葬送音楽
『葬送音楽』（ポーランド語： Muzyka żałobna、葬儀音楽または哀悼の音楽）は、ポーランドの作曲家ヴィトルド・ルトスワフスキによる弦楽オーケストラのための作品で、1958年に完成されました。
歴史
ルトスワフスキは 1954年後半に葬送音楽の作曲に着手し、1958年に完成させた。この曲はヴァイオリン4本、ヴィオラ2本、チェロ2本、ベース2本からなる小編成の弦楽オーケストラのために作曲されている。初演は1958年3月26日、カトヴィツェにおいて、ヤン・クレンツ指揮のポーランド国立放送管弦楽団によって行われた。クレンツは、この曲を献呈者であるベーラ・バルトーク（Harley 1998–2003）に敬意を表して委嘱した。同年後半には、ワルシャワ秋の音楽祭（Thomas 2005 , 90）で注目に値する演奏を披露した。1959年にはポーランド作曲家連合賞とユネスコ国際作曲家評議会一等賞を受賞した。
最近のパフォーマンスには以下が含まれます（匿名）。
- 2014年には、中国（香港）、フランス（パリ）、ドイツ（ベルリン、ケルン、ハンブルク、ロストック）、イギリス（ロンドン）、アメリカ（シカゴ）などの国で少なくとも12回上演されました。
- 2013年（ルトスワフスキ生誕100周年）には、オーストリア（ウィーン）、フィンランド（ヘルシンキ）、フランス（パリ）、ドイツ（ベルリン、ケルン、ドレスデン、エアフルト、ライプツィヒ、ミュンヘン）、日本（東京）、ルクセンブルク（ルクセンブルク）、メキシコ（グアナファト）、オランダ（アムステルダム）、ポーランド（ワルシャワ）、ポルトガル（ベレン）、スロベニア（リュブリャナ）、スペイン（マドリード）、スイス（ルツェルン、ヴァルト＝ヴァイニンゲン）、イギリス（ロンドン、イングランド、エディンバラ、ウェールズの聖アサフ大聖堂）、アメリカ（クリーブランド、フィラデルフィア）を含む15か国で少なくとも29回上演されました。
構造
この作品は、テクスチャと楽器編成の変化によって特徴づけられる4つの明確なセクションからなる1つの楽章で構成されています（4つの明確な楽章は、二重小節線と長い沈黙によって特徴づけられます）。これらの4つの明確なセクションは以下のとおりです。
- プロローグ
- 変身
- アポジウム
- エピローグ
再生時間は約13分30秒です。
プロローグ
20世紀音楽の典型である混合拍子が用いられており、この場合は5/2拍子で始まり、1小節の間3/2拍子に移行し、2分音符（ミニム）= 88の一定の拍子が続く。このような流動的な拍子の中で、ルトスワフスキはまず最初のチェロで主要な十二音技法の考え方を水平かつ明確に提示する[F↑B↓B ♭ ↑E↓E ♭ ↓A↓A ♭ ↑D↓D ♭ ↓G↓G ♭ ↑C]。注目すべきは、十二音列が全音と（下降する）半音の2つの音程のみで構成されていることである（Thomas 2005 , 97）。これらの音程は両方とも、哀悼や葬儀のテーマと結びついている。ルトスワフスキは、最初はこの行を標準的に扱い、このデュックスに 2 番目のチェロで応答します。2 番目のチェロのタイム インターバルは 1 拍 (2 分音符、ミニム)、ピッチ インターバルは 6 半音 (セミトーン) 高くなります。
変身
このセクションでは、ルトスワフスキが後に「連鎖形式」と呼ぶことになる技法が用いられており、これは管弦楽協奏曲の「パッサカリア」にも見られる。連鎖形式とは、作曲家が2つの独立した音楽の糸を「編み込む」技法である。ルトスワフスキは『変身物語』において3つの糸を編み込んでいる。これは後に彼が「連鎖形式」と呼ぶことになるものの初期の例である（Stucky 2013）。いずれにせよ、プロローグからの一連の音列は12回の変形を受ける。この一連の音列は、五度圏に従って5度ずつ低く提示される。これらの音程に絡み合う「異質な」音の使用がますます激しくなるにつれて、テクスチャはより厚みを増し、カントゥス・フィルムスの役割を担い、音域はますます拡大していく。
アポジウム
アポジウムは1分未満、わずか12小節と比較的短いものの、構造的に意義深い。32の十二音和音の連続から構成されている。重要なのは、「ルトスワフスキはこのような和音の中に、その後の発展の鍵を見出したのだ」（Thomas 2005 , 97）。トーマスはここで、ルトスワフスキが後に、体系的な垂直音程構成を示す十二音和音を好んで作曲するようになることを示唆している。いずれにせよ、この曲では、広い音域が徐々に内側に崩れ、最終セクションの始まりとなる単一の音高へと収斂していく。
エピローグ
第1楽章の十二音カノンは、この最終楽章にも現れます。終楽章であるこの楽章のカノンは、第1楽章のカノンを対称的に反映しており、バルトークが好んだ回文構造を明確に反映しています。この対称性は、最終楽章のカノンが第1楽章の順序を逆転させることでさらに強調されています（Chłopecki nd）。
参考文献
- アノン。 (nd)。 「Witold Lutosławski: 出版社: Chester Music: Musique funèbre [Muzyka zalobna] (1958)」。 MusicSalesClassical.com (2014 年 11 月 12 日にアクセス)。
- チョペツキ、アンジェイ（nd）。 「葬儀の音楽」、アグニエシュカ・ウィルガ訳。ヴィトルド・ルトスワフスキ協会、ウェブサイト www.lutoslawski.org (2014 年 11 月 12 日にアクセス)。
- ハーレー、ジェームズ（1998–2003）「ヴィトルド・ルトスワフスキ：作品リスト」ポーランド音楽センター（2014年9月12日アクセス）。
- スコウロン、ズビグニエフ (2001)。ルトスワフスキ研究。オックスフォードとニューヨーク：オックスフォード大学出版局。
- スタッキー、スティーブン (2013)。 「エッセイ：ルトスワフスキ：音楽祭（1954–58）」。 Woven-Words.co.uk (2014 年 11 月 12 日にアクセス)。
- トーマス、エイドリアン（2005年）『シマノフスキ以降のポーランド音楽』ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。
さらに読む
- ペック、ロバート. 2003. 「Klein-Bottle Tonnetze」Music Theory Online 9, no. 3 (2014年12月7日アクセス).
外部リンク
