拡大機
写真引伸機の仕組み

引き伸ばし機は、フィルムやガラスのネガ、または透明フィルムから写真プリントを作成するために使用される特殊な透明フィルム映写機です。

工事

すべての引き伸ばし機は、光源（通常は均一な照明を提供するためのコンデンサーまたは半透明スクリーンを通して照射される白熱電球）、ネガまたはスライドガラスを収納するホルダー、そして投影用の特殊レンズで構成されています。ただし、ラピッド・レクティリニアやアプラナートのように、カメラと引き伸ばし機の両方で使用できるものもあります。ダイアライト構造のような引き伸ばしレンズは、一般的に左右対称、あるいはほぼ左右対称の設計で、2倍から10倍の倍率で鮮明な焦点が得られるように最適化されています。[ 1 ]光はフィルムホルダーを通過し、フィルムホルダーには露光・現像済みの写真ネガまたはスライドガラスが収納されます。

引き伸ばし機で作られたプリントは引き伸ばしと呼ばれます。通常、引き伸ばし機は暗室（外部の光を遮断できる密閉空間）で使用されます。市販の引き伸ばし機の中には、明るい部屋でも使用できるように暗箱が一体化されているものもあります。

歴史

イギリス、バークシャー州レディングにあるウィリアム・ヘンリー・フォックス・タルボットの商業用カロタイプ工場のスタッフ。カロタイプ紙ネガから塩紙プリントされた、パノラマ写真2枚の左側。1846年。

ヨーゼフ・マリア・エーダーは、著書『写真史』[ 2 ]の中で、写真の引き伸ばしの発明は、太陽顕微鏡を使って感光紙に像を投影するというアイデアを思いついたハンフリー・デービーによるものだとしている。1802年6月、デービーは英国王立協会誌の創刊号に「硝酸銀の光作用によるガラスへの絵画の複写およびプロファイル作成方法の説明。T・ウェッジウッド氏発明、H・デービーの観察付き」と題する著書を発表し、その中で硝酸銀の感光性に関する実験について説明している。[ 3 ] [ 4 ] エーダーは、ダゲレオタイプ(金属板上に独特の像を写す方法)発表後の引き伸ばしについて最初に言及したのは、1840年にアメリカ美術史博物館に予言的な記事を書いたジョン・ウィリアム・ドレイパーだとしている。 「非常に小さなカメラで非常に小さな乾板に露光する。その後、剛性のあるスタンドに設置されたより大きなカメラで必要なサイズに拡大する。この方法は、おそらくこの技術の実用化に大きく貢献するだろう。」[ 5 ] 1843年3月、アメリカ人のウォルコットとジョンソンは、ダゲレオタイプ写真の複製と拡大を行う装置の特許を取得した。[ 6 ]

1843年6月、ヘンリー・フォックス・タルボットは、紙のネガを作成するカロタイプ法用の引き伸ばし機の特許の中で、レンズを使用すると小さなネガから大きなネガを作成することが可能であると述べており、そのような引き伸ばしを行なった者は、ネガから拡大プリントを作成するシステムの発明者として優先権を主張できるが、生産には至らず、必要な長時間の露出を考えると実用的ではなかった。[ 6 ] 1848年、タルボットは仲間の写真家トーマス・マロンに、レンズ製造業者ロス、アンドリュー＆トーマスのトーマス・ロスが製造した引き伸ばしカメラを推奨した。

1850年代にガラスにコロジオンネガ を貼り付ける技術が登場したことで、写真の引き伸ばしがより現実的になりました。1852年にアキレ・キネが発明したこのカメラは人工光を使用していましたが、効率が悪く、非常に長時間の露光が必要でした。デイヴィッド・アチソン・ウッドワードが1857年に発明した「太陽引き伸ばしカメラ」は、当時最も明るい光源であった太陽を鏡とコンデンサーで利用することでこの問題を解決しました。[ 6 ]

