ノート・ネレ（英語：black note）はマドリガルの作曲スタイルの一つで、通常よりも短い音価と黒音符を多く使用した。[ 1 ]
このスタイルは1540年頃に導入され、コスタンツォ・フェスタ、ジャチェス・デ・ウェルト、チプリアーノ・ディ・ローレなどヴェネツィアで出版していた作曲家たちの間で短期間流行したほか、ジャンドメニコ・マルトレッタの第一巻（1548年）など多くのマイナーな作曲家たちの間でも流行した。
最初の「ノート・ネーレ」マドリガルは、1538年にコジモ・デ・メディチの結婚のための音楽に、予告なく登場した。コルテッチャの7つのカンツォーネのうち4つが「ノート・ネーレ」であり、1539年にはアルカデルトの第4巻に収録されているマドリガルのうち2つが「ノート・ネーレ」である。コレクションのタイトルページに、慣例的ではあるが明示されていない「ノート・ビアンケ」ではなく、「マドリガーリ・ア・ノート・ネーレ」と記されるというパターンを確立した最初の出版物は、 1540年のクラウディオ・ヴェッジョの作品で、同じ考え方で「ミスラ・ア・ブレーヴェ」と記されていた。アルフレッド・アインシュタインはこれを「短い小節」と解釈した。
マドリガルの拍子記号は、（現在のアラ・ブレーヴェの記号）ではなく、（現在のアル・ブレーヴェの記号）でした。ピエトロ・アロン
は著書『ルチダリオ』（1545年）の中で、明らかに思われる点を述べています。それは、（現在のアル・ブレーヴェの記号）の短い黒音符は（現在のアル・ブレーヴェの記号）の長い白音符と均等になるべきであり、記譜法の変更は単なる装飾的なものだったということです。しかしグラレアヌスは、CとCの間には縦線で区切られた厳密な比率は存在しないと指摘しています。学者の間で一般的に結論付けられているのは、この記譜法は半音階様式の一部として、非常に速い拍と非常に遅い拍の対比を示すためのものだったということです。[ 2 ]
参考文献
