拒絶された演説

『拒絶された演説』の著者、ジェームズ・スミスとホレス・スミス

『拒絶された住所』は、ジェームズとホレス・スミス兄弟が1812年に出版したパロディ集です。当時の詩人たちのスタイルで単一の主題に焦点を当てた18世紀のパスティーシュの流れを汲む本書には、同時代の作家を題材にした21の温厚なパスティーシュが収録されています。この本の人気は、後に同様の作品が数多く出版されるきっかけとなりました。

先駆者

パロディは長年続く文学ジャンルですが、アウグストゥス時代の擬英雄劇は、小さなものを大きなものと比較するという価値観の反転を、叙事詩のスタイルを脱構築する風刺的な道具として用い、パロディと領域を共有し始めました。^{[ 1 ]}後のユーモラスな戦術は、擬英雄劇のような連続した物語に代わるものとして、様々な作家のスタイルの詩を単一の擬叙事詩的な主題に適用することでした。このアプローチの究極の先駆者は、1736年に初めて出版されたアイザック・ブラウンの小品『六人の作家を模倣したパイプタバコ』とされています。 ^{[ 2 ]}この場合、コリー・シバー、アンブローズ・フィリップス、ジェームズ・トムソン、エドワード・ヤング、アレクサンダー・ポープ、ジョナサン・スウィフトといった詩人たちが、一連の温厚なパロディのバリエーションの中心として使われました^{[ 3 ]}これらの詩の人気は、その後の多くの版や、数十年後の詩集に再録されたことからも明らかである。

1790年代の政治紛争において、パロディを武器として用いることで、この傾向に新たな方向性がもたらされた。これは特に反ジャコバン派と結び付けられ、自由主義的な傾向を持つ詩人の作品が風刺的なユーモアで扱われた。1800年には、こうしたパロディのアンソロジー『反ジャコバン派の詩』が出版され、その人気によりその後数十年にわたり頻繁な版を重ねた。^{[ 4 ]}標的となった詩人の氏名は一般的には明示されないものの、序文や注釈、時には冒頭の引用によって手がかりが示されることが多い。ロバート・サウジーは、この週刊誌の初期号で特に大きな犠牲者となり、彼の高尚な感情は滑稽な感傷へと貶められた。「国王殺しのヘンリー・マーティンが30年間投獄されたチェプストウ城の居室への碑文」は、ニューゲート刑務所の酔っ払いの「見習い殺しのエリザベス・ブラウンリッグ」（I）の独房に置き換えられた。そして、実験的な韻律で表現されたサウジーの人道的なテーマは、「人類の友とナイフ研ぎ師」(II) ^{[ 5 ]}と破壊的な「兵士の友」(V) として書き直された。

後期の作品群は、詩の装いによって大衆に受け入れられることを目指し、思索的な哲学・科学作品をターゲットとした。リチャード・ペイン・ナイトの『市民社会の進歩』（1796年）は、風刺的な『人間の進歩』（XV、XVI、XXI）となった。これは後に、架空の「セント・メアリー・アクスのヒギンズ氏」の作とされ、彼は『三角形の愛』（XXIII、XXIV、XXVI）の著者でもある。これはエラスムス・ダーウィンの詩論文『植物の愛』（1791年）のパロディで、ガリア愛好家のプロパガンダが織り交ぜられている。彼はまた、『ローバーズ』（XXX - XXXI）の著者としても再登場する。これは、当時のドイツの人気メロドラマの翻訳に基づいたと思われる模倣である。

拒絶された演説

『反ジャコバン派』におけるパロディの焦点は詩から劇へと広がり、 1812年の『落選演説』では散文作品も標的にされた。この刊行のきっかけとなったのは、火災で焼失したドルリー・レーン劇場の再開館式典で行われる演説を新聞で公募したことだ。応募された演説はどれも最終的に不合格となり、バイロン卿に特別に執筆を依頼された。しかし、コンペの結果を聞いたジェームズとホレスのスミス兄弟は、当時の作家のパロディ集を企画し、落選作として劇場の開館に合わせて出版しようとした。^{[ 6 ]}

