ミハル・アヴィアド
ミハル・アヴィアド
イスラエルの首都
生まれ
イスラエル、エルサレム
職業映画監督、脚本家、プロデューサー、上級講師

ミハル・アビアド（ヘブライ語: מיכל אביעד ;エルサレム生まれ ）は、イスラエルの監督、脚本家、プロデューサー、そしてテルアビブ大学映画テレビ学部の上級講師です。

略歴

ミハル・アヴィアドはエルサレムで生まれました。母親はイタリアからの移民、父親はハンガリーからの移民でした。[ 1 ]テルアビブ大学で文学と哲学の学位を取得。1984年にはサンフランシスコ州立大学で映画修士号を取得しました。1981年から1990年までサンフランシスコに住み、そこで最初の映画を制作しました。現在はテルアビブ大学映画テレビ学部の上級講師を務めています。[ 2 ] アヴィアドの映画は、女性問題とパレスチナ・イスラエル紛争などの主要な社会政治問題との複雑な関係を明らかにしています。[ 3 ] [ 4 ]

2019年11月、アヴィアドはイスラエルで最も権威のある賞の一つであるランダウ芸術科学賞を受賞しました。この賞はミファル・ハパイス文化芸術評議会によって授与され、同評議会は彼女を「イスラエル映画史上最も重要な監督の一人」と称しました。[ 5 ]

フィルモグラフィー

『アクティング・アワー・エイジ』（1987年、60分、製作・監督）

『アクティング・アワー・エイジ』は、アヴィアドがアメリカでプロデュース・監督を務めた初の映画です。女性の老化体験を扱い、年齢に関連した固定観念や差別に取り組んでいます。数々の賞を受賞し、アメリカの公共放送PBSの権威あるドキュメンタリー番組「POV （Point of View）」で初めて放送されました。サンダンス映画祭やアメリカのテルライド映画祭など、いくつかの国際映画祭でも放送されました。 [ 6 ]

隣の女たち（1992年、80分、製作・監督

この映画は、イスラエル・パレスチナ紛争における、征服者と被征服者双方の立場における女性の関わりを描いている。舞台は第一次インティファーダの時代である。エルサレム、ミュンヘン、サンパウロ、シカゴ、カルカッタ、INPUT 93など、数多くの映画祭で上映され、ベルリン国際映画祭で平和賞を受賞した。アメリカ全土を含む世界中の多くのテレビ局で放送されたが、イスラエルでは一度も放送されなかった。[ 7 ]

誰かを撃ったことがあるか？（1995年、60分、監督）

アミット・ゴレンがプロデュースしたこのドキュメンタリーは、イスラエルの男性文化を女性の視点から探求しています。このビデオは、香港国際映画祭、フェミナーレ、ライプツィヒ映画祭、INPUT '96、ロンドン・ユダヤ映画祭、ワシントン・ユダヤ映画祭、フラハティ映画セミナーなど、数多くの映画祭で上映されました。カナダ、イスラエル、オランダ、デンマーク、ロシアなど、多くの国で放映されました。[ 8 ]

ジェニーとジェニー（1997年、60分）

イスラエルの労働者階級の10代の少女2人を描いた映画『ジェニーとジェニー』は、イスラエル映画協会から1997年最優秀イスラエルドキュメンタリー賞を受賞しました。エルサレム国際映画祭、デンバー映画祭、ボストン映画祭、フェミナーレ、サンフランシスコ・ユダヤ映画祭、フランスのフィルムズ・デ・ファム、そしてINPUT '98などで上映されました。現在までにドイツ、スウェーデン、イスラエルで放映されています。[ 9 ]

