チャップマンのホーマーを初めて見た時

「チャップマンのホメロスを初めて読んだ時」は、イギリスのロマン派詩人ジョン・キーツが書いたソネットです。1816年10月に書かれたこの詩は、エリザベス朝の劇作家ジョージ・チャップマンによる『オデュッセイア』の翻訳を初めて読んだキーツの驚きと感動を描いています。この詩は、偉大な芸術作品の感情的な力と、鑑賞者に啓示をもたらす力を示すものとして、しばしば引用される古典となっています。

詩の初期草稿の自筆原稿（ハーバード図書館）

背景情報

キーツの世代は、ジョン・ドライデンやアレクサンダー・ポープによる洗練された文学翻訳によく慣れ親しんでいた。これらの翻訳は、ホメロスにウェルギリウスの『詩』に似た洗練された艶を与えていたが、白韻詩や英雄連句で表現されていた。チャールズ・カウデン・クラークとジョン・キーツは、ポープの翻訳^{[ 1 ]}とホメロスの最も有名な一節^{[ 1 ]}を断片的に知っていた。チャップマンの力強く素朴な意訳（1616年）は、エンフィールド・タウンの寄宿学校時代からの友人で^{[ 2 ]}キーツの詩的教育に不可欠な存在であったクラークによってキーツに提示された。 ^{[ 1 ]}

チャールズ・カウデン・クラークは、リー・ハント[1]の友人たちの間で回覧されていたチャップマンのホメロスのコピーを借り受けていた。[ ^{1 ]ハント}はエグザミナー紙の共同創刊者兼編集者であった。 ^{[ 1 ]}彼らは夜明けまで一緒に起きてそれを読んだ。「キーツは特別なエネルギーのある一節が彼の想像力を刺激し、喜びの叫び声をあげた。翌朝10時、クラーク氏は朝食のテーブルの上にそのソネットを見つけた。」

この詩は1816年12月1日にエグザミナー紙に初めて掲載され、後に1817年に『詩集』に収録された。 ^{[ 3 ]}

詩

私は黄金の国を数多く旅し、     多くの立派な州や王国を見て回り、アポロ に忠誠を誓う詩人たちが支配する     西方の島々を数多く巡った。     眉間の深いホメロスが領地として支配している 広大な土地について、私は何度も聞かされた。だが、 チャップマンが声高に大胆に語るのを聞くまで、     その純粋で静寂な空気を吸ったことはなかった。その時、私は     、新しい惑星が視界に泳ぎ込んできた時 の空の監視人のような気分になった。あるいは、ダリエン     の山頂で沈黙しながら、鷲の目で     太平洋を見つめ、部下全員が 互いを大胆な推測で見つめ合う、屈強なコルテス のような気分になった。

— ジョン・キーツ「チャップマンのホメロスを初めて読んだとき」（1816年）^{[ 4 ]}

レナード・ウィルソンのLibriVoxによる詩の朗読

分析

マドリードにある、前方に手を伸ばしているバスコ・ヌーニェス・デ・バルボアの像。彼はヨーロッパ人に初めて太平洋を見せた人物です。

1781 年 3 月 13 日の夜、ハーシェルが天王星を発見した際の天王星の位置(十字でマーク)。

冒頭の「黄金の国」は、ホメロスの名が登場するまでは世俗的な富を暗示しているように思われるが、その後、文学的・文化的な領域として認識される。この場合の黄金は、文学がもたらす知的・感情的な報酬を指している。^{[ 5 ]}エーゲ海の文化圏で崇拝される多くの神々の中で、吟遊詩人が最も忠誠を誓う神は、インスピレーションを与えるムーサイたちのリーダーであり、ギリシャ神話の詩と音楽の神であるアポロである。^{[ 6 ]}西方の島々は西方正典を参照している。^{[ 5 ]}デロス島はアポロンの生誕地である聖なる島である。

二番目の四行詩は、ホメロスが支配した「広大な広がり」を描いているが、キーツは原文のギリシャ語が読めなかったため、その存在を「聞かされた」だけだった^{[ 7 ]}（当時の教養あるイギリス人のほとんどはラテン語しか知らなかった）。「広大な広がり」とは陸地や海の水平線を指していたのかもしれないが、キーツの「純粋な静寂」においては、それは大気全体を包み込むように感じられる。そしてチャップマンの声が響き渡る。この新たな発見の感覚が、読者を「そして私は…」という旋律へと導く。

