| ポー・ラティーナ | ||||
|---|---|---|---|---|
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2004年2月10日 (2004年2月10日) | |||
| 記録された | 2003年4月~12月 | |||
| ジャンル | ラテンポップ | |||
| 長さ | 54 : 17 | |||
| ラベル | ユニバーサルラテン系 | |||
| プロデューサー |
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| パウリナ・ルビオの年表 | ||||
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| Pau-Latinaのシングル | ||||
パウ・ラティーナは、メキシコの歌手パウリーナ・ルビオの7枚目のスタジオアルバムで、2004年2月10日にユニバーサル・ラティーノからリリースされました。音楽的には、ルビオは「未来的なフォーク」または「様々な音楽ジャンルのカクテル」を作りたいと考えており、テクノビート、ギター、ドラム、シンセサイザー、弦楽器、スパニッシュギターなどの楽器を用いて、折衷的なラテン音楽のサウンドを取り入れています。テーマは愛、ダンス、友情、フェミニズムなど多岐にわたります。アルバム制作には、エミリオ・エステファン、クリス・ロドリゲス、トイ・エルナンデス、マルセロ・アセベド、セルジオ・ジョージなど、幅広いプロデューサーが参加しています。
発売後、このアルバムは音楽評論家から概ね好評を博し、その制作を称賛するとともに、 2000年のアルバム『パウリーナ』の「続編」と位置づけられた。 『パウリーナ』はアメリカのビルボード・ラテン・アルバム・チャートで初登場1位を獲得し、アメリカレコード協会(RIAA)からダブル・ラテン・プラチナ認定を受けた。アルバムは世界中で50万枚以上を売り上げ、ルビオは2004年のラテン・アーティストの中で最も売れたアーティストとなった。[ 1 ]
このアルバムからは4枚のシングルがリリースされた。このアルバムは、ルビオにとってアメリカ・ラテン・チャートにおける最も成功した時代となり、彼女にとって初のアルバムとなった。「Te Quise Tanto」「Algo Tienes」「Dame Otro Tequila」「Mía 」の4曲が、アメリカ・ビルボードのホット・ラテン・ソングスでトップ10入りを果たし、うち2曲は1位を獲得した。ルビオはテレビ出演やPau-Latinaツアーでアルバムのプロモーションを行った。
ルビオが初めて「アルバム全体をスペイン語で」再レコーディングする意向を表明したのは、2002年6月に発表された彼女の最初で唯一の英語アルバム『ボーダー・ガール』のスペイン語版プレスリリースの際だった。彼女はまた、5枚目のスタジオアルバム『パウリナ』 (2000年)のバラード「タル・ベス、キサ」を作曲したマヌ・チャオとアルマンド・マンサネーロとコラボレーションしたいとも明かした。 [ 2 ]バシロスのリーダーであるホルヘ・ビジャミザールは2003年9月、ビルボード誌に対し、ルビオの次のアルバムのために、彼女の妻サンドラ・ウリベと1曲を共作したと語った。彼はその曲のタイトルが「ペロス」であることを明かし、歌手はそれを英語とスペイン語でレコーディングしたと語った。[ 3 ] 2004年1月、アルバム発売の1か月前に、アルゼンチンの作曲家フェラは、レイリ・バルバと共にルビオに「Amor Secreto」という曲を作曲したと発表した。「ボレロで、物語は優しく、とてもロマンチックです。この曲はパウリナが選び、彼女の提案でアレンジしました。」[ 4 ]
『Pau-Latina』は、英語でのデビューアルバムに続き、ルビオがスペイン語圏に復帰した作品となる。アルバム制作では、クリス・ロドリゲス、M・ベニート、アンドレス・レビン、イレアナ・パドロン、コティ、マルコ・アントニオ・ソリス、ホルヘ・ビジャミザール、エミリオ・エステファン、リカルド・ガイタン、アルベルト・ガイタン、レイリ、ティム・ミッチェル、クラウディア・ブラント、リチャード・ヴィッションといった作詞家やプロデューサーとコラボレーションした。また、『Planeta Paulina』以来、ルビオがアルバム収録曲の「My Friend, Mi Amigo」、「Baila Que Baila」、「Dame Tu Amor」の3曲で作詞家として参加するのは2度目となる。
