パスクアーレの天使
パスクアーレの天使
フィレンツェの夜景。
著者ポール・J・マコーリー
言語英語
ジャンル小説SF『ユークロニア』
出版社ビクター・ゴランツ株式会社
発行日
1994年3月31日
出版場所イギリス
ページ320
受賞歴サイドワイズ賞（オルタナティブヒストリー部門）（1995年）
ISBN0-575-05489-1

『パスクアーレの天使』は、ポール・J・マコーリーによる1994年出版の歴史 改変小説です。16世紀初頭のフィレンツェを舞台に、レオナルド・ダ・ヴィンチが芸術を捨て工学に転向し、イタリア・ルネサンス期に産業革命を引き起こした世界を描いています。物語は、ジョヴァンニ・バッティスタ・ロッソに師事する若き画家パスクアーレが、画家ラファエロとその助手ジュリオ・ロマーノの暗殺事件の後、政治ジャーナリストのマキャヴェッリと協力し、事件の捜査に乗り出します。彼らの捜査は、スペインとの緊張関係やサヴォナローラの反乱を背景にした、大規模な陰謀を暴き出します。

パスクアーレの『天使』は、スチームパンク風の架空歴史、探偵小説、ファンタジー、そして成長物語の要素を融合させています。シャーロック・ホームズ、エドガー・アラン・ポー、そしてフランケンシュタイン映画への言及を含みながら、科学技術の進歩とその社会的影響というテーマを探求しています。

この小説は批評家から好評を博し、1995年のサイドワイズ賞最優秀長編オルタナティブ・ヒストリー賞を受賞しました。同じ世界を舞台にした短編小説『シュタイン博士の誘惑』は、同年、 英国ファンタジー賞最優秀短編賞を受賞しました。

説明

設定

物語当時のイタリア半島の地図。

このもう一つの歴史における分岐点は、レオナルド・ダ・ヴィンチの職業選択である。 [ 1 ]小説の出来事の40年前、[ 2 ]ロレンツォ・デ・メディチの暗殺[ 3 ] —ローマ教皇が仕組んだ陰謀により殺害された —後、レオナルドは絵画を諦めて工学に専念する。ロケット発射砲、戦車、ギリシア火薬などの彼の発明と再発見により、フィレンツェ共和国はローマとヴェネツィアの軍隊を打ち破ることができた。[ 4 ]ロレンツォの後継者である弟のジュリアーノの短い治世の間に、反対派の粛清が行われ、その後反乱[ 2 ]により彼の王朝は権力の座から追放される。[注 1 ] [ 5 ]「偉大な技術者」として知られるレオナルドは大学を設立し、そこでヘロンのエンジン、印刷機、蒸気自動車（ヴァポレット）などの発明が開発・改良され、初期の産業革命を引き起こし[ 6 ] 、職人（「職人」 [ 1 ] ）と芸術家との区別を生み出しました。[ 7 ]

この別の世界では、スペインではなくトスカーナ共和国に仕えるクリストファー・コロンブスが新世界の友好諸島を発見する。[ 2 ]アメリゴ・ヴェスプッチがモクテスマのアステカ帝国と平和的な貿易関係を確立する。[ 8 ]タバコ、ゴム、マリファナが一般的な消費財になる。小説の出来事の10年前、[ 2 ] [ 9 ]コルテス提督率いるスペイン艦隊がフィレンツェと新世界の植民地を攻撃する。[ 10 ] [ 11 ]グランド・エンジニアによるギリシャ火薬の使用に助けられたフィレンツェの勝利にもかかわらず、[ 10 ]ピエトロ・ソデリーニ率いる政府の崩壊後、都市は政情不安に見舞われ、[注 2 ] [ 2 ]その後安定を取り戻す。一方、グランド・エンジニアは徐々に大学の中心にある塔に引きこもり、公的生活への関与を減らしていく。[ 12 ]

まとめ

パート1：聖ルカの祝日

フィレンツェのガゼット紙の政治記者、ニッコロ・マキャヴェッリ。

1519年を舞台とする[ 7 ]この小説は、画家ジョヴァンニ・バッティスタ・ロッソに師事する18歳のパスクアーレ・デ・チオーネ・フィエーゾレを主人公としている。[ 13 ]天使を描くことで認められることを夢見て、[ 14 ]パスクアーレは現在、フィレンツェの職人の地位向上に伴って細々とした注文を受けている。街の画家たちにとって重要な行事である毎年恒例の聖ルカのミサで、彼はグランド・エンジニアの仲間であるサライと、教皇レオ10世の到着に先立ちフィレンツェを訪れていた画家ラファエロとの白熱したやり取りを目撃する。[ 1 ]パスクアーレの話は元政府高官でジャーナリストとなったニッコロ・マキャヴェッリの注目を集め、マキャヴェッリは彼に事件に関する記事の挿絵を依頼する。その直後、ラファエロが滞在するパラッツォ・タッデイで殺人事件が発生する。マキャヴェッリとパスクアーレは、ラファエロの弟子の一人、ジュリオ・ロマーノが鍵のかかった塔の部屋でプロペラで動く飛行機の模型を抱えた遺体を発見した。[ 15 ]