「新しい惑星」への言及は、キーツの同時代の読者にとって重要だったであろう。なぜなら、1781年にジョージ3世の宮廷天文学者ウィリアム・ハーシェルが望遠鏡で天王星を発見したばかりだったからだ。ハーシェルの発見のニュースはセンセーショナルだった。それは古代以来初めて発見された「新しい」惑星だったからである。^{[ 8 ]}

ハーシェルは天王星を最初に観測した人物ではなかったが、天王星を惑星として世界に認知させた人物である。^{[ 8 ]}キーツはエンフィールド・アカデミー在学中に獲得した本、^{[ 10 ]}ジョニー・ボニーキャッスル著『天文学入門』（1807年出版）の最終章^{[ 9 ]}でハーシェルの発見について読んだのかもしれない。著者はチャップマン訳を通してホメロスの詩を読むことを、望遠鏡で新世界を発見することに例えている。この翻訳はキーツがホメロスの詩の重要性を理解するのに役立っている。チャップマン訳を通して、ホメロスが古代ギリシャ世界を保存したことが、読書における忍耐と粘り強さ^{[ 5 ]}によって生き生きと蘇ってくる。キーツは発見という贈り物に興奮していたが^{[ 11 ]}そこはハーシェルに似ていた。

バスコ・ヌーニェス・デ・バルボアの遠征隊は、太平洋東岸を初めて目にしたヨーロッパ人であった（1513年）が、キーツはエルナン・コルテスを題材に選んだ。「ダリエン」とはパナマのダリエン州を指す。キーツはウィリアム・ロバートソンの『アメリカ史』^{[ 11 ]をエンフィールド・アカデミー[ 1 ]}の蔵書として読んでおり、そこに描かれている2つの場面、バルボアの太平洋の眺めとコルテスのメキシコ渓谷（1519年）を混同していたようだ。

バルボアの一節：「ついにインディアンたちは、次の山の頂上から彼らの念願の海を発見できるだろうと確信した。彼らが果てしない苦労の末、急勾配の大部分を登りきったとき、バルボアは部下に立ち止まるよう命じ、一人で山頂へと進んだ。長年待ち望んでいたこの絶景を最初に目にするためだ。眼下に果てしなく広がる南海を目​​にすると、彼はひざまずき、両手を天に掲げ、祖国にとって、そして彼自身にとってもこれほど名誉ある発見へと導いてくれた神に感謝を捧げた。彼の歓喜の渦に巻き込まれた様子を見た部下たちは、彼の驚きと歓喜、そして感謝に加わろうと駆け寄った。」（第3巻）

振り返ってみると、キーツが太平洋を広く世界に紹介する人物としてバルボアではなくコルテスを選んだのは、偶然にも洞察に富んでいたと言えるかもしれません。というのも、ホメロスの最初の英訳は1581年にアーサー・ホールによってなされたからです^{[ 12 ]。}しかし、ホールの翻訳は、バルボアが太平洋を発見したのがコルテスよりも早かったように、より早いものでしたが、チャップマンの翻訳ほど有名で影響力のある反響はありませんでした^{[ 12 ] 。}

コルテスは1519年から1521年にかけてアステカ帝国を征服する以前、イスパニョーラ島（1504年以降）とキューバ（1511年以降）で植民者、行政官、そして征服者を務めていた。コルテスはダリエンには一度も行ったことはないが、アステカ帝国征服後、あるいは1524年から1526年にかけてホンジュラスを訪れた際に太平洋を目にした可能性がある。後にメキシコ総督時代には、メキシコ太平洋岸^{[ 13 ]}とバハ・カリフォルニア^{[ 13 ]}の主要な探検家となった。

コルテスはダリエンにはいなかったため、キーツは歴史的に誤りを犯した。一般的な批評的見解は、キーツはコルテスとダリエンの壮大だが別々のイメージを記憶していただけで、歴史的文脈を理解していなかったというものだ。振り返ってみると、キーツの歴史的誤りは詩の文学的影響力を弱めるものではなく、同様にチャップマンの不正確さ（チャップマンは細部を間違え、行を丸ごと付け加え、独自の解釈をしている^{[ 12 ]}）も、チャップマンのホメロスの詩的影響力を弱めるものではないことを示唆している。

ホーマーの「純粋で静穏な」言葉は読者に太平洋への心構えをさせ、そのため、ホーマーの領地の広大な広がりを、その発見者を驚愕させて沈黙させる広大な太平洋と同一視する直喩で表現された類似性は、より正当であると考えられる。

