トルコの新映画
 IBタウリスの本の表紙 | |
| 著者 | アスマン・スナー |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | トルコ映画 |
| 出版社 | IBタウリス |
発行日 | 2010年1月30日 （2010年1月30日） |
| 出版場所 | イギリスアメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | ハードカバーペーパーバック |
| ページ | 224 |
| ISBN | 978-1-84511-949-2 |
『トルコの新映画：帰属、アイデンティティ、そして記憶』は、イスタンブール工科大学のアスマン・スネル准教授が2010年にI.B.タウリス出版から出版した書籍で、商業作品とインディペンデント作品の両方を含むトルコの新潮流の出現を、1990年代半ば以降のトルコの劇的な変革を背景に考察し、これらの映画が帰属、アイデンティティ、そして記憶というテーマにいかにして繰り返し立ち返っているかを考察している。2010年1月30日に出版された本書は、2006年にメティス・プレス（イスタンブール）から出版された旧版を大幅に改訂・再録したものである。 [ 1 ] （2010年1月30日）
コンテンツ
導入
著者は、トルコ映画の新しい出現を歴史的、文化的文脈に位置付けるために、トルコ映画の歴史を簡単に概説しています。
第1章：人気のノスタルジア映画
過去の地方の小さな町の生活に焦点を当てた、トルコの最近の人気映画について著者は論じている。これらの映画は、集団的な幼少時代としての過去を理想化して表現することで、現代のトルコ社会に対する批判を表明している。しかし著者は、この批判は社会を過去の出来事に対する責任から解放し、責任の重荷から解放するものとして問題があると考えている。
フィルモグラフィー
- プロパガンダ(1999)、シナン・チェティン監督
- Offside (トルコ語: Dar Alanda Kısa Paslaşmalar 、2000)、セルダル アカール監督
- 『滝』（トルコ語： Şellale 、2001年）、セミル・アスラニュレク監督
- Vizontele (2001)、ユルマズ・エルドアンとオメル・ファルク・ソラク監督
- Vizontele Tuuba (2004)、ユルマズ・エルドアン監督
- My Father and My Son (トルコ語: Babam ve Oğlum、2005)、監督:チャガン・イルマク
- 『ザ・インターナショナル』（トルコ語: Beynelmilel 、2006 年）、ムハーレム・ギュルメズ監督とスルリ・スレイヤ・オンダー監督
第2章新しい政治映画
著者は、トルコの最近のトラウマ的な過去（警察の暴力、失踪、宗教的および民族的少数派の弾圧、クルド人とトルコ人の紛争など）が一般人に及ぼした影響を描いたトルコの政治映画の新潮流について論じ、これらの映画は、国境を越えた映画と共通する国民的アイデンティティと帰属意識の問題を問いかけていると主張している。
フィルモグラフィー
- 太陽への旅(トルコ語: Güneşe Yolculuk 、1999)、イェシム・ウスタオール監督
- In Nowhere Land (トルコ語: Hiçbiryerde、2002)、監督: Tayfun Pirselimoğlu
- Mud (トルコ語: Çamur 、2003)、デルヴィシュ・ザイム監督
- 雲を待ちながら（トルコ語: Bulutları Beklerken、2003）、イェシム・ウスタオール監督
- Toss-Up (トルコ語: Yazı Tura 、2004)、ウーグル・ユセル監督
第3章ヌリ・ビルゲ・ジェイランの映画
カンヌ映画祭の審査員大賞を受賞した作家主義映画監督であり、おそらくトルコの新映画界で最も国際的に評価の高い監督であるヌリ・ビルゲ・ジェイランの映画について著者は論じ、それらの作品は主に故郷と帰属意識の矛盾を認めることに関するものだと主張している。
フィルモグラフィー
- コクーン（トルコ語：コザ、1995年）、監督：ヌリ・ビルゲ・ジェイラン
- スモールタウン（トルコ語：カサバ、1998年）、監督：ヌリ・ビルゲ・ジェイラン
- 五月の雲(トルコ語: Mayıs Sıkıntısı、2000)、ヌリ・ビルゲ・セイラン監督
- Distant (トルコ語: Uzak、2002)、ヌリ・ビルゲ・セイラン監督
- Climates (トルコ語: İklimler、2006)、ヌリ・ビルゲ・セイラン監督
第4章:ゼキ・デミルクブズの映画
著名な作家主義的映画監督ゼキ・デミルクブズの映画は、興奮したり孤立したりしている登場人物を中心に据え、非常に劇的で暴力的な出来事を描き、物語の中で強迫的な繰り返しを用いており、著者はこれらの映画が家庭生活や家庭の暗い裏側に注意を向けさせると主張する。
フィルモグラフィー
- Block C (トルコ語: C Blok、1994)、ゼキ・デミルクブズ監督
- 『イノセンス』（トルコ語： Masumiyet、1997）、ゼキ・デミルクブズ監督
- 『The Third Page』（トルコ語: Üçüncü Sayfa、1999）、ゼキ・デミルクブズ監督
- Fate (トルコ語: Yazgı、2001)、ゼキ・デミルクブズ監督
- 告白(トルコ語: İtiraf、2002)、ゼキ・デミルクブズ監督
- 『ザ・ウェイティング・ルーム』（トルコ語： Bekleme odası、2003）、ゼキ・デミルクブズ監督
- Destiny (トルコ語: Kader、2005)、ゼキ・デミルクブズ監督
第5章：イスタンブールの新作映画
トルコ映画界におけるかつての特権的な地位に代わる視点でイスタンブールを見る新しい過渡期のジャンルであるイスタンブール映画について著者は論じ、これらの映画はイスタンブールに関する従来の決まり文句を否定するのではなく、むしろリサイクルし再利用していると主張している。
フィルモグラフィー
- 『棺の中の宙返り』（トルコ語： Tabutta Rövasata、1996年）、監督：デルヴィス・ザイム
- イスタンブール物語(トルコ語: Anlat İstanbul 、2005 年)、セリム・デミルデレン、クドレット・サバンジュ、ウミット・ウナル、ユセル・ヨルク、オムル・アタイ監督
- Head-On (ドイツ語: Gegen die Wand /トルコ語: Duvara Karşı 、2004)、ファティ・アクン監督
- 「橋を渡る: イスタンブールの音」 (トルコ語: İstanbul Hatırası: Köprüyü Geçmek 、2005)、ファティ・アクン監督
第6章：トルコの新映画における不在の女性たち
著者は、トルコの新しい映画を特徴づける大きな特徴である女性の不在について論じており、女性を男性に従属させ、女性の主体性を否定する一方で、家父長制社会との共犯関係を批判的に自覚している映画製作者の相反する感情によってこれが形作られていると示唆している。
フィルモグラフィー
- ヴァスフィエは彼女の名前(トルコ語: Adı Vasfiye 、1985)、アトゥフ・ユルマズ監督
あとがき
著者は、前章までの議論に基づいて、新しいトルコ映画の総合的な評価を行っています。
参考文献
- ^ギュラー、エムラ (2010-11-05)。「1980年代以降のトルコ映画を考察する本」。ヒュリエット デイリー ニュース。2010 年 11 月 5 日に取得。
外部リンク
- 出版社の公式サイト
- トルコのニューウェーブ映画は難しいテーマに取り組む（ Today's ZamanのAsmuan Suner著）