信号手は、ジュリオが塔に留まるために自分を買収していたことを明かすが、理由は不明である。民兵隊長はひそかにマキャヴェッリに調査を命じる。マキャヴェッリは、ミケランジェロやラファエロを含む容疑者を尋問するのにパスクアーレの協力を得る。 [ 15 ]ラファエロは陰謀を匂わせるがほとんど情報を提供しない。その夜、二人は塔から誰かが信号を発しているのに気づき、ラファエロのもう一人の弟子であるジョヴァンニ・フランチェスコを追って、マルシリオ・フィチーノと繋がりがあり魔術を行っていると噂されているヴェネツィアの神秘家パオロ・ジュスティニアーニの別荘に向かう。 [ 16 ]二人は、ジュスティニアーニが口論の末に毒入りの発煙弾でフランチェスコを殺すのを目撃する。マキャヴェッリとパスクアーレが介入したが遅すぎた別荘の警備員をかわした後、彼らは脱出した。[ 17 ]

第二部：地上でも天国でも
ラファエロ（左）と友人、おそらく彼の弟子であるジュリオ・ロマーノ。

教皇レオ10世がフィレンツェに到着し、公の祝賀会が行われる中、パスクアーレとマキャヴェッリは前夜のことを振り返り、回収された画像を調べる。そこには黒ミサに参列するジュスティニアーニが描かれている。マキャヴェッリは、ジョヴァンニ・フランチェスコがジュスティニアーニがオカルト儀式に関わっている証拠を持っており、理由は不明だが彼を脅迫しているという説を立てる。[ 18 ]その後、政府高官フランチェスコ・デル・ジョコンドの妻でラファエロの秘密の愛人であるモナ・リザ・ジョコンドが彼らを訪ね、調査の資金としてマキャヴェッリにフローリン貨の財布を提供する。[ 19 ]その夜、彼らはその資金を使い、黒魔術を行っていると噂されている医師プレトリウス博士に相談する。[ 20 ]彼はラファエロとジュスティニアーニには何の関係もないことを確認する。

ジュスティニアーニの別荘で彼らの存在を察知した部下たちの待ち伏せから逃れた後、パスクアーレとマキャヴェッリはラファエロに知らせるためにシニョリーア宮殿に向かう。宮殿では、ラファエロが、光を捉えて像を作る発明を発表した大技師のプレゼンテーションの後、教皇レオ10世とその随行員たちと会食していた。[ 21 ] [ 6 ]到着すると、彼らはラファエロがワイングラスの縁から毒を盛られたことを知り、[ 15 ]マキャヴェッリが標的だったことを示唆する。その後、宮殿はジュスティニアーニの部下たちの竹馬と有毒な発煙弾による攻撃を受ける。混乱の中でパスクアーレはマキャヴェッリとはぐれてしまうが、タッデイ宮殿の使用人たちに救出され、主人のタッデイ氏のもとに連れて行かれる。タッデイは占星術師のジローラモ・カルダーノとジュール・ド・メディチ枢機卿に付き添われ、パスクアーレに尋問し、ラファエロの遺体が盗まれたことを告げる。[ 22 ]誘拐犯はパスクアーレの釈放と引き換えに要求する。ローマとの外交危機を避けるため、パスクアーレはクロロホルムで眠らされ、引き換えのためにヴェッキオ橋へと連行される。 [ 23 ]

アルノ川にかかるヴェッキオ橋。

そこで、サヴォナロ派に煽動された反乱労働者であるチョンピ（ciompi）が橋に火を放った。 [注 3 ] [ 25 ]混乱の中、パスクアーレは意識を取り戻し、主人のロッソと飼い猿のフェルディナンドの助けを借りて脱出する。ロッソはパスクアーレを、サライ、サヴォナロ派の修道士フラ・ペルラータ、そして拷問を受ける直前のマキャヴェッリが監禁されている建物へと案内する。[ 26 ]陰謀家たちは捕虜を艀でアルノ川の向こうへ移送するが、ジュスティニアーニの部下による予期せぬ襲撃で混乱が生じ、パスクアーレはロッソの助けを借りて脱出する。[ 27 ]

パート3：中断された尺度

アルノ川のほとりに到着した後、パスクアーレ、ロッソ、猿のフェルディナンドはフィレンツェの郊外で夜を過ごす。ロッソは、ジュスティニアーニがグランドエンジニアの最新の発明、スペインに売るつもりの飛行機械を手に入れるための陰謀を画策したことを明かす。[ 28 ]サライの指示に従って、ジュリオ・ロマーノはグランドエンジニアの塔を訪れた際に模型を盗んだ。秘密警察に発見されることを恐れたロマーノは、タッデイ宮殿の腕木式信号機を使ってロッソに模型を送ろうとした。フェルディナンドがそれを取り戻すはずだったが、おそらくロマーノを侵入者と間違えて、誤って彼を殺してしまう。模型は塔に残り、後にマキャヴェッリとパスクアーレによって発見された。[ 29 ]ジュスティニアーニは模型を要求したが、ジョヴァンニ・フランチェスコが単独で交渉を試みて殺された。[ 30 ]その後、陰謀家たちはラファエロ暗殺を企み続け、スペインから資金援助を受けたサヴォナロ派と同盟を結んだジュスティニアーニから距離を置いた。[ 25 ]

