ミシェル・ワイスヴィス
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オランダの発明家、音楽家
ミシェル・ワイスヴィス（1981）

ミシェル・ヴァイスヴィス（/ ˈ v aɪ s v ɪ s / VYSSE -viss ; [ 1 ] 1949年7月8日ライデン- 2008年6月18日アムステルダム）は、オランダの作曲家、演奏家、実験的電子楽器の発明者であった。[ 2 ] 1981年からアムステルダムのSTEIMの芸術監督を務め、世界中のミュージシャンやアーティストとコラボレーションした。

バイオグラフィー

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STEIMとの関わりは、彼の師であり友人でもあるディック・レイマーカーズが共同設立した1969年に遡ります。彼は1970年代のアムステルダムのエレクトリック・ミュージック・シアター・シーンの一員として[ 3 ]、精力的にパフォーマンスを行い、到来しつつあったハイテク文化に対する批判的な声を上げました。[ 4 ] 彼はオランダ初のサウンド・フェスティバルであるクラクソン・サウンド・フェスティバルの共同設立者であり、主催者でもあります。[要出典]

ワイスヴィスは、電子音楽に対する身体的、肉体的なアプローチに熱心に取り組み、それをハードウェアおよびソフトウェア楽器の多くの開発の使用とプレゼンテーションに表現しました。[引用が必要]彼の観点からすると、電子音楽は個々のテクノロジーとの直接的な音楽的相互作用によって作成され、即興を通じて音への瞬間的な旅を可能にします。[引用が必要]電子音楽の実践におけるこの多次元性は、ジョエル・ライアンとサリー・ジェーン・ノーマンと共著した1998年のエッセイの「タッチの表現」に要約されています。[ 5 ]

ディスコグラフィー

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登場

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楽器

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ハードウェア楽器：
テーププラー（1970）：座って演奏する楽器で、両足でテープをテープヘッドの上で引っ張り、演奏的に記録媒体を使用する。[要出典]

CrackleBox（1974年）：電池と内蔵スピーカーを備えたポータブル楽器。発振器は、回路の露出した接点に指で直接触れることで演奏されます。演奏者の皮膚が回路の一部となるのです。

CrackleSynth (1974):ミシェル・ワイスヴィスが独自に開発したシンセサイザー。 1970年代初頭にVCS3シンセ（「Putney」）を改造し、触って「クラックル」音が出るように改造したのが、この3音色の楽器がミシェル・ワイスヴィスによるシンセサイザー開発のきっかけとなった。12鍵のチューニングノブと3つのクラックル音パッチを備えている。 [要出典]

手（1984年）：MIDI規格が導入された1年後、ワイスヴィスはセンサーデータをMIDIに変換する最初の実験的インターフェースを製作した。両手に取り付けられた2つの木製のフレームにより、手や腕の動き、傾けるジェスチャー、指を使った演奏で音楽を演奏することができた。アナログセンサーデータをデジタル音楽データに変換することは、1990年代にSTEIMの大きな課題となり、小型コンピュータ「センサーラボ」が導入された。 [ 6 ]

  • クラックルボックス
    クラックルボックス
  • 手
    手

ソフトウェア楽器

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彼はまた、STEIM のプログラマー Frank Baldé と共同で開発したソフトウェア楽器の作成にも取り組んでいます。

  • LiSa（ライブ・サンプリング・インストゥルメント、1995年以降）

ライブオーディオ入力やメモリからのデータを最も多用途な方法で処理する Mac 用のソフトウェア。[引用が必要]

  • JunXion (センサーからMIDIへのマトリックス、2002年以降):

今日では、センサーデータを音楽データに変換することは、どのラップトップ コンピューターでも実行できます。[引用が必要]

エネルゲティカ・プロジェクト（2005年以降） 「エネルゲティカ」は、ヴァイスヴィスが晩年に理論的に発展させた、演奏者自身の力で電子楽器に電力を供給するというビジョンです。彼は常に、技術における既成概念や既成概念、そして公共電源への依存に抗ってきました。[要出典]