太平洋は地球上で最大かつ最も深い海です。広大で深い新たなフロンティアであり、島々に包括的な影響を与え（ホメロスは他の詩人たちの原動力となっています）、コミュニティ間の繋がりと文化交流を促進します。コルテスは海の重要性と美しさに驚嘆し、その出会いを深く考えることで、世界に対する彼の理解は変容していきます。

キーツはチャップマンの翻訳を読んだとき、ホメロスの詩の美しさと意味に驚嘆した。彼はそれを太平洋の発見に例えた。詩の広大さ（10年戦争における多数の登場人物が感情のパレットを網羅している）、深さ（文学は精読に値するという意味で、動機と感情の深さ、死、運命、道徳、アイデンティティといったテーマが人間の状態を形作る深さ）、そして西洋正典における最初で最大の詩人としてのホメロスの影響を。^{[ 12 ]}彼は（特に、この詩が一般に公開される前に最初に記念されたクラークと共に）、詩が人々を共通の驚きと瞑想で結びつけることができることを楽しんだ。

キーツの詩は、古いもの（天王星、太平洋、ホメロス）を新たな視点と新鮮な理解で捉えます。それは、驚異、インスピレーション、喜び、興奮、冒険、そして驚くべきもの（ハーシェルとコルテスの発見、チャップマンの英語）を手の届く範囲に発見する可能性に満ちています。これは、人生の神秘（自由意志の本質、ホメロスは集団か個人か^{[ 14 ]}、トロイア戦争は歴史的事実か^{[ 15 ]}）、美しさ（表現力、共感できる登場人物、時代を超えたテーマ）、そして壮大さ（叙事詩的な神話として、ギリシャの価値観と良き人生の理想を継承^{[ 16 ]} ）によって、読者の視野を広げます。

この詩が出版される前に、キーツは原稿の「wondr'ing eyes」を「eagle eyes」に、「Yet could I never judge what Men could mean」を「Yet did I never breathe its pure serene」に書き換えた。 これはエグザミナー誌の初版でも7行目だった。

構造

この詩はペトラルカ風のソネット^{[ 1 ]}であり、イタリア風ソネットとしても知られている。^{[ 1 ]}この詩はオクターブ（最初の8行はホメロスを読んでいない問題を導入する）とセステット（最後の6行はチャップマンの翻訳による解決策とキーツがそれをどう感じるかを導入する）に分かれている。ABBAABBACDCDCDという押韻構成になっている。 ^{[ 1 ]}主要アイデアが導入され、オクターブでイメージが演じられた後、詩はボルタ（ここでは「そして私は…と感じた」）を経て、登場人物の思考の流れが変化する。オクターブは詩人を文学探検家として提示するが、ボルタはチャップマンのホメロスの発見をもたらし、その主題はイメージや比較の使用によりさらに広がり、発見に対する詩人の畏怖の念が伝わってくる。

英語のソネットではよくあることですが、韻律は弱強五歩格ですが、すべての行が完璧に流れるというわけではありません (たとえば、12 行目には余分な音節があります)。

