ビセンテ・マルティン・イ・ソレル
アナスタシオ・マルティン・イグナシオ・ビセンテ・タデオ・フランシスコ・ペレグリン・マルティン・イ・ソレール[ 1 ] （1754年5月2日 - 1806年1月30日もしくは2月10日[ 2 ] ）は、スペインのオペラとバレエの作曲家である。現在ではあまり知られていないが、生前は同時代人で崇拝者のヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトとオペラ・ブッファの作曲家として比較された。彼は当時「Martini lo spagnuolo」（スペイン人マルティーニ）と呼ばれ、現代では「バレンシアのモーツァルト」と呼ばれている。彼は主にメロディアスなイタリア喜劇オペラと18世紀後半のロレンツォ・ダ・ポンテとの共演、そしてモーツァルトのドン・ジョヴァンニの食事の場面で引用される「Una cosa rara」のメロディーで知られている。[ 1 ] [ 2 ]
伝記
マルティン・イ・ソレルはバレンシアで生まれました。父のフランシスコ・ザビエル・マルティンは町の大聖堂のテノール歌手で、ビセンテも若い頃はそこで聖歌隊員でした。ビセンテはおそらく1775年頃にマドリードに移り[ 1 ] 、ボローニャでジョヴァンニ・バッティスタ・マルティーニに師事して音楽を学びました。彼の最初のオペラは『ブルラートの教え子』 （1775年）で、ジョヴァンニ・パイジエッロの『フラスカターナ』をイタリア語で翻案した台本によるもので、この『フラスカターナ』はフィリッポ・リヴィーニの同名の戯曲に基づいています。この作品は1775年にマドリード北部のサン・ロレンソ・デ・エル・エスコリアルにあるコリセオ王立劇場で初演されました1776年か1777年、作曲家は台本をスペイン語に翻訳させ、サルスエラ形式に改作し、 「La madrileña（マドリードの歌）」や「El tutor burlado（家庭教師） 」といった台詞を追加した。この作品は1778年にマドリードで上演されたが、その頃にはマルティン・イ・ソレルはイタリアに帰国していた。
1776年以降、彼は喜劇とシリアスの両方を含むイタリア・オペラを作曲し、イタリア全土で上演された。1777年にはナポリへ旅し、サン・カルロ劇場のために作曲を行った。この時期、振付師シャルル・ル・ピックと共に4つのバレエ・ダクションを作曲した。『グリゼルダ』（1779年、アポストロ・ゼーノの台本に基づく）、『サビーネのネズミ』 （1780年）、『美しいアルセーヌ』（1781年）、『タマス・クーリ＝カン』（1781年、ヴィットーリオ・アメディオ・チニャ＝サンティの台本の解釈）である。彼はまた、1780年にゼノと共にオペラ・セリア『アンドロマカ』を作曲した。さらに、メゾ・キャラッテレ・バレエ『ペルシア人の妻』（1778年）と『セビリアの理髪師』 （1781年、ピエール・ボーマルシェの戯曲に基づく）を2曲作曲した。ナポリでは、宮廷台本作家ルイージ・セリオと共にオペラ・セリアの作曲に携わり、『イフィゲニア』（1779年）と『イペルメストラ』（1780年）を作曲した。1780年頃、彼はスペイン国王カルロス4世の宮廷作曲家に任命された。[ 1 ]
1785年に彼はウィーンに移り、そこでロレンツォ・ダ・ポンテのテキストによる3つのオペラで大成功を収めた。ダ・ポンテはモーツァルト、そしてそのライバルであったアントニオ・サリエリと同時に共演していた。この3つの喜劇とは、 『奇妙な出来事』（1786年、ルイス・ベレス・デ・ゲバラの戯曲『山の月』に基づく）、『心からの葬儀を』（1786年、カルロ・ゴルドーニのフランス語戯曲『善良な僧侶』に基づく）、『ディアナの木』 （1787年）である。『奇妙な出来事』で彼はウィーンにワルツを持ち込んだとされ、同作品のメロディーがモーツァルトによって『ドン・ジョヴァンニ』 （1787年）第2幕の宴会の場面で引用されている。[ 3 ]マルティン・イ・ソレールはすぐにヨーゼフ2世の帝国劇場のために大成功を収めたオペラも作曲するようになった。 [ 1 ]
1788年、マルティン・イ・ソレルはサンクトペテルブルクのエカテリーナ2世のロシア宮廷に作曲家兼声楽教師として招かれ、ロシア語のオペラ3作を作曲した。 『不運な英雄コスメトヴィチ』（1789年、台本はエカテリーナ2世が一部執筆）、『メロマニア』（1790年）、『フェドゥルとその子供たち』 （1791年、ヴァシリー・パシュケヴィチと共演）である。1795年のシーズンにロンドンに移り、さらにイタリア語のオペラ3作を作曲した。『ラ・カプリチョーザ・コレッタ』（台本は再びロレンツォ・ダ・ポンテ、シェイクスピアの『じゃじゃ馬ならし』を一部翻案）、 『魚の島』（ L'isola del piacere ） 、 『スペイン人の結婚』（ Le nozze de' contadini spagnuoli ）である。彼はサンクトペテルブルクに戻り、1796年にスモーリヌイ女子大学（当時は高貴な乙女の教育協会と呼ばれていた）の楽長に任命された。 [ 4 ]サンクトペテルブルクに戻った後、彼は最後のオペラ『村の祭り』（1798年）を書いた。
彼はまた、宮廷作曲家としてサンクトペテルブルクに滞在していた間に、多くの悲劇バレエを作曲した。その中には『捨てられたディドン』（1792年）、『愛とプシュケ』 （1793年、モリエール、コルネイユ、フィリップ・キノーの『プシュケ』に基づく）、『タンクレード』（1799年）、『ポリオルセートの帰還』（1799年）などがある。1806年にサンクトペテルブルクで死去する直前、彼は同地でイタリア・オペラの監察官を務めていた。[ 1 ]死去時もまだその職に就いていた。彼の墓は聖アレクサンドル・ネフスキー修道院の隣にあり、チャイコフスキーやグリンカといった作曲家の墓と並んで埋葬されている。
注釈
- ^ a b c d e fランデル、ドン・マイケル (2003).ハーバード音楽辞典. ベルナップ・プレス. p. 558
- ^ a b Rosenberg, Jesse. 「Vicente Martín y Soler」 .ブリタニカ百科事典. 2018年9月3日閲覧。
- ^この借用に関する詳細な議論については、 Daniel E. Freeman著『Mozart in Prague』（Minneapolis: Calumet Editions、2021年）、285-86ページを参照。
- ^ AL Porfir'eva、「Martin-i-Soler」、 Muzykal'nyi Peterburg: Entsiklopedicheskii Slovar vol.II (サンクトペテルブルク: Kompozitor、2000)、183。
外部リンク
