ピエール・ロシエ

フリブールにあるピエール・ロシエの写真スタジオのマーク

ピエール・ジョセフ・ロシエ（1829年7月16日 - 1886年10月22日^{[ 1 ]}）はスイスの写真家の先駆者であり、ステレオ写真やカルト・ド・ヴィジットを含む鶏卵写真で肖像画、都市景観、風景写真を制作した。ロシエはロンドンのネグレッティ・アンド・ザンブラ社からアジアへの派遣と、第二次アヘン戦争における英仏軍の進撃記録の依頼を受けた。この軍事遠征には参加できなかったものの、数年間アジアに滞在し、中国、フィリピン、日本、シャム（現在のタイ）の最初の商業写真を撮影した。ロシエは日本における最初のプロの写真家であり、上野彦馬、前田源三、堀江桑次郎をはじめ、あまり知られていない第一世代の日本人写真家を指導した。スイスではフリブールとアインジーデルンに写真スタジオを設立し、国内の他の地域でも写真を制作した。ロシエは、彼自身の作品だけでなく、日本の写真界の黎明期に彼の教えが与えた重大な影響によっても、写真史の初期における重要な人物である。

アイデンティティと起源

ごく最近まで、ロシエについてはほとんど知られておらず、本名さえ謎に包まれていました。生前、彼は「P. ロシエ」と呼ばれることもあれば、「M. ロシエ」と呼ばれることもありました。フリブール市の公文書館で発見された文書によって、彼の本名はピエールであることが最終的に証明されました。「M. ロシエ」の「M」は「Monsieur（ムッシュー）」の頭文字だったと考えられます。彼は長らくフランス出身と考えられており、日本滞在中には「イギリス人」と呼ばれたことさえありました^{[ 2 ]。}しかし、最近の研究により、ロシエはスイス人で、1829年7月16日にフリブール州の小さな村、グランシヴァで生まれたことが明らかになりました。彼は10人兄弟の4番目で、裕福ではない農家の出身でした。16歳で近​​隣の村の学校の教師になりましたが、1855年にはフランスとイギリスを訪れ、写真家として働くためのパスポートを取得しました^{[ 3 ] 。}

スイスを離れイギリスに到着した後、ロシエはネグレッティ・ザンブラ商会から、第二次アヘン戦争（1858～1860年）の中国撮影を依頼された。商会はロシエのスイス国籍をこのような航海にとって有利と考えたのかもしれない。スイスの中立性が、イギリスまたはフランスの船舶への乗船を可能にするかもしれないと考えたのかもしれない。商会が負担した高額な費用と不確実性、そしてロシエ自身にとっての潜在的な危険を考慮すると、これは重要な依頼だった。^{[ 4 ]}

アジアでの写真撮影

広州のフランス人船員、1858年。ステレオ写真、アルブミン銀写真。

ロシエは1858年に香港に滞在し、すぐに主に広州とその周辺で写真を撮り始めた。 [ ^{5 ] 1859}年11月、ネグレッティとザンブラは、ステレオ写真を含むロシエの景色50枚を出版した。これらは当時の写真雑誌で好評を博した。1858年か1859年にロシエはフィリピンに旅行し、タール火山を訪れ写真を撮った。ロシエは1859年までに日本に滞在し、最初は長崎で、次に神奈川、横浜、江戸（現在の東京）で写真を撮影した。彼は日本に到着した最初のプロの写真家であった。^{[ 6 ]}ロシエが長崎滞在中に1859年の夏に撮影した写真の1つは、フィリップ・フランツ・フォン・シーボルトの息子アレクサンダーと鍋島藩士のグループのポートレートである。^{[ 7 ]}

