マクシミリアン・リーベンヴァイン

マクシミリアン・リーベンヴァイン
マクシミリアン・アルバート・ヨーゼフ・リーベンヴァイン
聖ジョージ（文字なし）、1904年
生まれる（1869年4月11日）1869年4月11日
ウィーン、オーストリア＝ハンガリー帝国
死亡1926年7月17日（1926年7月17日）（57歳）
ミュンヘン、ワイマール共和国
休憩所ブルクハウゼン、アルトエッティング
教育
知られている
動き
配偶者アンナ・エッシグマン

マクシミリアン・アルベルト・ヨーゼフ・リーベンヴァイン（1869年4月11日 - 1926年7月17日）は、印象派およびアール・ヌーヴォー様式の画家、グラフィック・アーティスト、装丁家として活躍したオーストリア系ドイツ人画家である。ウィーン、ミュンヘン、ブルクハウゼン（アルトエッティング）で多くの時間を過ごし、3都市の芸術界で活発な活動を行った。彼はウィーン分離派の重要メンバーであり、副会長を務め、同会と共に何度も展覧会に出品した。[ 1 ]

人生

パラス・アテナ、1906年

幼少期、教育、訓練

リーベンヴァインはウィーンで、ヨーゼフ・カラサンツ・リーベンヴァイン（1835-1906）とマグダレーナ（旧姓クンドラット）の次男として生まれた。父は商人で、ウィーンとリーリエンフェルトで洗濯屋と衣料品の販売を営んでいた。少年時代、リーベンヴァインは両都市で過ごした。母はフランツ・ヨーゼフ皇帝の侍従で狩猟家、森林官でもあったヨーゼフ・クンドラットの娘であり、叔父は病理学者で検死官のハンス・クンドラットであった。祖父は大規模な図書館と自然科学コレクションを所有しており、若きリーベンヴァインの詩、伝説、自然への興味を育んだ。[ 2 ]リーベンヴァインはウィーンのショッテンギムナジウムで学んだ。[ 3 ] [ 4 ]

リーベンヴァインの父は当初、彼の芸術家への野心を支持しなかったが、叔父が彼の道を平坦にしてくれた。1887年、彼はウィーン美術アカデミーに入学したが、そこでの勉強を楽しめなかった。シェーンブルン宮殿のティーアガルテンで動物を、そして叔父の監督の下で死体を研究することに興味があった。リーベンヴァインの教師であるユリウス・ヴィクター・ベルガーは彼に同情を示したが、彼は1891年にアカデミーを去った。彼は1891年から1892年までサヴォイア公オイゲン率いる第13竜騎兵連隊に所属し、続いて1892年秋にマティアス・フォン・トレンクヴァルトのもと歴史画特別学校に通った。[ 4 ] 1893年、彼は予備役竜騎兵連隊の皇帝フランツ1世の中尉に任命された。[ 5 ]リーベンヴァインの父親は足を骨折し、家業を手伝う必要があったため、リーベンヴァインは定期的に学校に通うことができなかった。これがトレンクヴァルトとリーベンヴァインの争いの種となり、リーベンヴァインは1893年3月に特別学校を去り、数か月間リリエンフェルトの地所で「騎手兼猟師」として過ごした。[ 5 ]

1894年、リーベンヴァインは友人フェルディナント・アンドリに続いてカールスルーエに移り、カールスルーエ美術アカデミーに入学し、カスパール・リッターの絵画教室に通った。それでも周囲の環境に満足できず、1895年初頭にハインリヒ・フォン・ツーゲルと出会い、彼の動物画の授業に通い始めた。リーベンヴァインはツーゲルを教師として気に入り、11月に彼と共にミュンヘンへ移った。リーベンヴァインはミュンヘン美術アカデミーで4学期を過ごし、1895年11月12日に入学し、1897年まで在籍した。[ 4 ] [ 6 ]入学記録にはローマ・カトリック教徒と記載されている。[ 7 ]