M. モンクホーフェンの 1864 年太陽拡大装置 (彫刻)

ソーラーカメラ

1850年代後半に導入された太陽カメラは、暗室引き伸ばし機の祖先であり、卵白やカロタイプなどの感光材料が光感度が低いため、必要不可欠でした。18世紀の太陽顕微鏡の大型版である太陽カメラは、当初は自立型でした。写真撮影用カメラに似た設計ですが、ネガとレンズの位置関係が逆転しており、太陽光がガラス板を通過して装置内の感光紙に投影されていました。スタンドに設置され、回転することで常に太陽に向けることができました。

ウッドワードが1857年に開発した太陽熱引き伸ばしカメラは、屋外で操作する大型の装置で、約45分の露出で1/4プレートと1/2プレートのネガから等身大のプリントを作成できた。1860年代と1870年代には、太陽の通過に合わせて鏡を回転させて光を集光レンズに集中させるゼンマイ仕掛けのヘリオスタットが追加され、改良された。一方、デジレ・ファン・モンクホーフェンが1863年に取得した特許は、ウッドワードの設計を改良したもので、外観は現代の水平引き伸ばし機に似ていた。[ 6 ]

この装置は、著名な写真家ディスデリとナダールによって使用されました。1890年までに、ガス、石油、ライムライト、マグネシウム、電球といった人工光源が引き伸ばし機で一般的に使用されるようになりましたが[ 7 ]、世紀の変わり目でも、簡易な折りたたみ式の昼光引き伸ばし機は、固定サイズのプリントを簡単に作成できるため、アマチュアの間で依然として使用されていました[ 8 ]。同様の用途に転換できるカメラもいくつかありました。

商業用拡大

1870年代、イギリスのロンドンでは、カルト・ド・ヴィジット・プリントやダゲレオタイプ、そして既存のネガから手彩色された拡大版が、A4サイズプリント1枚2シリング、実物大胸像1枚3ポンドで販売されていました。キングス・ロードのRLエリオット社は、ジョン・ベンジャミン・ダンサーの提案により、ライムライトを使用することで、1878年にクォータープレートネガから最大25インチ×20インチのプリントを作成することができました。

1880年代には、臭化物や塩化物などの高感度印刷用紙が卵白乳剤に取って代わりました。 [ 9 ] [ 10 ]

引き伸ばし機の種類

写真引き伸ばし機。

コンデンサー引き伸ばし機は、光源、コンデンサーレンズ、ネガホルダー、そして投影レンズで構成されています。コンデンサーは、その下にあるネガに均一な光を提供します。コンデンサー引き伸ばし機は、ネガの像銀によって光が散乱されるため、拡散引き伸ばし機よりも高いコントラストを生み出します。これはカリエール効果と呼ばれます。コンデンサー引き伸ばし機のコントラスト向上により、汚れや傷、画像の粒状感といったネガの欠陥が強調されます。

点光源引伸機は、コンデンサー引伸機の派生型で、ネガ上面の光拡散を抑えるように設計されています。従来の引伸機よりもコントラストが向上し、プリントの粒状感はよりシャープになり、シャドウ部のエッジにおける明暗の遷移は劇的です。[ 11 ] [ 12 ]

小さなフィラメントを持つ、フロスト加工されていない透明なランプを拡散板なしで使用します。[ 13 ]光源が狭いため、コンデンサーはハウジング全体を覆う光ではなく、小さなフィラメント1本だけを投影するため、ランプは垂直方向にも水平方向にも正確に配置する必要があります。ただし、光源の像がベースボードの中央に限定され、プリントにケラレや色落ちが生じるのを防ぐため、レンズは開放絞りで使用してください。露出は、照射時間または可変トランスによって制御されます。

拡散引き伸ばし機の光源は半透明のガラスまたはプラスチックによって拡散され、フィルムに均一な照明を提供します。拡散引き伸ばし機は、ネガからコンタクトプリントしたものと同じコントラストの画像を生成します。[ 14 ]