1860年6月末、ロシエは上海にいた。彼が上海を訪れた理由は、すでに中国北部に到着していた英仏軍の遠征隊に同行し、第二次アヘン戦争を記録するという彼の任務を遂行する許可を得ようとしたためである可能性が高い。^{[ 8 ]}もしそうなら、彼の試みは失敗に終わった。両軍とも、この任務を記録するためにすでに写真家を雇っていたからである。イギリス軍には写真家のフェリーチェ・ベアトとジョン・パピヨンが、フランス軍にはアントワーヌ・フォーシュリー、デュ・パン中佐、そしておそらくルイ・ルグランも同行していた。^{[ 9 ]}ロシエは記録のために雇われた任務に着手することさえできなかったが、東アジアにはしばらく滞在した。

1860年10月までに、ロシエは長崎に戻り、英国領事ジョージ・S・モリソンのために港の写真を撮影し、その対価として70ドルを受け取った。^{[ 10 ]}ロシエの日本の写真は1860年に少なくとも2回、ネグレッティ・アンド・ザンブラ社によって宣伝されたが、この会社がそれを出版したのは1861年10月か11月になってからだった。 ^{[ 11 ]}ロシエの日本の景色のうち5枚は、 1861年4月にジョージ・スミスの本、『Ten Weeks in Japan』に掲載され、同年7月には、ロシエの日本の写真8枚がヘンリー・アーサー・ティリーの本、『 Japan, the Amoor, and the Pacific』にリトグラフの形で掲載された。^{[ 12 ]} 1861年版のイラストレイテッド・ロンドン・ニュースには、 『Domestic Life in China』という総称でロシエの立体写真から取られた版画が数枚掲載された。^{[ 13 ]}ネグレッティとザンブラが1860年に宣伝した写真の1枚は、日本で撮影されて初めて出版された商業写真であり、最も古い日本の手彩色写真として知られています。^{[ 14 ]}

当時の多くの文書のおかげで、ネグレッティとザンブラが撮影した中国と日本の写真はロシエによって撮影されたことが現在では確実となっているが、長年にわたり、ネグレッティとザンブラと取引があったもののバタビア（現在のジャカルタ）を拠点としていたウォルター・B・ウッドベリー、あるいは日本のアマチュア写真家アベル・ガワーのどちらかによって撮影されたのではないかと考えられていた。ライデン大学の写真コレクションには、ガワーのものとされる「P・ロシエ」の署名入りの肖像画が含まれており、1859年にロシエとガワーは長崎から江戸までHMSサンプソン号に乗船した。^{[ 15 ]}

写真指導

1859年の横浜の風景。ステレオ写真、鶏卵紙製シルバープリント。

ロシエが初めて日本に来たのは1859年で、当時は九州、特に長崎で写真術の初期実験が行われていた。長崎は蘭学の中心地であり、医師のヤン・カレル・ファン・デン・ブルックとJ・L・C・ポンペ・ファン・メールデルフォールトはここで、日本の学生たちに医学だけでなく化学や写真術も教えるのに尽力した。^{[ 16 ]}ファン・デン・ブルックもポンペ・ファン・メールデルフォールトも経験豊富な写真家ではなく、彼らの写真作品の試みはほとんど失敗に終わった。^{[ 17 ]}しかし、彼らは代わりに渓斎義雄、 ^{[ 18 ]}古川春平、河野貞三、前田源三、上野彦馬、堀江桑次郎などに湿式コロジオン法の写真術を教えた。 ^{[ 19 ]}

日本に到着したロシエは、ネグレッティ・アンド・ザンブラから日本に派遣された写真家だと自己紹介したと思われるが、これが誤解を招いた可能性もある。というのも、日本滞在中はしばしば「英国人」写真家と呼ばれていたからである。長崎では、ロシエは前田源三の助手を務めた。前田は「英国人」に同行し、写真術をさらに学ぶよう指示されていた。^{[ 20 ]}前田と他の弟子たちに市内を案内されながら、ロシエは僧侶、乞食、相撲の観客、外国人居留地、そしてアレクサンダー・フォン・シーボルトと侍の集合写真を撮影した。ロシエは、ポンペ・ファン・メールデルフォールトの写真術の失敗は必要な薬品の不足によるものだと考え、上海の業者から写真機材と薬品を調達するための推薦状を前田に渡した。前田と古川は共に、レンズ、薬品、鶏卵紙をロシエを通して購入した。^{[ 21 ]}

