メアリー・フォーチュン

メアリー・フォーチュン
生まれる（1832年7月29日）1832年7月29日
キャリクファーガス、アイルランド
死亡1911年11月9日（1911年11月9日）（79歳）
ウィンザー、ビクトリア州、オーストラリア
ペンネーム
  • 放浪者
  • ワールドワイド
  • MHF
  • シルフィード
  • ネミア
国籍オーストラリア人
ジャンル犯罪小説
配偶者
ジョセフ・フォーチュン
​
​
（1851年生まれ 、1861年没）
パーシー・ロロ・ブレット
​
（1858年生まれ ）
子供たち2

メアリー・ヘレナ・フォーチュン（1832年7月29日 - 1911年11月9日）は、オーストラリアのジャーナリスト兼作家であり、推理小説の黎明期の女性作家の一人であった。彼女は多作なペンネーム作家で、小説、詩、ジャーナリズムを執筆し、主にオーストラリアン・ジャーナル紙に寄稿した。彼女の代表作『探偵のアルバム』は、1868年から1908年にかけて同紙に掲載された500以上の短編小説を収録している。フォーチュンの作品は、植民地社会とメルボルンの都市部、特に暴力の蔓延や女性の扱いを容赦なく描写していることが特徴である。

アイルランド生まれのフォーチュンは、幼少期にカナダに移住し、1855年に息子と共にオーストラリアへ渡った。おそらくは結婚生活から逃れるためだったと思われる。彼女はオーストラリアのゴールドラッシュ中に形成された金鉱地帯の集落に住み、そこで（おそらくは私生児である）もう一人の子供をもうけた。また、騎馬警官と重婚したが短命に終わり、違法な酒類取引も行っていた可能性がある。彼女の初期の著作には過激な詩も含まれ、地元の金鉱地帯の新聞に掲載された。 1865年の創刊以降、 彼女はオーストラリアン・ジャーナル紙に長年にわたり頻繁に寄稿するようになった。

フォーチュンは短編犯罪小説で最もよく知られていますが、連載小説、詩、ジャーナリズム、回想録、そして少なくとも一つの戯曲も執筆しました。彼女の作品は犯罪小説にとどまらず、ロマンス小説、ゴシック小説、幽霊小説などにも及びました。金鉱地帯と急速に都市化するメルボルンでの経験を基に、彼女の作品は植民地社会、特に女性への扱いを批判し、警察が性暴力や女性に対する犯罪に対処できなかったことを検証しました。

作家として人気を博したにもかかわらず、フォーチュンは晩年、アルコール依存症、貧困、そしてホームレス生活を経験しました。生き残った息子のジョージ・フォーチュンは常習犯罪者となり、20年以上も獄中生活を送りました。フォーチュンは精神病院を出て間もなく、1911年に亡くなりました。複数のペンネームで執筆活動を行っていたため、死後、彼女の身元はほぼ分からなくなっていましたが、1950年代に書籍収集家によって再発見されました。その後、歴史家ルーシー・サセックスによって彼女の生涯に関する詳細な情報が明らかになり、彼女はフォーチュンとその作品について多くの著作を残しています。

バイオグラフィー

若いころ

メアリー・ヘレナ・フォーチュンは、1832年7月29日、アイルランドのベルファスト近郊のキャリックファーガスで、スコットランド系の家庭にメアリー・ウィルソンとして生まれました。母エレノア（旧姓アトキンソン）は生後6ヶ月も経たないうちに亡くなりました。[ 1 ]彼女は幼少期に、土木技師の父ジョージ・ウィルソンと共にカナダのモントリオールに移住しました。 [ 2 ]彼女の後年の著作によると、メアリーと父はアイルランド大飢饉の初期、1846年頃にアイルランドを離れたと考えられています。[ 3 ]メアリーの教育については何も知られていませんが、歴史家たちは彼女の著作から彼女が十分な教育を受けていたと推測しています。[ 2 ] [ 4 ]

