宇宙への9

宇宙への9
コンピレーションアルバム
ジミ・ヘンドリックス
リリース1980年3月 （1980-03）
記録された1969年3月～5月、8月
スタジオレコード・プラント＆ザ・ヒット・ファクトリー、ニューヨーク市
ジャンル
長さ38:57​​
ラベルポリドール（英国）リプリーズ（米国）
プロデューサーアラン・ダグラス
ジミ・ヘンドリックスのアメリカアルバム年表
エッセンシャル・ジミ・ヘンドリックス Vol.2 (1979) ナイン・トゥ・ザ・ユニバース（1980年） ジミ・ヘンドリックス・コンサート（1982年）
ジミ・ヘンドリックス UK アルバム年表
エッセンシャル・ジミ・ヘンドリックス（1978） ナイン・トゥ・ザ・ユニバース（1980年） エッセンシャル・ジミ・ヘンドリックス Vol.2 (1981)

『ナイン・トゥ・ザ・ユニバース』（Nine to the Universe）は、アメリカのギタリスト、ジミ・ヘンドリックスの死後に発表されたコンピレーション・アルバム[ 1 ]である。アメリカでは1980年3月、イギリスでは1980年6月に発売された。アラン・ダグラスがプロデュースしたヘンドリックスの3枚目のアルバムである。

このアルバムには、ダグラスが編集した5つのジャムセッションが収録されています。ビルボード200チャートで127位に達しました。このアルバムは再発盤やCD化されていませんが、収録曲のうち4曲はダグラスの編集なしで再リリースされています。

録音

『ナイン・トゥ・ザ・ユニバース』は、アラン・ダグラスがプロデュースしたヘンドリックスの死後リリースされた3枚目のコンピレーション・アルバムである。収録曲は1969年3月から8月にかけて、ニューヨークのレコード・プラントとヒット・ファクトリーで録音された。 [ 2 ]以前の作品とは異なり、ダグラスはオリジナルのバックトラックとミュージシャンをほぼそのまま使用した。[ 3 ]しかし、ヘンドリックスがこれらのジャムセッションに名前を付けていなかったため、ダグラス自身がタイトルを考案した。[ 4 ]インストゥルメンタル曲の1曲は、オルガン奏者のラリー・ヤングにちなんで「Young/Hendrix」、もう1曲はギタリストのジム・マッカーティにちなんで「Jimi/Jimmy Jam」と題された。

ベーシストのデイヴ・ホランドは「なぜ呼ばれたのかよくわからないけど、本当にうれしかった。とても楽しくて、打ち解けた雰囲気だった。特に計画していたことは何もなかった …とても気楽で、ジミはまるでその場その場でまとめているようだった」とコメントしている。[ 5 ] マッカーティは「あの曲はリリースするつもりはなかった …私にとっては恥ずかしいものだった。ジミはきっと『お前は正気じゃない！』と言って、絶対にリリースさせなかっただろう。あれはジミ・ヘンドリックスを利用して金儲けしようとする人たちの曲だった」と付け加えている。[ 5 ]

リリース

リプリーズ・レコードは1980年3月にアメリカでアルバムをリリースし、ビルボード200アルバムチャートで127位に達した[ 4 ]。 1980年6月、ポリドール・レコードはイギリスでアルバムをリリースしたが、チャート入りしなかった。[ 4 ]アルバムは再リリースされていないが、ほとんどの曲はダグラスの編集なしで、さまざまなヘンドリックスのコンピレーションで再リリースされている。[ 2 ]ヘンドリックスの伝記作家ハリー・シャピロ によると、WEAは1979年にブラジルで異なるカバーと曲順でアルバムをリリースした。[ 4 ]