冷光または冷陰極引伸機は、従来の電球ではなく、コイル状の蛍光灯管を備えた拡散引伸機ヘッドを採用しています。 [ 13 ]その光は青みが強く、銀塩紙が敏感なスペクトル領域にあるため、他の光源に比べて露出時間が短く、長時間の露出が必要な大きな壁画プリントの製作に最適です。また、熱が減少するため、ネガの反りや「ポップ」を防ぐのに役立ちます。[ 15 ]また、ガラスネガキャリアが使用される場合は「ニュートンリング」の現象も発生します。 [ 16 ]より柔らかい（コントラストの低い）プリントが生成されます。[ 13 ]カラー引伸機には通常、光源とネガの間に調整可能なフィルター機構（カラーヘッド）があり、ユーザーはネガに届くシアン、マゼンタ、黄色の光の量を調整して、色のバランスを制御できます。他のモデルには、光路にカットフィルターを挿入できる引き出しが備わっており、調整可能な強度またはデューティサイクルを持つカラーランプからの光を加法混合することで色を合成したり、赤、緑、青の光を順に使用して受像媒体を露光したりすることができます。これらの引き伸ばし機は、コントラスト可変のモノクロ用紙にも使用できます。

デジタル引き伸ばし機は液晶画面からフィルム面に画像を投影し、デジタルファイルから写真の引き伸ばし画像を生成します。[ 17 ]

物理的な配置を拡大する

現代の引き伸ばし機のほとんどは、レンズを下に向けた垂直設置です。柱のヘッドを上下に動かすと、引き伸ばし機のベース、または壁に取り付けられている場合は作業台に投影される画像のサイズが変わります。

水平引き伸ばし機は架台で構成され、2本以上の支柱の間に横木が設置され、安定性を高めています。水平引き伸ばし機の構造は、地図作成や税務調査のために航空機から写真を撮るなど 、高画質で大判の引き伸ばしが求められる場合に使用されます。

引き伸ばし機の部品には、ベースボード、引き伸ばし機ヘッド、仰角ノブ、フィルター ホルダー、ネガ キャリア、ガラス プレート、フォーカス ノブ、ガーダー スケール、タイマー、ベローズ、ハウジング リフトが含まれます。

動作原理

引き伸ばしレンズ: 絞りリングを使用して、撮影者は虹彩絞りを調整します。

ネガまたはスライドガラスからの画像は、通常、絞り値（F値）が記された調整可能な絞りを備えたレンズを通して、感光紙が置かれた平面に投影されます。フィルムからレンズまでの距離と、レンズから印画紙までの距離の比率を調整することで、様々な倍率の拡大が可能です。物理的な拡大率は、引伸機の構造と印画紙のサイズによってのみ制限されます。画像サイズを変更する場合は、レンズの焦点も変更する必要があります。ライカの「オートフォーカス」引伸機など、一部の引伸機は、この焦点を自動的に調整します。

イーゼルは、紙を完全に平らに保つために用いられます。一部のイーゼルには、調整可能な重ね合わせ式の平らな鋼鉄製の「刃」が付いており、画像の周囲に露出しない白い余白を残しながら、紙上の画像を希望のサイズに切り抜くことができます。紙をテーブルや引き伸ばし機の台座に直接置き、金属片で平らに固定する場合もあります。

拡大は、まずランプを点灯し、レンズを最大絞り、イーゼルを空にした状態で、通常はフォーカスファインダーを用いて像に焦点を合わせることで行われます。ランプは消灯するか、場合によっては遮光機構によってシャッターが閉められます。

画像の焦点は、ラックとピニオンのギア機構を備えた遮光ベローズの長さを調整することで、レンズとフィルムの距離を変えることで調整されます。[ 18 ]

電気タイマー: 写真家が露出時間を選択します。

レンズは実効絞り値に設定されます。引き伸ばしレンズは、レンズの最大絞り値より3段分小さい絞り値で、隅々までシャープな像が得られる最適な絞り値範囲を持っています。最大絞り値がf/2.8の引き伸ばしレンズの場合、最適な絞り値はf/8です。[ 19 ]通常、レンズはこの絞り値に設定され、カラープリントやコントラスト可変の白黒用紙にプリントする場合は、色フィルターも調整されます。

