メアリー・ターナー・ショー

メアリー・ターナー・ショー
メアリー・ターナー（モリー）・ショー
生まれる	（1906年1月14日）1906年1月14日 オーストラリア、ビクトリア州メルボルン、コールフィールド
死亡	1990年4月23日（1990年4月23日）（84歳） セントキルダ、メルボルン、ビクトリア州、オーストラリア
職業	建築家
プロジェクト	グレナンガ・フラッツ、ニュー・バーン・フラッツ、ヤラビー・フラッツ

メアリー・ターナー・ショー（1906-1990）はオーストラリアの建築家でした。オーストラリア、メルボルンのコールフィールドに生まれ、1930年代初頭にオーストラリアで初めて建築家として雇用された女性の一人であり、女性建築家の新たな道を切り開きました。彼女のキャリアは、オーストラリア全土で多くのプロジェクトを監督した優れた仕事ぶりで広く知られています。また、書籍や論文の出版を始め、建築史家としても独自の地位を築きました。^{[ 1 ]}彼女はファッションデザイナー、インテリアデザイナー、プロジェクトマネージャー、公共建築建築家、そして建築図書館員の先駆者として活躍するなど、多岐にわたる才能を発揮しました。歴史家ジェフリー・サールは彼女を「想像力と物語を語り、根本的な問いを定義し、問いかける能力を備えた、生まれながらの作家であり研究史家」と評しました。 ^{[ 2 ]}

幼少期と教育

ショーは、西部地区で名声を博した牧場主の3人兄弟の末っ子として生まれた。曽祖父のトーマス・ショーと祖父のトーマス・ショー・ジュニアは、オーストラリアの高級羊毛産業の発展を牽引した著名人だった。^{[ 1 ]}両親は、牧場主のトーマス・ターナー・ショー（父）とアグネス・メイ（旧姓ホプキンス）（母）。幼少時代をビクトリア州モートレイク近郊のエミュー・クリーク山沿いにある30部屋のウーリウィライトに住んでいた。^{[ 1 ]} 1916年から1922年まで、イースト・セント・キルダとウッドエンド（後に1940年にロムバーグ＆ショー^{[ 3 ]}の依頼で改築）の両キャンパスにあるクライド・スクールに通った。^{[ 1 ]}思春期には討論、洋裁、絵画、ピアノの才能を発揮し、多くの賞を受賞し、母親とともにロンドンに移った後、2つの入学試験に合格してオックスフォード大学に入学しました。^{[ 1 ]}

建築教育とキャリア

建築実務と研修

1925年にメルボルンに戻ったショーは、建築家を目指し、小さな事務所で短期間無給で働いた。その後、友人エリソン・ハーヴィーの雇用主であるアーサー・スティーブンソンに頼み込み、叔父オリファント・ショーの助けもあって、彼女を雇うことに同意した。この頃、彼女はワーキングメンズ・カレッジの夜間部に通い、1935年に当時のメルボルン大学建築アトリエ（現在のメルボルン大学デザイン学部）に入学した。 ^{[ 1 ]}スティーブンソンのもとで働いていた彼女は、特にセント・ヴィンセント病院（1933年）、マーシー病院（1934年、1937-1939年）、フリーメイソン病院（1935年）といった病院の設計で、大規模プロジェクトの管理・監督能力で知られるようになった。^{[ 3 ]}その後、彼女は現場監督の建築家となり、「キッチン」などの設計を専門とした。^{[ 1 ]}

1935年、彼女はシドニーに支店を設立する手伝いをするため転勤となり、アトリエでの勉強を中断した。^{[ 2 ]}彼女は1年間ヨーロッパに行き、ロンドンでスタンレー・ホール、イーストン＆ロバートソンで短期間働き、^{[ 3 ]}モダニズム建築のアルヴァ・アアルトやウィレム・マリヌス・ドゥドックの作品も見学した。^{[ 1 ]} 1939年にメルボルンに戻ると、彼女はフレデリック・ロンバーグ、ロンバーグ＆ショーとパートナーシップを組み、オーストラリアにおける機能主義建築の初期の例であるニューバーン・フラッツとヤラビー・フラッツの管理と現場監督を行った。^{[ 2 ]}

