Movitz blåste en konsert
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" Movitz blåste en konsert "
芸術歌曲
楽譜
楽譜の最初のページ
英語モヴィッツはコンサートを台無しにした
執筆1773年
本文カール・マイケル・ベルマンの詩
言語スウェーデン語
出版1790年、フレッドマンの書簡集に収録
作曲声とシタール

「 Movitz blåste en konsert」（モーヴィッツはコンサートを吹いた）は、スウェーデンの詩人で演奏家であるカール・ミヒャエル・ベルマンの1790年の歌曲集『フレドマンの書簡』の第51番です。この書簡の副題は「Angående konserten på Tre Byttor」（「3つの樽でのコンサートについて」）で、ストックホルムのユールゴーデン公園にあるレストランの名前が付けられています。この書簡は、ベルマンが1773年に新国王グスタフ3世の宮廷音楽家になった後に書かれました。メロディーは、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの1718年のオペラ『エイシスとガラテア』から 借用されました

この歌は、レストランでの舞踏会の後に行われる、優雅な雰囲気の中でのコンサートを描いています。オペラ作曲家のバルダッサーレ・ガルッピと、チェロ奏者で作曲家のアントン・フィスに言及し、洗練された雰囲気を醸し出しています。しかし、ベルマンはこの歌をユーモラスに解釈することに成功しています。演奏者が楽器を真似したり、優雅さと酒場の生活を対比させたり、エオルとネプチューンに言及することで現実世界と古典神話を対比させたりしています。この書簡は少なくとも2回、英語の詩に翻訳されています。

背景

カール・ミヒャエル・ベルマンは、スウェーデンのバラードの伝統の中心人物であり、スウェーデン音楽に大きな影響を与えました。1790年の『フレドマンの書簡』と1791年の『フレドマンの歌』で知られています。[ 1 ]ソロエンターテイナーであった彼は、シターンを演奏し、宮廷で歌を披露する際に自ら伴奏をしました。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

ジャン・フレドマン（1712年または1713年-1767年）は、ベルマンの時代のストックホルムで実在した時計職人である。1767年以降も存命だが職に就いていない架空のフレドマンが、ベルマンの書簡や歌の語り手とされている。[ 5 ]書簡は酒飲み歌や哀歌から田園詩まで様々なスタイルで書かれ、演奏され、18世紀の都市生活の複雑な様相を描き出している。頻繁に登場するテーマは半世界であり、フレドマンの陽気に酔ったバッカス騎士団[ 6 ]は、強い酒と売春婦を好む、ぼろぼろの服を着た男たちのゆるやかな集団である。ベルマンは人生のこの写実的な側面を描くと同時に、フランスのポストバロック詩人たちにならって、古典的な暗示に満ちたロココ調の絵も作り出している。美しいウラ・ヴィンブラッドを含む女性たちは「ニンフ」であり、ネプチューンの陽気な従者たちと海の生き物たちはストックホルムの海で遊び回っている。[ 7 ]優雅な生活と俗世間の並置はユーモラスで、時には滑稽だが、常に優雅で共感を呼ぶ。[ 2 ] [ 8 ]歌は「非常に独創的に」彼らの音楽に付けられているが、その音楽はほとんどの場合借用され、巧みにアレンジされている。[ 9 ]

歌

この手紙の副題は「Angående konserten på Tre Byttor」（「3つの樽でのコンサートについて」）で、ストックホルムのユールゴーデン公園にあるレストランの名前が付けられています。[ 1 ]この歌は、レストランでの夜の舞踏会の後に行われる、以前の手紙よりもフォーマルな、優雅な雰囲気の中でのコンサートを描いています。[ 1 ] [ 10 ]

音楽

この歌は4 4拍子です。6つの詩節があり、それぞれ12行で構成されています。[ 11 ] [ 12 ]押韻パターンはABAB-CDCD-EEFEです。この歌は1773年6月以降に書かれました。[ 13 ] [ 14 ]

第12番の手紙と同様に、メロディーはゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの1718年のオペラ『アキスとガラテア』から借用されており、この場合は「キュクロプスの踊り」または「コントラダンス・ベル・コンスタンテ」から借用されている。[ 15 ] [ 14 ]

歌詞

詩の翻訳における最初の節
スウェーデン語ヘンドリック・ウィレム・ファン・ローンの詩、1939年[ 16 ]ポール・ブリテン・オースティンの詩、1977年[ 10 ]

Movitz blåste enコンサート På Tre Byttorとafton sen balen var sluten; あなたの本当の気持ちを理解してください 。 ベルゲンとハーラン、セン・ショーン・ウラと歌フィルツェン [ a ] Duetter Vid と伴奏の歌 två Flöjter och sex Clarinetter。 Hör båd' folk och fä - - - Clarin。     オルフェイ[ b ]オーボエ。 - - - クラリン。     納屋、納屋、 クラッパ・システムを見てください。