この頃、上野彦馬と堀江鍬次郎もロシエから写真の指導を受けていた。上野は当初、写真撮影の技術だけでなく、カメラの製造も学びたいと考えていたようである。ロシエとの出会いが上野に写真家としての道を志すきっかけを与えたようだが、カメラの技術力に圧倒され、自作の考えはすぐに諦めた。数ヶ月のうちに、上野と堀江はフランス製のカメラと薬品を購入し、その後、それぞれ独立した写真家としてのキャリアをスタートさせた。^{[ 22 ]}

ロシエの日本滞在は短く、彼の滞在中に残された写真遺産はわずかであるが、それでも彼は日本の写真界に永続的な影響を与えた。^{[ 6 ]}

晩年

シャム女性の肖像画、1861年頃。鶏卵紙銀塩写真。

1861年、ロシエはシャムに滞在し、1861年から1862年にかけてのフランス人動物学者フィルマン・ボクールの科学探検隊のために民族誌的な肖像写真を撮影して彼を支援した。そして1863年には、ネグレッティとザンブラがシャムで撮影した30枚の立体肖像画と風景写真のシリーズを出版したが、これらはほぼ間違いなくロシエの作品である。^{[ 12 ]} 1862年2月、ロシエは再び上海に滞在し、ヨーロッパに向けて出航する前にカメラやその他の写真機材を売却した。^{[ 23 ]}アジア滞在中にロシエがインドで写真を撮影した可能性があり、ネグレッティとザンブラはロシエの中国の景色を撮影したのとほぼ同時期にインドの風景写真のシリーズを出版した。^{[ 12 ]}

ロシエは1862年初頭にスイスに戻り、1865年10月にキャサリン・バルブ・ケリン（1843年 - 1867年）と結婚した。夫婦の間には1866年7月30日にクリストフ・マリー・ピエール・ジョセフという息子が生まれた。キャサリンは1867年4月4日に亡くなった。

ロシエは少なくとも1876年まではフリブールに写真スタジオを構え、アインジーデルンにもスタジオを持っていた。1860年代から1870年代にかけて、フリブール、アインジーデルン、その他スイス各地の肖像画や風景を収めたステレオ写真やカルト・ド・ヴィジットを多数制作した。1871年にフリブールのフランス語新聞『ラ・リベルテ』に掲載された広告では、ロシエが撮影したメルヒオール・パウル・フォン・デシュヴァンデンの宗教画の写真が掲載されていた。^{[ 24 ]} 1872年、ロシエはフランスに渡航するためのパスポートを申請し、そこで写真を制作した可能性がある。1871年から1884年の間に再婚した。2度目の妻マリー・ヴィルジニー・オーヴェルニーは、彼のスタジオの地主に家事使用人として雇われていた。彼らには息子ジョセフ・ルイがおり、1884年3月16日にパリで生まれ、後にスイスのヴェヴェイでカフェを経営しました。ピエール・ロシエは1883年から1898年の間にパリで亡くなりました。^{[ 4 ]}

遺産

ロシエがスイスを撮影した作品は、スイス国内の複数の機関や個人コレクションに所蔵されています。ロシエは中国と日本を撮影した最初の商業写真であり、現在では極めて希少です。彼は時折、気候が写真薬品に悪影響を与えると訴えており、ネガの一部はアジアからロンドンへの輸送中に損傷した可能性があります。現存する彼の写真は少ないものの、アジアの初期の写真史における彼の重要性は計り知れません。1859年に彼が来日する以前、日本の写真学生は満足のいく写真を撮るのに苦労していましたが、ロシエの経験、指導、そして写真材料供給者との繋がりは、日本における自立した写真の伝統の発展に非常に役立ちました。

