ネオプログレ

ネオプログレ
その他の名前ネオプログレッシブロック
文体の起源
文化的起源1980年代初頭、イギリス、イングランド
その他のトピック

ネオ・プログレッシブ・ロック（一般的にはネオ・プログレと略される）[ 1 ]は、1980年代初頭にイギリスで生まれたプログレッシブ・ロックのサブジャンルである。このジャンルで最も人気のあるバンド、マリリオンは、80年代にメインストリームで成功を収めた。このジャンルのバンドの多くは、現在もレコーディングやツアーを続けている。[ 2 ] [ 3 ]

特徴

ネオプログレは、感情のこもった内容が特徴で、ドラマチックな歌詞や、舞台上での豊かなイメージや演劇性によって表現されることが多い。音楽は主に綿密な作曲によって成り立っており、即興のジャムセッションにはあまり頼っていない。このサブジャンルは、クリーンでメロディアス、そして感情的なエレキギターソロとキーボードの組み合わせに大きく依存している。ネオプログレというジャンルに最も影響を与えた音楽は、初期のジェネシス、キャメル、そしてヴァン・ダー・グラーフ・ジェネレーターやピンク・フロイドといったプログレッシブ・ロックの第一波のバンドである。[ 2 ]ファンク、ハードロック、パンクロックもこのジャンルに影響を与えた。[ 4 ]

歴史

ジェリー・ラッキー著『プログレッシブ・ロック・ファイルズ』の中で、著者は「ネオ・ビギニング！」というタイトルでネオ・プログレッシブ・ロックに一章を捧げ、このサブジャンルは「1981年後半に登場し、プログレッシブ・ロックという音楽形態の永続的な価値を証明した」と述べているが、メインジャンルとは区別し、「確かにサウンドは少し異なっていた…もう少し歯切れが良く、もう少し80年代っぽかった」と述べている。同書の後半で、ジェリー・ラッキーはネオ・プログレッシブ・ロックが1980年代半ばにピークを迎えたと示唆し、「1984年を迎えると、イギリスのネオ・プログレッシブ・ロック・バンドは皆、作品をリリースした」と述べている。有名なネオプログレのアルバムとしては、マリリオンの『Fugazi』、パラスの『The Sentinel』、ペンドラゴンの『Fly High Fall Far』、トゥエルフス・ナイトの『Art and Illusion』、ソルスティスの『Silent Dance』、IQの『The Wake』、クエーサーの『Fire in the Sky』などがある。[ 5 ]

このジャンルの前身はエニッドで、彼らはロックとクラシックを融合させたが、現代の作曲家よりもレイフ・ヴォーン・ウィリアムズの影響を強く受けていた。 [ 6 ]アプローチの変化は、1980年代のラッシュのアルバム「シグナルズ」、「グレース・アンダー・プレッシャー」 、「パワー・ウィンドウズ」 、「ホールド・ユア・ファイア」で、より短い楽曲とキーボード中心のサウンドへと移行していることに聞き取ることができる。[ 7 ]ネオ・プログレッシブ・バンドは、グループ即興ではなく個々のソロを重視し、より多くのワールドミュージックの要素を取り入れた。歌詞はより個人的で難解ではなくなった。コンセプト・アルバムは依然作られていたが、以前ほど頻繁ではなく、規模も小規模だった。[ 7 ]デジタル・シンセサイザーは、メロトロンやオルガンなどのより大型なキーボードが担っていた多くの役割を引き継ぎ、[ 8 ]そのモダンなサウンドは、1970年代のプログレッシブ・ロックに典型的だったフォークの影響を最小限に抑える傾向にあった。[ 9 ]アイアン・メイデンやクイーンズライクなどのヘビーメタルバンドは、以前はプログレッシブ・ロックの領域であった神話的なテーマや拡張された概念を探求し始めました。[ 10 ]

初期のネオプログレは、洗練された歌詞と、しばしば暗いテーマが特徴的だった。ネオプログレが主流になり得たかどうかは議論の余地があるが、初期のプログレッシブロックよりも曲が短く複雑でないため、一般的にラジオ向きの形式だった。しかしながら、ネオプログレは1970年代の第一波プログレッシブロックほどの人気を得ることはなく、アリーナ級の地位を築いたのはマリリオンというバンドだけだった。[ 11 ]マリリオンは特にヨーロッパで大きな成功を収め、1983年から1994年の間にイギリスでトップ10入りするアルバムを8枚制作した。1985年のアルバム『Misplaced Childhood』で人気はピークに達し、このアルバムはイギリスのアルバムチャートで1位を獲得し、イギリスでトップ5ヒットシングルを2枚生み出した。このアルバムは「ネオプログレ運動全体の礎」と呼ばれている。[ 12 ]このピークの後、ネオプログレはジャンルとして人気が衰えたが、いくつかのバンドはレコーディングとツアーを続け、特にマリリオンと元シンガーのフィッシュは大きなカルト的な支持を維持した。

参考文献

  1. ^コヴァック＆ブーン 1997、5ページ。
  2. ^ a b「ポップ/ロック » アートロック/実験音楽 » ネオプログレ」 AllMusic . 2015年7月28日閲覧。
  3. ^ 「ネオプログレと悪評」ジェリー・ラッキー著『プログレッシブ・ロック・ファイルズ』. 2008年10月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  4. ^ロマーノ、ウィル (2010). 『山は空から現れる：プログレッシブロックの歴史』 Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-991-6. 2016年3月5日閲覧。
  5. ^ "QUASAR" . Progarchives.com . 2021年1月7日閲覧。
  6. ^ヘガーティ＆ハリウェル 2011、184～185頁。
  7. ^ a bヘガーティ＆ハリウェル 2011、pp.183–186。
  8. ^マカン 1997、35ページ。sfnエラー: ターゲットなし: CITEREFMacan1997 (ヘルプ)
  9. ^ヘガーティ＆ハリウェル 2011、242ページ。
  10. ^ヘガーティ＆ハリウェル 2011、187ページ。
  11. ^ 「プログレッシブ・ロックのジャンルガイド（セクションIV.B.11）」 。 2015年12月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年1月29日閲覧。
  12. ^リード、ライアン（2015年6月17日）「30年前：マリリオンが『Misplaced Childhood』をリリース」「 . Ultimate Classic Rock . 2015年7月28日閲覧。

参考文献

  • コヴァック、ジョン、ブーン、グレアム・M.編（1997年）『ロックを理解する：音楽分析エッセイ』ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-510005-0。
  • ポール・ヘガーティ、マーティン・ハリウェル（2011年）『Beyond and Before: Progressive Rock Since the 1960s』ニューヨーク：ザ・コンティニュアム・インターナショナル・パブリッシング・グループ、ISBN 978-0-8264-2332-0。

さらに読む

  • ラッキー、ジェリー著『プログレッシブ・ロック・ファイルズ』バーリントン、オンタリオ州：コレクターズ・ガイド・パブリッシング社（1998年）、304ページ、ISBN 1-896522-10-6（ペーパーバック）。プログレッシブ・ロックの歴史、そしてこのジャンルにおけるメジャーバンドとアンダーグラウンドバンドの歴史を概観しています。「ネオ・プログレッシブ・ロックの始まり」（79ページ）というセクションをはじめ、本書全体を通してネオ・プログレッシブ・ロックについて言及されています。
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