マチルダ・アスリザデ
マチルダ・アスリザデ
生誕1976年（49～50歳）
イラン
学歴ブリティッシュコロンビア大学（BFA）、カリフォルニア大学サンディエゴ校（MFA）
著名な作品ビデオ、写真、インスタレーション

マチルダ・アスリザデ（1976年生まれ）は、イラン生まれのカナダ人ビジュアルアーティスト兼教育者です。彼女はイランで生まれ、1979年のイラン革命後にギリシャに移住しました。 数年後、彼女の家族はブリティッシュコロンビア州バンクーバーに定住しました

アスリザデは、ビデオ、写真、インスタレーションを用いて、「古典的な堕落と救済の物語」といった物語構造を再考しています。[ 1 ]また、彼女は芸術的かつ教育的に、メディア考古学の非西洋的実践への拡張を探求し、「新旧の没入型技術を統合することで、加速する資本主義というグローバルな文脈の中で共存し、共進化を続ける他の宇宙論との関わりをどのように可能にするのかを理解する」ことに取り組んでいます。[ 2 ]

展覧会

個展

  • 2020年：NEXT：マチルダ・アスリザデ：モリーとカサンドラ、バンクーバー美術館（ブリティッシュコロンビア州バンクーバー）
  • 2018年：マチルダ・アスリザデ：モリーとカサンドラ、オンタリオ州トロントのパリ・ナディミ・ギャラリーにて
  • 2017年：ケベック州シャーブルックのビショップス大学フォアマン美術館でのリゾート[ 3 ]
  • 2015年：マチルダ・アスリザデ：トロフィー、オンタリオ州トロントのパリ・ナディミ・ギャラリーにて
  • 2008年：マチルダ・アスリザデ、オンタリオ州トロントのパリ・ナディミ・ギャラリーにて

グループ展

インスタレーション

暗い森の中で（2009）

2009年の作品「暗い森の中で」は、まるでギリシャの柱のように間隔を空けて配置された、BC州の木々がルーレットのように回転するアニメーションです。この作品は、彼女の青春時代の混乱に影響を受けており、彼女の芸術活動のいたるところに見られる様々な古代文化と現代文化の遺物を表現しています。2チャンネルの作品は、ブリティッシュコロンビア州の歴史から集められたアーカイブの白黒フィルム映像を短い間隔で重ね合わせ、地理的な場所を織り交ぜた映像で構成しています[ 10 ]。

モリーとカサンドラ（2018）

2018年にグラント・アーノルドがキュレーションした「モリーとカサンドラ」は、2020年のキャプチャー写真フェスティバルの選抜展プログラムの一環としてバンクーバー美術館で展示された。[ 11 ] [ 12 ]このインスタレーションは、円形劇場を模した露天掘り鉱山の前で、3人の女性によるオペラ的なパフォーマンスを特徴としている。アーノルドはこの作品について、「統計チャート、地表への記念碑的な掘削のイメージ、そしてオペラ的な占いの場面を正確に織り交ぜることで、抽象的な経済システムが表現される用語と原材料の物理的な採掘との間に相関関係を構築している」と述べている。1979年のファッションと歴史を参照しながら、この作品はケインズ経済政策から新自由主義経済政策への移行、そして後期資本主義における経済の影響を反映している。キャプチャーで展示された年に、アーティスト兼作家のヘレナ・ワズリーはこの作品を、COVID-19の空虚感との関連性を持つものとして再解釈した。

賞

2023年 - グリフィン・アート・プロジェクトの2023年ノースショア・スタジオ・アート・レジデンシー賞受賞者[ 13 ]

アーティスト集団

アスリザデは、他の数名と共に、アーティスト集団「アートママス」の創設メンバーである。バンクーバーを拠点とするこの集団は、母親であることとキャリアの両方の異なる段階にある9人のアーティストで構成されている。この集団は2016年から定期的に会合を開き、芸術制作の支配的な文化の中で母性とケアワークが占める位置を批判的に探求しながら、アーティストの介護者のためのサポートシステムの促進を目指している。[ 14 ]これには、2021年にアクセスギャラリーで行われたレジデンスが含まれ、ギャラリースペースが実験室として活性化され、地元コミュニティ内外の母親/親である他のクリエイティブプロデューサーが参加した。会話と上映には、アーティストのマーガレット・ドラグ、ジンミ・ユン、エリザベス・マッケンジーが出演した。[ 15 ]この集団はまた、2023年に『 art/mamas: Intermedial Conversations on Art, Motherhood and Caregiving』と題した出版物を制作した。[ 16 ] [ 17 ]

参考文献

  1. ^カチア、アマンダ（2009年）『ディアボリック』、レジーナ、サスカチュワン州：ダンロップ美術館、27ページ。ISBN 978-1894882347。
  2. ^セプルベダ、ガブリエラ・アセベス（2018年9月） 「没入型芸術とテクノロジーの別の歴史に向けた、もう1つの始まり」。Media - N ：ニューメディアコーカス誌。14 ：1–10。doi：10.21900/j.median.v14i1.57。hdl：2142/112878。S2CID 226891600 – ResearchGate経由 
  3. ^ 「リゾート 2017年9月20日～12月9日」ビショップス大学フォアマン美術館. 2024年3月12日閲覧。
  4. ^ "BELIEVE 2018" .トロント現代美術館. 2024年3月12日閲覧。
  5. ^ "waiting for | Centre A" . 2024年3月12日閲覧。
  6. ^ "| Regina Public Library" . www.reginalibrary.ca . 2024年3月12日閲覧。
  7. ^ 「ディアボリーク」 . Galerie de l'UQAM (フランス語) 。2024 年 3 月 12 日に取得。
  8. ^ディック・エイヴァーンズ (2009)。ディアボリック。サウスカロライナ州レジーナ;モントリオール、ケベック州;カルガリー、アラバマ州: ダンロップ アート ギャラリー。ギャラリー・ドゥ・ルカム。軍事博物館。ISBN 9781894882347。
  9. ^ 「不在のストーキング（イランをめぐって）｜展覧会｜東京画廊 + BTAP TOKYO GALLERY + BEIJING TOKYO ART PROJECTS」 . www.tokyo-gallery.com . 2024年3月12日閲覧。
  10. ^ Dault, Gary Michael (2009年11月21日). 「最高の状態のキャビネット職人／ジョイナー／アーティスト」 . The Globe and Mail . 2022年3月24日閲覧。
  11. ^ “次：マチルダ・アスリザデ — モリーとカサンドラ” . www.vanartgallery.bc.ca 。2024 年 3 月 12 日に取得。
  12. ^ 「NEXT Matilda Aslizadeh: Moly and Kassandra - Capture Photography Festival」 . 2020年3月6日. 2024年3月12日閲覧。
  13. ^ 「Matilda Aslizadeh」 .グリフィン・アート・プロジェクト. 2024年4月13日閲覧。
  14. ^マシェット、マーク（2019年1月26日）「子育てを両立するアーティストのためのバンクーバーのコレクティブが、若い母親を疎外するアート界の傾向に対抗」ギャラリーズ・ウェスト。 2022年3月24日閲覧。
  15. ^マシェット、マーク（2019年5月10日）「アートママ：芸術に携わる母親のためのコミュニティを創るバンクーバーのコレクティブ」CBC Exhibitionists . 2022年3月22日閲覧。
  16. ^ "art/mamas" . accessgallery.ca . 2024年3月12日閲覧。
  17. ^ベルチャー、ケイティ（2023年）『アート/ママズ：アート、母性、そして介護に関するメディア間の対話』バンクーバー、BC：アート/ママズ、ISBN 9781777492212。
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