『拒否された演説: あるいは、新しい詩劇場』と題されたこの本の内容は次の通りです。

番号	タイトル	仮著者	執筆者
私	忠誠のほとばしり	WTF（ウィリアム・トーマス・フィッツジェラルド）	ホレス・スミス
II	赤ちゃんの誕生	WW (ウィリアム・ワーズワース)	ジェームズ・スミス
III	フェニックスのない住所	STP：真に拒否された住所	ホレス・スミス
IV	誰が得をするのか？	B卿（バイロン卿）	ジェームズとホレス
V	ハンプシャーの農家の住所	WC (ウィリアム・コベット)	ジェームズ
6	生きた輝き	TM (トーマス・ムーア)	ホレス
VII	再建	RS (ロバート・サウジー)	ジェームズ
VIII	ドゥルーリーの挽歌	デラ・クルスカンの詩人、ローラ・マチルダ[ 7 ]	ホレス
IX	ドルリー・レーン物語	WS（ウォルター・スコット）	ホレス
X	ジョンソンの幽霊	サミュエル・ジョンソン	ホレス
XI	美しき焼夷弾	Hon. WS (ウィリアム・ロバート・スペンサー)	ホレス
12	ファイア・アンド・エール	MGL（マシュー・グレゴリー・ルイス）	ホレス
XIII	プレイハウス・ミュージング	STC（サミュエル・テイラー・コールリッジ）	ジェームズ
XIV	ドルリー・レーン・ハスティングス	「ピクニック詩人による新しいハーフペニーバラード」	ジェームズ
XV	建築の原子	「B博士による翻訳」（トーマス・バスビー）	ホレス
16	劇的な警鐘	「MP編集長による」（モーニング・ポスト）	ジェームズ
17	劇場	GC牧師（ジョージ・クラッブ）	ジェームズ
18	マクベス トラベスティ	モムス・メドラー（ウィリアム・シェイクスピア）	ジェームズ
19	見知らぬトラベスティ	モムス・メドラー（アウグスト・フォン・コッツェビュー）	ジェームズ
XX	ジョージ・バーンウェルのトラベスティ	モマス・メドラー（ジョージ・リロ）	ジェームズ
XXI	パンチの神格化	TH（セオドア・フック）	ホレス

この作品はすぐに成功を収めた。バイロンは『誰が喜ぶのか』の中で『チャイルド・ハロルドの巡礼』が茶番劇であることを知ったとき、出版社にこう伝えてほしいと頼んだ。「著者に、私が彼を許すと伝えてください。彼は私たちの20倍も風刺的な詩人だったでしょう。彼の模倣はホーキンス・ブラウンの有名な模倣に全く劣らないと思います」^{[ 8 ]} 。フランシス・ジェフリーは後に『エディンバラ・レビュー』誌に寄稿し、この作品の系譜にもう一つの流れがあることに気づいた。「 『反ジャコバン派の詩』の出版以来、これに匹敵するものは見たことがない」^{[ 9 ] 。}

バイロンの同情は理解できる。なぜなら、わずか3年前には、彼自身の風刺詩『イングランドの詩人とスコットランドの評論家たち』の中で、スミス夫妻と同じような標的を痛烈に批判していたからだ。^{[ 10 ]}冒頭の行には、拒絶された演説と同じ位置にアポストロフィが付けられ、「当時の最も優れた忠誠派詩人の一人」であるフィッツジェラルドが登場する。^{[ 11 ]}

まだ聞かなければならないのか？ - 嗄れた声でフィッツジェラルドが叫ぶ居酒屋の広間で軋む二行連句？

ロバート・サウジーの「冗長すぎる」英雄譚や、ウォルター・スコットの「陳腐なロマンス」もまた非難の的となっている。後者は『却下演説』の中で、主人公をクラッターバック、マギンズ、ヒギンボトムといった庶民的な名前に置き換えるという、英雄を装ったトリックによって、その魅力を失っている。『抒情詩集』の共著者であるワーズワースもまた、その「子供じみた詩」ゆえに退けられている。ワーズワースは、ジェームズ・スミスが「赤ん坊のデビュー」でパロディ化した。また、コールリッジは、バイロンが「若い驢馬に」という演説で「耳の長い種類の桂冠詩人」と揶揄したが、『却下演説』の中では、コールリッジは同じ主題から「劇場の思索」へと移行している。もう一つのよくある批判対象は、「幽霊屋敷のルイス」である。しかし、バイロンは、ジェームズ・スミスが平凡な「自然への真実」を批判したのに比べ、クラッブをより高く評価していた。

続編

パロディによって巻き起こった楽しい議論に乗じて、ある進取の気性に富んだ出版社が、実際に落選した作品の選集を出版しました。^{[ 12 ]}序文には、バイロン卿が特別に依頼した、実際の落選作品のオープニングでの演説が添えられています。マンスリー・レビュー誌は、新作の「感傷的な十音節の退屈さの寄せ集め」の中に、フィッツジェラルドやバスビー博士など、スミス兄弟によってすでにパロディ化されていた犠牲者を特定し、委員会の当初の却下決定を心から支持しました。^{[ 13 ]}