公共

1939年、ショーは英国土木事務所の空襲予防部門で6か月間働いた。^{[ 3 ]}

1942年、彼女は連邦政府の公共事業省に雇用された最初の女性建築家となり、後にシンシア・ティーグにも参加を勧めた。^{[ 1 ] [ 3 ]彼女は公共事業省で最初に軍需工場の設計を担当し、その後、食品サービス部門の厨房設計に携わり、最終的には産業福祉部門に移った。 [ 2 ]}産業福祉部門で、彼女の役割は設計から計画と政策立案に移った。^{[ 3 ]}

1950年代初頭、ショーはシドニーの公共事業局に戻り、連邦移民ホステルの設計と建設を担当する建築家となった。^{[ 2 ] [ 3 ]}

アドボカシー

1937年、スティーブンソンのシドニー支部を設立した後、彼女は王立ヴィクトリア建築家協会（RVIA）の準会員に任命されました。1942年にはRVIAの住宅委員会の委員長に就任し、その後も同協会で様々な役職を務め、1965年にはRVIAと王立オーストラリア建築家協会（RAIA）のフェローに選出されました。 ^{[ 1 ] [ 3 ]}

彼女はまた、メルボルンの建築研究グループの一員として、第二次世界大戦中の建築実務の問題に関する研究にも協力した。^{[ 3 ]}

建築図書館員

1950年から1951年にかけて、彼女はベイツ・スマート・マカッチョン社で働き、技術情報担当官^{[ 1 ]}となり、プレハブ病院の建設プロジェクトに携わった。^{[ 3 ]}公共事業局に短期間戻った後、ショーはメルボルンに戻ってブチャン・レアード・アンド・ブチャン社に加わり、建築の仕事に従事するとともに建築図書館を設立し、制御と検索の多くの手順を開発した。^{[ 2 ] [ 3 ]}このことがきっかけで、彼女は1956年にベイツ・スマート・マカッチョン社に復帰し、初のフルタイム建築図書館員となり、技術情報の収集や設計図書のアーカイブ化を行い、1969年に退職した。^{[ 3 ]}

建築史家

1968年以降、建築家を引退した後も、彼女は建築情報の組織化と検索のコンサルタントから非常に引っ張りだこだった。^{[ 2 ]}その後、メアリーは歴史家として第二のキャリアをスタートさせた。1969年には『マウント・エミュー・クリークについて』を執筆し、 「過去の閉鎖された西部地区」を描写した。1972年には、メルボルンの歴史的建築に関する出来事について『メルボルンの建設者たち：コックラム家とその同時代人』を執筆した。その後、オーストラリア人名辞典に5つの記事を寄稿した。1987年には、彼女の最大の功績と評される『ヤンカニア・クリーク』を執筆した。 ^{[ 1 ]}

主要な建物とプロジェクト

グレナンガ・フラッツの正面図

グレナンガ・フラッツ

1940年設計 建築家: フレデリック・ロンバーグとメアリー・ターナー・ショー 所在地: アーマデール、ホースバーグ・グローブ2番地

20世紀初頭、そして第一次世界大戦後に勢いを増したメルボルンでは、アパート建設が盛んに行われ始めました。オーストラリアでは戦争の影響で住民の生活様式、個人的・社会的生活様式が悪化し、人口増加に伴い住宅不足が深刻化しました。戦時中は住宅の建設数が少なく、テラスハウスはもはや受け入れられなくなっていました。そのため、住宅不足問題を解決する一つの方法として、アパート建設が考えられました。^{[ 4 ]}

1920年代後半には、アパート建設が急速に増加しました。この成長に押されて、サウスヤラとトゥーラックは、ワイルド（1999:40）が「遺言検認、不況、そして利益の複合的な圧力」と表現する状況に屈し始めました。しかし、これは住民の不満を招き、アパート建設はサウスヤラとトゥーラックの個性を損なっているとして反対を唱える住民がいました。最終的に、1933年にプラーン議会で条例が可決され、建物の高さや建設基準など、アパート建設の様々な側面に対する規制が強化されました。さらに、いくつかの新しい住宅地では、アパート建設を禁止する条項が設けられました。^{[ 4 ]}

モダニズムと影響

1930年代後半から1940年代初頭にかけて、メルボルンの集合住宅の設計にヨーロッパのモダニズムの影響が顕著に現れ始めました。グレナンガ・フラッツはその初期の例の一つで、フレデリック・ロンバーグとそのパートナー、メアリー・ターナー・ショーが1939年に設計しました。このフラッツは「集合住宅開発のあり方において新たな境地を拓いた」（ルイス＆フォスター、1992年：205）。^{[ 4 ]}

