金の鎖を持つ若い男の肖像

金の鎖を持つ若い男の肖像（*新しいひげを生やした自画像*）
金の鎖を持つ若い男の肖像（新しいひげを生やした自画像）
アーティスト	レンブラント
年	1635
タイプ	木に油彩
寸法	57 cm × 44 cm（22インチ × 17インチ）
位置	サンパウロ美術館、サンパウロ

『金の鎖をつけた若い男の肖像』は、オランダの画家レンブラントの作とされる油絵です。1635年に署名と日付が記されており、伝統的に自画像（『髭を立てた自画像』または『金の鎖をつけた自画像』という題名で）と考えられてきましたが、現代の批評家はこの説に異議を唱える傾向があります。

この作品がレンブラントの作と認められていることは、17世紀に遡る様々な文書やグラフィック・レコードによって裏付けられています。しかし、 1989年にレンブラント研究プロジェクトが発表した報告書では、この作品はオランダの巨匠の「サークル」に属するものとされました。この新たな分類は物議を醸し、ピエトロ・マリア・バルディやルイス・マルケスをはじめとする専門家が異議を唱え、レンブラントが作者であると主張しました。現在、この作品はサンパウロ美術館に所蔵されています。

絵画

金の鎖をつけた若い男は、鑑賞者をまっすぐに見つめ、表情からは控えめな雰囲気と、どこか遠くを見つめる憂鬱さが感じられます。彼は勤勉な労働者で、単色の背景に、同じ色合いの照明の変化が映える、ニュートラルな色調を背景に際立っています。首にはV字型の金の鎖が巻かれ、胸元まで垂れ下がっています。この人物はアクセサリーを身に着けており、バックキャップと重厚な織りのショールを羽織っています。

この作品の形式は異例である。複製が存在することから、肖像画は元々長方形で、寸法は若干大きかったことが示唆されている。^{[ 1 ]}作品は現在、状態が悪く、オリジナルの絵画要素が一部重なり合っている箇所がある。右肩には「レンブラント」という署名があり、赤外線でのみ判読可能である。

肖像画ですか、それとも自画像ですか?

レンブラントの作品であるという説と同じくらい古くから、この作品は1635年頃に完成した自画像だという説がある。20世紀後半からは、同時期に描かれた他の自画像に基づいて、多くの歴史家がこの仮説に異議を唱えてきた。

クルト・バウフが最初の人物です。1966年、このドイツの歴史家はこの肖像画の伝統的な同定に疑問を呈し、「豪華な衣装を着た若者たち」（Junger Mann in Reicher Tracht ）という一般的な題名を作品に用いることを提案しました。2年後、ホルスト・ゲルソンがバウフの疑念を支持し、続いてパオロ・レカルダーノ（1969年）、クリストファー・ライト（1981年）がバウフの疑念を支持しました。

1989年、レンブラント研究プロジェクトの見解は、この作品が自画像であるという仮説に反論しただけでなく、レンブラントの作品であるという主張も否定しました。ルイス・マルケスは、作者に関するこの見解に異論を唱えつつも、この作品が自画像である可能性は「極めて低い」という従来の仮説を支持し、サンパウロ美術館所蔵のこの肖像画と、ルーブル美術館と絵画館所蔵の1630年代の2点の自画像を比較すると、その類似点は基本的に当時の肖像画に特徴的な特徴であることが明らかになったと付け加えています。

認定

この作品とレンブラントの作者を記した最初の登録は17世紀に遡ります。サンパウロ美術館所蔵の肖像画は、レンブラントの直弟子であるフェルディナンド・ボルの作品に複製されました。この作品の18世紀の版画も少なくとも3点制作されており、1点はピーテル・ファン・ブレーク、1点はマレー、そしてもう1点はヨハン・ゲオルク・ヘルテル2世によるものです。3点全てに「Rembrandt pinxit」（レンブラントが描いた）という銘文が刻まれています。歴史学では、この肖像画は少なくとも1822年以降のレンブラントの絵画の伝記、編集物、カタログに掲載されています。キャンバスが画家の傑作の1つであるとの言及は数多くあり (ジョン・スミス、1836年、カレル・フォスマー、1877年など)、ウィリアム・ホガースなどの他の有名な芸術家によって制作されたかなりの数の古い模写や描写によっても証明されています。

