ラウフ・イェクタ

ラウフ・イェクタ・ベイ

ラウフ・イェクタ・ベイ（1871年3月27日 - 1935年1月8日）は、トルコの音楽家、音楽学者、音楽評論家であった。メヴレヴィー派のダルヴィーシュ（托鉢僧）であり、ネイゼン（トルコのフルート奏者）でもあった。

バイオグラフィー

ラウフ・イェクタは1871年3月27日、トルコのイスタンブール、アクサライ地区で、父アフメド・アリフ・ベイの子として生まれました。本名はメフメド・ラウフでしたが、後にラウフ・イェクタをペンネームとして採用しました。ラウフ・イェクタはフランス語、アラビア語、ペルシア語の3言語を話しました。彼は政府職員でした。ゼリハ・ハンはラウフ・イェクタ・ベイと結婚し、2人の息子と2人の娘をもうけました。

トルコ古典音楽理論への貢献

イェクタは、西洋語で入手可能なトルコ古典音楽に関する最初の現代的な記述を書きました（Raouf Yekta Bey、「La musique turque」、Encyclopedie de la musique et dictionnaire du Conservatoire 、 Albert Lavignac編、Première party、Vol V、2945 ～ 3064 頁、パリ、1​​922 年）。この百科事典の記事で彼は音程、モード、リズムに重点を置き、約 73 の音楽例を引用しました。

彼は音楽書（あるいは百科事典記事）の中で、改良されたヨーロッパ記譜法を紹介した。イェクタの記譜法は、トルコの旋法に必要な微分音の抑揚を表現するために、様々な臨時記号を用いていた。彼の記譜法は、書物を必要としない師弟制度を通して彼が学んだ音楽の原音に近いものであった。この記譜法はメシュクと呼ばれていた。『ラ・ミュージック・トルコ』は、トルコ音楽の調性体系をヨーロッパ人に紹介することを目的としていた。この目的のために、彼はよく知られた30のマカムを用いて、30の短いセイール（特定の旋法、すなわちマカムの音楽的表現）の例を作曲した。彼はトルコ音楽体系の起源を古代ギリシャ理論、特にアル・ファラービーによってアラビア語に翻訳されたものに由来すると述べている。彼は明らかに、トルコにおいて彼以前の誰よりも深くトルコ音楽を研究していた。本書の中で彼は、トルコ音楽の幅広い調性範囲を包含するために、ヨーロッパの音楽理論の改革を検討するようヨーロッパ人に勧めている。彼はこう述べている。「ヨーロッパ人の耳は、長音階と短音階以上のものを楽しめるはずだ。西洋は今こそ音楽の一般理論を作り上げ、東洋の祖先が守り続けてきた貴重な宝物で和声を豊かにすべき時だ」。これはトルコで文化革命が起こる数年前のことだが、この革命はラウフ・イェクタの提言とは正反対の結果をもたらし、トルコの音楽はヨーロッパの音楽観に合わせるために堕落した。メシュク制度は廃止され、ヨーロッパ式の音楽アカデミーが導入された。A・ウェンハム＝プロッサー博士著『ルミの音楽』（ISBN 978-0-9571665-0-9）を参照。

彼の記譜法は、1920年代から1930年代にかけてイスタンブール音楽院の公式出版物に使用されました。^{[ 1 ]}

現代のトルコ古典音楽理論は、ヨーロッパ音楽を研究し、ラウフ・イェクタ・システムを無視したスーフィ・エズギ博士（1869～1962年）とH・サデッティン・アレルの共同研究の成果です。A・ウェンハム＝プロッサー博士（DProf., MA）著『ルミの音楽』（ISBN 978-0-9571665-0-9）を参照。エズギ・アレル・システムは、音楽理論における多くの重要な音符の喪失を招き、古代トルコ音楽本来の独特の魅力を失わせました。A・ウェンハム＝プロッサー博士（DProf., MA）著『ルミの音楽』（ISBN 978-0-9571665-0-9）を参照。

パフォーマーとしてのキャリア

イェクタはメヴレヴィの式典でしばしばネイゼンとして演奏した。彼はイスタンブールのイェニカプ・テケの僧侶でした。

注記

1. Signell, Karl L. (1977). Makam: Modal Practice in Turkish Art Music . Seattle, Washington: Asian Music Publications: University of Washington. ISBN 0-913360-07-4。

参考文献

• Turkmusikisi.com –ラウフ・イェクタ・ベイの伝記（トルコ語）