冬宮殿のネヴァ エンフィラデ
ロシアのサンクトペテルブルクにある冬宮殿のネヴァ縦孔は、ネヴァ川に面した宮殿の巨大なファサードに沿って縦孔に配置された 3 つの大きなホールの連なりです。
もともと1753年に建築家フランチェスコ・ラストレッリによって5つの一連の儀式用の部屋として設計されたが、1790年にジャコモ・クアレンギによって3つの広大なホールからなる縦列に改築された。1837年の火災後、ヴァシリー・スタソフの指揮の下で再建された。宮殿の舞踏室として頻繁に使用され、行列のルートを形成し、宮廷の中心であった。1915年、最後の皇帝ニコライ2世は縦列を軍病院に改築させた。 1917年のロシア革命後、縦列は建物の残りの部分と共に、エルミタージュ美術館の一連の展示ホールとして使用されている。
歴史
この宮殿はもともと1732年にロシア皇帝アンナ1世の公邸として建築家フランチェスコ・ラストレッリによって建てられました。ピョートル大帝の小さな冬宮殿では壮大さが足りないと感じた皇后は、隣接する、より壮麗なフョードル・マトヴェイエヴィチ・アプラクシン提督の宮殿を占拠し、これを改築して自身の冬宮殿としました。
アンナの後継者エリザヴェータの治世中、ラストレッリは当初の計画を踏襲しつつ、1753年に全く新しい壮大な計画を考案した。それが現在のバロック様式の冬宮殿（現在外観が見られる宮殿）である。ロシア皇帝は、この宮殿が他のすべてのヨーロッパの王宮を美しさと大きさで凌駕することを望んだ。[ 1 ]宮殿の早期完成は皇后にとって国民の名誉の問題となり、その費用を賄うために塩とアルコールへの税金が引き上げられたが、ロシア国民は既にロシアの戦争のための税金を負担していた。最終的な費用は250万ルーブルであった。[ 2 ]エリザヴェータが亡くなる直前の1759年までに、真に皇居の名にふさわしい宮殿が完成に近づいていた。当時、ネヴァ川沿いの宮殿には5つの主要な国家の部屋があった。工事はエリザベートの甥ピョートル3世の短い治世の間も、そしてピョートルの未亡人エカチェリーナ2世の治世まで続けられました。
エカチェリーナ2世の治世中、新古典主義が流行し、新皇帝はこれを大いに崇拝していた。ラストレッリは解任され、新しい流行に適応した建築家が雇われた。この時期に、宮殿の元々の華麗なロココ調の装飾は、より簡素で飾り気のない新古典主義に置き換えられ、これが今日の宮殿の特徴となっている。ネヴァ川の縦貫は、1790年から1793年にかけて建築家ジャコモ・クアレンギによって完全に再設計された。クアレンギは上の階も含め、元々5つあった部屋を3つの広大なホール、コンサートホール、大広間、大控室に作り変えた。これらのホールは、人工大理石と等身大の彫像を支える柱で古典様式に装飾された。[ 1 ]
1837年に冬宮殿の内部の大部分を焼失した大火事の後、建築家ヴァシリー・スタソフによって同様のスタイルでホールが再建された。[ 1 ]
裁判所による縦一列攻撃の利用
1905 年まで、冬の間は皇帝と皇后は伝統的に宮殿に居住していました。この期間はサンクトペテルブルクの社交シーズンであり、1 階の ピアノ ノビレはほぼ常時使用されていました。それ以外の期間は皇帝夫妻は別の場所に居住し、宮殿には君主制のスタッフや役人が住み、1 階と 2 階が彼らの住居となっていました。縦貫のホールは宮廷の儀式生活において重要な役割を果たすように設計されており、祝賀のための舞踏室としてだけでなく、行列にも使用されていました。コンサート ホールの西端にある私室の入口から皇帝の行列は縦貫を通ってヨルダン階段まで厳粛に進んだり、東側の公式の部屋を通って進んだりしました。
1917 年以前は、式典や行事の際に、縦列の各ホールへのアクセスは階級によって決められていました。最も重要な人物はコンサート ホールで皇帝の行列の先頭に最も近い場所に位置し、より地位の低い人物はニコライ ホールに、最も地位の低い人物は大控えの間に座っていました。[ 3 ]宮廷では階級を非常に意識していました。これは宮廷に仕える女性たちの間で特に顕著でした。作法では、年齢に関わらず、これらの女性たちは全員、デコルテの低い白いシルクのドレスと、金の刺繍が施された赤またはオリーブ グリーンのベルベットのトレーンを着用することが定められていました。頭には、宝石がちりばめられた赤または緑のココシニクをかぶっていました。 [ 3 ]他の出席女性は色のついたドレスの着用が許されていましたが、トレーンとココシニクは宮廷服として義務付けられていました。