コラボレーション

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ミシェル・ワイスヴィシュのコラボレーションには、マールテン・アルテナ、ローリー・アンダーソン、タレク・アトゥイ、フランク・バルデ、ロデワイク・デ・ボーア、ウィレム・ブロイカー、ピーター・ブロッツマン、ナジブ・チェラディ、ジョン・キャメロン（クロー・ボーイズ・クロウ）、トゥルース・デ・グルート、ギュンター・ハンペル、ポール・ハブウェバー、シェリー・ハーシュ、マゼンとの共演が含まれる。ケルバジ、スティーヴ・レイシー、ミーシャ・メンゲルベルク、パトリツィア・ファン・ロッセル、ジョエル・ライアン、クリスティーン・セノアウイ、ファウスト・セネーゼ、周作、レティシア・ソナミ、DJスニッフ、DJスプーキー、リチャード・タイテルバウム、モニーク・トーボス、ヤン・セント・ヴェルナー、フランス・ズワルチェス。

参考文献

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  1. ^ 「ミシェル・ワイスヴィス（1949-2008）インタビュー、アムステルダム、オランダ」 YouTube 2012年1月11日。2021年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年7月6日閲覧。
  2. ^ 「忘れられた古典：ミシェル・ワイスヴィスの『クラックル』」『ファクトマガジン』 2014年3月13日。 2022年4月14日閲覧。
  3. ^ ホワイトヘッド、ケビン：ニュー・ダッチ・スウィング。アムステルダムの活気に満ちた独特なジャズシーンの徹底的な調査。ニューヨーク、1998年。
  4. ^ 「Crackle - ホーム + ニュース」。
  5. ^ ワイスヴィス、ライアン、ノーマン：タッチストーン。アムステルダム、1998年。https ://www.dropbox.com/s/1e0c4wgeel359ob/steim_TOUCHSTONE.pdf? dl=0
  6. ^ ベローナ、ジョン（2017年12月）「フィジカル・インテンションズ：ミシェル・ワイスヴィスの『The Hands（第1楽章）』を探る」『Organised Sound』22 (3): 406– 417. doi : 10.1017/S1355771817000450 . ISSN 1355-7718 . S2CID 64714​​760 .  
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ミシェル・ワイスヴィス

オランダの発明家、音楽家
ミシェル・ワイスヴィス（1981）

ミシェル・ヴァイスヴィス（/ ˈ v aɪ s v ɪ s / VYSSE -viss ; [1] 1949年7月8日ライデン– 2008年6月18日アムステルダム）は、オランダの作曲家、演奏家、実験的電子楽器の発明者であった。[2] 1981年からアムステルダムのSTEIMの芸術監督を務め、世界中のミュージシャンやアーティストとコラボレーションした。

バイオグラフィー

STEIMとの関わりは、彼の師であり友人でもあったディック・レイマーカーズが共同設立した1969年に遡ります。彼は1970年代のアムステルダムのエレクトリック・ミュージック・シアター・シーンの一員として[3] 、精力的にパフォーマンスを行い、到来しつつあったハイテク文化に対する批判的な声を上げました。[4] 彼はオランダ初のサウンド・フェスティバルであるクラクソン・サウンド・フェスティバルの共同設立者であり、主催者でもあります。[要出典]

ワイスヴィスは、電子音楽に対する身体的、肉体的なアプローチに熱心に取り組み、それをハードウェアおよびソフトウェア楽器の多くの開発の使用とプレゼンテーションに表現しました。[引用が必要]彼の観点からすると、電子音楽は個々のテクノロジーとの直接的な音楽的相互作用によって作成され、即興を通じて音への瞬間的な旅を可能にします。[引用が必要]電子音楽の実践におけるこの多次元性は、ジョエル・ライアンとサリー・ジェーン・ノーマンと共著した1998年のエッセイの「タッチの表現」に要約されています。[5]

ディスコグラフィー

登場

楽器

ハードウェア楽器：
テーププラー（1970）：座って演奏する楽器で、両足でテープをテープヘッドの上で引っ張り、演奏的に記録媒体を使用する。[要出典]

CrackleBox（1974年）：電池と内蔵スピーカーを備えたポータブル楽器。発振器は、回路の露出した接点に指で直接触れることで演奏されます。演奏者の皮膚が回路の一部となるのです。

