マッシモ・ボンテンペリ
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マッシモ・ボンテンペリ | |
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 1954年のボンテンペリ | |
| 生まれる | （1878年5月12日）1878年5月12日 |
| 死亡 | 1960年7月21日（1960年7月21日）（82歳） |
| 職業 | 小説家、短編作家、ジャーナリスト、劇作家、作曲家 |
| 国籍 | イタリア語 |
| ジャンル | 小説、短編小説 |
| 文学運動 | 魔法リアリズム |
| 注目すべき作品 | 鏡の中のチェスセット |
マッシモ・ボンテンペリ（1878年5月12日 - 1960年7月21日）は、イタリアの詩人、劇作家、小説家、作曲家であった。彼は、魔術的リアリズムやロンバルディア線として知られる文学様式の発展と普及に多大な影響を与えた。[ 1 ]
人生
マッシモ・ボンテンペリは、アルフォンソ・ボンテンペリとマリア・シスラーギの子としてコモに生まれました。父は国鉄の機関士で、仕事の都合で家族と共に頻繁に他の都市へ転居しました。マッシモはミラノのジュゼッペ・パリーニ・リセオ・ジンナジオ校に入学し、アルフレド・パンツィーニに文学を師事しました。 1897年にアレッサンドリアで卒業しました。
ボンテンペリはトリノ大学を卒業し、そこでアルトゥーロ・グラフとジュゼッペ・フラッカローリに師事した。ケラスコ、その後アンコーナで7年間文学を教え、傍らで執筆活動も行っていた。1904年から詩集と短編小説集、韻文悲劇『コスタンツァ』、喜劇『サンタ・テレサ』を出版し、いずれも古典主義的な性格を帯びていた。しかし、中学校の職に就けなかったため、教職を辞した。
1910年に教師を辞めてフィレンツェに定住した後、ボンテンペリは『イル・マルゾッコ』、『ラ・ナツィオーネ』 、『ヌオーヴァ・アントロジア』、週刊誌『ル・クロナシュ』 、 『イル・ヌオーヴォ・ジョルナーレ』、 『イル・フィエラモスカ』 、 『コリエレ・デッラ・セーラ』、そしてサンソーニ出版社でジャーナリストとして働いた。ベネデット・クローチェの信奉者との討論においてジョズエ・カルドゥッチの信奉者であった彼は、文学批評の分野でエッセイを出版したほか、一冊の物語『セッテ・サヴィ』を出版した。
1915年、イタリア出版協会の文化部長に就任し、ミラノに移ってイタリア文学の古典の出版を監督した。同時に、ミラノの新聞『セコロ』の協力者であり、ローマの新聞『イル・メッサジェロ』の従軍記者でもあった。戦争介入を強く主張した彼は、1917年に砲兵将校として入隊し、同時に軍報新聞『イル・モンテッロ』の編集にも携わり、武勲勲章2個と従軍十字章3個を授与された。
1919年に除隊となり、1916年から1918年にかけて執筆した詩集『Il Purosangue』を出版した。その後、イタリアの新聞『Il Popolo d'Italia』の月刊付録『Ardita』に分割連載していた小説『La vita intense』 （1920年）と『La vita operosa』 （1921年）を出版した。
1921年から1922年にかけてパリでジャーナリストとして活動した時期、彼はフランスの新進前衛芸術家たちと接触し、近代芸術家に対する彼のイメージを大きく変えた。短編小説『鏡の前のチェス盤』（1922年）と『エヴァ・ウルティマ』 （1923年）において、彼は夢の非合理的な恣意性と見かけ上の偶然性に触発された作風を採用した。この作風は、アンドレ・ブルトンの『シュルレアリスム宣言』 （1924年）の主張とほぼ一致する。友人のアルベルト・サヴィーニオやジョルジョ・デ・キリコと共に、彼はイタリア美術におけるシュルレアリスムの実験の先駆者となり、これを魔術的リアリズムと定義した。
