『Presença』号の表紙 | |
| 形式 | 雑誌 |
|---|---|
| 創設者 | ジョアン・ガスパール・ソモエス・ ブランキーニョ・ダ・フォンセカ |
| 設立 | 1927 |
| 創刊 | 1927年3月10日 |
| 最終号 | 1940 |
| 国 | ポルトガル |
| 言語 | ポルトガル語 |
『Presença - Folha de Arte e Crítica』(「プレゼンス: 芸術と批評のジャーナル」)は、 1927 年 3 月 10 日から 1940 年までコインブラで発行され、存続期間中に合計 54 号を発行したポルトガルの雑誌です。
『プレセンサ』は影響力のある雑誌でした。ジョアン・ガスパール・ソモンエスとブランキーニョ・ダ・フォンセカは1927 年にこの雑誌を創刊し[ 1 ] 、ホセ・レジオと並んで主なディレクターを務めました。ブランキーニョ・ダ・フォンセカは、創作の自由に対する懸念から1930年の第27号を最後に雑誌を去ったが、これはレジオが雑誌への関与を強めたことへの反応と見られていた。
1930年に発行された第27号以降、雑誌の編集は三分化され、 1938年にはアドルフォ・カサイス・モンテイロが加わりました。翌年、誌面構成が改訂され、ページ数を増やすために拡大されました。また、一時的に編集長としてアルベルト・デ・セルパが秘書として加わり、1939年11月号と1940年2月号の2冊が発行されました。しかし、『プレセンサ』は最終的に、シモンエスとモンテイロのイデオロギー対立により解散しました。
プレセンサで出版された作家には、アドルフォ・コレイア・ロシャ(後にミゲル・トルガというペンネームで知られる)、アキリーノ・リベイロ、エドムンド・デ・ベッテンコート、カルロス・ケイロス、フリオ/サウル・ディアス、そして「プレセンサ世代」または「プレセンシスタ」として知られるようになる全世代の詩人、散文家、年金受給者、造形芸術家が含まれていた。芸術への重点は二の次でしたが、プレセンサはディオゴ・デ・マセド、ホセ・レジオらによる芸術に関するエッセイを掲載し、同誌は1930年の第一回独立サロンを支持すると主張しました。アルマダ・ネグレイロス、フリオ・ディオゴ・デ・マセド、ドルディオ・ゴメス、サラ・アフォンソ、アルリンド・ビセンテ、ベルナルド・マルケス、マリオなど、数多くの芸術家がこの雑誌に寄稿しました。エロイ、ジョアン・カルロス、パウロ・フェレイラ、ベントゥーラ・ポルフィリオ、アルパス・セネス、マリア・ヘレナ・ヴィエイラ・ダ・シルバ(1940年)。[ 2 ]

プレセンサは、アカデミズムと日常的なジャーナリズムに反対し、より自由でより生き生きとした文学スタイルの創造を擁護した。それは批評を優先し、集団よりも個人を、社会的な側面よりも内なる心理を、そして理性よりも直観を重んじました。雑誌『オルフェ』のアーティストたちを「巨匠」として紹介し(その多くはプレセンサにも貢献した)、プレセンサはモダニズムの第二段階を発展させる上で重要な役割を果たし、その前任者よりも批判的かつ理論的になるはずだった。この批判的精神は、雑誌の創設者であり、ホセ・バセラル、ホセ・マリーニョ、デルフィム・サントス、サウル・ディアス、ファウスト・ホセ、フランシスコ・ブガリョ、アルベルト・デ・セルパ、ルイス・デ・モンタルヴォル・マリオ・サー、ラウル・レアル、アントニオ・ボットらとともに雑誌の教義に大きく貢献したアルバーノ・ノゲイラとギレルメ・デ・カスティーリョからもたらされたものである。
この雑誌には、 フェルナンド・ペソア、マリオ・デ・サ=カルネイロ、アルマダ・ネグレイロス、アフォンソ・ドゥアルテ、アントニオ・デ・ソウザ、イレーナ・リスボア、ビトリーノ・ネメシオ、ペドロ・オメム・デ・メロ、トマス・デ・フィゲイレド、オラボ・デ・エサ・レアルなど、モダニズムに関連する作家が掲載されていました。これらの作家は主に詩(ある種の「プロヴァンス的な抒情主義」が特徴)を寄稿しており、 『オルフェ』の監督だったアントニオ・デ・ナバロによって同誌に持ち込まれた。
この詩は「プレゼンティスト」を特徴とし、アマリア・ロドリゲスが歌ったコインブラの歌とファドの歌詞に基づいている。
この雑誌はまた、マルセル・プルースト、アンドレ・ジッド、ポール・ヴァレリー、ギヨーム・アポリネール、ピランデッロなど20世紀初頭のヨーロッパの作家の主要作品も再出版した。
この雑誌は、公式の取り組み以外にも、ブラジルの作家や詩人との文学交流を促進した。