舞踏会から戻ってきたモーヴィッツは、 修繕された宿屋へと向かい、すぐにホルンで演奏会を開くと宣言した。 彼の唇から発せられる音は、 豆のように丸く、純粋で、確かで、繊細だった。 ベルクがまず雄弁に語り、 続いてウラがフィルツのデュエットを熱唱した。フルートはたった2本 、そう、クラリネットはなんと6本という 奇妙な伴奏に乗せて。 人間と獣よ、気をつけろ！ オルフェウスのオーボエ！ 君に必要なのは陽気さだ 。だから、恋人を連れて、悲しみは忘れろ。

     ある晩遅く、居酒屋で踊りが終わると、モーヴィッツは楽しそうに吹いた。     すべての音符がまるで豆粒のように、 彼の口からオーボエへと転がり落ちていった。     ベルゲンが少し演説し、 それからウラがフィルツのデュエットを二曲歌った 。フルート二本とクラリネット六本によるオブリガートの     金切り声にのせて。     良い仲間の皆さん、聞いてください―― クラリン。     オルフェウスのオーボエ！―― クラリン。     子供たちよ、楽しく歌いましょう。 姉妹の膝を軽く叩いてあげましょう。

受容と遺産

ベルマンのストックホルムの地図、ウィリアム コックスのポーランド、ロシア、スウェーデン、デンマークへの旅行、1784 年からの地図上のフレッドマンの手紙と歌の興味深い場所。1芳賀公園 ( S. 64 ) – 2ブルンスヴィーケン– 3 フェルスタ トルペット ( Ep. 80 ) – 4クングスホルメン– 5ヘッシンゲン ( Ep. 48 ) – 6メーラレン湖 ( Ep. 48 ) – 7セーデルマルム– 8 ウルベーダースグレン– 9 ロカッテン酒場 (第 11 話、第 59 話、第 77 話)、ブルーナ・ドーレン酒場 (第 24 話、第 38 話) – 10ガムラスタン (第 48 話) 5話、9話、23話​28、Ep. 79 ) – 11スケップスブロン岸壁 ( Ep. 33 ) – 12オルスタ城– 13ユールゴーデン公園– ( Ep. 25、Ep. 51、Ep. 82 ) – 14グローナルンド ( Ep. 12、 Ep. 62) – 15 ベルマンの生家 – 16フィスカルトルペット ( Ep. 71 ) – 17 Lilla Sjötullen ( Bellmanmuseet ) ( Ep. 48 ) – 18 Bensvarvars酒場 ( Ep. 40 ) 19 Rostock 酒場 ( Ep. 45 )

文学者ラース・ロンロスは、フレドマンと彼のバッカス会衆が、ベルマンの王室詩人という新たな役割に適応したと記している。書簡51は、1773年5月に劇場支配人カール・ステンボルグが、グスタフ3世の戴冠式を祝うため、一流の芸術家やストックホルム音楽アカデミーのメンバーたちと開催した音楽夜会の様子を描いている。著名な音楽家たちの座は、モヴィッツ、モルベリ、ウラ・ヴィンブラッドが引き継いだが、彼らは酒場の喧騒を離れ、ストックホルムのより洗練されたレストランの一つでプロの音楽家として登場した。歌は「Vivat vår monark!（我らが君主万歳！）」で終わるが、これはフレドマンの典型的な酒場というよりは、サロンにふさわしい響きである。しかしロンロスは、この歌には依然としてバーレスク的な要素が含まれているため、それは正しくないかもしれないと述べている。ウラが最初の詩節で自分自身とデュエットしているなどあり得ない。 ――そして「ポーランド人のように戦う」（第2節）も、あまり洗練された響きではない。彼は、グンナー・ヒルボムが「三つの樽」コンサートを王党派とブルジョワ階級の文化生活のパロディと捉えることができると示唆していることを指摘している。[ 18 ] [ 19 ]それでも、より洗練されたトーンが感じられ、アルペジオやイタリアのオペラ作曲家バルダッサーレ・ガルッピによる音楽的な「アリア」（第3節）について語られている。[ 18 ]ベルマンもまた、サロンと外の世界、現実と神話の間を行き来している。最後の節は「エオルの嵐が空を横切り、夜のランプ​​が消え、雨とスコールが降り注ぎ、ネプチューンは水面からクジラとその客を岸に打ち上げる」で始まる。その後、歌とファゴットとクラリネットの音楽が再開され、外の恐怖からの安息の地となる。[ 18 ]