女性の階級は、「肖像画の貴婦人（Dames a Portrait）」と「名誉の貴婦人（Demoiselles d'Honneur）」の2つに分けられていました。前者は高位の貴婦人で、左胸にダイヤモンドで飾られた皇后の肖像画を身につけ、後者はダイヤモンドで囲まれた皇后のモノグラムを身につけました。この2つの階級の間には「宮殿の貴婦人（Dames du Palais）」がおり、「肖像画の貴婦人」と同様にオリーブグリーンの服を着用し、後者は赤の服を着用しました。[ 3 ]
赤と緑は皇帝と皇后の象徴でしたが、多くの大公妃に付き添う女性たちによって、さらに彩りが加えられました。各大公妃には独自の色があり、一行に付き添う女性たちも皆、その色を身に着けていました。ヴィクトリア女王の外務大臣は、1894年に女王に宛てた手紙の中で、大公妃の衣装の色の一つが「特に醜悪なオレンジ色」であると記しています。さらに外務大臣は、冬宮殿の「果てしない広間」に集まった「8,000人から10,000人」の人々、そして「壁に寄りかかっているほど高齢だった」ある「ドゥモワゼル・ドヌール」について記しています。冬宮殿の壮麗さと規模、そして色鮮やかで宝石をちりばめた女性たちは、外務大臣に全く感銘を与えなかった。彼は女王に対し、大教会は「それほど大きくない」と報告し、集まった宮廷の人々は「陛下の応接室で見たものに比べれば美しさが欠けている」と付け加えた。しかしながら、女王の孫娘は「ただただ壮麗で…祭壇に向かうロシア皇后の姿を想像させる完璧さ」であったと認めた。[ 4 ] [ a ]しかし、ヴィクトリア女王の孫娘と皇帝の結婚式は、宮殿における最後の大規模な会合の一つとなった。宮殿の諸室は、1855年から1881年にかけて のアレクサンドル2世の治世中に、その最盛期を迎えていた。
アレクサンドル2世は、冬宮殿を帝国の統治だけでなく、歓待にも広く利用した最後の皇帝であった。特に注目すべきは、宮殿で催されたパルミエの宴である。この宴では、ツァールスコエ・セローの温室から100本のヤシの木が運ばれ、縦一列に並べられ、その周囲に15人掛けの夕食用のテーブルが設営された。夕食の間、皇帝は各テーブルを回り、各テーブルでパンや果物を一切れずつ食べ、客が皇帝と食事をしたと言えるようにした。[ 5 ]
アレクサンドル2世の暗殺後、冬宮殿は二度と真の意味で人が住まう場所とはならなかった。新皇帝アレクサンドル3世は、治安顧問から冬宮殿の安全確保は不可能だと告げられた。[ 6 ]その後、皇帝一家はサンクトペテルブルクから約64キロ離れたガッチナ宮殿に隠遁した。 [ 6 ]サンクトペテルブルク滞在中、皇帝一家はアニチコフ宮殿に居住したが、冬宮殿は公式行事に使用された。しかし、アレクサンドル3世は社交を好まず、冬宮殿を使用する際は、ダンスよりも控えの間でブリッジを好んだ。サンクトペテルブルクの舞踏会はたいてい午前6時まで終わらなかったが、冬宮殿では午前2時から皇帝はオーケストラの演奏者を一人ずつ解散させ、ピアニストとバイオリン奏者だけが残るまで続けた。その頃には、客たちはその気になって帰っていった。[ 7 ]
冬宮殿での最後の皇帝の歓迎は、 1903年1月22日に開催された、アレクセイ1世の治世を祝うテーマのある仮装舞踏会だった。アレクサンドル・ミハイロヴィチ大公はこのときのことを「帝国の歴史上最後の華やかな舞踏会だった...[しかし]宮殿の大きな窓からは、新しく敵対的なロシアが睨みつけていた...私たちが踊っている間、労働者はストライキをしており、極東の雲は危険なほど低く垂れ込めていた」と回想している。[ 8 ]皇帝はアレクセイ1世、皇后はマリア・ミロスラフスカヤとして、全員が豪華な17世紀の衣装を身にまとい、エルミタージュ美術館の劇場でポーズをとった。その多くはクレムリンから特別に運ばれた貴重なオリジナルの品々を身に着けていた。[ 9 ]これが彼らの最後の一緒に撮影された写真となった。[ 10 ]翌年ロシアは戦争状態となり、皇帝と皇后はサンクトペテルブルク、冬宮殿、上流社会（皇帝からは退廃的で不道徳とみなされていた[ 11 ]）を放棄し、より快適で安全、そしてプライバシーを求めたツァールスコエ・セローに移った。
