1907年のミュージックホールストライキ

1907年のプロパガンダポスター。パフォーマーへの支持を集めるために使われた。

1907年のミュージックホール・ストライキは、ミュージックホールの従業員、舞台芸術家、そしてロンドンの劇場経営者の間で起こった演劇紛争でした。ストライキのきっかけとなったのは、従業員への賃金未払い、特典の廃止、労働時間の増加、そして昼公演の増加でした。

ストライキは1907年1月22日にロンドンのホルボーン・エンパイア劇場で始まり、2週間続いた。マリー・デイントン、マリー・ロイド、アーサー・ロバーツ、ジョー・エルヴィン、ガス・エレンといった人気芸能人たちの支援によって、この紛争は勢いを増していった。^{[ 1 ]}彼らは皆、ロンドンと地方の劇場の外にピケラインを張って活動していた 。

ストライキは2週間後に終了し、舞台労働者とアーティストの両方の賃金が上がり、労働条件が改善されました。^{[ 2 ]}

ストライキ前の年

カンタベリー・ミュージックホールのレイアウト。現代演劇のデザインに基づいている。

ミュージックホールのエンターテイメントは、18世紀にロンドンに数多く存在した居酒屋やコーヒーハウスに端を発しています。これらの会場の雰囲気は、主に労働者階級の男性たち^{[ 3 ]}に人気があり、彼らは食事をし、酒を飲み、密かな取引を交わしていました。彼らは、歌を歌うパフォーマーに楽しませられ、観客は社交の場となりました。1830年代には、パブの経営者は常連客が集まるための特別な部屋を用意し、そこで音楽グループを結成しました。集まりは、その週のリハーサルの発表会で最高潮に達しました。集まりは人気を博し、週2、3回にまで増加しました^{[ 4 ] 。}

ミュージックホールのエンターテイメントは1860年代に初めて人気が爆発的に高まりました^{[ 5 ]。}観客は主に労働者階級の人々でした^{[ 3 ]} 。興行主のチャールズ・モートンは、女性が「男性に文明的な影響を与える」と信じ、積極的に女性をミュージックホールに招き入れました^{[ 4 ]。}この人気の爆発は女性パフォーマーをさらに惹きつけ、1860年代には女性がホールに出演することが当たり前になりました^{[ 4 ] 。}

^{1875年までに、ロンドンには375軒のミュージックホール[ 4 ]}があり、イングランドの他の地域にも384軒ありました。会場数の増加に伴い、経営者たちは客に食事やアルコールを提供するケータリング業者を雇用しました。ロンドンでは、高まる需要に応えるため、一部のエンターテイナーが毎晩複数のホールに出演するようになりました。その結果、彼らはロンドンだけでなく、イングランドの地方でも人気を博しました^{[ 5 ] 。}

過去数年間と要因

ローラ・オーミストン・チャント

当時の劇場の現代的なレイアウトの成功に対抗するため、ミュージックホール経営者たちも同じデザインを採用し始めた。そうした劇場の一つであるロンドン・パビリオンは、1885年に改装された。客席への固定席設置を含む改修は、バラエティ劇場の初期の起源となったが、改良には多額の費用がかかり、経営者たちは当時導入されたばかりの厳格な安全規則を遵守する必要に迫られた。出演料の値上げに伴い、ミュージックホール経営者たちは株式を売却せざるを得なくなり、裕福な投資家たちとシンジケートを結成した。^{[ 5 ]}

1890年代になると、ミュージックホールのエンターテイメントはより際どい評判を得るようになった。マリー・ロイドをはじめとするアーティストたちは、その下品なパフォーマンスに異議を唱える劇評家や有力なフェミニストから頻繁に批判を浴びていた。社会純潔同盟のメンバーでもあった作家でフェミニストのローラ・オーミストン・チャントは、ミュージックホールの公演に見られる当てつけを嫌悪し、そのユーモアはホールで売春を始めていた売春婦以外には魅力的ではないと論じた。^{[ 6 ] [ 7 ]}

1895年、チャントはロンドン州議会に証拠を提出し、議会はチャントのユーモアが際どすぎると認めた。議会は、酒類販売許可証の発行を含む劇場への規制を決定した。しかし、チャントは議会を説得し、許可証の条件としてレスター・スクウェアのエンパイア劇場の遊歩道周辺に大型スクリーンを設置することで、劇場の検閲をさらに進めようとした。 ^{[ 6 ] [ 7 ]}しかし、スクリーンは不評で、後に抗議する観客によって撤去された。^{[ 8 ] [ 9 ]}

1898年、オズワルド・ストールはエドワード・モス率いる劇場チェーン、モス・エンパイアズのマネージング・ディレクターに就任した。この間、モス・エンパイアズはイギリスのミュージックホールを多数買収し、業界を席巻し始めた。^{[ 5 ]}ストールは従業員の間で厳しい労働環境を敷くことで悪名高かった。彼は従業員に低賃金を支払い、舞台裏には出演者や舞台係による下品な言葉遣いを禁じる標識を設置した。^{[ 10 ]}