メアリーは1851年3月25日にジョセフ・フォーチュンという測量士と結婚し、カナダでジョセフ・ジョージという息子をもうけた。[ 2 ] [ 5 ] 1855年に彼女は息子を連れてオーストラリアに移住し、オーストラリアのゴールドラッシュでできた金鉱地帯に移住した父親のもとに加わった。[ 2 ]歴史家のルーシー・サセックスは、当時のケベック州の[ a ]法律では別居や離婚の場合には子供の親権は父親にほぼ確実に与えられることを知っていたため、フォーチュンは結婚生活から逃れるために息子を連れてカナダから逃亡したのではないかと推測している。[ 7 ] [ 8 ]

金鉱での生活

川沿いに設営された金鉱のテント村の絵。背景には山脈が見える。
1852年、オーストラリアに移住したフォーチュンが住んでいたマウント・アレクサンダー金鉱のスケッチ

フォーチュンは1855年10月4日に息子と共にオーストラリアに到着した。[ 9 ]到着の翌日、フォーチュンは地元新聞に広告を掲載し、父親に到着を知らせた。[ 10 ]後年の自伝的著作の一つによると、フォーチュンは最終的に父親と連絡を取り、キャッスルメイン近郊のカンガルー・フラットに店を開いたことを知った。彼女はコブ・アンド・カンパニーの馬車に乗って父親に会いに行った。[ 11 ]マウント・アレクサンダー近郊にあるカンガルー・フラットは賑やかな金鉱の集落で、フォーチュンのテントは町の雑貨店も兼ねていた。[ 12 ]金鉱では犯罪、薬物乱用、性的暴力が蔓延しており、これらは後にフォーチュンの著作の多くで重要なテーマとなる。[ 13 ]

1856年、フォーチュンと父親は店をバララット近郊のブニンヨングに移転した。[ 14 ]その年の11月、フォーチュンにはもう一人の息子、イーストボーン・ヴォードリー（通称ジョージ）が生まれた。[ 2 ] [ 15 ]彼女は出生証明書で夫のジョセフ・フォーチュンが父親であると主張したが、ジョセフ・フォーチュンが1861年にカナダで死亡する前にオーストラリアにいたという記録がないため、これはありそうにないと考えている。[ 2 ] [ 16 ]彼女の回想録によると、フォーチュンは誕生後すぐに北のメアリーバラ近郊のチャイナマンズ・フラットに移転した。 [ 17 ] 1857年半ばより前に彼女は近くのキングオーワーの金鉱の最後の住居に移転した。[ 18 ]サセックスは、この時期にフォーチュンが金鉱で違法な酒類を販売し始めた可能性があると考えている。 [ 19 ] 1858年1月、メアリーの長男は「けいれん」（おそらく髄膜炎）で亡くなった。[ 20 ]彼女はその年の10月にダノリーでアイルランド生まれの騎馬警官パーシー・ロロ・ブレットと結婚したが、結婚証明書には未亡人であると記載されていた。[ 21 ]ブレットとの結婚はうまくいかず、彼はすぐにニューサウスウェールズ州に移り、そこで後に別の女性と結婚した。[ 2 ]

初期の執筆

ゴールドディガーの歌

自由な新天地万歳！ そして、勇敢な採掘者たち万歳！そして、 金を求めて山に 登る、束縛されない強い権利万歳！ 我が強い自由な仲間たちよ、土を掘り起こし 、恐れを知らない手で掘れ。 この輝かしい地には 、城塞を構えた領主など一人もいないのだ！

メアリー・フォーチュン、マウント・アレクサンダー・メール、1855年12月。[ 22 ]

フォーチュンは1855年、地元新聞に「MHF」というイニシャルで最初の作品を発表した。[ 2 ] [ 23 ] 1855年12月、彼女は詩「ゴールド・ディガーの歌」を書き、マウント・アレクサンダー・メール紙に初掲載され、その後他の新聞にも転載された。この詩はフォーチュンの急進的な政治感情と、ユーレカ・ストックデードの反乱軍への共感を表現していた。[ 22 ] 1855年、彼女はマウント・アレクサンダー・メール紙から仕事のオファーを受けたが、「MHF」が実際には幼い子供を持つ女性であることが判明し、オファーは取り下げられた。[ 2 ] [ 24 ]