ラムレ（2001年、60分、監督・共同製作）

ソロス・ドキュメンタリー基金の支援を受けて制作された『ラムレ』は、ユダヤ系アラブ人の町ラムレに住む4人の女性の生活を描いた社会政治映画であり、宗教、民族、文化の違いによって引き裂かれた避難民の国の崩壊を如実に物語っています。この映画は、エルサレム国際映画祭、 2002年国際映画祭（FIPA）、ミュンヘン、プラハ、イスタンブール、ミラノ、ムンバイ、カラマタ、ニューヨークのヒューマン・ライツ・ウォッチ映画祭などで上映されました。[ 10 ]

フォー・マイ・チルドレン（2002年、66分、製作・監督）

本作は、新たなインティファーダの初期の日々を通して見た、ある移民・難民家族の歴史と人生における出来事を描いた個人的な映画である。イスラエルとZDF - ARTEとの共同制作である。これまでに、ライプツィヒ映画祭、MoMaドキュメンタリーシリーズ、ボストン＆ワシントン・ユダヤ映画祭、サンフランシスコ国際映画祭、ミュンヘン・ドキュメンタリー映画祭、スイス・ニヨンのヴィジョンズ・デュ・レール・ドキュメンタリー映画祭、INPUT 03、イスタンブール・ドキュメンタリー、ベルリン・シネマテーク、パリとブリュッセルのパレスチナ・イスラエル映画祭などで上映されている。[ 11 ]

Invisible (2011、90 分、監督) AKA Lo Roim Alaich

ロニット・エルカベツとエフゲニア・ドディナが主演を務めるこの物語では、2人の女性が共通のトラウマを通して結びつきます。彼女たちは20年前に連続レイプ犯の被害に遭ったのです。彼女たちの登場人物は架空の人物ですが、レイプ犯は実在の人物で、 1977年から1978年にかけてテルアビブで16人の女性と少女をレイプしました。そのため、実際の被害者の証言が映画に織り込まれています。[ 12 ]

『インビジブル』は世界中の30以上の映画祭で上映され、ニューヨーク、イスラエル、フランスで劇場公開され、2011年ベルリン国際映画祭（パノラマ部門）でエキュメニカル賞、2011年ハイファ映画祭で最優秀イスラエル映画賞および最優秀女優賞、フランスの2012年女性国際映画祭でグランプリを受賞しました。

女性パイオニア（2013年、51分、エデンプロダクション制作）別名ハ・チャルツォット

アーカイブから作られたこのドキュメンタリーは、100年前、新しい世界と新しい女性を創造するためにパレスチナにやって来た女性開拓者たちの情熱、苦闘、そして苦悩を明らかにします。2013年ドカビブ映画祭リサーチ賞、2013年イスラエル女性映画祭最優秀ドキュメンタリー賞、2014年ワルシャワポーランド・ユダヤ映画祭最優秀実験映画賞を受賞しました。

ディモナ・ツイスト（2016年、71分、ラマ・フィルムズ製作）

このドキュメンタリーは、1950年代から60年代にかけて船でイスラエルに到着した7人の女性の物語を描いています。彼女たちは砂漠に最近できた町、ディモナへと直行します。エルサレム映画祭で最優秀ドキュメンタリー賞を受賞しました。

『ワーキングウーマン』 （2018年、93分、ラマ・フィルムズ製作）

『ワーキングウーマン』は彼女の長編フィクション映画2作目です。本作は、上司の要求する代償を払うことなく、新しい仕事で成功を目指す野心的な若い母親を描いています。

賞

年 賞 部門 作品 結果
2019 イスラエル映画アカデミー賞（オフィール賞）脚本賞 ワーキングウーマンノミネート
ミファル・ハパイス・ランダウ芸術科学賞 芸術 受賞
2017 イスラエル映画アカデミー賞（オフィール賞）最優秀ドキュメンタリー ディモナ・ツイストノミネート
2016 エルサレム映画祭最優秀イスラエルドキュメンタリー ディモナ・ツイスト受賞
2014 上海国際映画祭マグノリア賞最優秀ドキュメンタリー賞 ハ・シャルッツォットノミネート
2012 クレテイユ国際女性映画祭グランプリ ロ・ロイム・アライヒ受賞
2011 ベルリン国際映画祭パノラマ・エキュメニカル審査員賞 ロ・ロイム・アライヒ受賞
ハイファ国際映画祭最優秀作品賞 ロ・ロイム・アライヒ受賞
タオルミーナ国際映画祭ゴールデン・タウロ ロ・ロイム・アライヒノミネート
1997 イスラエル映画アカデミー賞（オフィール賞）最優秀ドキュメンタリー ジェニーとジェニーノミネート
1988 サンダンス映画祭審査員大賞 - ドキュメンタリー 現代の演技ノミネート

