ピーギーン・ヴェイル・グッゲンハイム
ピーギーン・ヴェイル・グッゲンハイム | |
|---|---|
| 生まれる | ピーギーン・イゼベル・マーガレット・ヴェイル （1925年8月18日）1925年8月18日 |
| 死亡 | 1967年3月1日（1967年3月1日）（41歳） |
| 職業 | 絵画 |
| 配偶者たち） | ジャン・エリオン・ラルフ・ラムニー |
| 子供たち | ファブリス・ヘリオン デビッド・ヘリオンニコラ・ヘリオンサンドロ・ラムニー |
| 両親） | ペギー・グッゲンハイムローレンス・ヴェイル |
| 親族 | マックス・エルンスト（継父） |
| 家族 | グッゲンハイム |
ピーゲン・ヴェイル・グッゲンハイム（1925年8月18日 - 1967年3月1日）は、スイス生まれのアメリカ人画家です。彼女の作品はシュルレアリスムとナイーブアートを融合させています。
彼女は美術収集家のペギー・グッゲンハイムと作家のローレンス・ヴェイルの娘であり、 1912年にタイタニック号で亡くなったベンジャミン・グッゲンハイムの孫娘であった。 [ 1 ]
人生
ペギーン・ヴェイル・グッゲンハイムは、スイスのウシーでペギーン・イゼベル・マーガレット・ヴェイルとして生まれ、幼少期をフランスとイギリスで過ごした。[ 2 ] 1941年、彼女は母ペギー・グッゲンハイムと後に継父となるマックス・エルンスト[ 3 ]と共にヨーロッパからアメリカ合衆国へ移住した。アメリカ合衆国ではフィンチ・カレッジで学んだ。
1943年、彼女はフランス人画家ジャン・エリオンと出会いました。エリオンは友人のピエト・モンドリアンやフェルナン・レジェと共に、アメリカにおける抽象芸術の普及に貢献しました。グッゲンハイムは1946年にニューヨークでエリオンと結婚しました。二人は同年パリに移住し、ファブリス、ダヴィッド、ニコラ・エリオンの3人の子供をもうけました。1956年に離婚すると、ペギーンは末息子のニコラと共にパリを離れ、母親と共にヴェネツィアに移住しました。
1957年、グッゲンハイムはロンドンのハノーバー・ギャラリーで開催されたフランシス・ベーコン展のオープニングで、イギリス人画家ラルフ・ラムニーと出会った。ラムニーはイギリスのニュー・リアリストであり、ギー・ドゥボールやピエロ・シモンドと共にシチュアシオニスト・インターナショナルの創設者の一人であった。グッゲンハイムは1958年にラムニーと結婚し、同年に4人目の息子サンドロ・ラムニーを出産した。1959年、夫妻はパリに移り、最初はドラゴン通りに、その後はサン＝ルイ島に住んだ。
ピーゲン・グッゲンハイムは1967年3月1日、薬の過剰摂取によりパリで亡くなりました。彼女は生涯、うつ病に苦しみました。
美術
グッゲンハイムは、その短いキャリアの間に、ニューヨーク（近代美術館を含む）、フィラデルフィア、パリ、ロンドン、ヴェネツィア、パドヴァ、ムラーノ、パームビーチ、ヴィチェンツァ、ストックホルム、トロント、サンディエゴで作品を展示しました。
グッゲンハイムは、イヴ・タンギー、マックス・エルンスト、アンドレ・ブルトン、マルセル・デュシャン、ジャクソン・ポロックなど、20世紀の最も偉大な知識人や芸術家たちと親交を深め、彼らから影響を受けました。彼女の絵画は、シュルレアリスムとナイーブ・アートという2つの異なる芸術様式を組み合わせています。特に彼女の作品は、幼少期に周囲にいたシュルレアリスムの画家たちからインスピレーションを受けており、その中には、絵を交換していたタンギーや、1941年から1946年まで彼女の義父であったエルンストなどが含まれています。彼女の作品には、あり得ない要素や状況が装飾や場面に繰り返し現れるという点で彼らの影響が反映され、彼女独自のナイーブ・スタイルと組み合わされています。
1943年1月と1945年6月、グッゲンハイムの作品は女性をテーマにした展覧会で取り上げられた。31人の女性による展覧会[ 4 ]、そして1942年10月にペギー・グッゲンハイムがニューヨークで開いた「 Art of This Century」ギャラリーでの「The Women」展である。彼女の絵画はケイ・セージ、レオノーラ・キャリントン、リー・クラスナー、ドロテア・タニング、フリーダ・カーロらの作品と並んで展示された。グッゲンハイムは絵画の中で、幸せで愛情深い夫婦や家族をよく描いている。母親との波乱に満ちた幼少期を過ごした彼女を考えると、このテーマは安定した家庭生活を求める彼女の思いを表していると考えられる。グッゲンハイムの絵画に登場する人物は、彼女自身の世界から直接取られていることが多く、私たちは彼女の母親、夫たち、子供たち、そして特にグッゲンハイム自身をその姿で捉えることができる。彼女の作品は一見明るいように見えますが、出産中に泣いている女性や、人間性を奪われた登場人物など、孤独感や苦しみが感じられることが多いです。
レーモン・クノーは、彼女の展覧会カタログの一つに次のような序文を記している。「ペギーンの創造する世界は、地上の天国に近いため、現実世界よりもどこか本物らしく感じられる。罪悪感によって色彩が曇ったり、人物像が重苦しくなったりすることはない。追放された後、アダムは純粋な心で、隠された洞窟の壁に復讐に燃えるバイソンの完璧な姿を描いた。イヴは一体何をしていたのだろうか？おそらく、自分が罪を犯したという叫び声を聞いていたのだろう。しかし、プレヴェールが言うように、『神は地上の天国から追放された』。そして今、『新たな季節』が到来した。『肥沃な大地 ― 子供のような月 ― 温かな海 ― 微笑む太陽 ― 水辺 ― 時代の精神を体現する少女たち』。ペギーンのヘリオンは、この『甘美な子供たち』の種族に属する。」[ 5 ]
注記
- ^ 「忘れられた芸術家、ペギー・ヴェイル・グッゲンハイム」 Fine Art TV 2017年8月25日閲覧。
- ^ 「ペギー・ヴェイル｜アーティスト｜ペギー・グッゲンハイム・コレクション」 www.guggenheim-venice.it 2020年5月17日閲覧。
- ^ミハルスカ、マグダ. 「ピーゲン・ベイル・グッゲンハイム：決して理解されなかった娘」 .デイリー・アート・デイリー. 2017年8月25日閲覧。
- ^バトラー、コーネリア・H.、シュワルツ、アレクサンドラ (2010). 『モダン・ウーマン：近代美術館の女性アーティストたち』 ニューヨーク：近代美術館. p. 45. ISBN 9780870707711。
- ^レイモン・クノー: ガレリア・デル・コルソでのペジャン・ヘリオンの展覧会カタログの序文。
参考文献
- ラノー、ベンジャミン & エリオン、ベンジャミン (2010)。ペギーン・ベイル・グッゲンハイム、芸術を通した人生。パリ：シッソ版。ISBN 978-2-919498-01-7。
さらに読む
