ピエール＝フィリップ・トミール
手すりの燭台と、ミネルヴァ像が描かれたフランス帝国時代のマントルピース時計（1817年）。ホワイトハウスのブルールームにあり、1963年にステファン・ブーダンが装飾したもの。現在はエントランスホールのテーブルに置かれている。
マントルピースの時計（1810年頃）。金メッキと緑青を施したブロンズケース入り。ナポレオンとマリー・ルイーズ大公妃の結婚を、マルスとビーナスとして象徴している。
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フランスの彫刻家ピエール＝フィリップ・トミール（1751–1843）は、フランス第一帝政期において最も著名なブロンズ職人、すなわち装飾用の緑青や金箔を施したブロンズ製品や家具の台座の製作者でした。彼が制作した新古典主義様式と帝政様式のブロンズ家具（brons d'ameublement ）は、フランス人が「鋳造・仕上げ職人」と呼んだ、洗練された仕上げ技術の最高水準を確立しました。革命前の訓練では、トミールは最初は彫刻師として、例えばコンピエーニュのマリー・アントワネットのカードゲーム部屋、彼女の遊び場に納品された金銅製の壁掛け照明セットの製作といった分担作業に携わっていました。オーレの全体監督の下、蝋と木の原型はマルタンが彫刻し、フォレスティエが鋳造し、トミールが彫り、ピエール・ヴェルレが50年以上前に証明したとおりです。[ 1 ]

彼は、ルイ16世様式で活躍するパリの卓越した陶芸家、 ピエール・グティエールの工房で修行を積み、1776年に自身の工房を設立した。彼は徐々にかつての師匠の指導的地位を継承していった。1784年、1782年に制作された、白地に紫色のラファエル風グロテスク模様を描いたセーヴル陶器の花瓶一組に、金銅のヤギの取っ手が取り付けられていた。ピエール・ヴェルレは、蝋型成形、鋳造、艶消し金箔押し、そして磁器への取り付けを担当したトミールから受け取った覚書の中で、このヤギの取っ手の存在を認めていた。[ 2 ] 1783年から1784年にかけて、彼は最初の注目すべき依頼を受け、ルイ・シモン・ボワゾがモデルとしたセーヴル磁器の花瓶一組用の金銅製の取っ手の鋳造と仕上げを行いました。この花瓶は現在、ルーブル美術館とピッティ宮殿に所蔵されています。

帝政下で、トミールはパリのテブ通りにあったマルタン・エロワ・リニェルーの流行の屋敷を購入した。彼はリニェルーのためにブロンズ家具を供給していた[ 3 ]のである。1806年の産業製品博覧会に出展した際には、ブロンズ職人が出展者として認められたのはこれが初めてであり、彼は金メダルを獲得した[ 4 ] 。彼の最も名誉ある注文はローマ王のゆりかごの制作であった[ 5 ] 。これはピエール・ポール・プリュドンがデザインし、トミールは帝政ロシアの銀細工師オディオと共同制作した。2つ目のゆりかごは[ 6 ]トミールが単独で担当した。事業の最盛期には[ 7 ] 、トミールは600人から700人の従業員を雇っていたとニクラウスは見積もっている。皇室の邸宅にあるトミール作のブロンズ像の多くは注文によるものだったが、1807年にトミールが借り入れたローンの担保としてさらにブロンズ像が提供され、返済不能となったため、1811年に皇室のコレクションに入った。[ 8 ]

王政復古期、トミール・デュテルム商会[ 9 ]は、国王の弟ムッシュ[ 10 ]やベリー公爵、そしてクーロンヌ衛兵隊の家具業者など、最高の顧客を維持した。 [ 11 ]とはいえ、ブロンズと金メッキのナポレオンの寓意像をブルボン朝にふさわしいものに再奉納する念入りな措置が講じられた。[ 12 ]そのひとつとして、トミールはルイ＝シモン・ボワゾ作の軍事寓意像を鋳造し完成させた。ボワゾは家具台用のドレープをまとった女像像の原型を提供し、トミールはそれを修正し、ギヨーム・ベネマン作の秘書机の上部の角に取り付けた。この像は1787年、コンピエーニュの国王の内閣内装用に納品された。 [ 13 ]

1819年にニコライ・デミドフ伯爵から依頼された注目すべき作品で、トミールはメトロポリタン美術館にある巨大なマラカイト張りの花瓶の取っ手として使われる、二重のトランペットを持つ精巧に作られた名声の像を制作した。[ 14 ]トミールは1823年に会社を退職した。

参照

注記

  1. ^ピエール・ヴェルレ「ウォレス・コレクションと18世紀フランスのブロンズ遺品の研究」『バーリントン・マガジン』第92号第567号（1950年6月、154-15ページ）156ページ。これらの壁掛け照明は、ロンドンのウォレス・コレクションで、刻印された王室目録番号によって識別できる。
  2. ^ 1784 年 9 月 20 日。「Garniture de vases à bouc, fonte, modèle en cire, monture, dorure au mat」は、Pierre Verlet、「フランス宮廷からのセーヴルへの命令」、バーリントン マガジン96 No.616 (1954 年 7 月、202 ～ 206 ページ) 206 ページに記載されています。
  3. ^リニェルーは以前、ロンドンに定住したドミニク・ダゲールのパートナーだった。
  4. ^デイヴィッド・ハリス・コーエン「マレシャル・ド・ヴィラール・グループの歴史」メトロポリタン美術館ジャーナル14（1979年、185-189ページ）、185ページ。
  5. ^現在ウィーンにいます。
  6. ^現在ルーブル美術館所蔵。
  7. ^ニクラウス 1947:47.
  8. ^ Cohen 1979 で詳細に追跡されています。
  9. ^ 1819年まではThomire et Cie。それ以降は単にThomire et Cie。
  10. ^後のフランス国王シャルル10世。
  11. ^ 1818年2月25日の文書によると、Cohen 1979:188に記載。
  12. ^ジェームズ・デイヴィッド・ドレイパー「ナポレオン時代の二つの彫刻プロジェクトの運命」メトロポリタン美術館ジャーナル14（1979年）、173-184ページを参照。
  13. ^現在、メトロポリタン美術館のライトスマンコレクションに所蔵されている。
  14. ^プレストン・レミントン、「マラカイトの花瓶の物語」メトロポリタン美術館紀要新シリーズ3.6（1945年2月）、142–145頁。

さらに読む

  • Hélène Cavalié、「Thomire」、Allgemeines Künstlerlexikon、volume 109、2020 (éléments nouveaux sur la famille notamment)。
  • ジュリエット・ニクラウス、トミール、フォンデュール・シセレール（1751–1843）（パリ）1947 年。
  • Christophe Huchet de Quénetain、Les Styles Consulat et Empire、Collection desstyles、パリ、Les Éditions de l'Amateur、2006 年、ISBN 2859174133OCLC  63693193。
  • Christophe Huchet de Quénetain、« De quelques brasss dorés français conservés à la Maison-Blanche à Washington DC »、dans La Revue、Pierre Bergé & associés、No. 6、mars 2005、p. 54-57 OCLC 62701407。 
  • ミレナ・ヒュブナー、ヴィラヌフ宮殿でのピエール・フィリップ・ソミア作「食卓の食卓」、Kwartalnik Historii Kultury Materialsnej、68 (3)、2020、357–390。https://doi.org/10.23858/KHKM68.2020.3.005
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