砂漠のマグダレン

砂漠のマグダレン
グラビア複製品 ( 1897年頃)
アーティストアントニオ・ダ・コレッジョ
中くらい銅版油絵
主題マグダラのマリア
寸法28 cm × 38 cm（11インチ × 15インチ）
位置失った

『砂漠のマグダラのマリア』は、 『読書するマグダラのマリア』、『洞窟で読書するマグダラのマリア』としても知られる油彩画で、制作年は不明である。伝統的にはアントニオ・ダ・コレッジョの作とされているが、異論もある。この絵画は最後にドレスデンのアルテ・マイスター絵画館に所蔵されていたが、第二次世界大戦後に行方不明となった。 [ 1 ]

主題

エメ・ジロンは、芸術におけるマグダラのマリアを2種類に区別しています。

I. 悔い改めの女性は、人生の終わりに涙と悔悟によって醜くなり、手や目の前に頭蓋骨を持ち、ペトラルカの詩によれば、ルーアン大聖堂に彫られたもののように「10回の冬の間、長い髪以外の衣服を身につけていなかった」。II. 罪人は常に若く、常に美しく、常に魅惑的で、その魅力や媚態さえも失っておらず、生命の書が死の頭の代わりをしている。[ 2 ]

このマグダレンは後者のクラスに属すると彼は言う。[ 2 ]

評価

写真複製（1899年）

ギロンによれば、「このマグダレンは…小さなコレッジョの中でも第一位を占めている」とのことです。[ 2 ]彼は次のような賛辞を述べています。

草に覆われた丘の、人里離れた、しかし緑と岩が魅力的な場所に、聖女は肩、胸、腕、そして足を愛らしくむき出しにして、全身を伸ばして横たわっている。青い布が彼女の体の残りの部分を覆い、頭と首をコケティッシュなフードのように覆っている。彼女の肉体は力強く優雅な線を描いている。右肘に寄りかかり、髪に半分隠れた手で、魅力的で物思いにふけるような頭を支え、もう片方の腕は開いた原稿の下に滑り込ませている。伝説によると、彼女の長い金髪は――かつて救世主の足を拭いたことから――彼女はそれを愛し、今も大切にしている――濃いカールを描いて、あるいは計画的に放縦に流れ落ちている。彼女の右側の地面には、彼女が最初に崇拝した香水瓶が置かれ、左側には彼女が最高の贖罪を成し遂げた石が置かれている。

彼女の態度はなんと優雅なことか！その姿はなんと美しいことか！彼女は稀有な幸福感に包まれ、この上なく繊細なタッチと色彩で描かれている。緑の風景に浮かぶ青い布は、彼女を目立たせることなく、十分に際立たせている。人物と風景は、巧みな調和の中で互いを邪魔することなく溶け合っている。これらすべてが、おそらく少々手の込んだ、極めて完成度の高い仕上がりで描かれている。そして、その表情は、彼女が読んでいる福音書の愛する者への甘く悲しい思い出を反映している。まるで、過去の優しい手紙を読み返すかのように。[ 3 ]

歴史

この作品はエステ公爵のために制作されたもので、公爵たちは宝石をちりばめた銀の額縁に入れて寝室の装飾品として用い、旅行の際には小箱に入れて持ち歩いていました。ポーランド国王がこの作品の所有者となった際、彼は鍵付きのガラスケースに再度入れました。1788年、この傑作が盗難に遭った際、発見者には1000ドゥカートの報酬が約束されましたが、その見返りとして犯人は自首しました。フィレンツェのデカダンス期を代表する画家、クリストファーノ・アッローリは、祭儀用の模写を制作し、高く評価されました。[ 4 ]

帰属

『本を読む悔悛のマグダラのマリア』。複製、アシャッフェンブルク州立美術館所蔵（おそらく17世紀）

この絵は長年コレッジョの作とされていたが、19世紀の一部の批評家はフランドル人画家の作だと考えていた。[ 5 ]ジョヴァンニ・モレッリは、この作品の滑らかで気取った優美さはイタリア人画家によるものではなく、17世紀末から18世紀初頭のフランドル人によるものだとの見解を示した。さらに彼は、16世紀末以前には銅版画を描いた画家はいなかったと指摘し、結論として、この絵を注意深く調べた結果、アドリアン・ファン・デル・ウェルフの作であると考えるに至ったと述べている。この巨匠のあらゆる特徴、特に衣服の粗野でまばゆいばかりの青に見られる色彩、石や葉の細密描写に見られる風景画の扱い方、光を捉える長い釘の端に見られる独特の活字など、作品にはそのすべてが表れている。表面のひび割れさえも、アドリアン・ファン・デル・ウェルフの絵画のものと全く同じだとモレッリは述べている。[ 6 ]

しかし、残る疑問を差し引いて、彼は次のように付け加えている。「もしかしたら、この絵はファン・デル・ヴェルフ自身ではなく、同時代の同郷人によって描かれたものかもしれない。しかし、イタリア人の作品であるとは決して認められない。ましてや16世紀最初の30年間に活躍したイタリア人の作品であるとは到底言えない。しかし、17世紀の外国人画家が、カラッチ派のオリジナルから模写した可能性はある。」[ 7 ]

ドレスデンの絵画も、コレッジョの失われた作品の複製である可能性は否定できないと考えられていた。[ 8 ]この作品の複製は、コレッジョの名義で、あるいは学校の絵画として、他の場所に多数存在する（例：ローマのコルシーニ宮殿）。[ 5 ]

由来

参考文献

  1. ^ a b BM .
  2. ^ a b cジロン 1901、29ページ。
  3. ^ギロン 1901、29～30ページ。
  4. ^ギロン1901、30ページ。
  5. ^ a bブリントン 1900、132ページ。
  6. ^シモンズ、リッチ訳、1896年、236-37頁。
  7. ^ Simmonds著、Ricci訳、1896年、237頁より引用。
  8. ^ムーア1906年、154ページ。

出典

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