ミュンヘンとブルクハウゼンの独立した画家

1896年にユーゲント誌に掲載された「野戦軍の手紙」。詩とイラストはマクシミリアン・リーベンヴァインによるものです。

1897年から、リーベンヴァインはミュンヘンで独立した画家として暮らし、絵画教室も開いていた。[ 8 ] [ 9 ]友人のデッサン家兼エッチング師のヴァルター・ツィーグラーと訪れた際、ブルクハウゼンと中世のブルクハウゼン城を見学した。[ 8 ] [ 10 ] [ 11 ]中世の町ブルクハウゼンとその城は、リーベンヴァインの多くの作品のロマンチックで騎士道的なテーマにふさわしい概念的な舞台として彼らに印象を与えた。[ 12 ]この場所は、リーベンヴァインの友人でドイツ美術協会で知り合ったイグナティウス・タシュナーが提案したものだった。[ 10 ] 1897年と1898年の夏、リーベンヴァインはその城に滞在した。 1899年、リーベンヴァインは城の最大の塔に住居とアトリエを構え、友人のパウル・ホルスト＝シュルツェと共にゲザムトクンストヴェルク（総合芸術作品）として改築した。[ 8 ] 1899年の3日間で、ホルスト＝シュルツェとリーベンヴァインは塔の中にフリーズを描き、[ 8 ] [ 13 ]リーベンヴァインの将来の花嫁が初めて訪れた時にそれを目にするようにした。[ 14 ]この作品は部屋の3面を覆い、ヴァルター・フォン・デア・フォーゲルヴァイデやパルツィヴァルのイメージを含む中世のテーマを反映している。[ 15 ]

この時期にリーベンヴァインはアール・ヌーヴォーへの親和性を発見し、1896年にはアール・ヌーヴォー雑誌『ユーゲント』に彼のイラストがいくつか掲載された。[ 9 ]彼はボスニアの雑誌『ナダ』に1895年の創刊から1903年の最終号まで寄稿した。これはベニ・カライの主導によるものだった。リーベンヴァインは同誌の主要イラストレーターのエヴァルト・アルント・チェプリン、彼の兄弟レオ、そしてもう一人の常連画家イヴァナ・コビルツァと共に、あまり知られていない「サラエボ画家クラブ」を結成した。[ 16 ]彼は1900年と1901年にサラエボを訪れた。[ 9 ]

1900年、リーベンヴァインはルートヴィヒ・シュトルヴェルク社が開催したシュトルヴェルク社向けトレーディングカードアルバムのデザインコンペで優勝した。他の受賞者には、ベルリンのフリッツ・ヘルムート・エームケ、ミュンヘンのエルンスト・ノイマン、アドルフ・ヘーファー、ヴァルター・ピュットナー、ハンブルクのカール・ヘーレらがいた。審査員はベルリンのエミール・ドプラー、ヴォルデマール・フリードリヒ、ブルーノ・シュミッツ、フランツ・スカルビナに加え、シュトルヴェルク社のパートナーが務めた。リーベンヴァインのテーマは「Kater Murr （歌姫）」であった。[ 17 ]

ウィーン分離派やその他のグループと共に

1902年にVer Sacrum誌に掲載された『The Goose Girl』より

リーベンヴァインは1900年春、ウィーン分離派に出展した。出品作品にはパーシヴァル（1899年）や数点の動物素描などがある。展覧会後、彼は同派の正式会員となり、1912年には副会長に就任。死ぬまで活動的な会員であった。[ 18 ]ブルクハウゼン城の「リーベンヴァイン塔」に住みながら、1901年5月にウィーン出身のアンナ・エッシヒマン（1879年生まれ）と結婚し、1902年生まれの長男ハンス・ゲオルク（1977年没）をもうけた。一家は、リーベンヴァインをウィーン分離派に出展するよう招聘した委員会のメンバーであったコロマン・モーザーと親交があった。[ 18 ] [ 19 ] 1900年にボスニアを旅行した際の旅行日記の抜粋と自身のイラストが1902年にVer Sacrumに掲載されました。 [ 20 ]リーベンヴァインは1905年に分離派への参加を招かれたにもかかわらず、グスタフ・クリムトに従わずに離脱しました。 [ 21 ]