コンサートホール
コンサートホールには、一対のコリント式の柱で支えられているように見えるアーキトレーブがあり、その柱頭は様々なミューズの等身大の彫像の台座の役割を果たしている。コンサートホールは、縦貫西端の大控え室と同様に、バロックの影響を受けた新古典主義様式で装飾されている。バッキンガム宮殿、ケルース宮殿、サンスーシ宮殿など、ほとんどの王宮が音楽室を持っているのに対し、冬宮殿にはコンサートホールがあることから、冬宮殿の大きさがわかる。これは、冬宮殿を建設した者たちが、冬宮殿が他のすべての王宮よりも目立つようにすることを意図していたためである。実際、縦貫の設計者であったエカチェリーナ2世は、サンスーシ宮殿を建設したフリードリヒ大王には購入できなかった美術コレクションを冬宮殿のために購入して大喜びしていた。
こうして、この巨大な2階建てのホールから、皇帝の荘厳な行列が始まりました。そのような機会には、コンサートホールは最高位の賓客と宮廷の人々のために予約されました。[ 3 ]ある瞬間、皇帝の公式ボディガードである4人の「巨大なエチオピア人」が、緋色のズボン、金色のジャケット、白いターバン、そして曲線的な靴という奇抜な衣装を身にまとい、私設のアラビアンホール（上図の2）の扉を儀式的に開き、皇帝の行列が縦横に通り抜けました。[ 12 ] [ b ]行列の先頭には、ダイヤモンドの王冠を戴いた高さ7フィートの金の杖を持った宮廷元帥が続きました。[ 4 ]ホールの名前が示すように、それほど公式ではない機会には、コンサート、舞踏会、盛大なレセプションに使用されました。
現在、エルミタージュ美術館の一部となっているこの部屋には、かつてアレクサンドル・ネフスキー修道院に所蔵されていた聖アレクサンドル・ネフスキーの銀製聖遺物箱が収蔵されています。この聖遺物箱は1922年に宮殿に移設され、皇族が私室から出入りするために使われていた、現在は塞がれている大扉を隠すために設置されました。
ニコラスホール
ニコライ・ホールは、エンフィラードの中央に位置しています。宮殿内で最も広い1,103平方メートル（11,870平方フィート）の広さを誇るこの部屋は、当初は単に「大広間」と呼ばれ、多くの皇帝の舞踏会やレセプションの会場となりました。 1855年にニコライ1世が崩御した後、故皇帝の大きな騎馬肖像画が壁に掛けられ、このホールはニコライ・ホールと改名されました。
前述のコンサートホールと同様の建築的リズムを踏襲しつつも、建築様式はより厳粛です。ここではアーキトレーブが天井のすぐ下に位置し、装飾はコリント式の柱頭とエンタブラチュアの彫刻のみです。
1902 年に書かれた文章の中で、サザーランド公爵夫人と、イギリスの大きな宮殿のひとつの城主であったアメリカ生まれのマールボロ公爵夫人は、ニコラス ホールで開催された宮廷舞踏会の印象を述べています。
- サザーランド公爵夫人はこう記している。「宮殿の階段はコサック兵と、緋色の制服を着た何百人もの歩兵によって守られていました。私は生まれてこのかた、これほど素晴らしい光景を見たことがありません。光、制服、巨大な部屋、群衆、音楽、すべてが壮麗さにおいてほとんど野蛮な光景を作り出していました。夕食にはほぼ 4,000 人が着席しました。」
- マールボロ公爵夫人は、（皇帝の隣に座った）晩餐が長引いたと記録しており、「スープ、キャビア、巨大なチョウザメ、肉や狩猟肉、パテやプリムール、氷やフルーツが、すべてジェルマンによって作られた金銀の皿に盛り付けられていた」
皮肉なことに、サザーランド公爵夫人はその後、門の外にいる飢えた農民たちについてこう描写している。「農民たちの貧困と、貴族の威厳と、一人の穏やかで静かな小男の独裁政治を維持するためのこの奇妙な見せかけ。」[ 13 ]