偉大なエンジニア、レオナルド・ダ・ヴィンチ。

翌朝、パスクアーレはロッソが自殺したのを知る。暴力を終わらせる決意をした彼は、模型を大技師に返すことを決意する。[ 15 ]彼はジュスティニアーニの手下よりも先にマキャヴェッリの家から模型を回収する。[ 30 ]大技師の塔に近づくため、パスクアーレは解剖用の死体の中に隠れる。サライに発見され逮捕されたパスクアーレは、頭蓋骨で満たされた部屋に監禁され、模型は没収される。大技師は後にサライの裏切りを知ると彼を解放し、模型をジュスティニアーニに引き渡す。[ 25 ]大技師の支援を得て、パスクアーレとマキャヴェッリはタッデイ氏の協力を得てジュスティニアーニの別荘を襲撃する。計画では、パスクアーレが飛行機械を操作するために必要なグランドエンジニアの秘密のメモを持っているというふりをして別荘に侵入する。[ 28 ]その目的は、模型とラファエロの遺体の両方を回収し、同時にジュスティニアーニの注意をそらして、グランドエンジニアの発明品を装備したタッデイの軍隊が攻撃するまでの時間を確保することである。[ 29 ]

ヴィラの中で、パスクアーレはジュスティニアーニがラファエロの遺体の周りでオカルト儀式を行っているのを発見する。ジュスティニアーニには、ラファエロの遺体を取りに派遣されたスペインの使者サライと、捕らえられたマキャヴェッリが同行していた。[ 31 ]交渉中、サヴォナロ派と密かに結託していた占星術師カルダーノの裏切りにより、ヴィラは予定より早く襲撃される。建物は放火され、[ 25 ]混乱の中、パスクアーレとマキャヴェッリは逃げるが、模型は破壊される。スペインの使者の死は、スペインにフィレンツェへの宣戦布告の口実を与える。[ 32 ]共和国が紛争に備え、マキャヴェッリに政界復帰を申し出る中、パスクアーレは新世界へと旅立つ。[ 31 ]

キャラクター

画家とその仲間たち

若い画家アンゼルム・フォイエルバッハの肖像画（1852年）。

この小説には画家が数多く登場する。主人公のパスクアーレ・デ・チョーネ・フィエーゾレはフィエーゾレ出身の18歳の画家で、天使がアダムとイブをエデンから追放する場面を描こうとしている。マキャヴェッリとの討論で得た経験が彼の芸術的ビジョンを形作る。[ 25 ]パスクアーレはジョヴァンニ・バッティスタ・ロッソの弟子である。[ 33 ]ロッソは24歳の画家で、フィレンツェで芸術家が花火師に影を落とされる前の、より大きな影響力を持っていた時代を懐かしんでいる。[ 34 ]経済的困窮からロッソは大技師の飛行機械を盗むスペインの計画に加わる。罪悪感に苛まれた彼は最終的に自殺する。[ 35 ]ロッソは、アラゴンのフェルディナンドにちなんで名付けられた飼いならされたマカクのフェルディナンドを連れていたが、ジュスティニアーニの別荘への最後の攻撃中に、ジュスティニアーニは彼を悪魔と間違えて殺し、フェルディナンドは死亡した。[ 32 ]

この小説には、100 年代の著名な画家が何人か登場し、中でもラファエロ・サンティ・ダ・ウルビーノは、その時代を代表する画家として広く認められている。ラファエロは、ローマ教皇の訪問に先立ちフィレンツェに派遣され、40 年前の戦争[ 1 ]にまで遡るトスカーナ共和国とローマ間の長年の緊張を和らげる手助けをする。フィレンツェの画家にとって重要な行事である毎年の聖ルカのミサの最中に、ラファエロはサライから公然と侮辱される。ラファエロはその後、大技師の塔を訪れ、教皇との晩餐会中に毒殺される[ 36 ] 。弟子のジュリオ・ロマーノは陰謀に関与したとされ、ロッソに空飛ぶ模型を届けようとして猿のフェルディナンドに誤って殺される。もう一人の学生、ジョヴァンニ・フランチェスコは、ロマーノの失敗後、パオロ・ジュスティニアーニがオカルト行為に関与しているという疑惑を暴露すると脅迫するが、ジュスティニアーニに殺される。[ 37 ] 3人目の学生、バヴェリオは、捜査中に重要な情報を提供してパスクアーレに協力する。[ 36 ]

この小説にはラファエロのライバルとして描かれたミケランジェロ・ブオナローティも登場し、[ 38 ]ラファエロが自分の芸術的アイデアを盗用したとして非難している。[ 39 ]フィレンツェ・ルネサンスのもう一人の著名な人物である老画家ピエロ・ディ・コジモは、パスクアーレによって「秘密の師」とみなされている。ピエロは隠遁生活を送る人物として描かれ、新世界のウィクサリカの地への旅の後、幻視体験を追い求めて精神活性植物ヒクリを習慣的に摂取している。 [ 40 ]ピエロはパスクアーレに、ニコラウス・コペルニクスとの以前の知り合いに基づいて、グランド・エンジニアの塔に入るために彼と連絡を取るよう助言する。彼は、ウィクサリカの民であり彼の召使いであるペラシルと一緒に暮らしている。ペラシルは彼をマラアカメ（シャーマン）とみなし、彼の弟子となっている。[ 41 ]彼女はまた、物語の終盤でパスクアーレとマキャヴェッリがジュスティニアーニの別荘から脱出する際にも協力する。[ 42 ]