フォーチュンは1865年に創刊されたばかりの『オーストラリアン・ジャーナル』に寄稿を始め、すぐにペンネームを「ウェイフ・ワンダー」とした。[ 25 ]『オーストラリアン・ジャーナル』は週刊誌で、成功を収めた『ロンドン・ジャーナル』のデザインとビジネスモデルを借用した。地元で書かれた小説を掲載することで読者の関心を集めようとした。[ 26 ] [ 27 ]フォーチュンが同誌に初めて寄稿した詩は、息子に宛てた詩で、第2号に掲載された。その後の号でも、フォーチュンは詩、金鉱での生活を綴った架空の回想録、そして初の探偵小説となる短編小説『盗まれた標本』を寄稿した。[ 28 ]サセックスは、これが女性によって探偵の視点で書かれた世界初の小説である可能性が高いと考えている。[ 29 ] [ 30 ] 1865年11月、『オーストラリアン・ジャーナル』は、フォーチュンと作家ジェームズ・スキップ・ボーラスによる一連の犯罪小説を刊行すると発表した。[ 31 ]フォーチュンはこのシリーズの一環として、同誌に短編犯罪小説を数多く執筆した。その中には彼女の最も有名な作品の一つである「死せる証人」も含まれている。[ 32 ]常習的な盗作者であるボーレイスは、このシリーズのいくつかの作品の著者としてクレジットされていたが、現在ではそれらの作品の一部または全部はフォーチュンによって書かれたと考えられている。[ 33 ]

1866年から1867年初頭にかけて、フォーチュンは「ウェイフ・ワンダー」というペンネームでオーストラリアン・ジャーナル紙に4本の連載小説を寄稿した。 [ 34 ]翌年までにフォーチュンはオクスリーの農場に住み、「WW」というイニシャルで短編犯罪小説を書き始めたことが知られている。[ 35 ]フォーチュンの探偵小説のほとんどはこのイニシャルで出版され続けた。フォーチュンの伝記作家ルーシー・サセックスとミーガン・ブラウンは、これは「ウェイフ・ワンダー」の女性向け小説と「WW」のより男性的な犯罪小説を区別するためだったのではないかと示唆している。[ 36 ]これらの初期の短編小説の一つ、「ホワイト・マニアック：ある医師の物語」はフォーチュン紙で最も多く再版された作品となった。この物語はゴシックホラーの作品であり、白いもの以外を見ると暴力的になり殺人的になることが判明した女性が、家族によって色のない環境に閉じ込められるという物語である。[ 37 ]

メルボルンでの生活

1868年、フォーチュンはメルボルンに移住した。彼女はオーストラリアン・ジャーナル紙に「14日間の旅」と題した旅記を寄稿し、旅の途中で見た植民地社会について記述した。[ 38 ]同年、彼女は自身の最長寿作品であり、最もよく知られている作品である『探偵のアルバム』の執筆も開始した。これはその後40年間にわたりオーストラリアン・ジャーナル紙に掲載された一連の犯罪小説である。 [ 39 ]メルボルンで、フォーチュンは都市環境に関する自身の観察をまとめた「パノラマ」ジャーナリズムも執筆し始めた。[ 40 ] [ 41 ]

1869年、「オーストラリアン・ジャーナル」は週刊から月刊へと発行頻度を切り替えました。フォーチュンの同誌への寄稿は非常に重要であったため、彼女の作品は「MHF」「Waif Wander」「WW」など様々な形で表記されることがあり、各号の執筆の多くが同一著者によるものであるという事実を隠蔽していました。[ 42 ] [ 43 ] 1869年から1870年にかけて、フォーチュンは「シルフィード」というペンネームで同誌の「レディース・ページ」に9つの作品を寄稿しました。[ 44 ] [ 45 ]

収入を補うため、フォーチュンはメルボルンに到着後、家庭教師や家政婦として働き始め、労働者階級の郊外であるフィッツロイとコリングウッドに住んだ。[ 46 ] 1870年代初頭、フォーチュンは酩酊と浮浪で何度も逮捕された。彼女はアルコール依存症で、執筆活動でかろうじて生計を立てることができた。[ 2 ] [ 47 ] 1870年以降、フォーチュンのオーストラリアン・ジャーナルへの寄稿は減少し始めた。これは、彼女と緊張関係にあったライバルのマーカス・クラークが同誌の「編集長」に任命されたためと考えられる。[ 48 ]

