ロシアの新古典主義建築
Art style

ロシアにおける新古典主義建築は、18世紀後半、特に1762年6月28日にエカテリーナ2世が帝位を継承し、ロシア皇后となった後に発展しました。新古典主義建築は多くのロシアの都市で発展しましたが、中でもサンクトペテルブルクはエカテリーナ2世の治世を通じて近代的な首都への変貌を遂げつつありました。

ドミトリー・レヴィツキーによるエカテリーナ2世の肖像画、1780年代初頭
アントニオ・リナルディ、オラニエンバウムのパビリオン
モスクワ孤児院。フョードル・アレクセーエフ作、19世紀初頭
ヴァレリー・ヤコビ作「帝国美術アカデミーの開校式」、1889年、ルーヴル美術館
ツァールスコエ・セローのキャメロン・ギャラリー
ヴィンチェンツォ・ブレンナ作「パヴロフスク宮殿のギリシャ間」（1789年）
ベンジャミン・パターセンの絵画に描かれたタヴリーダ宮殿の眺め
エルミタージュ美術館所蔵のジャコモ・クアレンギ作「ラファエロのロッジア」（1787–1792年）
G.クアレンギによるサンクトペテルブルクのスモーリヌイ研究所の設計

スタイルの起源

背景

18世紀のヨーロッパの国際人階級の一員として、エカテリーナは長い治世の間にロシアの社会と知識人の方向性を決定づけた。[1]エカテリーナ朝時代は貴族教育、とりわけ芸術と文学の分野での転換点となった。フランス語が宮廷語となり、同時に啓蒙思想ももたらされた。[2]エカテリーナは新古典主義の流れを受け入れ、首都を古代ローマと結びつけた。この現象は、サンクトペテルブルクを古代都市に類似したもの、そして皇后を女神ミネルヴァに喩える詩的な言及によって特に促進された。これらのローマへの言及は彼女の思想を刺激したに違いなく、ヨハンナ・ドロテア・ビエルケ夫人への手紙（1770年）の中で最終的に次のように述べている。

アウグストゥスは、ローマがレンガ造りであることを知り、大理石造りのままに残すだろうと言った。一方、私はペテルスブルクがほぼ木造であることを発見し、大理石造りの建物を残すだろうと言う。[3]

学者たちは、動機に関わらず、エカチェリーナ2世が建築に自身の願望を体現するものを見出していたことを認識している。特に、イスタンブールを新たな「キリスト教ビザンチン帝国」へと転換させようとした、いわゆる「ギリシャ・プロジェクト」がその例である。 [4]ウィリアム・ブラムフィールドによれば、ロシア建築における新古典主義復興は、「過ぎ去った文化的価値への郷愁と、帝国の記念碑的価値の再定義」の表現であった。[5]

始まり

1762年、皇后はオラニエンバウム宮殿の建設を命じ、その際にアントニオ・リナルディは中国宮殿（1762-1768年）（バロック建築、古典主義、伝統的な中国建築の要素が混在）とカタリナヤ・ゴルカ・パビリオン（ジェットコースター付き）（1762-1774年）を建設した。この円筒形のパビリオンは3つの翼部、ドーム、尖塔で終わる塔のある凱旋門を持ち、新しい構成スキームの模索が見られる。[6] 1763年、エカチェリーナはフランス人建築家ジャン＝バティスト・ヴァラン・ド・ラ・モットとロシア人アレクサンドル・ココリノフにサンクトペテルブルクの美術アカデミーの新本部ビルの建設を依頼した。1766年、ド・ラ・モットは宮廷の公式建築家となった。

1764年以降、アカデミーは慈善家で教育評議員でもあったエカテリーナ・イワン・ベツコイによって運営されました。当時、ロシアの公教育制度の常連であったベツコイと皇后は、モスクワに孤児院を建設するという野心的な計画を構想していました。啓蒙運動に触発されたこの理想主義的な実験は、何千人もの孤児を救済し、適切な教育を受けさせることで「理想的な市民」を育成することを目指していました。孤児院の設計は、バルトロメオ・ラストレッリの学校で学び、モスクワで最初の新古典主義建築を手掛けた建築家カール・ブランクに委ねられました。ブランクは、この孤児院を含む数々の建築物を手掛けた人物です。

