マーテン・ヴァン・クレーブ

善き羊飼い

マルテン・ファン・クレーフェ（父）[ 1 ]（アントウェルペン、1527年頃 - アントウェルペン、1581年11月24日以前）は、1551年から1581年までアントウェルペンで活躍したフランドルの画家・素描家である。 [ 2 ] [ 3 ]ファン・クレーフェは主に農民や風景を描いた風俗画で知られ、ピーテル・ブリューゲル（父）の作品と類似点が見られる。[ 2 ]マルテン・ファン・クレーフェは同世代のフランドルを代表する画家の一人で、彼の描いた主題と構図はピーテル・ブリューゲル（子）や同世代の他の風俗画家の作品に大きな影響を与えた。[ 4 ]

人生

マルテン・ファン・クレーヴの生涯については、ほとんど記録が残っていない。彼はアントワープに、 1518年にアントワープの聖ルカ組合の親方となったウィレム・ファン・クレーヴ（父）の息子として生まれた。 [ 5 ] 1567年4月2日付の文書にクレーヴ自身が当時40歳と記されていることから、クレーヴは1526年か1527年に生まれたと推定される。[ 6 ]マルテンの兄ヘンドリック・ファン・クレーヴ3世と弟ウィレム・ファン・クレーヴ（子）はともに画家であった。[ 7 ]

屋外ウェディングダンス

マルテン・ファン・クレーフェは最初、父親に師事した。初期フランドルの伝記作家カレル・ファン・マンダーによると、マルテン・ファン・クレーフェは16世紀半ばの代表的なフランドルの歴史画家、フランス・フローリスに師事したという。 [ 5 ]この弟子入りを証明する証拠はない。ファン・クレーフェの初期の作品や発明後の版画に見られるフランス・フローリスの作品とのいくつかの様式上の類似点から、この弟子入りはもっともらしい。ファン・マンダーはまた、ファン・クレーフェは16世紀のフランドル画家たちがイタリアで学ぶという傾向には従わなかったと述べている。これが、ファン・クレーフェの作品に非現実的なデフォルメを伴うイタリア・マニエリスムの影響が見られない理由を説明できるかもしれない。[ 8 ]マルテン・ファン・クレーフェは1551年にアントワープの聖ルカ組合の親方となった。[ 3 ]

マルテン・ファン・クレーフェは1556年1月7日にマリア・デ・グレーフェと結婚した。夫婦にはギリス、マルテン（「小マルテン」と呼ばれる）、ヨリス、ニコラースという4人の息子が生まれ、彼らは皆画家となった。[ 5 ]マルテン・ファン・クレーフェには5人の弟子がおり、そのうちの1人が師匠となった。[ 8 ]彼の弟子の一人にハンス・ヨルダーンスがいたと考えられている。[ 3 ]

屠殺された牛

1560年から1570年にかけて、マルテン・ファン・クレーヴは重要な工房を経営し、膨大な作品を制作しました。作品の大部分はマルテンのオリジナル作品の複製でした。おそらく彼の息子たちも工房で手伝っていたと思われます。ファン・クレーヴは多くの著名な風景画家と定期的に協力していました。[ 2 ]

マルテン・ファン・クレーヴ・マルテンは1581年に亡くなったが、当時は痛風とリウマチを患っていた。[ 9 ]

仕事

マルテン・ファン・クレーフェは主に風俗画家で、農民の情景や風景画を得意としていました。署名が付いていて適切な記録が残っている作品はわずか5点ほどです。[ 8 ]主に農民の結婚式や踊り、カーミス、農民の喧嘩や兵士、兵士を略奪するといった庶民的な場面を描いており、ピーテル・ブリューゲル（父）の作品に影響を受けています。[ 2 ]署名入りの作品がほとんど残されていないため、作品の帰属は困難で、近年ではいくつかの帰属が否定されています。[ 6 ] 2014年に出版されたクラウス・エルツ博士によるマルテン・ファン・クレーフェの絵画・素描のカタログ・レゾネにおける作者の特定さえも疑問視されています。[ 10 ] [ 6 ]

