ピーテル・スティーブンス2世

夜釣り

ピーテル・スティーブンス2世、またはペーター・スティーブンス2世[ 1 ]（1567年頃メヘレン生まれ、1626年以降プラハに居住）は、風景画で知られるフランドルの画家、素描家でした。彼はフランドルを離れ、プラハのルドルフ2世皇帝の宮廷で働きました[ 2 ] 。スティーブンスや他の芸術家による一連のロマンチックなボヘミア風景画に基づいて制作された版画の流通は、17世紀のフランドルとネーデルラントの風景画の発展に重要な影響を与えました[ 3 ]

生涯

ピーテル・スティーブンスの生涯については、記録がほとんど残っていません。[ 4 ]彼はおそらく1557年から1577年の間にメヘレンで生まれました。1550年から1570年の間に活躍した製図家、ピーテル・スティーブンス1世と血縁関係があったかどうかについては、情報がありません。[ 2 ]

カプリッチョ「都市の眺め（おそらくプラハ）」

1590年から1591年にかけて描かれたローマの風景画群は、彼が若い頃にイタリアを訪れたことを示唆するものと解釈されている。[ 4 ]しかし、これらの素描は粗雑で、おそらくヤン・ブリューゲル（父）の作品に基づいているため、彼が当時イタリアを訪れた証拠にはならない。しかし、1592年に描かれた彼の最初の成熟した作品はローマの風景画を描いていることから、彼がイタリアを訪れたのはそれより少し後のことかもしれない。[ 3 ]

1594年4月までに、スティーブンスはプラハで皇帝ルドルフ2世の宮廷画家に任命され、月給8ギルダーを受け取ったことが記録されている。[ 4 ]彼は、プラハの宮廷で活躍していた他の多くのフランドル人やオランダ人の芸術家、例えばルーラント・サヴェリ、パウルス・ファン・フィアーネン、ハンス・フリーデマン・デ・フリース、その息子パウル・フリーデマン・デ・フリース、フィリップス・ファン・デン・ボッシェと知り合いになったと思われる。[ 3 ] 1612年にルドルフが亡くなった後、スティーブンスはリヒテンシュタイン公カール1世に仕えたと思われる。[ 4 ]

宿屋と城のある山の谷

彼の死の時期と場所に関する詳細は不明である。1626年から1632年の間に亡くなったと推定される。1626年に息子シュロニェクの葬儀の際に彼の記録が最後に残されており、1632年には娘が彼の家を売却したが、その際に兄の代理人を要求したため、画家が既に死亡していたことが証明された。[ 2 ]

彼はアントン2世（彼の下で修行した）とピョートル3世の父であった。 [ 5 ]彼はメヘレンのマウルス・モレールス（2世）の叔父であり、モレールスはプラハで彼の下で学び、フランドルに戻ってからは歴史画家や肖像画家として成功した。[ 2 ] [ 6 ]彼の孫のうち2人もプラハで画家であった。[ 3 ]

作品

ピーテル・シュテフェンス2世は、主に風景画家であり、素描家でした。シュテフェンスの最も初期の作品は、1593年に制作された「宿屋と城のある山の谷」（ヘッセン・カッセル美術館蔵）です。この構図は非常に洗練された仕上がりで、おそらく彼が宮廷への職への応募を裏付けるために制作した作品でしょう。遠くの景色を完全に省略することで革新的となったこの絵画は、17世紀の牧歌的なクローズアップ風景の先駆けとなっています。同時代の人々は、おそらく、廃墟となった城、朽ちかけた宿屋、病弱な旅人たちがいる、閉ざされた沼地の谷の不気味さをより意識していたでしょう。彼らはおそらく、これらの細部を、世の邪悪さ、権力者の傲慢さ、そして罰を期待できる卑しい者の放縦さの象徴として理解していたでしょう。[ 7 ]

教会奉献の記念日の祝宴

初期の風景画には、 1594年の『教会奉献記念日の祝宴』（パリ、クストディア財団蔵）や1596年の『田園地帯のケルメス』（アントワープ王立美術館蔵）に見られるように、風俗的な要素が見られる。『教会奉献記念日の祝宴』は、教会奉献記念日を祝うために宿屋近くで開かれる賑やかな市を描いている。このような祝賀行事は実際には北方地方の伝統であるにもかかわらず、舞台はローマとされている。右手背景の教会は、フォルム・ボアリウムのサンタ・マリア・イン・コスメディン教会と同定されている。スティーヴンスはローマに行ったことはおそらくないため、ローマの細部の描写は他の画家の作品に頼ったに違いない。[ 8 ]