この小説には、フィレンツェの画家たちが数多く登場する。ポントルモは、物語の冒頭、聖ルカ祭の前夜にヴァポレット（蒸気機関車）に轢かれて命を落とす12歳の弟子ベルナルドを通して、簡潔に言及されている。 [ 43 ] ロッソの元師であり、フィレンツェ画家同胞団の著名なメンバーであったアンドレア・デル・サルトも登場する。 [ 44 ]彼の弟子であるアンドレア・スクアゼッラは、主人公パスクアーレの友人として描かれている。[ 45 ]

ジャーナリストと権力層

レオナルド・ダ・ヴィンチのラファエロ作「モナ・リザ」の複製。

パスクアーレの『天使』は、メディアと政治権力というテーマを、フィレンツェのもう一つの歴史バージョンで探求している。中心人物はニッコロ・マキャヴェッリ（ニッコロ・マキャヴェッリ[注 4 ] ）で、ピエトロ・ソデリーニ政権下で十人会議書記（国防大臣）を務めた人物として描かれている。スペインとの戦争中にソデリーニ政権が崩壊した後、マキャヴェッリはメディチ家の影響力回復を企てたとして告発され、バルジェッロ宮殿の地下牢に2年間投獄された。 [ 46 ]釈放後、彼は、かつてヴェスパシアーノ・ダ・ビスチッチ出版社の建物にあったタブロイド紙、フィレンツェ・ガゼットの政治コラムニストになった。[注 5 ]大酒飲みの傾向があったにもかかわらず、マキャヴェッリはロマーノとラファエロの死の調査で重要な役割を果たす。[ 47 ]報道機関と関係のある人物としては、フィレンツェ・ガゼット紙編集長のピエトロ・アレティーノ（Pietro Aretino）[ 12 ]や、パンフレットで知られる元靴職人で革命家のジャンバッティスタ・ジェッリアなどがいます。[ 48 ]

もう一人の主要人物は、商人でタッデイ宮殿の所有者であるシニョール・タッデイである。そこでロマーノが殺害される。タッデイはバチカンと強い繋がりを持ち、後にサヴォナロ派と密かに結託していたことが明らかになる数学者で占星術師のジローラモ・カルダーノ（ジェローム・カルダン）の助言を受けている。 [ 22 ]カルダーノは小説の最後でサライを連れて逃亡する。物語にはモナ・リザ・ジョコンドも登場する。[ 49 ]彼女はフィレンツェ政府の十軍司令官フランチェスコ・ジョコンドの妻であり、ラファエロの秘密の愛人として描かれている。 [ 50 ]

エンジニアとマジシャン

レオナルド・ダ・ヴィンチによるサライのスケッチ。

マコーリーのもう一つの歴史の中心人物の一人は、偉大な技術者と呼ばれるレオナルド・ダ・ヴィンチである。物語の分岐点として、 [ 6 ]彼は、フィレンツェが他のヨーロッパ列強を追い抜くことを可能にした産業革命を起こした発明家として描かれている。[ 51 ]小説では、彼は街の中心に自ら建設した塔に引退し、[ 33 ]そこで研究を続けている、年老いて物思いにふける人物として描かれている。彼の最新の発明である飛行機械が陰謀の焦点となる。[ 15 ]レオナルドのかつての教え子で仲間のジャコモ・カプロッティ（通称サライ）は、レオナルドと大学の両方に対してますます権力を握っているように描かれている。[ 52 ]サライは飛行機械を手に入れる陰謀で重要な役割を果たし、ジュスティニアーニとサヴォナロリストの間で忠誠を誓う。彼は最終的にカルダーノとサヴォナロリスト派によって捕らえられ、フィレンツェから連れ去られる。レオナルドの護衛であるヤコポは、サライへの反対を動機として、パスクアーレが偉大なる技師の信頼を得るのを助ける忠実な人物として登場する。物語には、太陽系の地動説の提唱者として知られるプロイセンの科学者ニコラウス・コペルニクス[ 6 ]（ニクラス・コッペルニク）も登場する。 [ 53 ]自身の研究が盗用されたことに憤慨し[注6 ]、彼は憤慨し隠遁生活を送り、主に酒場などでプロイセンの学生たちに金銭や酒と引き換えに自身の理論を教えていたと描写されている。