『Pau-Latina』は2004年2月10日にリリースされました。アルバムのジャケット写真やその他のプロモーション写真では、ルビオがメキシカンピンク、赤、オレンジ、紫といった鮮やかな色彩に身を包んでいます。フォークロア風のスカートを羽織り、ブロンドの髪にはバラのピン、そして輝く指輪を身につけています。ルビオは、衣装に華やかさを加えながらも、ラテン系女性としてのルーツを強調したスタイルを披露しています。
「Te Quise Tanto」は、2003年12月22日にPau-Latinaのリードシングルとしてリリースされました。ユニバーサル・ラティーノは、この曲がインターネット上で違法に流出したため、リリース日を前倒ししました。この曲は批評家から絶賛され、特にルビオの斬新なボーカル解釈は高く評価されました。商業的にもこのシングルは成功を収め、米国ビルボードのHot Latin Tracksで1位を獲得し、ルビオのシングルの中で最も成功した作品となりました。6週間連続で1位を獲得しました。また、メキシコ、コロンビア、ベネズエラでもトップ5入りを果たしました。
「アルゴ・ティエネス」は2004年5月17日にセカンドシングルとしてリリースされました。批評家たちは、ダンスポップ寄りのサウンドとフックを高く評価しました。アメリカでは、ビルボードのラテンポップソングスで1位を獲得し、ホットラテンソングスでも4位を記録しました。また、メキシコのチャートでも1位を獲得しました。プロモーションリリースの「オハラ」と「ペロス」はラテンアメリカのチャートで大成功を収め、パラグアイのエアプレイチャートでそれぞれ11位と14位を記録しました。
「Dame Otro Tequila」は2004年8月23日に3枚目にして最後のシングルとしてリリースされました。批評家からは好評を博し、ランチェラらしさとルビオのボーカルを称賛する声もありました。この曲は成功を収め、米国ビルボードのホット・ラテン・ソングスで1位を獲得しました。「Mía 」は2005年4月にアルバムからの4枚目にして最後のシングルとしてリリースされました。この曲は商業的にもそこそこの成功を収め、米国ビルボードのホット・ラテン・ソングスで8位を記録しました。
| レビュースコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| アップルミュージック | 好意的[ 5 ] |
| オールミュージック | |
| ビルボード | (肯定的)[ 7 ] |
このアルバムは音楽評論家から概ね好評を得た。オールミュージックの編集者ジョニー・ロフタスは、「『パウ・ラティーナ』全体を通して、ルビオの声には魅力的なざらつきがある」と評し、ビートをボーダー・ガールのそれと比較し、「2000年の『パウリナ』のファンを喜ばせることは間違いない」と述べた。ビルボードのレイラ・コボもルビオの声を称賛し、「細くしゃがれ声だが、非常に説得力がある」と断言した。彼女はまた、『パウ・ラティーナ』は「様々なラテンのリズムとポップなビートをブレンドすることで、楽しくも安易ではない全体的な効果を生み出している」と述べ、このアルバムを『パウリナ』の「続編」のように「気分が良くなるポップ」だと評した。ラプソディ誌のレビュアー、サラ・バーディーンは、このアルバムを「素晴らしい」と評し、「ルビオはラップ、レゲトン、フラメンコ、ランチェラの要素を取り入れながらも、彼女自身の一貫した軽やかなポップセンスを維持している」と評した。[ 8 ]同様に、ポップマターズのマット・シブラは、このアルバムを「 「誰もがいつもセックスしていて、誰も悲しむことのない、どこかの次元から来た、歪んだおとぎ話のようなポップ」。彼女はこのアルバムを「2004年のベストアルバム(結局何枚になるかはさておき)」リストに含めた。[ 9 ]
このアルバムは、2004年に最優秀女性ポップ・ボーカル・アルバムでラテン・グラミー賞にノミネートされ、 2005年には最優秀ラテン・ポップ・アルバムでグラミー賞を受賞した。
Pau-Latinaは、ビルボードのトップラテンアルバムチャートでメキシコと米国で売上1位を獲得した。ルビオの故郷メキシコでは、Pau-Latinaはアルバムチャートに登場し、最高1位を獲得した。[ 10 ]発売から1か月後の2004年3月10日、出荷枚数5万枚でゴールド認定を受けた。[ 11 ]メキシコ音楽ビデオグラマ協会(AMPROFON )は、アルバムをプラチナ認定し、メキシコ国内で10万枚を売り上げた。米国では、アルバムはビルボードのトップラテンアルバムチャートで初登場1位を獲得し、何週間もトップ10内に留まった。 2004年3月16日、パウ・ラティーナはアメリカレコード協会(RIAA)からダブル・プラチナ認定を受けた。2004年4月、ルビオはマイアミでパウ・ラティーナの発売から3か月後に40万枚を売り上げ、アメリカとメキシコからそれぞれプラチナとゴールドの認定を受けた。[ 12 ]エクアドルでは、アルバムはベルサウスを通じて19,000枚を売り上げた[ 13 ]。