キリストの誘惑

これらの初期の作品は、ヘンドリック・ファン・クレーフェ3世、ハンス・ボル、ルーカス・ファン・ヴァルケンボルフ、パウル・ブリル、フランケンタール派などの同時代のフランドルの風景画家たちの作品のスタイルと明らかに結びついています。[ 3 ]

スティーブンスの作品の多くは、ロマンティックな性格の夜の風景を描いている。[ 9 ]これらの作品から、彼が光と大気の効果に興味を持っていることがわかる。良い例は、1600年頃の「夜釣り」 （美術史美術館）である。これは彼の素描においてさらに顕著で、ペンとダークブラウンまたは黒のインクに濃い青のウォッシュを使った初期の素描から、ブラシと柔らかな色調の組み合わせへと明らかに移行している。ブリューゲルも同様のウォッシュ技法を好んでいたため、1604年のヤン・ブリューゲルのプラハ訪問が変化に影響を与えた可能性がある。ヤン・ブリューゲルの影響は、人物のボリューム感の向上と統合の改善にも表れている。彼は1604年頃、ブリュッセル、ローマ、ナポリ、プラハ周辺の風景を番号付きで連作したが、おそらくは版画にすることを意図していたと思われる。

秋、スティーブンスによるアエギディウス・サデラー

スティーブンスやヤン・ブリューゲルらによる風景画のデザインは、帝国工房で硬石に複製され、「フィレンツェのモザイク」として豪華な家具の装飾に使用されました。スティーブンスは、当時の名声は、エギディウス・サデラー、ヘンドリック・ホンディウス1世、イザーク・マヨール、ヨハンネス・バーラといった様々な彫刻家による複製によるものだと感謝していました。スティーブンスらのデザインを基にプラハで彫刻されたサデラーのロマンティックなボヘミアの森の風景画シリーズは、17世紀のオランダとフランドルの風景画の発展において重要な要素を形成しました。[ 3 ]サデラーはまた、ピーテル・スティーブンスのデザインを基にした『四季』と『十二ヶ月』も出版しました。 [ 10 ]

参考文献

  1. ^名前の異称：ピーター・スティーブンス2世、ピーター・スティーブンス（II）、ピーター・ステーヴェンス（II）、ピーター・ステファニ（II）、ピーター・ステファン（II）、ピーター・ステフェンス（II）、ピーター・ステファン（II）、ピーター・ステファニ（II）、ピーター・スティーブンス（II）、ピーター・スティーブンス（II）。プラハ宮廷に関する文献では、彼の名前は常に「ピーター」または「ペッター」と表記され、通常は「ペトリス」または「ペーター」と署名しています
  2. ^ a b c dオランダ美術史研究所のピーテル・スティーブンス（II）（オランダ語）
  3. ^ a b c d e fアン・ズウォロ. 「スティーブンス、ピーター」. グローブ・アート・オンライン. オックスフォード・アート・オンライン. オックスフォード大学出版局. ウェブ. 2022年3月21日
  4. ^ a b c dクリスティーズのピーター・スティーブンス
  5. ^プラハの画家アントン・スティーブンスについての詳細は、シュテパン・ヴァーハとラドカ・ハイスレロヴァー、ヴェ・スティヌ・カルラ・シュクレティを参照。 Pražští malíři v letech 1635–1680。アントニン・スティーヴンス、ヤン・ベドジフ・ヘス、マチェイ・ジンプレヒト[=カレル・シュクレタの影で。 1635 ～ 1680 年のプラハの画家。アントン・スティーブンス、ヨハン・フリードリヒ・ヘス、マティアス・ジンプレヒト]。プラハ: アカデミア、 2017。ISBN 978-80-200-2801-3
  6. ^オランダ美術史研究所のモーラス・モレールズ（II）
  7. ^ピーテル・シュテファンス2世『カッセルのヘッセン美術館所蔵の宿屋と城のある山間の谷』（ドイツ語）
  8. ^ピーター・スティーブンス、フォンダシオン・クストディアでの教会奉献記念日の祝宴
  9. ^マルガリータ・ラッセル『海のビジョン：ヘンドリック・C・ヴルームとオランダ海洋画の起源』ブリル・アーカイブ、1983年、21～23ページ
  10. ^クリスティーン・ヴァン・モルダース。 「サデラー」グローブアートオンライン。オックスフォードアートオンライン。オックスフォード大学出版局。ウェブ。 2015 年 3 月 21 日
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