CrackleSynth (1974):ミシェル・ワイスヴィスが独自に開発したシンセサイザー。 1970年代初頭にVCS3シンセ（「Putney」）を改造し、触って「クラックル」音が出るように改造したのが、この3音色の楽器がミシェル・ワイスヴィスによるシンセサイザー開発のきっかけとなった。12鍵のチューニングノブと3つのクラックル音パッチを備えている。[要出典]

手（1984年）：MIDI規格が導入された1年後、ワイスヴィスはセンサーデータをMIDIに変換する最初の実験的インターフェースを製作した。両手に取り付けられた2つの木製のフレームにより、手や腕の動き、傾けるジェスチャー、指を使った演奏で音楽を演奏することができた。アナログセンサーデータをデジタル音楽データに変換することは、1990年代にSTEIMの主要課題となり、小型コンピュータ「センサーラボ」が導入された。[6]

  • クラックルボックス
    クラックルボックス
  • 手
    手

ソフトウェア楽器

彼はまた、STEIM のプログラマー Frank Baldé と共同で開発したソフトウェア楽器の作成にも取り組んでいます。

  • LiSa（ライブ・サンプリング・インストゥルメント、1995年以降）

ライブオーディオ入力やメモリからのデータを最も多用途な方法で処理する Mac 用のソフトウェア。[引用が必要]

  • JunXion (センサーからMIDIへのマトリックス、2002年以降):

今日では、センサーデータを音楽データに変換することは、どのラップトップ コンピューターでも実行できます。[引用が必要]

エネルゲティカ・プロジェクト（2005年以降） 「エネルゲティカ」は、ヴァイスヴィスが晩年に理論的に発展させた、演奏者自身の力で電子楽器に電力を供給するというビジョンです。彼は常に、技術における既成概念や既成概念、そして公共電源への依存に抗ってきました。[要出典]

コラボレーション

ミシェル・ワイスヴィシュのコラボレーションには、マールテン・アルテナ、ローリー・アンダーソン、タレク・アトゥイ、フランク・バルデ、ロデウェイク・デ・ボーア、ウィレム・ブロイカー、ピーター・ブロッツマン、ナジブ・チェラディ、ジョン・キャメロン（クロー・ボーイズ・クロウ）、トゥルース・デ・グルート、ギュンター・ハンペル、ポール・ハブウェバー、シェリー・ハーシュ、マゼン・ケルバジ、スティーブとの共演が含まれる。レイシー、ミーシャ・メンゲルベルク、 パトリツィア・ファン・ロッセル 、 ジョエル・ライアン 、 クリスティーン・セーノアウイ 、 ファウスト・セネーゼ 、周作、レティシア・ソナミ、 DJ スニッフ 、DJ スプーキー、リチャード・タイテルバウム、モニーク・トーボッシュ、ヤン・セント・ヴェルナー、 フランス・ズワルチェス 。

参考文献

  1. ^ “ミシェル・ワイスヴィス（1949-2008）インタビュー、アムステルダム、オランダ”. YouTube . 2012年1月11日. 2021年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年7月6日閲覧。
  2. ^ 「忘れられた古典：ミシェル・ワイスヴィスの『クラックル』」『ファクトマガジン』 2014年3月13日。 2022年4月14日閲覧。
  3. ^ ホワイトヘッド、ケビン：ニュー・ダッチ・スウィング。アムステルダムの活気に満ちた独特なジャズシーンの徹底的な調査。ニューヨーク、1998年。
  4. ^ 「Crackle - ホーム + ニュース」。
  5. ^ ワイスヴィス、ライアン、ノーマン：タッチストーン。アムステルダム、1998年。https://www.dropbox.com/s/1e0c4wgeel359ob/steim_TOUCHSTONE.pdf?dl=0
  6. ^ ベローナ、ジョン（2017年12月）「フィジカル・インテンションズ：ミシェル・ワイスヴィスの『The Hands』（第1楽章）を探る」 Organised Sound . 22 (3): 406– 417. doi :10.1017/S1355771817000450. ISSN  1355-7718. S2CID  64714​​760.
  • http://www.crackle.org/ - Michel Waisvisz のテキストと画像のアーカイブ
  • CHI 2005でのワイスヴィス
  • FMPリリース
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