナー	ハンス・ホルツマン
ステニオ	バスバリトン	ジェームズ・ジョンソン
ゴンドラの合唱

概要

場所:ヴェネツィア

時間: 1400頃

マッダレーナは芸術家のジェナーロと結婚しているが、ジェナーロの友人で錬金術師のステニオと（変装して）不倫関係にある。ステニオはジェナーロに、彼を誘惑した謎の女のことを話し、やがてマッダレーナが自分の誘惑者だと気づく。当初、二人はマッダレーナに襲いかかるが、彼女は二人を戦わせようと唆す。ジェナーロはステニオを殺すが、その過程で自身も負傷する。死に際にマッダレーナに自殺を勧める。しかしマッダレーナは、二人の死体のうち、どちらが本当に愛していたのか、推測する。そして窓辺に駆け寄り、見知らぬ男に夫を殺されたと訴えて助けを求める。

受付

1979年のラジオ・タイムズの記事で、リタ・マカリスターはこの作品を「内容が充実し、舞台にふさわしい」と評し、シュトラウス的な要素を称賛したが、批評家のジェフリー・ジョセフは「ほとんど筋書きがない。[…]20歳の作曲家としては完成度の高い作品ではあるが、[…]恣意的で、それゆえむしろ不快な物語に、効果音を寄せ集めたようなものだ」と評した。^{[ 10 ]}リチャード・タラスキンはさらに熱狂的で、「『マッダレーナ』には作曲家の驚異的な主題表現力がある。彼は（数多くの！）クライマックスを巧みに構築している。プロコフィエフが後に自身の演劇信条として謳うことになる「安定した劇的クレッシェンド」は確かに際立っている」と記した。しかしながら、彼は筋書きの弱さを批判し、その結果「官能的な旋律を『シリアス』『劇的』価値のために意識的に犠牲にしている」オペラになっていると指摘している。^{[ 5 ]}

参考文献

注記

^マカリスター、R.、1979年、「プロコフィエフの『マッダレーナ』初演」ミュージカル・タイムズ、pp.205-206。
^マカリスター、137
^ ^a ^bマカリスター、138ページ
^ ^a ^bヴィエルズビッキ p. 22
^ ^a ^bリチャード・タラスキン (1992). 「マッダレーナ作品13のレビュー：一幕オペラ」 .ノート. 48 (3): 1105–1106 . doi : 10.2307/941759 . ISSN 0027-4380 .
^ Wierzbicki、19～20ページ
^マカリスター、206
^アダム、ニッキー（編）ジル・ゴメス著『英国オペラ界の名鑑』スカラー・プレス、アルダーショット、1993年
^ノートン＝ウェルシュ、クリストファー. オーストリア - グラーツ. シュタイアーマルク州秋の音楽祭.オペラ, 1982年4月, 第33巻第4号, p.405.
^ヴィエルズビッキ、34歳

出典

「オペラ：マッダレーナ、プロコフィエフからの断片」ドナル・ヘナハン著、ニューヨーク・タイムズ、1982年6月21日
ホールデン、アマンダ（編）、『ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド』、ニューヨーク：ペンギン・パトナム、2001年。ISBN 0-14-029312-4
マカリスター、リタ、「プロコフィエフの初期オペラ『マッダレーナ』」、王立音楽協会紀要第96巻、1970年、137～147頁https://www.jstor.org/stable/765980
ジェイムズ・ヴィエルズビツキ、「マッダレーナ：プロコフィエフの青春オペラ」、オペラ季報、Vol. 1、1983、17–35ページ

[1] マカリスター、R.、1979年、「プロコフィエフの『マッダレーナ』初演」ミュージカル・タイムズ、pp.205-206。

[2] マカリスター、137

[McAllister138-3] マカリスター、138ページ

[Wierzbicki22-4] ヴィエルズビッキ p. 22

[:0-5] リチャード・タラスキン (1992). 「マッダレーナ作品13のレビュー：一幕オペラ」 .ノート. 48 (3): 1105–1106 . doi : 10.2307/941759 . ISSN 0027-4380 .

[6] Wierzbicki、19～20ページ

[7] マカリスター、206

[8] アダム、ニッキー（編）ジル・ゴメス著『英国オペラ界の名鑑』スカラー・プレス、アルダーショット、1993年

[9] ノートン＝ウェルシュ、クリストファー. オーストリア - グラーツ. シュタイアーマルク州秋の音楽祭.オペラ, 1982年4月, 第33巻第4号, p.405.

[10] ヴィエルズビッキ、34歳

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