リーベンヴァインは1904年にワイマールのドイツ芸術家連盟に入団した。 [ 19 ] 1906年に父が亡くなった後、ウィーンでしばらく過ごし、同年ブリュッセルとロンドンを旅行した。[ 21 ] 1907年にミュンヘンのルイトポルト・グループに入団し、1902年から1912年にかけてガラス宮殿で展示を行った。 1907年から1908年にかけて、リンツ貯蓄銀行にリーベンヴァイン・フリーズを制作した。1909年、童話連作『ツグミひげ王』（1905/06年）でグラーツでゴールデン・ステート・メダルを受賞した。 [ 22 ]

ウィーンに戻り、第一次世界大戦とその後

リーベンヴァインは1908年から1909年にかけてウィーンに戻り、1913年まで男女向けの絵画学校を経営したが、夏は依然としてブルクハウゼンで過ごした。[ 23 ] 1910年にはウィーンで開催された第一回国際狩猟博覧会の会場を記念碑的な絵画で飾り、その博覧会で皇帝フランツ・ヨーゼフ1世に献上された。[ 24 ]

1915年、オストロウ[ 25 ]近郊のドイツ軍21cm迫撃砲砲台のスケッチ。

次男のヴォルフガング・フェルディナンドは1911年に生まれた。リーベンヴァインは1914年に志願兵として従軍し、1915年6月に召集された。妻のアンナは、彼が東部戦線にいた同年、グムンデンの療養所で乳癌のため亡くなった。リーベンヴァインは第17軍団の兵器将校として従軍した。ポーランド、ロシア、イゾンツォ、ブコヴィナで軍務に就き、54冊のスケッチブックに多くの絵を描いた。[ 26 ] [ 27 ] 1917年12月に脳卒中を起こし、 [ 26 ] 1918年12月に除隊した。[ 19 ]

戦後のウィーンでは芸術家にとって活躍の場が限られていたため、リーベンヴァインはブルクハウゼンに戻った。[ 26 ] 1919年から1925年にかけて、フェクラブルックのフランシスコ会修道院で聖母マリアの生涯を描いた長編連作を制作した。1923年には、インフィアトラー芸術家ギルドの創設メンバーとなった。[ 8 ] 1924年、リーベンヴァインは『世界がすべての聖母をどう見るか』（1908年）、『キリストと姦婦』（1914年）、『待ち伏せする騎手部隊』（紛失）の絵画でザルツブルク市から銀メダルを授与された。[ 28 ]

1926年2月、リーベンヴァインはブルクハウゼンで再び脳卒中を患い[ 28 ]、1926年7月にミュンヘンで死去した。彼はブルクハウゼンに埋葬された。[ 19 ]

スタイル

本を読む女性の肖像、1907年

リーベンヴァインは主に油彩とテンペラで作品を制作した。彼は多くの童話や伝説の連作、特にギリシア神話や中世の騎士道物語、また聖母マリア像や聖人伝などの宗教画を描いた。[ 2 ] [ 8 ]彼の師であるツーゲルは動物のモチーフと印象派で有名であった。リーベンヴァインはこの影響を取り入れてそれを超越し、ウィーン分離派に出展した後は印象派の油彩から主にテンペラに移行し、グラフィックアートへの関心も維持した。[ 1 ]それでも、彼は多くの動物を描き、特に猫と馬を好んでいた。[ 4 ]リーベンヴァインは多数の蔵書票のデザインを手がけ、エミール・オルリックとともにこの分野で最も重要なオーストリアの芸術家と称された。[ 29 ]彼は作品にユーモアを絶やさず、優れた技術力と主題に対する深い知識を有していた。[ 2 ] [ 4 ]

