ムメン・スミヒ
ムメン・スミヒ | |
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| 生まれる | 1945年（80～81歳） |
| 職業 |
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| 注目すべき作品 | Si Moh, pas de chance |
ムメン・スミヒ（1945年タンジール生まれ）はモロッコ出身の映画監督である。40年以上にわたるキャリアの中で、数々の賞を受賞した影響力のある長編映画、短編映画、ドキュメンタリーの脚本、製作、監督を務めてきた。彼は1970年代に隆盛を極めた「アラブ新映画」 [ 1 ]の創始者とみなされている。その支持者たちは、政治的・芸術的な関心に触発され、イタリアのニューリアリズム、フランスのヌーヴェル・ヴァーグ、アメリカのインディペンデント映画やアンダーグラウンド映画と同様に、ハリウッドやエジプトのスタジオシステムの外で活動し、ビジネス上の動機によって形式や内容が左右された。
スミヒはパリ第8大学とUCLA近東研究センターで教鞭を執り、講義も行っています。ギリシャ、フランス、イタリア、中東を広く旅し、エジプトに居住・活動した経験もあります。現在はタンジールとパリを行き来しながら活動しています。1979年に設立された彼の制作会社IMAGO Film Internationalは、これまでに約20本の映画を制作し、映画理論に関する書籍を編集してきました。
若いころ
第二次世界大戦が終結に近づいた頃、スミヒは国際都市タンジールに住む敬虔なイスラム教徒の家庭に生まれました。1923年からフランス、スペイン、イギリス（1926年にはイタリアも加わりました）によって統治される「国際地域」の地位にあったこの都市は、第二次世界大戦中の1940年から1945年にかけてスペインの支配下にあった後、完全な主権回復の過程を迎えようとしていました。この回復は、1956年のタンジール議定書の調印をもって頂点に達しました。
スミヒの家族の男性は代々フキ（イスラム教の牧師）であったが、スミヒの父親は息子がフランス語とアラビア語で行われるフランスの世俗学校に通うことを主張した。スミヒが子供時代を過ごしたタンジールには、著名なビート・ジェネレーションの作家や外国人居住者が住んでいた。ポール・ボウルズ、ウィリアム・S・バロウズ、アレン・ギンズバーグがそこに住み、ゾッコ・チコ広場でミントティーを飲み、キフ（モロッコのマリファナ）を吸っているのがよく見られた。彼らはモハメド・チョクリやモハメド・ムラベといった地元の芸術家を育て、ムラベの『ビッグ・ミラー』は後にスミヒが脚色し、ポール・ボウルズ、ギャビン・ランバート、スミヒの脚本が使用された。当時はエジプト、アメリカ、スペインの映画が広く上映されており、スミヒは熱心な映画ファンであった。
同時に、スミヒはマルクス主義理論に深く影響を受けていった。著名なモロッコのマルクス主義者たちとの友情と議論を通して、彼は文化的な問題とその政治的表現を映画の中で明確に表現したいという、深く揺るぎない願望を抱くようになった。1964年、彼はラバトで起きた学生の政治的蜂起に参加したが、この蜂起はモロッコの警察と軍によって激しく鎮圧された。
キャリア
1965年、スミヒはフランス政府から奨学金を得てモロッコを離れ、パリのIDHEC（高等映画研究院）で映画制作を学びました。彼は社会科学高等研究院実務学校でジャック・ラカン、ミシェル・フーコー、クロード・レヴィ＝ストロースのゼミに参加し、特にロラン・バルトから影響を受けました。バルトとは回想録を共同執筆しました。
スミヒは、フランコフォン映画祭で出会ったシネマ・ヴェリテの先駆者であるジャン・ルーシュとシネマテーク・フランセーズのアンリ・ラングロワを、映画の魔法の感覚を教えてくれたのは誰かという人物の一人として挙げている。
1968年、パリは独自の「革命」を経験しており、これがスミヒのアラブの「大祖国」という空想をさらに刺激した。彼の作品に一貫して見られるのは、架空の登場人物とアラブ文化、そしてその歴史との相互関係性を強調することだ。スミヒは、アラブ文化とその歴史が退廃と植民地主義の影響に染み付いていると批判的に見ている。
彼の最初の短編映画『不運な男』は、ヨーロッパにおける北アフリカからの移民労働者の悲惨な境遇を描いた。フランスで撮影され、ディナール国際フランセーズ映画祭（1971年）でグランプリを受賞した。この作品は、友人ハミド・ベナニの『ウェチマ』と共に、スイス・フィルム・アーカイブでフレディ・ブアシュによって上映され、「モロッコ映画の誕生を告げるもの」と称賛された。
1975年、スミヒはモロッコで長編映画『エル・シェルギ（東風）』を製作・監督し、受賞作品となった。この作品はヨーロッパとアフリカで高い評価を受け、『ル・ヌーヴェル・オブセルヴァトゥール』、『ジュヌ・アフリク』、『インターナショナル・ヘラルド・トリビューン2』など、多くのメディアで熱狂的な批評を受けた。『暴力的な沈黙』とも題されたこの作品は、一夫多妻制の夫に脅迫される女性の物語を通して、抑圧され沈黙させられたモロッコの現状を描いている。
2作目の長編映画『夜の物語』は、1985年にヴェネツィア国際映画祭でヴェネツィア・ジェンティ賞を受賞した。3この作品には、スミヒの映画製作言語が顕著に表れている。リアリズム、詩情、そして「テキスト理論」の原理を織り交ぜながら、それらを解きほぐし、「イデオロギー的言説」の構造を拒否することで、美的素材の力強さと独立性を浮かび上がらせている。4