カリーナ・バーマンは伝記の中で、1794年の秋、ある老ベルマンが、騒々しい結婚披露宴の手紙40番（Ge rum i Bröllopsgåln din hund! ）と手紙51番を演奏して、主人たちを楽しませたと述べています。彼はそこで、言及されているすべての管楽器を伴奏するふりをし、聴衆はまるでフレンチホルン、クラリネット、フルート、オーボエの音を聞いているかのように感じました。誰もが想像以上に笑い転げました。[ 20 ]

スウェーデン文学者のスタファン・ビョルクは、この歌を「魅惑的な音楽書簡」と呼び、フレドマンの描写は常に過去と現在を行き来していると述べている。最初の詩の冒頭でモヴィッツは「息を呑んだ」が、詩の終わりでは現在形で聴衆に「喜びましょう」と語りかけ、その後の各詩でも「今が前に進み出て突き抜けていく」という同じパターンが繰り返される。[ 21 ]

書簡51は、フレッド・オーカーストロムの1969年のアルバム『Fred sjunger Bellman』[ 22 ]、スヴェン・ベルティル・タウベの1987年のアルバム『Fredmans Epistlar och Sånger』、ピーター・エクバーグ・ペルツの1985年のアルバム『CM Bellman』[ 23 ]に収録されている。ヘンドリック・ウィレム・ファン・ローンによって1939年に、ポール・ブリテン・オースティンによって1977年に英詩に翻訳されている。 [ 16 ] [ 10 ]画家のヴィルヘルム・ヴァランダーは、フレッドマンの書簡の挿絵入りの本を制作する計画を立て、 『トレ・ビットールのコンサート』の風俗画を制作したが、完成させることはなかった。[ 24 ]

注釈

  1. ^アントン・フィス（ヨハン・アントン・フィルツとも呼ばれる）は、ドイツのチェロ奏者であり作曲家でした。 [ 17 ]
  2. ^ベルマンはここで、モヴィッツのオーボエを、音楽ですべての生き物を魅了することができたと言われるオルフェウスの伝説的な竪琴の演奏に例えています

参考文献

  1. ^ a b cベルマン1790
  2. ^ a b “Carl Michael Bellmans liv och verk. En minibiografi (The Life and Works of Carl Michael Bellman. A Short Biography)” (スウェーデン語). Bellman Society . 2015年8月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年4月25日閲覧。
  3. ^ “Bellman in Mariefred” . The Royal Palaces [of Sweden] . 2022年6月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年9月19日閲覧。
  4. ^ジョンソン、アンナ (1989). 「グスタフ朝時代のストックホルム」. ザスラウ、ニール編. 『古典時代：1740年代から18世紀末まで』 . マクミラン. pp.  327– 349. ISBN 978-0131369207。
  5. ^ブリテン・オースティン 1967年、60～61ページ
  6. ^ブリテン・オースティン、1967 年、p. 39.
  7. ^ブリテン・オースティン、1967 年、81–83、108 ページ。
  8. ^ブリテン・オースティン 1967、71～72ページ「激しいリアリズムと優雅な上品さ、下層階級の細部と神話的な装飾、感情的な即時性と皮肉な無関心、ユーモアと憂鬱さといった劇的な対照を織り交ぜて、この詩人は60年代のストックホルム生活のいかがわしい片隅の断片的な年代記とでも呼べるものを提示している。」
  9. ^ブリテン・オースティン、1967 年、p. 63.
  10. ^ a b cブリテンオースティン 1977年、64–68頁。
  11. ^ハスラー＆ダール 1989年、138～142頁。
  12. ^クリーブランドとエーレン、1984 年、p. 50-53、118-119。
  13. ^レンロート 2005、207–213 ページ。
  14. ^ a bマッセンゲール 1979、189–190頁。
  15. ^ 「Epistel N:o 51」 [書簡第51号]（スウェーデン語）Bellman.net . 2016年3月17日閲覧。
  16. ^ a bヴァン・ルーンとカスタニネッタ、1939 年、55–57 ページ。
  17. ^バーマン 2019、605ページ注103、695ページ。
  18. ^ a b c d Lönnroth 2005、229–230 ページ。
  19. ^ベルマン＆ヒルボム 1994年、278ページ。
  20. ^バーマン 2019、605頁。
  21. ^ Björck 1995、13～14ページ。
  22. ^ハスラーとダール、1989 年、p. 280。
  23. ^ハスラーとダール、1989 年、p. 277.
  24. ^ 「トレ・ビットールでのコンサート。フレッドマンの書簡第51番の場面」。国立博物館、ストックホルム。 2022年2月6日閲覧。

出典

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