第一次世界大戦中、このホールは診療所として使用されました。1957年、エルミタージュ美術館がミハイル・アルタモノフの指揮下にあった際に修復されました。[ 14 ]
大控えの間
冬宮殿の大控室は、宮殿の公式諸間への主要な玄関ホールです。ヨルダン階段の先端に位置するピアノ・ノビレの最初の部屋は、ネヴァ川の縦貫道の行列出口となっており、行列は階段を下りて宮殿を出る（年に一度、ネヴァ川の水を祝福する儀式の際に行われる）か、右折して次の縦貫道を通って小玉座の間へ、あるいは紋章広間と軍事ギャラリーを通って大玉座の間または大教会へ進むか、という選択肢がありました。
展示ホール
現在、国立エルミタージュ美術館の一部として、ネヴァ川沿いのホールは「宮殿内部」として保存されており、展示用に最小限の家具のみが置かれています。各窓の向かい側の内壁に並んでいた鏡の多くは展示板の後ろに隠されており、ホールに実用性を与えています。ホールの氷河のような壮大さと古典建築の印象を掴むには、彫刻が施された柱頭、彫像、巨大なシャンデリア、そして型押し天井を見上げなければなりません。
参考文献
注記
引用
- ^ a b c「タイムライン」、エルミタージュ美術館、2007年2月8日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2008年9月23日閲覧。
- ^オルロフ＆シュビドコフスキー（1996）。
- ^ a b c d Sitwell, Sacheverell, "Valse des fleurs" , Alexander Palace, 2015年5月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年5月12日閲覧。
- ^ a bマイルナスとミロネンコ (1996)、p. 110
- ^カウルズ（1971）、190～192ページ
- ^ a b Cowles (1971)、216ページ
- ^カウルズ（1971）、221ページ
- ^マイルナス＆ミロネンコ（1996）、226ページ
- ^マイルナス＆ミロネンコ（1996）、227ページ
- ^ Kurth (1995)、64ページ。
- ^カウルズ（1971）、246ページ
- ^マッシー（1967年）、129ページ
- ^スチュアート（1982）、97ページ
- ^ノーマン（1998）、283ページ
参考文献
- ヴァージニア州カウルズ（1971年）『ロマノフ家』ウィリアム・コリンズ・サンズ・アンド・カンパニー、ISBN 978-0-00-211724-1
- クルス、ピーター（1995）、ツァーリ：ニコラスとアレクサンドラの失われた世界、リトル、ブラウン・アンド・カンパニー（英国）、ISBN 0-316-50787-3
- マッシー、ロバート・K.（1967）、ニコラス・アンド・アレクサンドラ、アテネウム
- マユナス、アンドレイ; ミロネンコ、セルゲイ (1996) 『A Lifelong Passion』ワイデンフェルド・アンド・ニコルソン、ISBN 0-297-81520-2
- ノーマン、ジェラルディン（1998年）『エルミタージュ美術館：偉大な美術館の伝記』フロム、ISBN 0-88064-190-8
- オルロフ、アレクサンダー；シュヴィドコフスキー、ドミトリー（1996年）『サンクトペテルブルク：ツァーリの建築』アビーヴィル・プレス
- スチュアート、D.（1982）「親愛なる公爵夫人：ミリセント・サザーランド公爵夫人（1867–1955）」、ヴィクター・ゴランツ
さらに読む
- バドベリ、モウラ（1969年）、グレートパレス（冬宮殿、194〜201ページ）、スプリングブックス、ISBN 0-600-01682-X
- マッケンジー・スチュアート『アマンダ』（2005年）、コンスエロとアルヴァ、ハーパーコリンズ、ISBN 0-00-721687-4
北緯59度56分25秒 東経30度18分50秒 / 北緯59.9404度、東経30.3139度 / 59.9404; 30.3139