参照

参考文献

  1. ^ 「ミハル・アヴィアド氏へのインタビュー」 Aviva-berlin.de、2011年4月。
  2. ^ 「テルアビブ大学サイト内のMichal Aviad CV」 . .tau.ac.il . 2012年4月21日閲覧。
  3. ^ミハル・アヴィアド、「プラスチックシートと段ボール箱」「 . Docstoc.com . 2012年4月21日閲覧。
  4. ^ 「Michal Aviad in "Women Make Movies site" 」 Wmm.com . 2012年4月21日閲覧。
  5. ^ " 、 、 、 、 、 、 、 、 、 、 " .ああ！ תרבות (ヘブライ語)。 2019-11-25 。2019年11月25日に取得。
  6. ^ 「年齢相応の演技：老いゆく女性を描いた映画」 Wmm.com。
  7. ^ 「隣の女性たち」 Wmm.com。
  8. ^ 「誰かを撃ったことはありますか？」 Wmm.com。
  9. ^ 「ジェニーとジェニー」 Wmm.com。
  10. ^ 「Ramleh」 . Wmm.com.
  11. ^ 「私の子供たちのために」 Wmm.com。
  12. ^ 「インビジブル（レビュー）」 Screen Daily、2011年2月15日。

さらに読む

誰かを撃ったことがあるか

  • バーマン・エマニュエル、ローゼンハイマー・ティムナ、アヴィアド・ミハル（2003年）。ドキュメンタリー監督とその主人公：転移／反転移の関係？サッバディーニ・アンドレア編『ソファと銀幕：ヨーロッパ映画に関する精神分析的考察』（213～231ページ）ロンドン：ブルンナー・ラウトレッジ
  • Zanger Anat (2005) Sweet Einat Strikes Back : カメラと温度の女性の位置。ユーヴラルド・ジャニーン（編）イスラエル人、パレスチナ人、映画鑑賞者?パリ：エディション・ミシャロン。 （121-127ページ）。
  • ザンガー・アナト（2005）「女性、国境、そしてカメラ。イスラエルにおける女性的な戦争観」フェミニスト・メディア・スタディーズ第5巻第3号（341～357頁）