1900年代初頭には、ミュージックホールのアーティストたちは劣悪な労働条件をめぐって劇場経営者と非公式に争っていた。その他の要因としては、低賃金、特典の少なさ、そしてマチネ公演数の急増などが挙げられた。^{[ 11 ]} 1903年までに観客数は減少したが、これは劇場でのアルコール販売禁止と、ストールが好んだより人気の高いバラエティショー形式の導入が一因とされた。数年前にモス・エンパイアズに売却しなかったミュージックホール経営者の利益は減少し、支出を抑制するためにシンジケートのメンバーの拡大が行われた。^{[ 12 ]}

ストライキ

マリー・ロイド

最初の重大な亀裂は1906年に生じた^{[ 11 ]。}バラエティ・アーティスト連盟が組合員を代表して短期間のストライキを開始したのだ^{[ 13 ]} 。当時、従業員と経営陣の間の緊張は高まっており、労働組合と労働運動の主要スポークスマンであるベン・ティレットとキール・ハーディーが熱心にストライキを提唱した。労働者とアーティストは劇場の外に交代制のピケラインを張った。この知らせは地方の劇場にも伝わり、経営者たちはアーティストたちに、決して労働組合に加入しないことを約束する契約書に署名するよう説得しようとした^{[ 14 ]} 。翌年、連盟はミュージックホールのパフォーマーのために、より多くの自由とより良い労働条件を求めて闘った^{[ 15 ] 。}

1907年1月21日、ホルボーン・エンパイアの芸術家、舞台係、経営者間の対立が悪化し、労働者はストライキを呼びかけました。これに賛同した劇場労働者もこれに追随し、ロンドン各地で大規模なストライキを開始しました。^{[ 16 ]}この争議はマリー・ロイドをはじめとする裕福なパフォーマーによって資金提供されました。^{[ 17 ] [ 18 ]}ロイドは士気を高めるため、ピケラインで無償で公演を行ったり、ロンドンのスカラ座をはじめとする様々な場所で募金活動に参加したりしました。スカラ座への出演料は全額寄付されました。^{[ 19 ]}ロイドは自身の主張を次のように説明した。「私たちスターは、自分たちの条件を自分で決めることができます。私たちは自分たちのために闘っているのではなく、週30シリングから3ポンドしか稼げない、この業界で働く貧しい人々のために闘っているのです。そのために彼女たちはダブルターンを強いられ、今ではマチネも追加されています。これらの貧しい人々は不当な雇用条件に屈することを余儀なくされています。私は連盟がどのような措置を講じようとも、それを支持するつもりです。」^{[ 20 ] [ 21 ]}

決議

ストライキはほぼ2週間続き、仲裁で終了した。仲裁では最低賃金や出演者の週の最大労働時間など、主な要求のほとんどが満たされた。^{[ 2 ]}

参考文献

1. 「ミュージックホール戦争」、マンチェスター・クーリエ・アンド・ランカシャー・ジェネラル・アドバタイザー、1907年2月5日、8ページ
2. 「ミュージックホール戦争終結」ハル・デイリー・メール、1907年11月9日、4ページ
3. デイビス＆エメリャノフ、px
4. 「ミュージックホールの物語」、ヴィクトリア＆アルバート博物館、2014年6月5日にアクセス。
5. 「ミュージックホールの簡潔な歴史」、Windyridge Music Hall CDs、2014年6月5日にアクセス。
6. ファーソン、64ページ
7. 「ロンドン・メトロポリタン・アーカイブズ所蔵ロンドン劇場・ミュージックホール史料集」 2013年9月5日アーカイブ、Wayback Machine、ロンドン・メトロポリタン・アーカイブズ、情報リーフレット第47号、4～5ページ、2013年4月11日アクセス
8. ギリーズ、315ページ
9. ギリーズ、89ページ
10. 「ヴィクトリア朝の劇場：オズワルド・ストール」、ヴィクトリア＆アルバート博物館、2014年6月5日アクセス
11. ポープ、131ページ
12. キフト、33ページ
13. ギリーズ、171ページ
14. 「ミュージックホール戦争は地方にも波及」 ダンディー・クーリエ、1907年1月31日、4ページ。
15. ポープ、131～132ページ
16. 「ミュージックホール戦争」ハル・デイリー・メール、1907年1月25日、3ページ
17. ファーソン、83ページ
18. ポープ、132ページ
19. ポープ、133ページ
20. 「今月のストライキ：マリー・ロイドと1907年のミュージックホール・ストライキ」 2011年7月8日アーカイブ、 Wayback Machine（トリビューン誌）2007年9月22日、2007年11月25日アクセス
21. ギリーズ『ミッジ・マリー・ロイド、唯一無二』（ゴランツ、ロンドン、1999年）

出典

• デイビス、ジム、エメリャノウ、ビクター（2001年）『観客の反映：1840～1880年のロンドンの劇場通い』アイオワ州：アイオワ大学出版局、ISBN 978-1-902806-18-1。
• ファーソン、ダニエル（1972年）『マリー・ロイドとミュージックホール』ロンドン：トム・ステイシー社ISBN 978-0-85468-082-5。
• ギリーズ、ミッジ（1999年）『マリー・ロイド：唯一無二』ロンドン：オリオン・ブックス社ISBN 978-0-7528-4363-6。
• キフト、ダグマー（1996年）『ヴィクトリア朝のミュージックホール：文化、階級、そして対立』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-47472-6。
• マックイーン＝ポープ、ウォルター（2010年）『ミュージックホールの女王：マリー・ロイドのドラマ化された物語』ロンドン：ナブ・プレス、ISBN 978-1-171-60562-1。