ラッセル通り警察は、強姦事件の証人として不本意ながら証言したメアリー・フォーチュンに関する情報を求めています。特徴：40歳、背が高く、青白い顔色、痩せ型。濃い色のジャケットとスカート、黒い帽子、そして古いゴムサイドブーツを着用。酒豪で、酩酊状態で何度か投獄されたことがある。メルボルンの複数の新聞の購読者でもある。コリングウッドのイージー[イージー]通りで、ラザフォードという男性と同居していたと供述。

メアリー・フォーチュンに関する唯一の記述は1874年2月10日のポリス・ガゼットに掲載されたものである。[ 49 ]

1871年7月、フォーチュンの14歳の息子ジョージは帽子を盗んだとして逮捕され、「放置された子供」とレッテルを貼られました。[ 50 ] [ 51 ]フォーチュンは、家賃を払う手段のない失業中の家庭教師のための施設に住んでいました。ジョージはサンベリーの矯正施設で2年間過ごすことを宣告されました。[ 52 ]当時、当局を説得して子供を保護から解放させるには、その親の信用度が大きな鍵でした。正確な理由は不明ですが、フォーチュンはジョージを釈放させようとしましたが、失敗しました。[ 53 ]

1871年、フォーチュンは唯一の著書である短編集を出版した。これは彼女の連作『探偵のアルバム』からの再録である。サセックスとブラウンは、フォーチュンは本を出版することで、息子を自分の保護下に置けるだけの社会的地位と文化的資本を得られることを期待していたのかもしれないと考えている。[ 54 ]フォーチュンが本の出版資金をどのように調達したかは不明である。[ 55 ]その年の後半、彼女はオーストラリアン・ジャーナル紙に次の連載小説『ブッシュレンジャーの自伝』の執筆を開始した。この作品は2番目の夫パーシー・ロロ・ブレットをモデルにした主人公が登場する。[ 56 ]

フォーチュンの息子ジョージは、矯正施設から逃げ出し、軽犯罪を繰り返すようになった。[ 50 ] 1872年、彼は偽名で、タバコを盗んだ罪でサー・ハリー・スミスという大型帆船にある矯正施設に1年間収容されることを宣告された。[ 57 ]ジョージがますます法律に抵触するようになるにつれ、フォーチュンは警察の視点から書くことに興味を失ったようだった。代わりに彼女は1872年後半に「Navvies' Tales: Retold by the Boss 」という新しいシリーズを始めたが、その後数年間は「The Detective's Album」シリーズの他の作品を書かなかった。 [ 58 ] 1873年までに、児童名簿に記載されているフォーチュンの息子の項目から、彼の母親がジェームズ・デイビッドソンという男性と事実上の関係にあった可能性があることがわかった。 [ 59 ]その年、ジョージ・フォーチュンはサー・ハリー・スミスの他の少年たちと共にペントリッジ刑務所内の新しい矯正施設に移された。フォーチュンは、新しく設立されたカトリック系週刊誌『アドボケイト』に新たな作品を発表し始め、この時期に執筆した作品の中には、母と息子の関係を題材にしたものもあった。[ 60 ]ジョージ・フォーチュンは1873年3月に釈放され、雇用主のもとへ仮釈放されたが、すぐに逃亡し、6ヶ月後に窃盗罪で逮捕された。その結果、彼はさらに2年間の矯正施設での刑を宣告された。逮捕時、警察は彼の母親が「貧しい生活を送る酒飲み」であると報告した。1874年2月までに、彼女はラザフォードという男性と事実上の交際関係にあった可能性がある。 [ 61 ]ジョージは1875年3月に釈放され、キルモア近郊の元警察官が所有する農場で働くことになり、その後4年間、法律に抵触することなく過ごした。[ 62 ]