1770年代：新たな刺激

1773年、皇后はフランスのアカデミーに手紙を送り、建築家たちにギリシャとローマの古代遺跡が同時に存在するような家を設計するよう求めるコンクールの開催を告知した。[7]シャルル・ド・ワイイーとシャルル＝ルイ・クレリソーという二人のフランス人アカデミーが図面を送ったが、これらは好意的に受け入れられなかった。そのため、1778年、エカテリーナは二人のイタリア人建築家を雇いたいと述べた。「ここにいるフランス人は知識が豊富すぎて、ひどい家を建ててしまう。知識が多すぎるからだ」[8] 。 1779年、彼女は当時ローマのサンクトペテルブルク・ロシア美術アカデミーの代表であった大臣フリードリヒ・メルキオール男爵とヨハン・フリードリヒ・ライフェンシュタインに二人の建築家を探すよう依頼した。同年、ジャコモ・トロンバラ [it]とジャコモ・クアレンギという二人のイタリア人建築家がエカテリーナの宮廷に赴任した。[9]ロシアにおける新古典主義は、その初期段階では18世紀半ばのフランス建築から着想を得ていたが、数年後には、特にイギリスとイタリアのパラディオ建築の解釈経験に注目するようになった。[10]

1780年代: ジャコモ・クアレンギ

1779年、エカテリーナの代理人の招待で、ジャコモ・クアレンギはスコットランド人建築家チャールズ・キャメロンと共にサンクトペテルブルクに着任した。[11]彼は新古典主義建築家として名高く、ローマでアントン・ラファエル・メングスをはじめとする芸術家や建築家に師事し、彼らの影響を受けてパラディオ建築への関心と専門知識を培った。[12]キャメロンと共に、彼はまずツァールスコエ・セローにあるエカテリーナ宮殿の建築に​​取り組んだ。具体的には、2階建てのギャラリー（キャメロンのギャラリー）の建設だった。1781年から1796年にかけては、パヴロフスクにあるパーヴェル1世の宮殿の建設に着手し、そのオリジナルの様式は、ロシアで最初に建てられたパラディオ様式のヴィラの一つとなった。[13]

しかし、キャメロンが奇抜な多色彩表現で成功を収めた一方で、エカテリーナ2世とマリア・フョードロヴナの相続人たちは彼に絶対的な節制を強いたため、パヴロフスクでは白と金色の使用が顕著になった。しかし、キャメロンは新しい流行の押し付けには応じることができなかった。1786年から1789年の間、パヴロフスクにおけるキャメロンの職務は、1782年にパヴロフスクに雇われたイタリア人ヴィンチェンツォ・ブレンナに引き継がれた。 [14] 一方、クアレンギはエカテリーナ2世の公式建築家となり、1780年から1785年にかけてサンクトペテルブルクを古典都市へと変貌させた。[15]

最初の仕事として、1779年にエカテリーナはベルガモの建築家にペテルゴフ宮殿に新古典主義様式を導入する仕事を依頼した。改修はトップ公園の南西で行われ、彼はそこにイギリス公園を、その内部にイギリス宮殿を作った。[16]これは19世紀初頭までロシアの田舎の別荘のモデルとなった。1782年から1785年にかけて、彼はエルミタージュ劇場を建設した。その内部はヴィチェンツァのオリンピック劇場に、装飾と柱頭はポンペイウス劇場の遺跡に影響を受けていた。その後、1787年から1792年にかけて、クアレンギは冬宮殿にバチカン市国の使徒宮殿にあるラファエロのロッジアの正確な複製である場所を設計し建設した。 [17]ここで天井画の複製が挿入された。その複製は1778年に皇后からグリムに発注され、グリムはライフェンシュタインを通じてローマで実物大のヴォールトの複製を制作した。エンカウスティック画はクリストフォロ・ウンターペルガーによって制作された。