私の子供たちのために

  • ポーランド・リサ（2004）『私の子供たちのために』ミハル・アヴィアド・ハワ著 - 中東・イスラム世界の女性ジャーナル、アカデミック出版社ブリル。第2巻、272～278ページ。
  • オークス・ジュリアナ（2004）ミハル・アヴィアド『我が子のためにナシム：ユダヤ人女性研究とジェンダー問題ジャーナル』インディアナ大学出版、第7号、266-270頁
  • セジャ・ニーナ（近刊）ミハル・アヴィアドの『For My Children』とモナ・ハトゥムの『Measures of Distance』における亡命、境界性、分裂意識（15ページ）
  • Munk Yael (2005) La Maternite Comme Attitude Oppositionelle : sur Pour Mes Enfants (2002) de Michal Aviad。ユーヴラルド・ジャニーン（編）『イスラエル人、パレスチナ人、映画好き？』パリ：エディション・ミシャロン。 (pp: 235–239​​)
  • ムンク・ヤエル（2006）『母性という対立的立場：ミハル・アヴィアドの『私の子供たちのために』』『紛争におけるジェンダー：パレスチナ・イスラエル・ドイツ』クリスティーナ・フォン・ブラウン＆ウルリケ・アウガ編、ベルリン（編）：LIT Verlag、（pp. 143–148.）
  • タルモン・ミリ（近刊）『紛争地域のカメラ：イスラエルのドキュメンタリー映画におけるジェンダー化された選択肢としての戦争と平和』
  • ヤエル・ムンク（2007）「対立的立場としての母性：ミハル・アヴィアドの『私の子供たちのために』について」クリスティーナ・フォン・ブラウン＆ウルリケ・アウガ編『紛争におけるジェンダー：パレスチナ・イスラエル・ドイツ』ベルリン：LIT出版社、pp.143-148。
  • バースタイン・ジャネット（2009）『幾多の闇をくぐり抜けて』ミネルヴァ：女性と戦争の記録、マクファーランド出版社（pp. 89–102）
  • リンダ・ディットマー (2012)「嵐の目：イスラエルの私映画の政治的利害」『私という映画：一人称ドキュメンタリーにおける自己と主観性』アリサ・リボウ編、ニューヨーク、コロンビア大学出版、158～172ページ。
  • エフレン・クエバス (2013) 「自伝的ドキュメンタリーにおける個人的アーカイブとしてのホームムービー」ドキュメンタリー映画研究第7巻第1号、 pp17–29
  • ビデオ (2010) 、ビデオ、ビデオ、ビデオ、ビデオ、160–162、170-175

誰かを撃ったことがありますか？

  • ビデオ (2010) 、ビデオ、ビデオ、ビデオ、ビデオ、160–162、170-175
  • バースタイン・ジャネット（2013）『壁の窓のように：イスラエル人女性による4つのドキュメンタリー』。 ナシム：ユダヤ人女性研究とジェンダー問題に関するジャーナル、インディアナ大学出版局、第25号、5774/2013年秋、129～146ページ

隣の女性たち

  • ビデオ (2010) 、ビデオ、ビデオ、ビデオ、ビデオ、160–162、170-175
  • ヤエル・ムンク（2011）『倫理と責任：イスラエルの新たなドキュメンタリーにおける女性化』イスラエル研究第16巻第2号、2011年夏、151～164頁。
  • バースタイン・ジャネット（2013）『壁の窓のように：イスラエル人女性による4つのドキュメンタリー』。 ナシム：ユダヤ人女性研究とジェンダー問題に関するジャーナル、インディアナ大学出版局、第25号、5774/2013年秋、129～146ページ
  • エイタン・オルキビ（2015）「イスラエルのドキュメンタリー映画におけるユダヤとサマリア：移住、東洋空間、そして植民地化された景観の文化的構築」イスラエル問題誌第21巻第3号、408～421ページ、テイラー＆フランシス

インビジブル

  • ACロレンジャー（2011）『インビジブル：ヴィオール事件』、シークエンス：映画評論第274号、33～35ページ
  • レジーン・ミハル・フリードマン（2012）「見えないメタモルフォーゼ」ドキュメンタリー映画研究、VOL6、No 3、pp 273-290、テイラー＆フランシス。
  • アリエル・シュバイツァー (2013) イスラエルのヌーヴォー映画、パリ、編集イエロー・ナウ、2013
  • ネタ・アレクサンダー（2016）「あらゆる地下室に死体：イスラエル映画における「新たな暴力」運動」『ユダヤ映画とニューメディア』第4巻第1号、第2条
  • ラズ、「可視性の条件：トラウマと現代イスラエル女性映画」、Signs：文化と社会における女性のジャーナル（2016年）。

ジェニー＆ジェニー

  • ヤロン・シェマー（2013）『イスラエルの現代ミズラヒ映画におけるアイデンティティ、場所、そして転覆』ミシガン大学出版局、223～249ページ

ラムレ

  • ヤロン・シェマー（2013）『イスラエルの現代ミズラヒ映画におけるアイデンティティ、場所、そして転覆』ミシガン大学出版局、223～249ページ
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