ジョージ・フォーチュンのさまざまな年齢の顔写真 6 枚が埋め込まれた警察記録ファイル。
メアリー・フォーチュンの息子ジョージの警察記録

オーストラリアン・ジャーナル紙が財政難に陥り始めると、フォーチュンはヘラルド紙に「警察物語」というシリーズの短編小説を書き始めた。[ 63 ]また、文芸付録として様々な地元新聞に自身の作品を配信し、副収入を得ていた。[ 64 ]しばらくリリーデールに住んでいたが、ジョージが懲役刑を宣告された後、1879年にメルボルンに戻り、ペントリッジ刑務所にいる彼の近くに住むことにした。[ 65 ]ジョージは、近隣の農家から100ポンドを盗んだ罪で「重罪受領」の罪で成人として最初の懲役刑を受けていた。[ 50 ] [ 66 ]その年の8月、彼女は「ネミア」という名前でヘラルド紙の「社会スケッチ」コラムの編集を始めた。 [ 65 ]ある作品では、息子に会いにペントリッジ刑務所を訪れたことを語っていた。彼女は1879年末に、この事件が彼女の評判にダメージを与えたために解雇された可能性が高い。[ 67 ]

1881年9月、メアリー・フォーチュンは未完の回想録『26年前』をオーストラリアン・ジャーナル紙に連載し始めた。[ 68 ]ジョージは1881年から1899年までのほとんどの期間を、武装銀行強盗や住居侵入など、様々な罪で投獄されて過ごした。[ 50 ] [ 69 ]この時期にメアリー・フォーチュンは更生と、人間が犯罪に走る道をテーマにした多くの物語を書き始めた。[ 70 ] 1899年、ジョージは釈放され、新しい身分でタスマニアに向かった。彼は再犯を繰り返し、さらに3回の懲役刑を言い渡された後、最終的に1904年に住居侵入で10年の刑に服した。 1907年5月、彼はホバート刑務所でブライト病で亡くなった。これは、刑務所内の劣悪な環境と、脱獄未遂の罰として鉄鎖と独房に入れられたことが病状を悪化させたものと考えられる。[ 71 ]ブラウンとサセックスは、ジョージ・フォーチュンは常習犯ではあったものの、暴力的な男ではなく、「怪しい友人たちに非難され」、警察や情報提供者に頻繁に罠にかけられていたと指摘している。[ 72 ]サセックスはまた、ジョージ・フォーチュンの人生と彼の母親の小説との間の乖離を指摘し、メアリー・フォーチュンの著作は、息子のような犯罪者の軽犯罪ではなく、「殺人や山賊行為といった壮大なメロドラマ」を描いていると書いている。[ 73 ]

その後の人生と死

大きなゴシック様式の建物の彫刻
フォーチュンが1910年に入院したノースメルボルン慈善施設

フォーチュンは晩年も貧困と不安定な住居生活に苦しみ、認知症を患い始めたようである。[ 74 ] [ 75 ]彼女は「しらふで評判の良い生活」を少なくとも5年間送ったという要件を満たしていなかったため、国の年金を受け取ることができなかった。[ 76 ] 1907年までにフォーチュンは視力をほとんど失い、書くこともできなくなった。[ 49 ]『探偵のアルバム』は40年の発行を経て、1908年についに廃刊となった。彼女の経済状況はますます悪化したため、オーストラリアン・ジャーナル紙は晩年の生活を支えるため少額の年金を支給した。しかし、1910年に彼女はノース・メルボルン慈善施設に入所した。[ 77 ] 1911年11月9日、施設から釈放された後、ウィンザーで脳出血のため79歳で亡くなった。彼女は、スプリングベール植物園のオーストラリアン・ジャーナルの発行者の一家の区画にある無名の墓に埋葬された。その発行者が彼女の埋葬費用を支払った。[ 78 ]

書き込み

短編小説と探偵のアルバム

「WW 著『探偵のアルバム』」という見出しがついた古い本の表紙
メアリー・フォーチュンの1871年の著書『探偵のアルバム』の表紙

フォーチュンの最も有名な作品は『探偵のアルバム』である。これは、マーク・シンクレアという探偵が語る、探偵の事件簿をモチーフにした短編小説シリーズである。このシリーズでは、当時としては斬新な手法であった警察写真が繰り返し登場するモチーフとして取り上げられている。[ 39 ] [ 41 ]このシリーズには500以上の作品が収録され、1868年から1908年にかけて『オーストラリアン・ジャーナル』紙に掲載された。 [ 79 ]「WW」が亡くなった夫である「著名な探偵」の日記からこれらの作品を引用したと示唆されることもあった。[ 80 ]このシリーズのタイトルは、主人公のマグショット・コレクションに由来している。[ 81 ]このシリーズの再版作品は、 1919年まで『オーストラリアン・ジャーナル』紙に掲載され続けた。[ 82 ]