この小説のもう一人の登場人物は、風刺詩人フランチェスコ・ベルニの遠縁の職人、ベノッツォ・ベルニである。彼はロッソと​​パスクアーレと協力し、教皇を祝う祭りの最中にシニョリーア広場の銀行のファサードを照明する。物語にはまた、ヴェネツィア生まれの作家で神秘主義者のパオロ・ジュスティニアーニ (ポール・ジュスティニアーニ) が登場する。元司祭である彼はオカルトの実践に精通しており、マルシリオ・フィチーノの影響を受けていると描かれている。[ 55 ]当初はグランド・エンジニアの飛行機械をスペインに売却する陰謀を主導していたが、後に独自の計画を追求する。[ 56 ]ジュスティニアーニは、ラファエロの遺体を使った生贄の儀式を通じて大天使ウリエルを呼び出そうとしているときに、彼の別荘への最後の襲撃で死亡する。ラファエロの毒殺は、ジュスティニアーニの仲間の一人、「赤毛」として知られる男によって実行され、後に別荘襲撃の際にペラシルによって殺害される。この小説にはプレトリウス博士という人物も登場する。彼は医師であり、マキャヴェッリが情報を得るオカルティストでもある。死体実験を行うことで知られ、フィレンツェの出来事について広範な知識を持つ人物として描かれている。[ 57 ]関連する短編小説『シュタイン博士の誘惑』では、プレトリウスがかつて電気を使って死体を蘇らせようとしたこと、そして[ 58 ]死体の一部を組み立てて「海の聖母」と呼ばれる存在を作ろうとしたことが明かされる。[ 59 ]

教会の男性たち

この小説には複数の聖職者が登場する。フィレンツェの元指導者ロレンツォ・デ・メディチの息子である教皇レオ10世[ 60 ]は、トスカーナ共和国とローマの和解を図るためフィレンツェを訪れる。しかし、ラファエロの暗殺とサヴォナロ派の反乱勃発後、すぐに立ち去る。[ 61 ]彼には従弟のジュリオ・デ・メディチ枢機卿が同行し、ラファエロの死後、タッデイ氏、ジローラモ・カルダーノ、パスクアーレと協議を行う。[ 23 ]また、物語には、スペインに関わる陰謀に関与したサヴォナロ派の修道士、フラ・ペルラータも登場する。[ 62 ]

小説の起源

2005 年のPaul J. McAuley。

『パスクアーレの天使』を執筆していた当時、ポール・J・マコーリーはすでにSF作家として名を馳せており、 1989年には『四千億の星』でフィリップ・K・ディック賞を受賞していた。[ 63 ] 1993年に『レッド・ダスト』を出版した後、[ 64 ]ルネッサンス時代の登場人物をビクトリア朝風の世界に置き換えるというアイデアに触発され、 『パスクアーレの天使』の執筆を開始した。[ 65 ]

マコーリーのレオナルド・ダ・ヴィンチと彼の機械への関心[ 65 ]は、この小説のもう一つの歴史における分岐点となっている。この分岐から数十年後に物語を設定するには、歴史的妥当性を確保するために広範な調査が必要であった。彼は6ヶ月かけて同時代の資料を調査し[ 7 ] 、ダ・ヴィンチの初期の伝記の出現の恩恵を受けた。[ 65 ]この調査により、彼は13世紀のパリの浮遊式風車[ 66 ]など、本物の設計や発明に基づいた機械や、数多くの歴史上の人物を作品に組み込むことができた。分岐後に生まれた主人公パスクアーレと数人の脇役だけが架空の人物である。[ 65 ]

小説に登場する歴史上の人物の中でも、マキャヴェッリの登場は作者にとって特に難題であった。[ 7 ]当初はパスクアーレが犯罪現場にアクセスするための手段として短時間登場する予定であったが、マキャヴェッリが拷問を受ける場面など、マコーリーが彼の役割を減らそうとしたにもかかわらず、最終的にはプロットの中心人物となった。[ 7 ]マキャヴェッリをめぐる探偵ストーリーは小説の中核を成すが、[ 66 ]マコーリーはパスクアーレの芸術的探求、つまり彼が描こうとしている天使の探索（この探求は小説の原題『パスクアーレの天使』の由来にもなっている）が小説の主眼であると考えている。[ 7 ]

受付

批評家の反応

この小説は1994年の出版当時、概ね好評を博し、その後も評価は着実に高まっていった。2005年、オリヴィエ・ドパリによるフランス語訳から7年後、文芸評論家のジルベール・ミレーはこれを「もう一つの歴史の古典」と評した。[ 49 ] 1995年には、パブリッシャーズ・ウィークリー誌がこれを「野心的でしばしば素晴らしい」と評し、「巧みに構築された明暗法の世界」を称賛し[ 67 ]、マキャベリが「日常会話においてもマキャベリ主義者」として描かれている点を指摘した。カナダ人作家のジャン＝ルイ・トゥルーデルは、マコーリーが「スチームパンクを前例のないレベルに引き上げた」と記し[ 6 ] 、「ルネサンスのシャーロック・ホームズを演じるマキャベリ」から「コペルニクスというポーランドの聖職者のカメオ出演」まで、小説の細部へのこだわりを強調した。トゥルーデルは、産業化されたフィレンツェの妥当性に疑問を呈し、時折物語が停滞することを指摘したが、彼はこの本について「スチームパンクがもたらす予期せぬ並置、すなわち、現代のエンジンの轟音が古い路地に転置され、歴史上の失われた英雄たちが著者の想像力から生まれたキャラクターと肩を並べるなど、を愛する人々を喜ばせるだろう」と結論付けている。カーカス・レビュー誌はより控えめで、この作品を「実在の歴史上の人物と架空の歴史上の人物が魅力的に混ざり合って、細心の注意を払って構成されている」と評したが、「陰鬱で密閉された性質」と読者を引き込むのに消極的であると批判した。[ 15 ]ニューサイエンティスト誌は最も否定的な評価の一つを与え、設定と神秘主義を犠牲にして探偵プロットと「政治的複雑さ」に重点を置いたことを嘆き、「動詞のない文体、間違った名詞に付随する従属節、決まり文句、繰り返しが散らばったぎこちない文体」を非難した。[ 60 ]