文化的参照

• エドガー・アラン・ポーは、キーツの天王星発見に関する著作に触発されて、初期の詩『アル・アーラーフ』（1829年）を書いた。^{[ 17 ]}
• 学校の歴史教科書をパロディ化した『 1066とすべて』という本には、この詩への言及が2箇所ある。1つ目は次の抜粋だ。「ダリエンの陰謀。スコットランド人は、ジェームズ2世が最後のスコットランド王となり、イングランドがオランダのオレンジ公の支配下にあったため、大騒ぎになっていた。そこで、コルテスという名の非常に太った男をスコットランド人に託し、ダリエンの山頂へ移送することにした。そこでは、スコットランド人はより静かになるだろうと期待された。」2つ目は模擬試験問題の第2問「(1)ヘンリー8世、(2)ずんぐりしたコルテスについて、喜びをもって概説しなさい。」である。
• フランシス・パワー・コッブは、 1882年にボストンで出版された『ダリエンのピークと魂と身体に関するいくつかの他の探求：エッセイのオクターブ』に収録されたエッセイ「ダリエンのピーク：死の謎」の中でこの詩を分析した。^{[ 18 ]}
• ヘンリー・ジェイムズは『黄金の鉢』（1904年）第2巻で、アダム・ヴァーヴァーが美術品収集への情熱を発見した様子を描写する際に、キーツのソネットに言及しています。
• チャールズ・オルソンは叙事詩『マキシマス詩集』の中で「フアン・デ・ラ・コサの目を通して初めて外を見たとき」という詩でキーツの詩に言及している。^{[ 19 ]}
• P・G・ウッドハウスは『カスバートのクリック音』のあとがきで、「第二章で、私はスタウト・コルテスが太平洋を見つめていることをほのめかしている。この物語がアメリカで連載されて間もなく、私は匿名の手紙を受け取った。そこには『この大柄な堅物め、それはコルテスなんかじゃない、バルボアだった』と書かれていた。しかし、もしコルテスがキーツにとって十分だったのなら、私にとっても十分だ。それに、たとえバルボアだったとしても、当時の太平洋は人々の視線にさらされていたのだから、コルテスがそれを見てもおかしくなかった理由はないと思う。」と述べている。^{[ 20 ]}
• P・G・ウッドハウスの小説『無類のジーヴス』の中で、バーティ・ウースターは従兄弟たちが「詩の中の若者たちのように、大胆な推測をしながら互いを見ていた」と述べています。^{[ 21 ]}
• P・G・ウッドハウスの小説『叔母たちは紳士ではない』の中で、バーティ・ウースターが突然婚約したことに気づいたとき、彼は凍りつき、「ジーヴスが言うのを聞いた男たちのように目を見開いて、ダリエンの山頂で沈黙しながら、お互いに大胆な推測をしながら見ていた」と述べています。^{[ 22 ]}
• P・G・ウッドハウスの小説『春のフレッドおじさん』では、クロード・ポットとボシャム卿の初対面が次のように描写されている。「しばらくの間、彼はボシャム卿を黙って見つめていた。かつて太平洋を視察した屈強なコルテスと同じ、隠すところのない関心を向けていた。ポット氏はまるで新しい惑星が視界に飛び込んできたかのような気分だったと言っても過言ではないだろう。」^{[ 23 ]}
• アーサー・ランサムの『ツバメとアマゾン』の第一章は「ダリエンの峰」と題され、ソネットの最後の4行が冒頭に引用されています。ティティは、ツバメたちが初めて湖を目にした岬を「ダリエン」と名付けました。この引用は『ピーター・ダック』でも再び登場し、ビルは「太ったコルテスって誰？」と尋ねます。
• ブライアン・オノランは、アイリッシュ・タイムズ紙のコラム「クルースキーン・ローン」でキーツとチャップマンを登場人物として起用し、大抵は、だんだん手の込んだ駄洒落へとつながる、長々とした物語を繰り広げていた。
• フレイヤ・スタークは『A Peak in Darien』（ロンドン、1976年）のタイトルでこの詩に言及している。
• ウラジミール・ナボコフは、小説『青白い炎』の中で、架空の詩人ジョン・シェードが、ボストン・レッドソックスの最近の勝利は「チャップマンのホームラン」（つまり、チャップマンという選手が打ったホームラン）によるものだとする新聞の見出しについて言及する場面で、この詩に言及している。
• オーストラリアの詩人ピーター・ポーターは、『サニタイズド・ソネット』の第 4 作目を次のような暗示で始めています。「私は黄金の世界を旅してきた。パディントンとウェストミンスターの公共図書館に感謝する」(ロンドン、1970 年)。
• ギルバート・アデアは「チャップリンのユーモアを初めて知ったとき」と題する長い記事を書いた。
• トバイアス・ウルフは、誤りに執着し、それを嘲笑する運命にある批評家の死に焦点を当てた「脳内銃弾」の中で、ソネットの最後の行（「ダリエンの峰の上で静かに」）に言及している。
• シットコム『30 ROCK /サーティー・ロック』シーズン5のエピソード「Operation Righteous Cowboy Lightning 」では、アレック・ボールドウィン演じるジャック・ドナヒーが、ケーブルタウン社の幹部として新たなスタートを切ることについて思いを巡らせながら、この詩を引用しています。トレイシー・モーガン演じるトレイシー・ジョーダンも、後に「スタウト・コルテス」（彼の庭師）について言及しています。
• ニュージーランドの芸術家マイケル・パレコワイは、 2011年のヴェネツィア・ビエンナーレのために「チャップマンのホーマーを初めて見た時」と題する記念碑的な芸術作品を制作した。
• 科学史家エドワード・B（テッド）・デイヴィスは、ミッキー・マントルの長打ホームランを題材にしたパスティッシュ「まず、チャップマンのホームランを覗いて」を『Aethlon: The Journal of Sport Literature』 29(1)、2011年秋/2012年冬号、35ページに掲載しました（実際には2013年8月に出版されました）。キーツの題名にコンマが加えられたことで、このパスティッシュの主題を読者に示唆する、欠かせない語呂合わせが生まれています。デイヴィスは、「頑丈なマントル」が「ワシントンの公園の上空で、静かに、ただボールがどんどん上がっていくのを見ていた」と記しています。
• パトリック・カヴァナの詩「E.V. リュウのホメロス翻訳について」の題名は、 E.V. リュウのホメロス翻訳について書かれたもので、キーツの詩の題名を暗示しています。
• サキの物語「タリントンの話」では、登場人物は「ダリエン山の頂上で静かにしている」ような視線で迎えられ、それは、精査されている対象に対する以前の知り合いが全くいないことを示している。
• G・K・チェスタートンは詩『論理的菜食主義者』の中で「私はダリエンの雄大な峰の上で沈黙している」という表現を使って菜食主義者の傲慢さを嘲笑している。^{[ 24 ]}
• リチャード・ドーキンスの自伝第2巻『 Brief Candle in the Dark』の第3章「ジャングルの伝説」で、彼はパナマで登山をしたことを描写する際にこの詩に言及している（43ページ）。
• プログレッシブ・ロックバンドのジェネシスは、 1972年のアルバム『フォックストロット』に収録されている曲「ウォッチャー・オブ・ザ・スカイズ」のタイトルにこの詩の一節を使用し、地球を訪れた惑星間訪問者を描写する「目を上げると未知の惑星が見える」という一節でこの詩の主題に具体的に言及した。
• アダム・ハズレットの短編小説「伝記作家へのメモ」では、信頼できない語り手であり主人公である彼が、成人した息子に語りか​​け、励ましたいと願う際にこの詩を引用しています。