1783年、クアレンギはグリボエードフ運河沿いの国立銀行宮殿を設計したが、建物の重要性を考慮して、作者は記念碑的に荘厳な外観を与えている。最も質素な科学アカデミー（1783-1789）に対する建築家の姿勢は異なっており、装飾のない外部はイオニア式で重厚なポーチが特徴的であり、内部は優雅なプロポーションと空間の荘厳さが古代ローマの趣味を思い出させる。[18]その頃、クアレンギはロシア人建築家カール・ブランクとフランチェスコ・カンポレージ の介入後、モスクワのエカテリーナ宮殿（1790-1797）の完成にも忙しかった。クアレンギは数多くの宮殿を建設し、独自の記念碑的スタイルであるパラディオ風のスタイルを流行らせた。これはロシアで活動する多くの建築家の参考となり、その中にはポチョムキン公のためにタヴリーダ宮殿を設計したイヴァン・スタロフもいた。母屋と隣接する二つの翼部、そして側棟からなるこの建物は、パラディオ様式のヴィラ様式を完璧に踏襲しており、ロシア帝国中に点在する無数の荘園のモデルとなった。 ニコライ・リヴォフの建築は、ジャコモ・クアレンギの様式に近い、第二世代の「厳格な」新古典主義を代表するものであった。[19]この博識な建築家は、とりわけパラディオの論文集『建築四書』をロシア語に翻訳した。

パーヴェル1世の時代（1796–1801）

エカチェリーナ2世は1796年に崩御し、息子のパーヴェルが皇帝となったが、精神的に不安定な兆候が見られ、長くは続かなかった。彼の改革により貴族の権利が制限され、1801年には息子の皇太子アレクサンドルを含む一団の陰謀により暗殺された。[20]最も重要な改革は趣味の変化であり、その最たる例は君主が住居として選んだパヴロフスク宮殿の内装の手入れに反映されている。皇帝妃マリア・フョードロヴナは、1782年のフランス訪問で知った洗練された様式を皇帝の邸宅にも取り入れようとした。[21]

1812年のモスクワ大火後の再開発

ボリショイ劇場、2011年撮影
トヴェルスカヤ・ザスタヴァ広場の凱旋門、1848年に描かれた

モスクワ中心部の多くは1812年のフランス軍の侵攻で焼失した。[22]その後数十年にわたり、アレクサンドル・トルマソフ（1814年 - 1819年）とドミトリー・ゴリツィン（1820年 - 1840年頃）の軍政下で、ジョセフ・ボヴェやアルベルト・カヴォスなどのイタリア系ロシア人建築家の監督の下、新古典主義様式で再建された。[23] [24] [25]

参考文献

  • ドミトリー・シュヴィドコフスキー著『ロシア建築と西洋』ニューヘイブン（コネチカット州）、イェール大学出版局、2007年
  • Mario Praz、Gusto neoclassico、Rizzoli、ミラノ、1974 ISBN 88-17-10058-7
  • ライオネル・コチャン『近代ロシアの形成』ロンドン、1962年
  • ハワード・コルヴィン著『イギリス建築家伝記辞典 1600–1840』、1958年; 第4版、イェール大学出版局、2008年、ISBN 978-0-300-12508-5
  • エミール・カウフマン『理性の時代の建築：イギリス、イタリア、フランスのバロックとポストバロック』1955年、ハーバード大学出版局、ISBN 9780674182288