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「アルゴ・ティエネス」 | クリス・ロドリゲス、マニー・ベニート | 3:07 |
| 2. | 「私の友人、ミ・アミーゴ」 | パウリナ・ルビオ、アンドレス・レビン、イレアナ・パドロン | 3:31 |
| 3. | 「テ・クイセ・タント」 | コティ、アンダヒ、エイドリアン・シノフ | 4:05 |
| 4. | 「バイラ・ケ・バイラ」 | T. メンデス、E. ペレス、ホセ・デ・ヘスス、パウリナ・ルビオ、ティータイム | 3:36 |
| 5. | 「オハラ」 | マルコ・アントニオ・ソリス | 3:28 |
| 6. | 「ペロス」 | ホルヘ・ビジャミザール、ザンドラ・ウリベ | 3:49 |
| 7. | 「Quiero Cambiarme」 | エミリオ・エステファン、リカルド・ガイタン、アルベルト・ガイタン、ニコラス・トヴァール | 2:20 |
| 8. | 「ミア」 | エミリオ・エステファン、リカルド・ガイタン、アルベルト・ガイタン、トニー・マルディーニ、トム・マクウィリアムズ | 3:33 |
| 9. | 「アルマ・エン・リベルタッド」 | ホルヘ・ビジャミザール、フアン・カルロス・ペレス=ソト | 3:54 |
| 10. | 「アディオシト・コラソン」 | ホルヘ・ビジャミザール | 3:12 |
| 11. | 「愛の秘密」 | レイリ | 4:12 |
| 12. | 「ボルベラス」 | アンジー・チリノ、ティム・ミッチェル、クレイ・オストワルド | 5:06 |
| 13. | 「ダム・オトロ・テキーラ」 | エミリオ・エステファン、リカルド・ガイタン、アルベルト・ガイタン、トニー・マルディーニ、トム・マクウィリアムズ | 2:48 |
| 14. | 「ダム・トゥ・アモール」 | パウリナ ルビオ、クラウディア ブラント、リチャード ヴィジョン、G. ブラウン、A. シー | 3:52 |
| 15. | 「Algo Tienes」(インストゥルメンタル、隠しトラック) | クリス・ロドリゲス、マニー・ベニート | 7時28分 |
ガイタン兄弟リカルド・ガイタン&アルベルト・ガイタン — プロデューサー、アレンジャー、プログラミング、バックボーカル、エンジニア、作曲 アーチー・ペーニャ — プロデューサー セバスチャン・クリス— ミキシング セルジオ・ジョージ — キーボード、ドラムプログラミング、プロデューサーマー ティーン — プロデューサー トム・コイン — マスタリング ハビエル・ガルサ — エンジニア マルセロ・アゼベド — ギター、バホ・セクスト、アレンジャー、プロデューサー、キーボード ホルヘ・ゴンザレス — エンジニア アルフレッド・フィゲロア — エンジニア、ミキシング ボブ・"バッシー"・ボブ・ブラックマン — ミキシング トイ・エルナンデス — プロデューサー、エンジニア トニー・マルディーニ — エンジニア、ミキシング フェリペ・ティチャウアー — エンジニア ティー・タイム— ラップ マイク・ウェイトマン — ミキシングアシスタント マックス・コリベ — エンジニア サシャ・トリウジェケ — プロデューサー、エンジニア | クリス・ロドリゲス— アレンジャー、プロデューサー、プログラミング フランク・マドックス — グラフィックデザイン、アートディレクション ハビエル・カリオン — エンジニア スティーブン・サンセット — エンジニア リチャード・マクラーレン — 写真 タタ・ビゴラ — コロス ジェイク・R・タニェール — エンジニア ダニタ・ルイス — マネージメント カレス・ヘンリー — マネージメント MC ウェーブ — ラップ セザール・ニエト — DJ パウリナ・ルビオ— エグゼクティブプロデューサー カルロス・アルバレス — エンジニア ハル・バット — エンジニア スコット・カント — エンジニア エミリオ・エステファン—ディジュリドゥ、プロデューサー |
週足チャート
| 年末チャート
|
| 地域 | 認証 | 認定ユニット数/販売数 |
|---|---|---|
| エクアドル | — | 19,000 [ 13 ] |
| メキシコ(アムプロフォン)[ 21 ] | 白金 | 10万^ |
| スペイン(プロムジカエ)[ 22 ] | 金 | 50,000 ^ |
| アメリカ合衆国(RIAA)[ 23 ] | 2×プラチナ(ラテン) | 20万^ |
| 要約 | ||
| 全世界 | — | 50万[ 24 ] |
^出荷数は認証のみに基づいています。 | ||
-Latina、彼女のサウンドはさらに広がりを増している…