フランス語圏では、この小説はおおむね好意的な受け止められ、ポール・J・マコーリーのフランス人読者への認知度向上に貢献した。[ 68 ]フランス人作家クロード・エッケンは、この小説が「歴史的要素と思弁的変化のコラージュの適切なバランス」をとっていると称賛し、「楽しく、巧妙で、参照が満載」で、一般文学読者と質の高いSFファンの両方にアピールできる作品だと評した。[ 38 ]フランスのファンタジーサイトElbakin.net は『パスクアーレの天使』を8/10 で評価し、探偵ミステリーとパスクアーレの芸術的探求という二つの並行する筋書きのつながりがやや弱いものの、「筋書き自体は魅力的」で、詳細な文体が読者をもう一方のフィレンツェに効果的に浸らせると述べている。[ 14 ]ギャラクシーズのジルベール・ミレーは、この小説を「生き生きとしていたずら好き」で、「ウィンクやひねりに富んだお祭り気分のもう一つの歴史」を提供していると評し、「ダ・ヴィンチ・コード」よりも想像力に富んでいると考えた。[ 49 ]より批判的な反応としては、ActuSFのローラン・ドヌーヴは中間部のペースが速すぎて、読者のプロットへの没入感が減ったと感じた。[ 69 ]対照的に、ベルギーの作家カリーヌ・ゴブレッドは、この小説を「読みやすくエキサイティング」とみなし、もう一つの歴史への入門書として推薦し、[ 70 ] ActuSFのジェローム・ヴァンサンは、このジャンルの10の必須作品の1つに含めた。[ 71 ]

受賞歴

パスクアーレの『天使』は1995年のサイドワイズ賞の長編歴史改変部門を受賞した。[ 72 ]同年、アーサー・C・クラーク賞の最終候補となり、ローカス賞最優秀SF小説部門で29位に入り、オーガスト・ダーレス賞最優秀ファンタジー小説賞、ヒューゴー賞最優秀長編小説賞、想像大賞（外国小説部門）にノミネートされた。[ 73 ]

関連する短編小説『プレトリウス博士の誘惑』は、『パスクアーレの天使』の出来事の10年前のプレトリウス博士の行動を探っており、 1995年に英国幻想文学大賞短編部門を受賞し、1996年のサイドワイズ賞短編部門にノミネートされた。 [ 74 ]

分析

文学ジャンルの交差点にある作品

偉大なエンジニアの飛行発明品。誰もが欲しがるものです。

マコーリーの『パスクアーレの天使』は、複数の文学ジャンルにまたがる小説であり、主に歴史改変小説に分類される。19世紀にシャルル・ルヌーヴィエによって誕生したこのSFのサブジャンルは、 「歴史を架空の形で再構築し、実際に起こったかもしれない出来事を語る」というテーマを扱っている。 [ 75 ]歴史改変小説とは、特定の歴史的時点からの逸脱によって定義され、[ 76 ]作者が探求する新たな物語を創造するものである。『パスクアーレの天使』における逸脱点は2つある。1478年のパッツィ家の陰謀により、兄ジュリアーノではなくロレンツォ・デ・メディチが暗殺される。 [ 12 ]そしてレオナルド・ダ・ヴィンチは芸術ではなく工学に焦点を絞ることを選択する。[ 1 ]これらの変化は小説に描かれた世界の変容を引き起こし、約40年後には西洋と新世界を支配する工業化されたフィレンツェへとつながりました。[ 1 ]

『パスクアーレの天使』の産業的な設定は、この小説をスチームパンクと結びつける。スチームパンクは、現実よりも早く産業革命が起こった架空の過去を描く歴史改変のサブジャンルである。 [ 76 ]ブノワ・ドミスはこの小説をこのジャンルの基礎的作品であるティム・パワーズの『アヌビスの門』[ 1 ]と比較し、ジョン・クルートはウィリアム・ギブソンとブルース・スターリングの『ディファレンス・エンジン』と比較している。[ 33 ]しかし、スチームパンクは通常、ルネッサンス期のイタリアではなくビクトリア朝時代のイギリスを舞台とするため[ 76 ]、マコーリーの小説をスチームパンクとして分類することは議論の的となっている。ライターのネッド・ボーマンは、この小説をより正確にはクロックパンクの一例であると考えている。クロックパンクは、現代の技術発展をルネッサンス期に位置付けるサブジャンルである。[ 77 ] [ 15 ]