1871年、フォーチュン誌唯一の書籍が出版されました。それは『探偵のアルバム』から最近出版された7つの短編を収録したものでした。おそらく数百部しか印刷されず、現存するのはわずか2部のみで、その価値は2万5000ドルから6万ドルと推定されています。本書は114ページで、1シリングで販売されました。[ 55 ]『探偵のアルバム』は、女性作家による世界初の推理小説集であり、オーストラリア初の犯罪小説集でもありました。[ 79 ]

ジャーナリズムと自伝

フォーチュンは少なくとも17編の自伝的短編と、6部構成の連載回想録を1編執筆した。自伝的短編のほとんどは1868年から1871年にかけて出版され、メルボルン到着を中心としている。最初の作品「14日間の路上」は、メルボルンへの旅を描いたものである。後の自伝的連載「26年前」は1882年から1883年にかけて出版され、金鉱での生活以前の経験を綴っている。[ 83 ]学者のアリス・ミシェルは、フォーチュンの金鉱回想録は、ゴールドラッシュ時代の入植地という伝統的に男性中心の環境において、女性ならではの珍しい視点を提供し、放浪生活と公私間の隔たりのなさが女性たちによってどのように経験されたかを描いていると述べている。[ 84 ]

連載小説

「オーストラリアン・ジャーナル」というタイトルの雑誌の表紙。物語「小人のクリジア」のイラストには、森の中で男性が後ろ向きに投げ出され、女性が彼に向かって身振りで合図を送っている様子が描かれている。
メアリー・フォーチュン作「小人のクリジア」 、 1867年3月のオーストラリアン・ジャーナル紙に掲載

フォーチュンはそのキャリアの中で少なくとも6つの連載小説を執筆した。そのうち4作―― 『バーサの遺産』 、『ドーラ・カールトン』、『バルブルックの秘密』、『小人クライジア』 ――は、1866年3月から12ヶ月間、『オーストラリアン・ジャーナル』紙に掲載された。 [ 85 ] 1872年には、『ブッシュレンジャーの自伝』という別の連載小説を同紙に寄稿した。[ 86 ]その後、彼女は『ダン・ライオンズの運命』という連載小説を執筆し、これはキャメロン・アンド・レイン社によって複数の新聞に配信された。[ 87 ]

フォーチュン誌の連載作品の一つ、『ドーラ・カールトン：オーストラリア物語』は、デイルスフォードで最近起きた殺人事件を題材にしている。若い女性の殺人犯を捜す様子を描き、犯罪現場写真の活用も早い。主人公のドーラ・カールトンは、夫が死を偽装した後、オーストラリアに移住し、うっかり不法占拠者と重婚関係になってしまう。夫が女性の殺人犯逮捕に協力したことで、彼女は夫と和解する。[ 88 ]『ドーラ・カールトン』は、当時人気のあった「センセーショナル小説」の代表作と評され、ゴシック小説とメロドラマの要素を取り入れている。[ 89 ]この作品は、自立した女性キャラクターと、伝統的な性役割分担や女性の自立を制限することへの批判で知られている。[ 90 ]

『クリュジア・ザ・ドワーフ』はフォーチュン誌のゴシック小説の中でも最も重要な作品であり、おそらくオーストラリア初の真のゴシック小説と評されている。主人公のクリュジアは、母親を誘惑した酒豪の男への復讐を誓う、殺人鬼のロマの魔女である。サセックスとブラウンは、この連載小説をオカルトの要素と禁酒の道徳を盛り込んだ「華麗なる女性復讐ファンタジー」と評している。[ 91 ]

演劇と詩

フォーチュンは詩作も数多く残している。彼女の詩には、ユーレカ反乱後の金鉱地帯における急進的な政治情勢を反映した「労働の歌」が数多く含まれている。[ 92 ]フォーチュンが初めて出版した作品「金鉱夫の歌」はチャーティズム詩の代表例と評されており、労働者を集団の一員として描写する包括的な言葉遣いと、労働者の連帯と労働の価値を強調している点が特徴的である。[ 93 ] 1995年にはフォーチュンの詩集『クーイーとその他の詩』が出版された。[ 94 ]