ローマに定住した彼は、ルイジ・ピランデッロの息子ステファーノとオリオ・ヴェルガーニによって設立されたウンディチ劇場の一員となり、ルイジ・ピランデッロと親交を深めた。ピランデッロは彼に自身の劇団のために戯曲を書くよう勧めた。その結果生まれたのが『ノストラ・デア』（1925年）と『ミニー・ラ・カンディーダ』（1927年）である。これらはおそらくボンテンペリの演劇的傑作と言えるだろう。おとぎ話のようなドラマでありながら、現実味を帯びており、常に悪夢と戯曲の間を揺れ動く雰囲気の中で展開される。
1926年8月8日、サンタニェーゼ近郊のピランデッロ邸で、ローマの新聞『イル・テヴェレ』をめぐる論争をきっかけに、ジュゼッペ・ウンガレッティから決闘を申し込まれた。ウンガレッティは右腕に軽傷を負い、決闘は和解で終わった。
1926年、彼はクルツィオ・マラパルテと共に雑誌『900』を創刊した。ジェイムズ・ジョイス、マックス・ヤコブ、ライナー・マリア・リルケが編集委員を務め、ヴァージニア・ウルフやブレーズ・サンドラールも寄稿者に名を連ねた。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]この雑誌は1929年に廃刊となった。
1927年3月、妻と別居していたボンテンペリは、30歳年下のパオラ・マシーノと交際を始めた。マシーノはボンテンペリと共に『900』を制作し、未発表の戯曲『タイタニック号の沈没』を共同執筆した。その後、ボンテンペリと共にパリに移り住み、イリヤ・エレンブルク、ポール・ヴァレリー、マックス・ジャコブ、アンドレ・モーロワ、アンドレ・ジッド、エミール・ルートヴィヒ、ジョルジョ・デ・キリコ、アルベルト・サヴィーニオ、ピランデッロといった芸術家や知識人と交流した。
1920年代から1930年代初頭にかけて、ボンテンペリはファシズムと関わりを持っていました。1924年、ルイジ・ピランデッロと共にPNF（ファシスト作家連盟）に入党しました。1928年からはファシスト作家連盟の書記を務め、海外でイタリア文化に関する講演活動を行いました。ボンテンペリは、イタリアにおける近代社会の誕生を支える最も適切な政治的手段とみなし、ファシズムの熱烈な支持者でした。1930年10月23日、ボンテンペリは イタリア王立アカデミーの会員となりました。1931年、ミラノに戻り、 『我が生、死、そして奇跡』を出版しました。翌年、フラスカーティに移り、1933年にピエール・マリア・バルディと共に美術雑誌『クアドランテ』を創刊しました。
彼は1930年代にファシズムから距離を置き始めた。1936年8月23日、トリノの『ガゼッタ・デル・ポポロ』紙に批判的な記事「いつもの合図」を掲載。6月29日には「カエルは多くの王に尋ねる」という記事を掲載し、美術評論家の国家登録制度の創設案を批判した。1938年11月27日、ガブリエーレ・ダヌンツィオの追悼演説において、彼は国民的慣習となっていた「軍人への服従」を批判した。
1938年、ボンテンペリはフィレンツェ大学のイタリア文学教授職を解任されたユダヤ人教授アッティリオ・モミリアーノが以前務めていた大学のポストを拒否し、ファシスト党から追放されて共産主義へと傾倒していった。[ 5 ]当局から1年間の執筆禁止を受け、彼とマシーノはローマを離れ、フランキーニ男爵の別荘で一種の「黄金の亡命」生活を送ることになった。ボンテンペリはその間も1943年7月25日まで王立芸術院の会員であり続けた。第二次世界大戦中、ボンテンペリはドイツのハイデルベルクを拠点とする雑誌『イタリアン』の寄稿者であった。 [ 6 ]
ムッソリーニ政権崩壊後、ローマに戻ったが、アレッサンドロ・パヴォリーニ率いる新政権、サロ共和国による死刑判決を受け、マシーノと共に友人宅に身を隠した。ローマ解放後、マシーノ、アルベルト・モラヴィア、サヴィーニオ、グイド・ピオヴェーネと共に週刊劇誌『チッタ』を創刊。1945年、ミラノに戻り、ウーゴ・ベッティ、セム・ベネッリ、ディエゴ・ファッブリらと共に、劇作家やその他の演劇作家の作品保護を目的とした全国劇作家連合を設立した。