パスクアーレの『天使』は推理小説としても分類でき、[ 38 ]パスクアーレとマキャヴェッリが追うラファエロの助手殺害とそれに続くラファエロ自身の毒殺という二つの殺人事件の捜査を中心に展開する。物語は犯罪ミステリーの様々な展開によって推進される。[ 49 ]この小説には超自然的要素やファンタジー的要素が取り入れられており、オカルティストのジュスティニアーニにまつわる出来事（しばしば合理的な説明がつく）や、ウィクサリカ・アメリカインディアンのシャーマン的実践にまつわる神秘主義[ 14 ]などが取り入れられている。これらの神秘主義はパスクアーレのかつての師であるピエロ・ディ・コジモとウィクサリカの女性ペラシルによってパスクアーレに紹介された。さらに、パスクアーレの芸術的発展と個人的な成長を通して、この小説はビルドゥングスロマンとしても見なすことができる。[ 38 ]

マコーリーがマキャベリのキャラクターにインスピレーションを与えたシャーロック・ホームズ。

『パスクアーレの天使』の執筆により、マコーリーは大衆文学や映画、特に超自然探偵もののジャンルへの数多くの言及を作品に盛り込むことができた。[ 65 ]アーサー・コナン・ドイルが創造した探偵シャーロック・ホームズとマキャヴェッリとの間には顕著な比較が描かれている。[ 1 ]ホームズ同様、マキャヴェッリは観察力と推理力を使って犯罪を捜査し、私立探偵の初期の形態として機能した。[ 65 ]文芸評論家のロバート・KJ・キルヘッファーは、マキャヴェッリがパスクアーレに語った原則「物理的に容認できない仮説をすべて棄てた後、残った仮説の中に、いかにありそうにないように見えても、真の解決を探さなければならない」をホームズの有名な格言を逆に引用して強調している。[ 78 ] [ 12 ]マキャヴェッリとパスクアーレのパートナーシップはホームズとワトソンの関係と似ており、[ 1 ]経験豊富な捜査官が経験の浅い助手に犯罪解決のテクニックを指導する。[ 14 ]

パスクアーレの『天使』と他の探偵小説、とりわけエドガー・アラン・ポーの作品との間には類似点が見られる。ポーの登場人物オーギュスト・デュパンは七月王政時代のパリの私立探偵であるが、その冒険がこの小説の筋書きに反映されており、批評家のブノワ・ドミスによれば、特に「提起された謎の性質とその解決方法」にそれが表れている。[ 1 ]ラファエロの助手ジュリオ・ロマーノの殺害はポーの『モルグ街の殺人』[ 1 ]の殺人事件に類似しており、被害者は一見不可解な状況下で密室で発見され、探偵が異様な犯人を明かすというものである。さらに、犯行の動機が現場で発見され、後に人目につく場所に置かれていたという些細な模型の存在は、 『盗まれた手紙』 [ 1 ]を彷彿とさせる。『盗まれた手紙』では、盗まれた手紙が、そのありふれた外観と明白な配置によって隠され、発見を逃れている。マキャヴェッリの酒好きは、ポーのアルコール依存症とも関連しており、マコーリーは両者を「酔っぱらいのジャーナリスト」と表現している[ 7 ]。

映画『フランケンシュタインの花嫁』に登場するプレトリウス博士（右はアーネスト・テシガー） 。

この小説は、推理小説と幻想小説を融合させたガストン・ルルーの作品や、僧侶であり探偵でもあるバスカヴィルのウィリアムがマキャベリと捜査の資質を共有しているウンベルト・エーコの『薔薇の名前』と比較されてきた。[ 38 ]しかし、マコーリーは、この類似点はエーコの作品から直接インスピレーションを得たものではなく、両方の小説に共通するホームズ的影響から生じていると明確にしている。[ 7 ]大衆文化へのもう1つの言及は、ジェームズ・ホエールの1935年の映画『フランケンシュタインの花嫁』から取られたプレトリウス博士のキャラクターに現れる。[ 79 ]メアリー・シェリーの『フランケンシュタイン、あるいは現代のプロメテウス』に大まかに基づいているこの映画では、マッド・サイエンティストのセプティマス・プレトリウスがマコーリーの描写に並行して、無生物の肉を動かす実験を行っている。このキャラクターは、マコーリーの短編小説『シュタイン博士の誘惑』でさらに発展しており、この小説には、自由意志を持たず完全に主人に従属する ユダヤ神話の人工生命体であるゴーレムの伝説[ 14 ]の要素が取り入れられています。

科学の進歩についての考察

『パスクアーレの天使』で、主にSF作家であるマコーリーは、機械の改良と労働の機械化による生産方法の改善と定義される科学技術の進歩というテーマを探求している。[ 1 ]この小説では、レオナルド・ダ・ヴィンチが革新的な発明を披露し、作家のジョン・クルートが指摘するように、「有機的な生活から産業的な生活へ（ゲマインシャフトからゲゼルシャフトへ[注 7 ] ）、アドホックな技術の創造から恐れられるエンジニアリングへ」の移行をもたらし、19世紀の産業革命の側面を反映している。[ 33 ]マコーリー[ 7 ]はまた、芸術と技術の分離をこれらの発展の1つとして強調している。