1980年代、スミヒはフランスおよび国際共同製作を模索し始め、フランスのテレビ局が彼の映画を数多く制作するようになりました。この時期、彼はギリシャ、フランス、イタリア、中東を広く旅し、映画祭で自身の映画を上映しました。また、精神分析理論にも興味を持つようになり、それが彼の作品に影響を与え始めました。
1987年、彼は『ビッグ・ミラー』を制作した。この作品では、モロッコにおける中流階級の台頭と、映画製作者たちが遠回しな表現や隠された意味に満ちた言語を使わざるを得なかったハッサン国王の検閲によって生じた混乱の両方が描かれている。5
1988年、スミヒはカイロに移り住み、そこでサラー・アブ・セイフ監督を通じてナギーブ・マフフーズと出会い、マフフーズによる小説『秋の鶯』の映画化を企画しました。この間、スミヒは3年間で2本の映画『エジプト映画を守る』と『カイロから来た女』を監督しました。後者は、テロリズムに支配されたエジプトで自由と近代化を求める女性の物語です。
1993年、スミヒはアンリ・マティスの作品とモロッコとの関係を記録したドキュメンタリー『タンジールのマティスと共に』のナレーション、出演、監督を務めた。 [ 2 ]
スミヒは過去10年間、自伝の執筆に取り組んでおり、その自伝から、故郷タンジールを舞台にした2本の長編映画『A Muslim Childhood』（2005年、第5回マラケシュ国際映画祭にノミネート）と『Of Virgins And Swallows』（2008年）の脚本を脚色した。
ドキュメンタリー『タハ・フセインとともに』（2015年）の中で、スミヒはアラブ文化におけるフセインの重要性を語るエジプト人作家の作品に敬意を表している。[ 3 ]
厳選されたフィルモグラフィー
| 年 | タイトル | 英語タイトル | クレジット | 注記 | ||
|---|---|---|---|---|---|---|
| 監督 | 脚本家 | プロデューサー | ||||
| 1970 | Si Moh, pas de chance | 不運な男、シモ | はい | はい | いいえ | 短編映画 |
| 1972 | 体色 | 体の色 | はい | はい | いいえ | 短編ドキュメンタリー |
| 1975 | El Chergui ou le Silence vilent (Charqi Aw al-Çoumt al-'Anif) | エル・シェルギ/暴力的な沈黙/東風 | はい | はい | いいえ | |
| 1981 | Quarante-quatre ou les récits de la nuit | 四十四夜の物語 | はい | はい | いいえ | 短編映画 |
| 1987 | カフタン・ダムール (カフタン・アル・ハブ) | 大きな鏡 | はい | はい | はい | |
| 1991 | サイダット・アル・カイラ /ラ・ダム・デュ・ケア | カイロから来た女性 | はい | はい | はい | バシール・エル・ディークとの共著 |
| 1989 | アル・シニマ・アル・ミスリヤ (防衛とエジプト映画のイラスト) | エジプト映画を守る | はい | いいえ | いいえ | テレビドキュメンタリー |
| 1993 | タンジェのマティスと | タンジールでマティスと | はい | はい | いいえ | テレビドキュメンタリー |
| 1999 | ワカイ・マグリビア/クロニクス・マロカイネス | モロッコの年代記 | はい | はい | はい | |
| 2005 | エル・アイエル | イスラム教徒の子供時代 | はい | はい | いいえ | |
| 2008 | Les hirondelles: les Cris de jeunes filles des hirondelles | 少女とツバメ | はい | はい | いいえ | |
| 2012 | タンジャウイ | タンジェリンの若者の悲しみ | はい | はい | いいえ | |
参考文献
- ^「ホーム」 .tv5.org .
- ^リンブリック、ピーター（2020年）「序論」『アラブ・モダニズムの世界映画』カリフォルニア大学出版局、pp. 1– 33. doi : 10.2307/j.ctvw1d61q.5 . ISBN 978-0-520-33056-6. JSTOR j.ctvw1d61q.5 .
- ^リンブリック、ピーター（2020年）「序論」『アラブ・モダニズムの世界映画』カリフォルニア大学出版局、pp. 1– 33. doi : 10.2307/j.ctvw1d61q.5 . ISBN 978-0-520-33056-6. JSTOR j.ctvw1d61q.5 .
2 Nouvel Observateur、パリ、フランス、1976 年 1 月 6 日。ジュヌ・アフリク、パリ、フランス、1976 年 1 月 21 日。インターナショナル・ヘラルド・トリビューン、パリ、フランス、1976 年 2 月。 3ラマリフ、カサブランカ、モロッコ、1981 年。 4シネマ 76、パリ、フランス、1976 年 1 月。 5ディー・ヴェルト、ベルリン、ドイツ、1989 年。ラ・レプッブリカ、ローマ、イタリア、1991 年。
外部リンク