1948年、ボンテンペッリは人民民主戦線から上院議員選挙に勝利したが、1950年に選挙結果は無効となった。彼が児童向けイタリア文学選集を編集していたことが発覚し、新憲法採択後5年間は教科書を執筆した者は公職に就くことができないという規定が発動されたためである。[ 7 ] 1953年、ボンテンペッリの『フェデレの恋人』がイタリアで最も権威のある文学賞であるストレガ賞を受賞した。
私生活
1909年、ボンテンペリはアメーリア・デッラ・ペルゴラ（1886-1977）と結婚し、娘（数ヶ月後に死去）と息子マッシモ（1911-1962）をもうけた。その後、健康状態が悪化し、研究を続けることができなくなったボンテンペリは、1960年7月21日にローマで82歳で亡くなった。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]彼はローマのヴェラーノ墓地に埋葬されている。
パオラ・マシーノとは1920年代後半から死去まで長きにわたる交際関係にあり、死後、彼女は彼の著作集を二巻本にまとめました。彼女の著書『私、マッシモ、そして他の人々 ― 世紀の娘の自伝』は、死後1995年に出版されました。
作品
出典: [ 8 ]
- 1908年 ソクラテ・モデルノ
- 1912 私はサヴィを設定した
- 1916年 La Guardia alla luna (月を見る)
- 1919 イル プロサングエ。ノルドベストを包む
- 1920年 ラ・ヴィータ・インテンサ - Romanzo dei romanzi
- 1921年『ラ・ヴィータ・オペラ』。 Nuovi racconti d'avventure
- 1922年 ヴィアッジ・スコープルテ。 La scacchiera davanti allo specchio (鏡の中のチェスセット)。究極のAVアドベンチャー
- 1923 エヴァ・ウルティマ（最後のエヴァ）
- 1924 ラ・ドンナ・デル・ナディール
- 1925 年 「La donna dei miei sogni e altre avventure moderne」。ノストラ・デア
- 1926 タルタルガのエデン
- 1928年 ドナ・ネル・ソール、アルトリ・イディッリ。ミニー・ラ・カンディダ
- 1929年 Il figlio di due madri (二人の母親を持つ少年)。イル・ネオソフィスタ
- 1930年 Vita e morte di Adria e dei suoi figli (アドリアとその子供たちの生と死)
- 1931年 『生命の奇跡、死の奇跡』スタート ディ グラツィア
- 1932年 ラ・ファミリア・デル・ファブロ。ラコント・ディ・ウナ・ジョルナータ。ヴァロリア
- 1934 ラ・フェイム
- 1935 ネンボ（嵐雲）
- 1934年スキアビ美術館。バッサーノ パドレ ジェローゾ
- 1937年 ジェンテ・ネル・テンポ (People in Time)
- 1938 ノヴェチェンティスタの冒険
- 1941年のジロ・デル・ソーレ
- 1942 セッテ・ディスコルシ。チェネレントラ（シンデレラ）
- 1945年 Le notti (The Nights)。ラクア（水）
- 1946 ロトゥアゲナリア
- 1947年 ヴェネツィア・サルヴァ
- 1949 カミラの無垢
- 1953年 L'amante fedele (忠実な恋人)
英語翻訳作品
— 『エレベーターマン』。リビング・エイジ誌、1926年10月1日、68～71ページ。 — 『グッド・ウィンド』。リビング・エイジ誌、1927年7月1日、44～47ページ。 — 『ファウンデーションズ』。リビング・エイジ誌、1927年9月15日、549～551ページ。 — 『スウィート・アデリーヌ』。リビング・エイジ誌、1928年4月15日、720～722ページ。 — 『バトレッティとの出会い ― 鉄道駅の祭典』。リビング・エイジ誌、1930年3月15日、115～120ページ。 — 『WLデールによる紹介状』訳 。コーンヒル・マガジン誌、第1030号、1961/62年冬号、268～271ページ。 — 『ディーによるディー』。