選りすぐりの作品

マクシミリアン・リーベンヴァインによる蔵書デザイン。
  • 馬乗りの女性、1895年（リンツ、ノルディコ美術館）、キャンバスに油彩、75.5 x 99.5 cm
  • パーシヴァル、1899年（個人所蔵）、厚紙にテンペラ画、82.5 x 135 cm（作家オリジナルの額縁付き）
  • 聖ジェノフェファ、聖フーベルト、聖マーガレット、聖マルティン教会、1900年（ウィーン美術館個人所蔵、所有者不明）、厚紙にテンペラ画、各60 x 75 cm
  • 部分的に保存された壁画サイクル、1899年（ブルクハウゼン城、リーベンヴァイン塔）リーベンヴァイン塔の石膏家具にカエシンで描かれたもの、1901年、個人所有
  • ガチョウの娘、9枚の絵からなる童話集、厚紙に描かれたテンペラ画、各75 x 60 cm、紛失
  • 敬虔なメレ、聖ジョージ、1904年（個人所蔵）、紙と厚紙にテンペラ画、各89.5 x 69.5 cm
  • 眠れる森の美女の童話集 7点セット、1905年、厚紙にテンペラ画、各75 x 110 cm、紛失
  • 聖エリザベスのバラの奇跡、1905年（個人蔵）、74.5 x 59.2 cm
  • ツグミひげ王、7枚の絵からなる童話の連作、1905/06年、厚紙にテンペラ画、各75 x 75または75 x 110 cm、紛失
  • 悪名高い池、1907年（個人所蔵）、59.5 x 74.8 cm
  • リンツ貯蓄銀行の舞踏室の大きなフリーズ、1907/08年、ミクストメディア、9つの部分、各94.4 x 94.5 x 174または217/219または84.5 x 283 cm
  • ベヘラーレンでのギゼルヘルの婚約、1909年（個人蔵） 3部構成、135 x 115 または 125 x 282 cm
  • アマゾンの狩猟サイクル、1910年（シュタイレック城、個人所蔵）、3部構成、キャンバスに油彩、257 x 120、264 x 542、264 x 427 cm
  • 盾持ちローランド、ルンガウのモースハム城大広間壁画のデザイン、紙にテンペラ、各27.5 x 125または160.5 cm
  • ヨーロッパ、1913年（個人所蔵）、カンヴァスに油彩テンペラ、191 x 251 cm
  • 楽園のイヴ、1914年（個人所蔵）、キャンバスに油彩、246 x 144.5 cm
  • 聖母の生涯、12枚のパネルからなる連作、1925年（フェクラブルックのフランシスコ会修道女修道院）、厚紙にテンペラ画、各62 x 77 cmおよび104.5 cm
  • 聖フーベルトゥス、三部作連作、1926年（個人所蔵）、厚紙にテンペラ画、100 x 75 cmまたは100 x 120 cm