重要な訪問者がいる農場の内部

ファン・クレーフェの最古の作品は、オーストリア大公レオポルト・ヴィルヘルムの1659年目録に収蔵された『重要人物のいる農場内部』（ウィーン美術史美術館蔵）である。青年期の作品とされ、農場の広い厨房を描いている。都会から来た夫婦が、乳母に預けた我が子に会いに厨房にいる。1555年から1560年頃の作とみられるこの作品は、流麗な筆致にフランス・フローリスの影響が見られる。主題の選択は、 1550年から1560年にかけてのピーテル・アールツェンの農民画に影響を受けたものと思われる。アールツェンとは異なり、ファン・クレーフェの空間描写はより現代的で、同時代のイタリア美術に影響を受けたフランドル・ロマニズムのマニエリスムの影響を受けていない。この初期の作品には、ピーテル・ブリューゲル（父）の影響はまだ見られない。[ 8 ]

花嫁のベッドの祝福

ファン・クレーヴは1560年代にピーテル・ブリューゲル（父）の作品の影響を受けていた。ブリューゲルの作品（特に描かれた人物の数）との類似点がいくつかあり、そのためファン・クレーヴはブリューゲルの後継者という不当な分類を受けることが多かった。しかし、彼は決してこの巨匠の模倣者ではなかった。彼はブリューゲルから特定の主題や農民のタイプを取り入れたが、ヒエロニムス・ボスのシュルレアリスムへの回帰やヨアヒム・パティニールの風景画といった、ブリューゲルの作品に見られる反動的な側面を踏襲することには興味がなかった。ファン・クレーヴの描いた風景画は総じて寓意的というよりは描写的である。[ 11 ]ファン・クレーヴはリアリズムへのより高い関心によってブリューゲルを修正あるいは現代化しようとした。[ 8 ]彼はまたブリューゲルよりも低い視点から風景画を描いた。[ 2 ]

他に真作であることが確認されている作品は、屠殺された雄牛（ウィーン美術史美術館所蔵）で、合字で「M(v)G」のモノグラムが記され、1566年の日付が付けられている。ヨアヒム・ビューケラーの屠殺された豚の作品と非常によく似ている。[ 3 ]ビューケラーの作品が明らかに静物画であるのに対し、ファン・クレーヴの構図は、作品の逸話的およびジャンル的側面を強調した風俗画である。[ 8 ]ファン・クレーヴの構図には寓意的な意味もあるかもしれない。戸口に座っている少年がシャボン玉を吹いている。このシャボン玉は実は牛の膀胱で、当時は子供のおもちゃだった。シャボン玉を吹いている少年は、人生はごく短い間しか続かない泡に過ぎないという考えであるホモ・ブッラ（ホモ・ブッラ）モチーフを指している可能性がある。死んだ牛自体が死を想起させるものであり、「メメント・モリ」、つまり人間は死すべき運命にあることを忘れてはならないという考え方と結びついています。[ 12 ] 1579年の「村の謝肉祭で乞食たちが踊る」 （エルミタージュ美術館）と並んで、「屠殺された牛」は、ファン・クレーヴが幅広く自由な筆致を好んでいたことを示しています。「村の謝肉祭で乞食たちが踊る」では、ファン・クレーヴはピーテル・ブリューゲル（父）の作品から様々なモチーフも用いています。[ 6 ]

乳母の訪問

ファン・クレーフェは、1965年にケルンのアベル美術館で売却された絵画がおそらく原画である「王の飲み物」など、多くの新しいテーマを考案しました。ファン・クレーフェによって考案されたこのテーマは、次の世紀に非常に人気を博しました。 [ 8 ]彼の「善き羊飼い」もまた独創的な作品で、広く模倣されました。多くのフランドルの芸術家、特にピーテル・ブリューゲル（子）は、これらの主題からインスピレーションを得ました。[ 11 ]マルテン・ファン・クレーフェは、より広く認識されている父、ピーテル・ブリューゲル（父）の先例に沿って、ピーテル・ブリューゲル（子）のスタイルの発展に重要な影響を与えたと考えられています。[ 4 ]農民の結婚式はクレーフェのお気に入りのテーマでした。彼はこの主題に頻繁に戻り、主に小規模なパネルのサイクルの形で、さまざまな儀式や式典を描きました。ファン・クレーフェの『結婚行列』は、彼の工房だけでなくピーテル・ブリューゲル（子）によっても広く模写された。[ 9 ]ファン・クレーフェのもう一つの人気のテーマは『幼児虐殺』であり、この主題の彼のバージョンはピーテル・ブリューゲルのバージョンよりも頻繁に模写された。[ 8 ]『幼児虐殺』の様々なバージョンがファン・クレーフェとその工房の作とされることは、特にファン・クレーフェに帰せられるより絵画的な絵の具の扱いがこれらの作品群には欠けているという事実に基づいて、様式上の理由で疑問視されてきた。[ 6 ]