フォーチュンは「Waif Wander」というペンネームで、俳優ジェームズ・パトリック・ウェストと共同執筆したクリスマス・パントマイムの戯曲を1本執筆しました。この戯曲についてはほとんど知られていませんが、『ハーレクイン・リトル・ボー・ピープ、キング・シング・ア・ソング・オブ・シックスペンス、あるいは、魔女、巨人、そして黄金の谷の善良な小さな妖精』という題名で、1868年後半にシドニーで上演されました。[ 95 ]

テーマとスタイル

夜のメルボルンの賑やかな街路を描いた彫刻。人混み、馬車、ランプに照らされた店先が描かれている。
1863年、メルボルン中心部のバークストリートの夜景を描いたイラスト

フォーチュンは、ゴールドラッシュによってますます豊かになりつつあった急速に成長し都市化する社会を背景に執筆活動を行っていた。[ 96 ] 1851年から1852年の間に、メルボルンの人口はわずか1年で3倍以上の8万人に増加した。[ 97 ]学者のスティーブン・ナイトは、急速に変化し、時には混沌とした社会に暮らす植民地の読者に秩序と正義が最終的に勝つという安心感を与える手段として、この時代に推理小説が人気を集めたと主張している。[ 98 ]フォーチュンの物語は、植民地オーストラリアの暴力的で不安定な性質を示しており、女性に対する犯罪の防止と捜査における警察の失敗をよく検証していた。[ 99 ] [ 100 ]一般的でありながらめったに起訴されない性的暴力は、家庭内暴力や配偶者間暴力と同様、彼女の作品で頻繁に取り上げられている。[ 101 ] [ 102 ]彼女の犯罪小説の多くは、彼女が金鉱時代に暮らしていた頃に住んでいた、しばしば暴力的な辺境の入植地で起こった実話に基づいていた。[ 103 ] [ 104 ]彼女の物語は典型的には写実主義のスタイルで書かれており、植民地生活の鮮明な描写と暴力と残虐行為の詳細な説明が組み込まれていた。[ 105 ] [ 106 ]しかし、女性殺人被害者の怨霊が頻繁に現れるなど、超自然的要素やゴシック的要素も取り入れられていた。[ 107 ]

学者たちはフォーチュンの著作の多くが、フラヌーズ（遊行者）の視点から書かれていると述べている。フラヌーズとは、作家が都市を「放浪」し、都市生活を観察するジャンルである。ブラウンは、フォーチュンの都市民族誌は、都市環境が多くの遊行者（フラヌール）が持つ中流階級の男性の視点とは対照的に、女性の単独の視点を通してどのように経験されたかを表現している点で、このジャンルの他の多くの著作とは一線を画していると主張している。フォーチュンの著作は、チャールズ・ディケンズやジョージ・オーガスタス・サラといったこのジャンルの他の作家の作品を参考にしている。彼女の都市観察は、公共圏における女性や都市貧困層の立場を強調するなど、社会構造を批判したり、覆したりすることが多かった。[ 108 ] [ 109 ]

フォーチュンの著作には政治的なメッセージも含まれていた。オーストラリアでは、住民の大半が移民してきた社会に比べて女性に多少の自由が与えられていたものの、家庭的な生活と社会的地位への期待は依然として強かった。[ 110 ]フォーチュンの作品はしばしば、「旧世界」の社会的地位の基準を捨て去り、植民地時代の新しい女性像を受け入れる必要性を示唆している。[ 111 ] [ 112 ]ブラウンは、フォーチュンの自伝的著作とジャーナリズムは、立派な女性として受け入れられたいというフォーチュンの願望と、同時に自身の独立性を主張し、植民地社会が押し付けた規範を拒否するという葛藤を示していると主張している。[ 113 ] [ 114 ]彼女の著作には、禁酒のメッセージや、女性のファッションに対する制限的な批判も含まれていた。[ 115 ]息子の投獄後、彼女の作家としてのキャリアの後半には、刑務所とその社会への影響を考察する作品も多く登場した。[ 116 ]