芸術家と技術者の活動の区別はダ・ヴィンチに顕著ですが、それ以前には存在していませんでした。それは単に認識されていなかったからです。芸術家と職人の境遇に実質的な違いを見出す人は誰もいませんでした。それは同じことです。大量生産がなかったため、絵画の額縁を作ることは、画家にとって重要な仕事として、絵を描くことと同じくらい重要視されていました。ルネサンス絵画を囲む非常に古い額縁を見れば、私の言っていることがよく分かるでしょう。額縁の作り方を学ぶことは、芸術家の訓練の一部でした。それ以来、私たちは専門化を経験し、ダ・ヴィンチは芸術と科学という近代的な二分法の最初の出現を体現しています。だからこそ、私たちは彼にこれほど魅了されていると私は考えています。[ 7 ]

ジュール・ヴェルヌ著『五億のベグム』の工業都市、シュタールシュタット。

ジョン・クルートは、キース・ロバーツの『パヴァーヌ』のような他の歴史改変小説とは異なり、登場人物が衰退の中で孤立しているように見えるのに対し、マコーリーの作品では社会変革が中心に据えられ、登場人物が積極的に変革に関わっていると指摘している。[ 33 ]したがって、進歩というテーマは小説の中心にある。しかし、進歩は無批判に提示されているわけではない。パスクアーレの『天使』は、汚染、社会的暴力、労働者の搾取など、技術進歩の負の結果を描いている。批評家ロバート・KJ・キルヘファーによると、[ 12 ]これは「資本主義システムの最悪の弱点」への批判となっている。パスクアーレとマキャヴェッリが遭遇する老労働者など、一部の登場人物は工業化に対する懐疑心や敵意を示しており、これは現代社会に関連する懸念を反映している。[ 12 ]

職人たちは人間に進歩の自由を与えたと彼らは言うが、彼らの機械の速度についていくと、私のような人間は荷役動物以下になる。彼らは私たちが立っている限り働かせ、私たちが倒れると私たちを投げ捨てるのだ。[ 81 ]

この小説のディストピア的な側面は、グランドエンジニアという一人の人物の手の中に権力が極度に集中していることで強調されている。

新フィレンツェの中心には、巨大な建物がそびえ立つ。老レオナルドが、まるで悪魔のような人類学者のように、愛人や召使いたちと共に孤独に暮らす塔である。この塔は、広大な通信中継ネットワークの中心となっている。『階差機関』に登場する知覚力を持つコンピュータのように、それはすべて目である。支配された都市の上空高く、様々な開口部を通して、複雑な光学システムが人々の生活を絶えず監視し、地図上のカウンターへと還元されている。[ 33 ]

ブノワ・ドミスによれば、マコーリーは以前の著作の連続性を保ちながら、「科学的責任という問題を再び提起している。職人たちは、自分たちの仕事が引き起こした大混乱に対する罪悪感から逃れるために、避けられない進歩の影に安易に逃げ込むことができるのだろうか？ 都市を二分した責任は誰にあるのだろうか？ 非常に裕福な商人と、ダ・ヴィンチが生み出した驚異によって技能を奪われた非常に貧しい労働者階級と。もちろん、ポール・マコーリーは答えを提示していないが、彼の問いは、注意深い読者の心に長く響き続ける。進歩は確かにあるが、それは誰のためのものだろうか？[ 1 ]」

続編プロジェクト

1998年8月にLocus誌に掲載されたインタビューで、ポール・J・マコーリーは『パスクアーレの天使』の続編の計画を発表した。この続編は原作の100年後を舞台としている。[ 82 ]続編では、アメリカ大陸のヨーロッパ植民地化をより科学的な文脈で探求し、奴隷制や先住民の運命への影響を考察し、「反事実的ホロコースト」を組み込む可能性もあった。[ 83 ] 1999年12月、マコーリーはさらなる詳細を発表し、物語は『パスクアーレの天使』の50年後を舞台とし、アメリカ大陸を横断する伝説の黄金都市シボラを求める旅を追うものになると述べた。 [ 66 ]しかし、この企画は、原作の権利を保有していた出版社ゴランツ社によって妨害され、他の出版社が続編を出版することができなかった。 [ 84 ]結果的に、続編は最終的に廃刊となった。

参照

注記

  1. ^メディチ家は当時フィレンツェ共和国から追放されていた。
  2. ^それまで生涯のゴンファロニエーレであったソデリーニはスペインの攻撃中に自殺した。
  3. ^数年前にフィレンツェで短期間神権政治を樹立した後、スペインに避難したサヴォナローラの弟子たち[ 24 ] 。
  4. ^私たちの世界では、彼のイタリア語名はニッコロ・マキャヴェッリです。
  5. ^新しい印刷機の導入を拒否したために破産した。
  6. ^当初は、天体の動きに一連の人工的な調整（周転円）を適用する必要があったため、不完全であった。 [ 54 ]
  7. ^つまり、社会学者フェルディナント・テンニエスの著作によれば、共同体から社会へ、相互感情に基づく集合体から理性や計算によって結びついた個人の集団へという変化である。テンニエスによれば、19世紀における産業革命の到来は、人類がゲマインシャフト（共同体）からゲゼルシャフト（社会）へ。

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参考文献

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