場所の歴史

アーマデールのホースバーグ・グローブ2番地にあるグレヌンガ・フラッツは、カール・ストラットマンとコンスタンス・ストラットマン夫妻の所有でした。この建物は1940年に完成し、建築家フレデリック・ロンバーグとメアリー・ターナー・ショーによって設計されました。戦時中の規制によりすべての建築が禁止される前に、フレデリック・ロンバーグとメアリー・ターナー・ショーの両建築家は、グレヌンガの最後の個人設計を手掛けました。カール・ストラットマンはポール・スタートマン博士の兄弟で、オーストラリアへの移民の際にロンバーグはモーゼル号に乗船しました。^{[ 4 ]}

身体的特徴

グレヌンガ・フラットの機能的な平面図において、エントランス側は庭から続く車道と外階段で区切られています。直線的な間取りのため、4つのフラットが設けられ、各フラットには4つの部屋があります。グレヌンガ・フラットは、周囲の住宅棟とほぼ同じ広さです。グレヌンガでは、正面はカナリアヤシに覆われ、境界壁はツタに覆われており、正面からもよく見えます。一方、庭との境界は針葉樹で区切られています。^{[ 4 ]}

ロンバーグとショーによるインターナショナル様式の定義は、白無垢のフォルムではなく、石やレンガを取り入れた点で独特でした。石やレンガを取り入れることで、インターナショナル様式には柔らかな雰囲気が加わり、インターナショナル様式とは異なる色彩と質感が加わりました。しかしながら、居住者のプライバシー確保を目的とした階段状の間取りなど、インターナショナル様式にも引き継がれている平らな屋根構造や造形的な形状も残っています。^{[ 4 ]}

石壁は屋根のラインを超えて伸び、ヨーロッパのシャレー様式の煙突を形成しています。とはいえ、裏手のフラットもこの特徴を踏襲しています。内部から見ると、石壁はおそらくどのフラットにおいても暖炉として構成されていると考えられます。さらに、グレヌンガには、ロンバーグが1937年から1938年にかけてフィンランドでアルヴァ・アアルトが設計したマイレア邸への憧憬を象徴する、斜めのガラス張りのベイがあることも特筆に値します。^{[ 5 ]}

ニューバーン・フラッツ（クイーンズ・ロード30番地）

ニューバーンフラッツ

1939年設計 建築家: フレデリック・ロンバーグ、パートナーのメアリー・ターナー・ショー、リチャード・ホッキング 所在地: メルボルン、クイーンズロード30番地

歴史と説明

独身者向けフラットとして設計された4階建てのニューバーンは、1939年にロンバーグ、ショーらによって建設されました。当初の設計は、コスト効率を高め、クライアントの新たな要件を満たすために変更されました。ニューバーンのスタイルは斬新で、バルコニーのプライバシーと眺望を向上させ、北向きの空間を確保する設計が取り入れられています。同時に、メンデルスゾーンの大胆な水平線を損なわずに、表現主義の曲線的な要素を取り入れています。これにより、機能性に過度に重点を置いたプランに、より芸術的な外観がもたらされています。^{[ 6 ]}

構造には、モジュラー鋼型枠（壁とスラブ用）が使用され、バルコニーには曲げ波形鋼板が使用されています。建物に芸術を取り入れたいと考え、スイスの建築家に倣って、ゲルト・セルハイムがメイン正面の壁にカラフルな日時計を、玄関ポーチにアボリジニの絵画を配置するプロジェクトを担当しました。デザインのもう1つの重要な要素は、クリーム色の白い壁と対照的な、重要な要素に大胆な色を使用していることです。さらに、正面の屋上パーゴラ、塗装、内部の仕上げと備品にも変更が加えられました。^{[ 6 ]}ニューバーン正面の片持ちバルコニーのある屋上パーゴラにガラス張りを使用することで、ロンバーグはペントハウスとオフィスを建設しようとしました。バルコニーは、ロンバーグがニューバーンの設計中に住んでいた場所を思い出させます。^{[ 7 ]}

重要性の声明

当時の革新的なヨーロッパ様式建築を反映した最初の集合住宅群の一つであるニューバーンは、グロピウスのベルリン住宅地区を彷彿とさせるオフセットプランを採用しています。メンデルスゾーンの表現主義や内装のディテールに関連するデザイン要素が見られます。さらに、コンクリート外装を採用した最初の集合住宅であったため、当時の流行であった曲線的な要素、寄棟屋根、スタッコ仕上げのレンガ造りといった、再設計された外観を維持するための他の建物とは異なっていました。ニューバーンは時代を先取りした洗練された建物であり、その設計に関わった建築家フレデリック・ロンバーグは、後にロイ・バーマン・グラウンズとロビン・ボイドと共に自身の設計会社を設立しました。^{[ 6 ]}