脚注

  1. ^ ライオネル・コチャン『近代ロシアの形成』ロンドン、1962年、145ページ
  2. ^ L. コチャン、147ページ
  3. ^ マンロー、ジョージ（2008年）『最も意図的な都市：エカチェリーナ2世治世下のサンクトペテルブルク』クランベリー：ファーリー・ディキンソン大学出版局、233頁。ISBN 9780838641460。
  4. ^ ジャック、スーザン（2016年）『芸術の女帝：エカチェリーナ2世とロシアの変容』ペガサスブックス、ISBN 9781681771144。
  5. ^ ショール、ティム（2005年）『プティパからバランシンへ：古典復興とバレエの近代化』ロンドン：ラウトレッジ、69頁。ISBN 0415092221。
  6. ^ エミール・カウフマン『理性の時代の建築：イギリス、イタリア、フランスのバロックとポストバロック』1955年、ハーバード大学出版局、142ページ
  7. ^ ドミトリー・シュヴィドコフスキー著『ロシア建築と西洋』ニューヘイブン（コネチカット州）、イェール大学出版局、2007年、254頁
  8. ^ D. シュヴィドコフスキー、同上、p.254
  9. ^ Christoph Frank、 Appendice documentaria sul viaggio in Russia di Giacomo Quarenghi e Giacomo Trombara nell'anno 1779、Nicola Navone e Letizia Tedeschi (a cura di)、 Dal mito al progetto。イタリア文化とロシア新古典主義の建築、第 1 巻。 1、メンドリシオ、建築学会アカデミー、2004 年、 ISBN 88-87624-22-4
  10. ^ D.シュヴィドコフスキー、289ページ。
  11. ^ ハワード・コルヴィン著『イギリス建築家伝記辞典 1600–1840』第4版、イェール大学出版局、2008年、212ページ
  12. ^ パーマー、アリソン (2011).新古典主義美術・建築史辞典. ランハム: スケアクロウ・プレス. p. 181. ISBN 9780810861954。
  13. ^ D.シュヴィドコフスキー、260ページ。
  14. ^ D. シュヴィドコフスキー、284ページ
  15. ^ Mario Praz、 Gusto neoclassico、Rizzoli、ミラノ、1974 年、p. 208.
  16. ^ 宮殿は第二次世界大戦中にドイツ軍によって爆破され、その後ソビエト政府によって破壊された。
  17. ^ アントニオ・パオルッチ、ラファエロ・サンツィオ・ア・サン・ピエトロブルゴ・ペル・オルディネ・デッラ・ザリーナ、オッセルヴァトーレ・ロマーノ、18 maggio 2009
  18. ^ D. シュヴィドコフスキー、262ページ
  19. ^ VK Shuisky、 Zolotoy vek barocco i classicizma v Sankt-Peterburge ( Золотой век барокко и классицизма в Санкт-Петербургу)、2008 ISBN 978-5-9524-3777-7、128ページ
  20. ^ L. コチャン、151-152ページ
  21. ^ M. Praz、228ページ
  22. ^ エゴロフ、ボリス（2022年8月2日）「1812年にモスクワを焼き払ったのは誰か？」ロシア・ビヨンド。 2024年1月26日閲覧。
  23. ^ Luhn, Alec (2012年9月14日). Richardson, Paul E.; Widmer, Scott; Shine, Eileen; Matte, Caroline (編). "Moscow's Last Great Fire". Russian Life . Montpelier , Vermont , United States of America: StoryWorkz. 2020年6月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年9月26日閲覧。
  24. ^ アレクセーヴナ、モロコワ・タチアナ (2012 年 6 月 1 日)。テリチェンコ、ヴァレリー・イワノビッチ。コロール、エレナ・アナトリエフナ。ディアディチェヴァ、アンナ A.ベルニコワ、タチアナ V. (編)。 「Восстановление Москвы после пожара 1812 г.: новый облик города」[1812 年のモスクワ火災後のモスクワの再建: 都市の新しい外観]。ベストニクMGSU。 Архитектура и градостроительство。 Реконструкция и реставрация (ロシア語)。7 (6). モスクワ、ロシア：モスクワ国立土木大学/ASB出版社：17–22 . doi : 10.22227/1997-0935.2012.6.17-22 . ISSN 1997-0935. 2022年3月18日時点 のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2024年1月26日閲覧。
  25. ^ シュヴィドコフスキー, ドミトリー; イェソウロフ, ゲオルギー (2017年8月28日). 「ヨーロッパの建築家がサンクトペテルブルクの発展と1812年大火後のモスクワ復興にもたらした古典的モデル」. 第4回SGEM国際社会科学・芸術学際科学会議議事録 第4回, 科学と芸術. 第17巻. ソフィア, ブルガリア: SWS国際社会科学・芸術・人文科学会議. pp.  59– 66. doi :10.5593/sgemsocial2017/62/S22.007 (2025年7月1日休止). ISBN 978-619-7408-24-9. ISSN  2367-5659. 2022年2月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年1月26日閲覧。{{cite book}}: CS1 maint: DOI inactive as of July 2025 (link)
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