フォーチュンの作品におけるもう一つの主要テーマは、オーストラリア植民地におけるアイデンティティの本質でした。ブラウンは、フォーチュンは「植民地におけるアイデンティティの変遷性に強い関心を抱いていた」と記しています。[ 96 ]彼女の作品には、社会的なつながりが弱く、社会構造がより流動的だったオーストラリアに移住した後、新たなアイデンティティを獲得したり、地位や家族とのつながりを捨てたりする登場人物が頻繁に登場します。[ 117 ]重婚、非嫡出子、秘密、そして偽りのアイデンティティといったテーマが、彼女の作品に顕著に現れています。[ 118 ] [ 119 ]ある作品では、フォーチュンは女装者を登場させ、オーストラリアにおけるアイデンティティと社会的地位の流動性を象徴しています。ブラウンは、この物語は、急速に成長し都市化する入植者コロニーでの生活の「混乱」の中で、欺瞞の可能性や男女間の境界線に対する読者の懸念を表現していると書いています。[ 120 ]

遺産とアイデンティティ

無名であったにもかかわらず、フォーチュンは生前、高く評価されていた作家でした。1898年、フォーチュンは『テーブル・トーク』誌でオーストラリアで「最高の探偵小説作家」であり、「おそらくオーストラリアで筆を執って生計を立てた唯一の真のボヘミアン女性作家」と評されました。 [ 49 ]ジャーナリストのヘンリー・ミッチェルは1880年に、もしフォーチュンが「文学的才能が正当に評価されるイギリスやアメリカに住んでいたら、何年も前に一流の小説家として認められ、実力にふさわしい誇り高い地位を占めていただろう」と書いています。[ 121 ]ミッチェルは彼女を「オーストラリア植民地において、現在、そして過去において、最も才能があり、多才で、興味深いフィクション作家の一人」と評しました。[ 122 ]彼女の作品は、ファーガス・ヒュームのベストセラー『ハンサム・キャブの謎』など、同時代の他の推理作家の作品にも影響を与えたと考えられます。[ 82 ] [ 123 ] 1880年代から1890年代にかけて、受賞歴のある馬とレース用のグレイハウンドは、彼女のペンネームにちなんで「ウェイフ・ワンダー」と名付けられました。[ 124 ]

フォーチュンの作家活動中には、彼女の正体を暴こうとする試みが幾度となく行われた。1880年、アボカ・フリー・プレス紙の記事は、「ウェイフ・ワンダー」の正体解明に失敗したことを読者に謝罪した。[ 125 ]サセックス公爵は、フォーチュンの重婚、私生児、息子の犯罪歴といったスキャンダラスな経歴が、彼女が匿名を選んだ理由の一つではないかと示唆している。[ 8 ]フォーチュンの正体は、1950年代になって稀覯書収集家のジョン・キンモント・モアによって初めて明らかにされた。[ 2 ] [ 122 ]モアは『探偵のアルバム』を入手し、最終的に著者名が記​​された手紙を探し出すことに成功した。[ 126 ]その後、彼はフォーチュンの友人であるミナイル・ファーロングからフォーチュンの文書コレクションを入手し、ビクトリア州立図書館に寄贈した。[ 127 ]

フォーチュンの生涯に関する詳細は、1980年代にサセックスが彼女の作品の調査を始めるまでほとんど明らかにされていませんでした。[ 122 ] [ 128 ]サセックスは最終的に、フォーチュンや他の初期のオーストラリアの女性推理作家の生涯に関する研究に基づき、博士号、書籍、そして小説を執筆しました。その後数十年にわたり、サセックスと他の研究者たちは徐々にフォーチュンの生涯の詳細を明らかにしていきました。2025年、サセックスとブラウンはフォーチュンと息子の伝記『Outrageous Fortunes』を出版しました。[ 129 ]

選りすぐりの作品

連載小説

  • バーサの遺産（1866年）
  • ドーラ・カールトン：オーストラリア物語（1866年）
  • バルブルックの秘密：物語（1866年）
  • 小人のクリジア：ロマンス（1866年）
  • ブッシュレンジャーの自伝（1871年）
  • ダン・ライオンズの『ドゥーム』（1884年）

短編小説集

詩集

  • クーイーとその他の詩、ヴィクター・クリッテンデン編（ムリーニ・プレス、1995年）ISBN 978-0-949910-61-5

参考文献

注記

  1. ^当時はローワー・カナダと呼ばれていた。 [ 6 ]

引用

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参考文献

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