乞食たちが踊る村のカーニバル

マルテン・ファン・クレーヴは、ギリス・ファン・コニンスルー、ギリス・モスタールト、ヤコブ・グリマーといった著名な風景画家たちと共演し、弟のヘンドリックにも人物画を依頼しました。ヘンドリックもこれに応え、マルテンの人物画に風景画の背景を加えました。

マルテン・ファン・クレーフェは、ウィレム・ファン・ヘヒトを含むアントワープの印刷業者や出版社によって出版された版画の多くのデザインを手がけたとされています。フランス・フローリスの工房で徒弟時代、マルテン・ファン・クレーフェはフランス・フローリスが描いた下絵をもとに版画のデザインの準備を手伝ったと考えられています。一例として、フローリスのデザインをもとに制作された、ファン・クレーフェの署名入りのアラクネのデッサン（1574年頃、ベルリン銅版画室蔵）があります。このデッサンを基にフィリップ・ガレがエングレービング作品『アラクネ、あるいは繊維産業』を制作しました。ファン・クレーフェは、自身の版画において、師匠フローリスのデザインをより忠実に再現しました。[ 13 ]ヴィエリックス兄弟、ハンス・ボル、フィリップ・フリュイティエール、ヨハン・サデラー、バルタザール・ファン・デン・ボス、フィリップ・ガレなどの著名な版画家が、ファン・クレーフのデザインに基づいて版画を彫刻しました。[ 14 ]

注記

  1. ^別名の綴り: Maarten van Cleef、Maerten van Cleef、Marten van Cleef、Marten van Cleef (der Ältere)、Maarten van Cleve、Maerten van Cleve、Martin van Cleve
  2. ^ a b c d eカール・ヴァン・デ・ヴェルデ。 「マルテン・ファン・クレーベ1世」グローブアートオンライン。オックスフォードアートオンライン。オックスフォード大学出版局。ウェブ。 2016 年 3 月 10 日
  3. ^ a b c dオランダ美術史研究所のマーテン・ファン・クレーヴ（I）
  4. ^ a bマルテン・ファン・クレーヴ1世（アントワープ、1527年頃-1581年以前）『幼児虐殺』（クリスティーズ）
  5. ^ a b c Frans Jozef Peter Van den Branden、Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool、アントワープ、1883、p. 294-297 (オランダ語)
  6. ^ a b c d e B. ブラウエンシュタイナー、マルテン ファン クレーベ (1526/27–1581)。 Prolegomena zu einer Neubewertung、場所: Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums 17/18 (2015/16) (ドイツ語)
  7. ^カール・ヴァン・デ・ヴェルデ。 「ヘンドリック・ファン・クレーベ三世」グローブアートオンライン。オックスフォードアートオンライン。オックスフォード大学出版局。ウェブ。 2019年8月5日。
  8. ^ a b c d e f g h Giorgio T. Faggin, De genre-schilder Marten van Cleef , in: Oud Holland, Vol. 80, No. 1 (1965), pp. 34-43, 45-46 (オランダ語)
  9. ^ a bマーテン・ファン・クレーベ、ジョニー・ファン・ヘフテンの結婚式の行列
  10. ^エルツ、クラウス;ニッツェ・エルツ、クリスタ (2014)。Marten van Cleve 1524-1581 : Kritischer Katalog der Gemälde und Zeichnungen [ Marten van Cleve 1524-1581: 絵画と図面のカタログ レゾネ] (ドイツ語)。リンゲン：ルカ・フェルラーク。ISBN 9783923641581。
  11. ^ a bマーテン・ヴァン・クレーヴ『善き羊飼い』サザビーズ
  12. ^ニールス・ベルゲルヴォート『レンブラントと屠殺された牛』
  13. ^エドワード・H・ウォーク『フランス・フロリス（1519/20–70）: 北方ルネサンスの想像』ブリル社、2018年、183-184頁
  14. ^アムステルダム国立美術館所蔵のマルテン・ファン・クレーヴの版画

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