注記

1. “État Civil de Paris – Actes de décès” .アーカイブ.パリ.fr。 p. 17.
2. 例えば横江（167）は彼をフランス人であるとしている。ゲッティ研究所の研究データベースであるUnion List of Artist Namesでも、「Rossier, M.」は「おそらくイギリス人」（ULAN）とされている。
3. ベネットは、ロシエの身元と経歴を明らかにするために行われた調査について興味深い記述を行っている。ロシエについて現在知られていることのほとんどは、ベネットの研究によるものである。（ベネットのインターネット記事『ロシエを探して』は以下「ベネット」と表記し、著書『Early Japanese Images』、『Photography in Japan: 1853–1912』、『Old Japanese Photographs』はそれぞれ「Bennett EJI」、「Bennett PiJ」、「Bennett OJP」と表記する。）
4. ベネット。
5. ベネット。ワースウィックはロシエが1857年から1859年まで中国にいたとしているが、それ以上の情報は提供していない（ワースウィック、146）。
6. 横江、167。
7. この写真は長崎のシーボルト記念館に所蔵されている（姫野22）。
8. 1860年6月にはすでにイギリス軍とフランス軍がそれぞれタリエン湾とチェフーに集結しており（ハリス、17）、ロシエが1860年6月27日に上海にいたことは知られている。ロシエが上海を訪れた理由は写真用薬品を調達するためだった可能性もある（ベネット）。
9. ベネット；ティリエズ。パピヨンは広州と大沽砲台の間で写真を撮影したが、病気にかかり、任務完了前に撤退した。フォーシェリーによる遠征隊の写真は正確には特定されていないが、広州、上海、天津、北京のフランス軍のステレオ写真24枚が含まれていると推定される。デュ・パンとルグランが遠征中に実際に写真を撮影したという証拠は見つかっていない。ティリエズ、6-7ページ。
10. 1860年10月13日付の手紙の中で、モリソンは「…ロシエ氏の時間は他の目的に特化しており、数日間それに追われていたことを考えると…彼はここでは写真販売の商人ではないので、[私は]値切る立場になかった…」（ベネット）と書いている。70ドルは相当な金額だった。ちなみに、14年後、日本政府に雇われたアメリカ人、ヘンリー・スミス・マンローは、内田九一の写真500枚セットを250ドルで購入することを検討していた。これは、高給取りの外国人顧問だったマンローの月給の4分の3に相当する金額だった（ドブソン、20頁；クラーク、フレイザー、オスマン、137～138頁）。
11. タイムズ紙には、ロシエによる「正装した日本人女性」の「フルカラー」立体写真の広告が掲載された。 1860年10月3日付のタイムズ紙の広告には、「日本からの写真が到着予定。この興味深い国の風景を捉えた、また日本人部族の風俗習慣を描写した、珍しく興味深い写真が一例。ロンドンのネグレッティ・アンド・ザンブラ社が、この目的のために派遣した専門の画家によって撮影された」と記されていた。ベネットは、ネグレッティ・アンド・ザンブラ社が写真の出版を遅らせたのは、輸送中にネガが破損したか、ロシエがアジアで適切な写真薬品を見つけるのに苦労していたことが知られていたため、ネガの品質に問題があったためではないかと推測している（ベネット）。
12. ベネットPiJ、49。
13. ベネットOJP、119。
14. これは「正装した日本の女性たち」と題された写真である（Bennett PiJ、47; 49、図45）。
15. 現在、肖像画のモデルはガワーではなく、英国公使館員のジョン・マクドナルドであると考えられています（Bennett PiJ、45; 117、図141）。
16. より正確には、これらの研究の場となったのは長崎港内のオランダ領出島であり、写真術の実験は1850年代半ばに始まった。同様の研究は、近隣の薩摩藩（鹿児島）でも（姫野、18、20–21）。
17. 輸入したカメラに付属していた取扱説明書を参考にしたにもかかわらず、ファン・デン・ブルックは満足のいく写真を撮ることができなかったようで、経験豊富な写真家だけがカメラの使い方を教えられると判断した。ポンペ・ファン・メールデルフォールトもほとんど成功しなかった。彼の実験の結果の一つは、松本潤によって「貧弱な黒い影」と表現された（姫野、21-22）。
18. 渓斎は写真家の内田九一（姫野、24-25）の叔父であり師であった。
19. 姫野、21-22。
20. 松本潤は前田にロシエの補佐を命じた。松本と写真とのもう一つの繋がりは、1857年から1859年の間に、後に写真家となる13歳の内田九一（ベネット・EJI、54歳）を養子に迎えたことに遡る。
21. 姫野, 21–22. 前田と古川は1860年10月28日にこれらの材料を使って写真撮影に成功し、この日は写真が撮影された福岡で今も記念されている（姫野, 22）。
22. 姫野、22。上野は19世紀の日本で最も重要かつ成功した写真家の一人となった。
23. 広告に記載されていた機材には、特許取得済みのマホガニー製折りたたみ式カメラ、ロス製ポートレートレンズ、ロス製風景レンズ（すべて携帯用ケース入り）、マホガニー製携帯用三脚、「必要な器具がすべて入った」旅行用ケース、大量の新品の化学薬品（「ロンドンから届いたばかり」）、写真に関する実用書 2 冊（Bennett PiJ、49）が含まれていた。
24. ベネットOJP、120。