参考文献

1. ジョン・キーツ「チャップマンのホーマー分析を初めて見た時 | 詩の背景とロマン主義の文脈」 、 2023年9月30日閲覧
2. 「ジョン・キーツ：現代の記述：彼を最もよく知る人々による詩人の描写」 englishhistory.net . 2010年7月22日閲覧。
3. “On First Looking into Chapman's Homer | poem by Keats | Britannica” . 2023年3月9日. 2023年10月1日閲覧。
4. キーツ、ジョン(1905).セリンクール、アーネスト・ド(編).ジョン・キーツの詩集. ニューヨーク: ドッド・ミード・アンド・カンパニー. p.  36 . OCLC 11128824 . 
5. "LitCharts" . LitCharts . 2023年9月30日閲覧。
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9. ボニーキャッスル、ジョン (1786). 『天文学入門：教師から弟子への一連の手紙』。科学の最も有用で興味深い部分を分かりやすく、親しみやすく解説。銅版図解入り。J. ジョンソン。
10. “Mapping Keats's Progress: 1803-1811: Clarke's Academy in Enfield, Keats's Education, & the Headmaster's Son” . 2023年3月21日. 2023年9月30日閲覧。
11. “On First Looking Into Chapman's Homer by John Keats - Scottish Poetry Library” . 2022年5月21日. 2022年5月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年9月30日閲覧。
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16. “The Greeks - The Importance of Homer” . PBS . 2023年3月31日. 2023年3月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年10月5日閲覧。
17. マイヤーズ、ジェフリー『エドガー・アラン・ポー：その生涯と遺産』ニューヨーク：クーパー・スクエア・プレス、1992年：45-46ページ。ISBN 0-8154-1038-7
18. コッブ、フランシス・パワー (1882). 『ダリエンの峰と魂と身体に関する諸問題に関するその他の探究：一オクターブのエッセイ集』ボストン: ジオ・H・エリス. ISBN 0-7905-7329-6。「HOLLIS Classic FULL CATALOG - Full View of Record」ハーバード大学図書館。 2009年7月3日閲覧。
19. ジョージ・F・バタリック (1980). 『マキシマス詩ガイド』 .
20. PG・ウッドハウス(1922). 『カスバートのクリック音』
21. ウッドハウス、PG (1923). 『The Inimitable Jeeves』 ペンギンブックス. pp.  132. ISBN 0-14-028412-5。
22. PG・ウッドハウス(1971). 『叔母たちは紳士ではない』
23. ウッドハウス、PG (1939). 『春のフレッドおじさん』 ペンギン社 p. 160. ISBN 0140284621。
24. 「詩集」 .

外部リンク

• スタンダード・イーブックスでキーツの詩を集めたオムニバス集が出版
• 詩の創作について解説し、原稿も紹介します。
• チャップマンのホメロス：『イリアス』と『オデュッセイア』