参考文献

  1. ^ a bメンチェス、ソーニャ (2007)。Nähere Betrachtungen zu Leben und Werk von Maximilian Liebenwein (1869–1926) im Zeitraum 1895 – 1914 [ 1895 年から1914 年の期間におけるマクシミリアン リーベンヴァイン (1869–1926) の生涯と作品についてのさらなる考察。』（修士論文）。ウィーン大学。
  2. ^ a b cエドゥアルド・ハース (1909)。「マクシミリアン・リーベンヴァイン」。Die Christliche Kunst; Monatsschrift für alle Gebiete der christlichen Kunst und Kunstwissenschaft。5：225～ 232。
  3. ^メンチェス 2007、p 8
  4. ^ a b c d e C Stechele (1902)。「マクシミリアン・リーベンヴァイン」。Die Graphischen Künste : 1–4 . doi : 10.11588/DIGLIT.4252。
  5. ^ a bメンチェス 2007、p. 9
  6. ^メンチェス、2007年、9-10ページ
  7. ^ "01506 Maximilian Liebenwein, Matrikelbuch 1884-1920" .ミュンヘン美術アカデミー. 2014年2月24日閲覧。
  8. ^ a b c d e f "マクシミリアン・リーベンヴァイン – Ein Jugendstilmaler zwischen München und Wien" . Kunst und Kultur (ドイツ語)。 2007 年 4 月 2 日。2014 年2 月 28 日に取得。ブルクハウゼン市立博物館のウェブサイトから転載。
  9. ^ a b cメンチェス、2007年、p. 10
  10. ^ a bメンチェス、2007. pp. 10、49
  11. ^ 「ブルクハウゼン城」 . Bayerischen Verwaltung der staatlichen Schlösser, Gärten und Seen (バイエルン州城、庭園、湖省)。
  12. ^メンチェス、2007年、48ページ
  13. ^ローター、シュルテス (2006 年 5 月)。「マクシミリアン・リーベンヴァイン (1869-1926): Ein Maler zwischen Impressionismus und Jugendstil」(PDF)。新博物館（ドイツ語）。6 (2)。エスターライヒッヒェン美術館地区: 60–67。
  14. ^メンチェス 2007、p 50
  15. ^メンチェス 2007, 50–53ページ
  16. ^アイダ・リパ (2006 年 5 月 26 日)。「ボスニア・ヘルツェゴビナのオーストリア・ハンガリー時代。ボスニア・ヘルツェゴビナの文化政治と西洋タイプの芸術の創造」(PDF)。花蟹園 再訪。
  17. ^カール・ホファッカー (1900)。「クライネ・ミッテルンゲン」。芸術作品。3：56。
  18. ^ a bメンチェス 2007, pp 10-11
  19. ^ a b c dローター・シュルテス編。 (2006)。「Maximilian Liebenwein, Ein Maler zwischen Impressionismus und Jugendstil」 [マクシミリアン・リーベンヴァイン、印象派とアール・ヌーヴォーの間の画家。] (PDF)。州立博物館のカタログ。リンツ。ISBN 978-3-85474-159-6. 2014年2月2日時点のオリジナル（PDF）からのアーカイブ。{{cite encyclopedia}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  20. ^マクシミリアン・リーベンヴァイン (1902)。「Auszug aus drei Reisebriefen von meiner Reise nach Bosnien 1900」 [1900 年のボスニア旅行の旅行記からの 3 つの抜粋]。仙骨版。8 : 122–136 .
  21. ^ a bメンチェス 2007、p 11
  22. ^メンチェス 2007、13ページ
  23. ^メンチェス 2007、12ページ
  24. ^メンチェス 2007、12-13ページ
  25. ^オストルフは非常に一般的な地名であり、この絵がどの地名に関係しているかは不明です。
  26. ^ a b cメンチェス 2007、p 13
  27. ^ Gesellschaft Für Vervielfältigende Kunst (1916)。「Kriegszeichnungen Maximilian Liebenweins」 [マクシミリアン・リーベンヴァインの戦争画]。Die Graphischen Künste : 81–95 . doi : 10.11588/DIGLIT.3627。
  28. ^ a bメンチェス 2007、p 14
  29. ^ヘルマン・ユーベル (1911)。「マクシミリアン・リーベンヴァインの遺物」。Die Graphischen Künste : 43–48 . doi : 10.11588/DIGLIT.4225。Er hat denn auch eine Reihe von Bucheignerzeichen geschaffen、die ihn nach und neben Emil Orlik als den bedeutendsten österreichischen Künstler auf dieem kleinen、aber unendlich reizvollen Gebiet erscheinen lassen。（それ以来、彼は数多くの蔵書票を作成し、この小さいながらも無限に魅力的な地域で最も重要なオーストリアの芸術家としてエミール・オルリクと並ぶようになりました。）

参考文献

  • マクシミリアン・リーベンヴァイン (1907)。 「Nachwort des Zeichners. Ein Stück Entwicklungsgeschichte」。100jährigen Jubiläum des Schottengymnasiums のフェスティバル。ウィーン。381 ～ 406ページ 。OCLC  2728962。{{cite encyclopedia}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  • ハンス・ラング (1930) [1929]。 「マクシミリアン・リーベンヴァイン」。デア ゲトロイエ エッカルト。7 (2)。ウィーン: 577–584。
  • ヴォルフガング・リーベンヴァイン (1964)。 「デア・マーラー・マクシミリアン・リーベンヴァイン」。リリエンフェルトのハイマットクンデ・デ・ベジルケス。３．リリエンフェルド: 215–219。
  • ローター・シュルテス（編）。マクシミリアン・リーベンヴァイン：アイン・マーラー・ツヴィッシェン印象派とユーゲントシュティール。州立博物館のカタログ、NS 48、リンツ、2006 年、ISBN 978-3-85474-159-6。
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