アンソニー・オールドコーン訳『20世紀イタリア演劇：最初の50年間のアンソロジー』ジェーン・ハウス、アントニオ・アッティサーニ編（ニューヨーク、コロンビア大学出版、1995年）。 — 『別離：母と子を描いた二つの小説』（『二人の母を持つ少年』と『アドリアとその子たちの生と死』）。エステル・ギルソン訳。マクファーソン社、2000年。 — 『神聖なミスD』と『本物のミニー』『イタリア・グロテスク演劇』。ジャック・D・ストリート、ロッド・ウムラス編・訳『20世紀の新しい演劇：アンソロジー』（ルイストン、ニューヨーク、エドウィン・メレン、2003年）。 — 『鏡の中のチェス』（『鏡のチェス』）。エステル・ギルソン訳。セルジオ・トファーノ絵。ポール・ドライ・ブックス、2006年。 — 『忠実な恋人』（L'amante fedele）。エステル・ギルソン訳、ルイジ・フォンタネッラ序文。ホスト・パブリケーションズ、2007年、[1] — 『機関車とその他の逃亡物語』。ギルバート・アルター＝ギルバート訳。ゼノス・ブック、2013年。 — 『月を見て、その他の戯曲』。パトリシア・ガボリック訳・序文。イタリカ・プレス、2013年。 『ストームクラウド』と『シンデレラ』も収録。
参照
参考文献
- ^ a b c Keala Jewell (2008). 「マジックリアリズムと現実政治：マッシモ・ボンテンペリの文学的妥協」 .モダニズム/モダニティ. 15 (4). ジョンズ・ホプキンス大学出版局: 725– 744. doi : 10.1353/mod.0.0033 . S2CID 145586857.
イタリアにおけるマジックリアリズムの第一人者であるマッシモ・ボンテンペリが、1920年代半ばから後半にかけての重要な時期に全国ファシスト作家連合の代表を務めていたことは、歴史の偶然ではない
。 - ^ a bボンテンペリ、マッシモ、1878-1960。「マッシモ・ボンテンペリ文書の目録、1865-1991」。カリフォルニアのオンライン アーカイブ。
{{cite web}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク) - ^ a b “マッシモ・ボンテンペリ” .イタリカプレス。
- ^パトリシア・ガボリク (2007)。「ラ・ドンナ・モビール：ファシスト・モダニズムとしてのマッシモ・ボンテンペリのノストラ・ディア 1」。現代劇。50 (2)。トロント大学出版局: 210–232 .
現代演劇、第 50 巻、第 2 号、2007 年夏、210-232 ページ
- ^ルイ・キブラー (1993). 「レビュー対象作品: Sogni evisioni: Massimo Bontempelli fra surrealismo e futurismo by Elena Urgnani」。アンナリ・ディタリアンスティカ。11 : 326–328 .
- ^アンナ・アントネッロ (2016). 「ミラノ＝ハンブルク軸：ドイツ人読者のためのイタリア（1940-1944）」 .モダン・イタリー. 21 (2): 130– 133. doi : 10.1017/mit.2016.10 . S2CID 148426427 .
- ^マローネ、ガエターナ (2007).イタリア文学研究百科事典: AJ . テイラー＆フランシス. p. 288.
- ^ 「マッシモ ボンテンペリ (1878-1960) - Auteur du texte」 (フランス語)。 data.bnf.fr (フランス国立図書館)。
外部リンク
- マッシモ ボンテンペリ文書、1865-1991ゲッティ リサーチ インスティテュートが所蔵するマッシモ ボンテンペリ文書コレクションの検索補助ツール。所蔵品の一覧と経歴情報が含まれています。
- マッシモ・コッラ、リトラット、オートリトラット、プロフェツィア。 Nota su Bontempelli esegeta di Pirandello'、«ピランデッロ研究»、42、2022。