理想的な露出を決定するために、一連のテストストリップ、または一枚の紙に段階的に露光する一連の露光、あるいはその両方を実施します。その後、コントラストまたは色彩フィルターを調整します。あるいは、拡大率を決定した後、専用の入射光計（濃度計、または「カラー」または「暗室分析装置」）を使用して露出を設定することもできます。また、カラー印刷の場合は、ネガのリベートからベースとなる中性フィルターを作成するためにも使用できます。

写真引伸機で露光後、現像処理中のトレイに入った白黒写真プリント。通常、現像液、停止液、定着液の順に3つのトレイが使用されます。プリントは水で洗浄され、定着液が除去されます。

引き伸ばし機のランプまたはシャッター機構は、電子タイマーによって制御されるか、または操作者が時計やメトロノーム、あるいは単に秒数を数えて時間を計り、露光が完了したらシャッターを切るかランプを消すかのいずれかの方法で制御されます。露光された印画紙は、すぐに現像処理することも、遮光容器に入れて後で現像処理することもできます。

デジタル制御の市販の引き伸ばし機は通常、プリンター ポイントと呼ばれるステップで露出を調整します。プリンター ポイントが 12 の場合、露出は 2 倍に変化します。

同じネガからさらに拡大または縮小する必要がある場合は、計算機（アナログ、デジタル、またはアプリ形式）を使用して、労力のかかる再テストを行わずに、元の設定から露出を素早く推定することができます。

紙加工

露光後、写真用紙はゼラチン銀またはC プリントプロセスを使用して現像、定着、洗浄、乾燥されます。

自動印刷機

自動写真プリント機には同じ基本要素があり、上記の各ステップがオペレーターとコンピューターの制御下で 1 台の複雑な機械に統合されています。

ネガフィルムから直接プリント用紙に投影するのではなく、まずネガからデジタル画像を取り込む場合があります。これにより、オペレーターまたはコンピュータは、明るさ、コントラスト、クリッピングなどの調整を迅速に行うことができます。次に、ネガに光を通すことで画像をレンダリングし、内蔵のコンピュータ制御の引き伸ばし装置でこの画像をプリント用紙に光学的に投影して最終的な露光を行います。

このプロセスの副産物として、デジタル画像をコンパクト ディスクに記録することができますが、その後に作成されるプリントは、デジタル化プロセスの特性であるデジタル化ノイズとダイナミック レンジの欠如により、ネガから作成された画像よりも品質が劣る可能性があります。

より良い画像を得るために、オペレーターがプリントする画像を選択し、同じ自動機械を使用してネガを再プリントすることもできます。

利点

  • 画像はネガや透明フィルムとは異なるサイズでプリントされる場合があります。引き伸ばし機がなければ、コンタクトプリントしかできず、大きな画像には大きなサイズのネガが必要となり、カメラも非常に大型になります。
  • プリントの様々な部分の局所的なコントラストと濃度は、簡単に制御できます。紙の様々な領域に照射される光の量を変えることで、その領域の画像濃度が変化します。穴の開いたマスクを使用すると、「焼き込み」領域に光を追加することができ、これにより露出量を増やした領域が暗くなります。一方、小さなワンドを使用して領域の総露出量を減らすことは「ドッジング」と呼ばれ、露出量を減らした領域を明るくする効果があります。ツールは、領域の境界に鋭いエッジが生じないように、常に動かされます。これらの技術を用いることで、写真プリントの雰囲気や強調度を大きく変えることができます。コンタクトプリントでも同様の手法が利用可能ですが、画像が加工されている様子を確認するのはより困難です。
  • イーゼルを傾けることで、遠近感を修正したり、変化させたりすることができます。例えば、建物の写真をカメラを上に向けて撮影すると、建物が垂直に見えず、後ろに傾いて見えることがあります。これは、イーゼルを傾け、場合によっては絞り値を大きくして被写界深度を深くし、イーゼル全体に焦点を合わせることで修正できます。
  • ジェリー・ユルスマンの作品のように、プリントに手切りマスクを重ねて露光を行い、そのマスクの反転マスクを用いて別のネガで再度露光を行うことで、合成写真を作ることも可能です。これは、現代のデジタル画像操作技術を用いるよりも、写真技術を用いてうまく行うことがはるかに困難です。