1968年、ガーソンはレンブラントへの認定は「完全には説得力がない」と述べ、1983年にはヴェルナー・スモフスキーがこの肖像画の画家としてゴヴァルト・フリンクの名前を挙げた。しかし、伝統的な認定と矛盾する意見が形成されたのは1989年になってからだった。その年、この作品は、オランダを拠点とする専門家委員会であるレンブラント研究プロジェクトのメンバーによって分析され、レンブラントの既知のすべての絵画の真贋を判定した。委員会の判断は、オランダの巨匠への認定を否定し、代わりに「レンブラントサークル」の作品とするというものだった。

論争が巻き起こった。同年、歴史家ピエトロ・マリア・バルディは委員会の決定に異議を唱えた。3年後、彼はこの肖像画は「傑作」であるという自身の見解を改めて表明し、「多くの海外の美術館が委員会の判断を信じようとしない」と指摘した。実際、ニューヨーク市のフリック・コレクションなどの機関や、サイモン・シャマなどの専門家は委員会の決定を否定し、レンブラント委員会は多くの認定を改訂した（2005年には、「レンブラント・サークル」に帰属するとされていた4点の絵画が、委員会によってレンブラントの自筆作品として再出版された）。

1998年、ユニカンプ美術史教授のルイス・マルケス氏も委員会の判断に異議を唱え、委員会の分析で無視された一連の要素を挙げ、それらの要素は「作品をレンブラントの活動の範囲から遠ざける」と指摘した。マルケス氏は、肖像画の真正性、そして委員会が無視した署名の真正性に関するより具体的な分析を得るには、科学的な検証が必要であるとさえ指摘した。マルケス氏は、この肖像画が過去に享受していた名声もまた、少なくともレンブラントのスタジオにおいては、その起源を強く示唆するものであることを念頭に置いていた。

上記のほかにも、コルネリス・ホフステーデ・デ・グロート、アブラハム・ブレディウス、ヘンドリック・エンノ・ファン・ゲルダー、エグバート・ハヴェルカンプ・ベゲマン、クリストファー・ブラウンなどによって、またグスタフ・フリードリヒ・ワーゲンを除く 20 世紀以前のすべての専門批評家によって、多かれ少なかれ確信を持ってこの作品はレンブラントの作品であるとされていました。

その他のバージョンと描写

すでに述べた絵画に加え、サンパウロ美術館所蔵のこの絵画は、イギリスの彫刻家・画家ウィリアム・ホガースによる1755年の『ジョン・パインの肖像画』のインスピレーションの源となった。この肖像は現在、カナダのフレデリクトンのビーバーブルック美術館に所蔵されている。この情報は、1985年に同美術館の学芸員がピエトロ・マリア・バルディに宛てた手紙の中で明らかにされている。

この肖像画には様々な複製が存在する。クリストファー・ライトは、サンパウロ美術館所蔵の作品と比べて質が高く、衣服の描写に若干の違いがある点が特に際立っていると指摘した。この作品は1960年代にはアムステルダムの美術市場に出回っていたが、現在の所在は不明である。

レンブラントの才能ある弟子、フェルディナンド・ボルによる作品の記録も残っており、サンパウロ美術館所蔵の作品を忠実に再現しています。フェルディナンド・ボルは1635年から1637年の間、レンブラントのアトリエに頻繁に通っていました。これは「金の鎖をつけた若い男の肖像」の制作時期と一般的に考えられている時期と一致しており、ルイス・マルケスによれば、このことからこの絵画が少なくともレンブラントのアトリエにあったことが示唆されます。

参照

参考文献

^ MASPカタログ

参考文献

Historia de Museu de Arte de São Paulo、Bardi、Pietro Maria、Instituto Quadrante、サンパウロ、1992 23-29 p.
サンパウロアシスシャトーブリアン美術館、マルケス、ルイス、A.ベソリ、イベリカ半島アルテ、サンパウロ、プレミオ、1988 年、113-117 ページ。

外部リンク

[1] MASPカタログ

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