批評家の反応

ヴィレッジ・ヴォイス誌の当時の批評で、音楽評論家のロバート・クリストガウは『ナイン・トゥ・ザ・ユニバース』に「B+」を与え、「爽快なプログレッシブR&B」でヘンドリックスのジャズ志向の即興演奏が最も見られる作品だと評した。しかし、クリストガウは「よりタイトな構成であれば、ヘンドリックスはより懸命に、より速く考えていたのではないか」と疑問を呈し、唯一のジャズ・ミュージシャンであるヤングのサウンドがいつもより「突飛」ではなかったと感じていると述べている。[ 6 ]ポール・エヴァンスは『ローリングストーン・アルバム・ガイド』（1992年）で5つ星のうち3.5つ星を付け、ダグラスのプロデュースの倫理性には疑問符がつくものの、ヘンドリックスの「サウンドは素晴らしい」フュージョン・スタイルに仕上がっていると述べ、このアルバムをダグラスがプロデュースしたレコードの中で最も「活力のある」作品だとしている。[ 7 ]音楽学者クレイグ・ハンセン・ワーナーによると、マイルス・デイヴィスの『ライト・オフ』（1971年）やソニー・シャーロックのアルバム『ギター』（1986年）、『セイズ・ザ・レインボー』（1987年）とともに、 『ナイン・トゥ・ザ・ユニバース』はヘンドリックスとデイヴィスが一緒に仕事をしていたら目指していたであろう方向性を示唆する数少ない作品の一つであった。[ 8 ]

トラックリスト

すべてのトラックはジミ・ヘンドリックスによって書かれています。

サイド1
いいえ。タイトルダグラス解放後長さ
1.「宇宙への9」 8時45分
2.「ジミ/ジミー・ジャム」私の音楽を聴く[ 9 ]8時04分
2面目
いいえ。タイトルダグラス解放後長さ
1.「ヤング/ヘンドリックス」ウェストコースト・シアトル・ボーイ[ 10 ]10時22分
2.「イージー・ブルース」人間、地獄、そして天使[ 11 ]4時30分
3.「ドローン・ブルース」私の音楽を聴く[ 12 ]6時16分

人事

録音の詳細

追跡場所と録音日
トラック1 1969年5月22日、ニューヨーク市の レコード工場
トラック2 1969年3月25日のレコード工場
トラック3 1969年4月14日のレコード工場
トラック4 1969年8月28日、ニューヨーク市の ヒットファクトリー
トラック5 1969年4月24日のレコード工場

参考文献

  1. ^マクダーモット、ジョン、クレイマー、ビリー・コックス (2009). 『アルティメット・ヘンドリックス：ライブ・コンサートとセッションの図解百科事典』ハル・レナード187ページ. ISBN 978-0879309381. ...死後にリリースされたコンピレーションアルバム『Nine to the Universe』。
  2. ^ a bドゲット、ピーター(2004).ジミ・ヘンドリックス：彼の音楽への完全ガイド.オムニバス・ブックス. pp.  73– 74. ISBN 978-1-84449-424-8。
  3. ^ゲイリー・ゲルデアート、スティーブ・ロダム（2007年）『ジミ・ヘンドリックス：スタジオ・ログ：ジミ・ヘンドリックスのスタジオ・レコーディング・セッションの完全年代順ガイド』 Jimpress、113ページ。ISBN 978-0-9527686-4-7。
  4. ^ a b c dシャピロ, ハリー; グレブビーク, シーザー (1995).ジミ・ヘンドリックス: エレクトリック・ジプシー(第3版). ニューヨーク市:マクミラン. pp.  549– 550. ISBN 978-0-312-13062-6。
  5. ^ a bマクダーモット、ジョン (2009). 『アルティメット・ヘンドリックス：ライブ・コンサートとセッションの図解百科事典』バックビート・ブックス. pp.  146– 147. ISBN 978-0879309381。
  6. ^ロバート・クリストガウ（1981年2月2日）「クリストガウの消費者ガイド」ザ・ヴィレッジ・ヴォイス（ニューヨーク） 2015年8月12日閲覧。
  7. ^エヴァンス、ポール (1992). 「ジミ・ヘンドリックス」.アンソニー・デカーティス、ジェームズ・ヘンケ、ホリー・ジョージ＝ウォーレン編. 『ローリング・ストーン・アルバム・ガイド』（第3版）.ランダムハウス. p. 315. ISBN 0679737294。
  8. ^ワーナー、クレイグ・ハンセン（2006年）。「愛か混乱か？」「 .変化はやってくる：音楽、人種、そしてアメリカの魂.ミシガン大学出版局. p.  144. ISBN 0472031473. 2015年8月12日閲覧。
  9. ^ Hear My Musicには16:59のジャムが収録されています。
  10. ^ West Coast Seattle Boy には 20:57 のジャムが収録されています。
  11. ^ People, Hell and Angelsにはジャムの5:57が収録されています。
  12. ^ Hear My Musicにはジャムの8:29が収録されています。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nine_to_the_Universe&oldid=1330732057」より取得