画像の拡大制限

仰角調整ノブ：画像サイズの変更。

実際の拡大量は（引き伸ばし機の構造に関係なく）、ネガの粒子サイズ、カメラとプロジェクターのレンズの鮮明度（精度）、被写体の動きによる画像のぼやけ、フォーカス、露出中のカメラの揺れなどによって決まります。

最終製品の想定鑑賞距離は考慮すべき事項です。例えば、あるネガから12 x 18 cm（約5 x 7インチ）のプリントに拡大した場合、スクラップブックに50 cm（20インチ）の距離から見るには十分な大きさですが、廊下の壁に掛けたA4サイズのプリントを同じ距離から見るにはディテールが不足しています。ただし、看板に5メートル以上離れて見る場合は、120 x 180 cm（10倍の大きさ）の大きなプリントで十分です。

距離が長くなると照明の強度に反比例する法則が適用されるため、ある一定のサイズを超える拡大は非現実的となり、露出時間を延長する必要があり、引き伸ばし機の支持体をどの程度湿らせるかによって、印刷物のぼやけの原因となる振動をどの程度除去できるかに依存します。

最大の拡大

35mm写真から作られた最大のアナログ引き伸ばし写真とされているのは、1970年にケニアで撮影されたエルンスト・ハースの野生動物の写真である。 [ 20 ]巨大な透明フィルムを作るため、コダック・コロラマ現像法を使って5時間の露出を要した。508倍に引き伸ばされたこの写真は、幅3フィート、高さ18フィート（91.4cm x 548.6cm）の垂直のパネル20枚で構成され、全体の大きさは18 x 60フィート（5.48mx 18.28m）であった。[ 21 ] 1977年にニューヨーク市のグランド・セントラル駅で展示され、背後から61,000ワットの白熱灯で照らされた。1950年から1990年頃まで同駅で継続されていたコダックの広告ディスプレイシリーズに35mm写真が使用されたのはこれが初めてであった。透明フィルムのプリントは展示後に破棄された。

メーカー

写真市場がフィルムベースから電子画像技術へと移行するにつれ、多くのメーカーがプロ写真家向けの引き伸ばし機の製造を中止しました。高品質の引き伸ばし機を製造していたダースト社は2005年に生産を中止しましたが、販売済みのモデルは現在もサポートしています。新旧のメーカーには以下のものがあります。

参照

注記

  1. ^第二次世界大戦前のシュトゥットガルトに設立され、1938年にイギリスに移転し、1994年に閉鎖された[ 23 ]

参考文献

  1. ^キングスレイク、ルドルフ (1989).写真レンズの歴史（第1版、ハードカバー）. サンディエゴ: アカデミック・プレス. pp. 50, 62, 100. ISBN 0124086403。
  2. ^ Josef Maria Eder (1932)、 Geschichte der Photographie。ハレA. S：ナップ。
  3. ^ 『写真、エッセイ、画像：写真史における図解入り解説』 ボーモント・ニューホール（1908-1993）ニューヨーク近代美術館、1980年、ISBN 0-87070-385-4. OCLC  7550618 .{{cite book}}: CS1 メンテナンス: その他 (リンク)
  4. ^国際会議：写真科学技術のパイオニア（第1回：1986年：国際写真博物館）；オストロフ、ユージン；SPSE – 映像科学技術協会（1987年）「写真のパイオニア：科学技術における功績」、SPSE – 映像科学技術協会；[マサチューセッツ州ボストン]；ノースイースタン大学出版局より配布、ISBN 978-0-89208-131-8{{citation}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)。
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  22. ^ 「Gnome Photographic Products」 . www.gracesguide.co.uk . 2018年4月9日閲覧。
  23. ^ 「Gnome Pixie」 . The Camera Shelf . 2013年7月29日. 2015年10月4日閲覧。
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