ヤラビーフラッツの正面図

ヤラビーフラッツ

1940年設計 建築家: フレデリック・ロンバーグとメアリー・ターナー・ショー 所在地: 44 Walsh St, South Yarra, Melbourne, Australia

歴史と説明

ヤラビー・フラッツは2人のミュージシャンのために建てられた5戸のフラットで、サウス・ヤラに面しています。ロンバーグの学生時代の作品様式を強く受け継いでおり、大きな窓、剥き出しのオーニング、ピロティ、そして波形鉄板の型枠を思わせる片持ちのコーナーバルコニーの上に、すっきりとした長方形のブロックが積み重なっています。ヤラビーは白いコンクリートではなく、未塗装のレンガで建てられており、広いリビングルームには巨大な石造りの煙突があります。^{[ 8 ]}

類似の建物

ヤラ・フラッツには、ロムバーグ＆ショーの他の建物にも見られる要素が見られますが、その配置と多様性はこの街区独自のものです。そしてニューバーン・フラッツも同様です。ニューバーンで見られる、突き出た曲線を描く片持ちバルコニーと、波形鉄板で作られた特徴的な縁取りが特徴です。円形の天窓が開けられたエントランスの湾曲したフローティングキャノピーは、スタンヒルでより大規模に再現されています。スタンヒルは前年に設計されましたが、40年代後半まで完成しませんでした。^{[ 9 ]}

影響力の鍵

ヤラビー・フラッツは彫刻的な品質を備えており、ヨーロッパのモダニズム建築の特徴となっています。これらの要素には、曲線と大胆な地平線が見受けられます。また、エーリッヒ・メンデルゾーンやヴァルター・グロピウス（ベルリン住宅公社）の作品からもインスピレーションを得ています。^{[ 9 ]}

さらに読む

• 建築オーストラリア、第79巻、第11号、1990年、31ページ
• P. グリムショー、L. ストラハン編『半開きの扉』（1982年）、279ページ
• ウィリス、ジュリー、ブロンウィン・J・ハンナ著『オーストラリアの女性建築家 1900-1950』キャンベラ、オーストラリア王立建築家協会（2a Mugga Way Red Hill ACT）2001年
• ショッフェル、サラ.「1930年から1960年までのヴィクトリア州における建築界の女性たち」建築理論評論1.1、1996年、104～11頁
• セル、ジェフリー。「訃報：メアリー（モリー）・ターナー・ショー。1990年4月27日葬儀における弔辞」『トランジション：建築論』 31、1990年、7頁
• ショー、メアリー・ターナー、「不法占拠者の娘の教育」『半分開いた扉』所収。パトリシア・グリムショー、リン・ストラハン編。シドニー：ヘイル＆アイレモンガー、1982年、278～303頁。

参考文献

1. ジェシー・セル (2012). 「メアリー・ターナー（モリー）・ショー（1906–1990）」.ショー, メアリー・ターナー（モリー）（1906–1990） . オーストラリア人名辞典, 第18巻, (MUP), 2012年. 2015年10月10日閲覧。
2. democritdaisy; Libby Coates (2012). 「メアリー・ターナー・ショー 1906-1990」オーストラリア女性史フォーラム. 2014年5月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年5月31日閲覧。
3. ウィリス、ジュリー (2001). 『オーストラリアの女性建築家 1900-1950』 ACT: 王立オーストラリア建築家協会. pp.  60– 63. ISBN 1-86318-032-X。
4. 「Glenunga Flats」。Heritage Citation Report。2013年。2014年5月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年5月31日閲覧。
5. Goad, P. Glenunga Flats . メルボルン建築誌. p. 151.
6. 「ニューバーン」(PDF) . オーストラリア建築家協会. 2011年.オリジナル(PDF)から2018年9月26日時点のアーカイブ。 2014年5月31日閲覧。
7. ゴード、P. 「ニューバーン・フラッツ・フラッツ」メルボルン建築誌、151ページ。
8. Edquist H.（編）「フレデリック・ロンバーグ：移住の建築 1938-1975」ミシガン大学、RMIT大学出版局、メルボルン 2000年 p22。
9. Goad P.「メルボルンの建築」ウォーターマーク、ブーロワ、NSW 2009年第2版。