スミス兄弟の作品の模倣は、すぐに『「却下された演説」の続編、あるいは小詩劇場』（1813年）へと続いた。^{[ 14 ]}これも標的をイニシャルの下に隠しており、当時の文学的熱狂を同様に狙っていた。ロバート・ブルームフィールドによる労働者階級の抒情詩に続き、そのような作品の擁護者カペル・ロフトによる「平民の才能」擁護（6-26ページ）、アナ・レティシア・バーボールドによる子供向けの詩（61ページ）、多くの模倣を受けたオシアンによる散文詩（75-79ページ）、ウィリアム・ライル・ボウルズによる感性的なソネット連作（80-82ページ）などである。『マンスリー・レビュー』誌は、軽蔑的な批評の中で、親切にもこれらの犠牲者を特定した。^{[ 15 ]}

同年、ウィリアム・スタンリーの茶番劇『拒絶された演説：あるいはエール王の勝利』が出版され、序文で「『詩の劇場』にその存在を負っている」と宣言している。^{[ 16 ]}劇中では、様々な典型的な詩人たちが劇場の外の通りに群がり、コンクールへの応募作品を上映するよう熱狂している。茶番劇の標的には、オリジナルの『拒絶された演説』におけるフィッツジェラルドの演説の冒頭部分や、ナンシー・ドリューの童話（ワーズワースの作者名をウィナンダーミア氏に偽装）などがある。

世紀の終わりには、学術誌「Notes and Queries」に他の文学パロディのリストが掲載されたが、^{[ 17 ]}その中には「Rejected Addresses」の後継作がさらに2つ挙げられる。ピーター・ジョージ・パットモアの「Rejected Articles」（1826年）は散文版で、当時の雑誌の記事のスタイルを模倣したもので、スミス兄弟自身や、彼らの初期の作品の標的であったウィリアム・コベットが登場する。^{[ 18 ]}もう1つの後継作はウィリアム・フレデリック・ディーコンの「Warreniana」（1824年）で、散文と詩が混在し、共通の焦点として市販の黒染め製品の広告が取り上げられている。取り上げられている詩作品には、WWの「オールド・カンバーランド・ペドラー」、RSの「カルメン・トライアンフェール」、B卿の「チャイルドの巡礼」、STCの「夢：心理的な好奇心」、WS卿の「ブレントフォード・グリーンの戦い」などがある^{[ 19 ]。}

参考文献

1. グレゴリー・G・コロンブ『真実のデザイン：アウグストゥス風叙事詩の詩学』ペンシルベニア州立大学出版局、1992年、 44-7頁
2. ニル・コルクト『中世からポストモダンまでのパロディの種類』ピーター・ラング 2009年、 50ページ
3. Googleブックスで入手可能な第3版。この版では、ラテン語タグに関する注釈を用いて、詩の対象となる文体的特徴が示されています。後に雑集に再掲載された際には、しばしば作者名が揶揄されて追加されました。
4. 1854年の注釈付き版
5. これは、ジェームズ・ギルレイの漫画の題材でもあり、テキストを描いている。
6. プロジェクト・グーテンベルクで拒否されたアドレス
7. ロマンティック・パロディー、1797-1831、フェアリー・ディキンソン大学、1992年、 39ページ
8. 「私の時代に有名だった」バイロンの手紙と日記（レスリー・A・マルシャン編）、ハーバード大学出版局、1973年、第2巻、228ページ
9. 1812年11月のエディンバラ・レビューから引用、 1875年に再版された『Rejected Addresses』より
10. バイロン卿著作集（1903年）、第1巻、291ページ以降
11. ティモシー・ジェンクス、「英雄の争い：ネルソン提督の葬儀」『英国研究ジャーナル』第39巻第4号（2000年10月）、422ページ。
12. 1812年にロンドンのドルリーレーン劇場の運営委員会に提出された真正の拒否演説
13. 月刊評論、第70巻（1813年）、 184-7ページ
14. 別の著者による「拒否されたアドレス」の続編
15. マンスリー・レビューLXX (1813)、187-189ページ
16. The Rejected Addresses、ロンドン
17. N & Q、第 4 シリーズ 7、1871年 1 月 7 日、pp.15-16
18. デイビッド・G・スチュワート、「PG・パトモアの却下された記事と雑誌市場のイメージ」
19. Warreniana、アメリカ版（クリブ付き）