参考文献

• ベネット、テリー著『初期の日本の絵画』ラトランド、バーモント州：チャールズ・E・タトル、1996年。ISBN 0-8048-2033-3（紙）、ISBN 0-8048-2029-5（難しい）
• ベネット、テリー『古日本写真：コレクターズ・データ・ガイド』ロンドン：クォーリッチ、2006年。ISBN 0-9550852-4-1（難しい）
• ベネット、テリー『日本の写真史：1853-1912』ラトランド、バーモント州：チャールズ・E・タトル、2006年。ISBN 0-8048-3633-7（難しい）
• ベネット、テリー著『ロシエを探して：中国と日本の初期の写真家』。2006年9月12日アクセス。上記「ベネット」として引用。初出は王立写真協会歴史グループ誌『フォトヒストリアン』 2004年12月号。
• クラーク、ジョン、ジョン・フレイザー、コリン・オスマン共著。「フェリーチェ（フェリックス）・ベアト（1825/34?-1908?）の改訂年表」『1850年代から1930年代にかけての日本とイギリス、大陸ヨーロッパ、アメリカ合衆国との美術交流：論文・研究資料』シドニー：パワー・パブリケーションズ、2001年。ISBN 1-86487-303-5
• ドブソン、セバスチャン.「横浜写真」.『美術と技巧：明治時代の日本の写真 ― ボストン美術館所蔵 ジーン・S・アンド・フレデリック・A・シャーフ・コレクションより』.ボストン：MFA出版, 2004. ISBN 0-87846-682-7（紙）、ISBN 0-87846-683-5（難しい）
• ハリス、デイヴィッド著『戦いと美：フェリーチェ・ベアトの中国写真集』サンタバーバラ：サンタバーバラ美術館、1999年。ISBN 0-89951-100-7（紙）、ISBN 0-89951-101-5（難しい）
• 姫野純一「外国人写真家との出会い：九州における写真術の導入と普及」ニコル・クーリッジ・ルーマニエール、平山美紀子編『真実を映す：19世紀日本の写真』アムステルダム：布袋出版、2004年。ISBN 90-74822-76-2
• ティリエズ、レジーヌ著『バーバリアン・レンズ：乾隆帝のヨーロッパ宮殿を捉えた西洋の写真家たち』アムステルダム：ゴードン・アンド・ブリーチ社、1998年。ISBN 90-5700-519-0
• アーティスト名統合リスト、sv「Rossier, M.」。2006年9月15日にアクセス。
• ウォーズウィック、クラーク『日本：写真集 1854–1905』ニューヨーク：ペンウィック/アルフレッド・A・クノップ社、1979年。ISBN 0-394-50836-X
• 横江文則君。 「写真の到来」。『日本における写真の到来』 /寫眞渡來のころ。東京：東京都写真美術館。函館: 函館美術館、1997年。対訳テキスト付きの展覧会カタログ。