血縁者
| 血縁者 | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2017年9月29日 ( 2017-09-29 ) | |||
| スタジオ | 64サウンド（ロサンゼルス） | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 43 : 35 | |||
| ラベル | ドミノ | |||
| プロデューサー | プロトマーティアとソニー・ディペリー | |||
| 先殉教者年表 | ||||
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| 親族からの独身者 | ||||
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『Relatives in Descent』（レラティブズ・イン・ディセント）は、アメリカのポストパンクバンド、プロトマーティアが2017年9月29日にリリースした4枚目のスタジオアルバムである。ドミノ・レコーディング・カンパニーから初めてリリースされた本作は、前作よりもはるかにダークで哲学的な作品となっている。歌詞はコンセプトアルバムではないものの[ 1 ] 、多くの曲がシームレスに繋がるように制作されている。『Relatives in Descent』はリリースと同時に批評家から絶賛され、多くの出版物で年間ベストアルバムの一つに挙げられている。
録音
バンドはこのアルバムの共同プロデューサーとして、アニマル・コレクティヴでの活動で知られるソニー・ディペリーを雇った。インタビューで、リードシンガーのジョー・ケイシーは「以前の2枚のアルバムとは違う場所でレコーディングしたいと思っていた。マンネリ化しないようにするためだ。[...] ソニーの素晴らしいところは、私たちのやりたいことを非常に忠実に守ってくれたことだ」と語っている。[ 2 ]また、バンドは「暖かい場所でレコーディングしたいと思っていたので、カリフォルニアに行った。普段はミシガンでレコーディングしているが、ここは寒い」とも語っている。[ 2 ]ケイシーによると、レコーディング場所の変更は、以前よりも複雑な曲を作るのにも役立ったという。[ 2 ]
ギタリストのグレッグ・アヒーは「レインコーツの『オディシェイプ』というレコードで聴いたある特定のヴァイオリンの音色にすっかり魅了され、それからヴァイオリンをレコードに取り入れたいと言い出したんです。最初聴いた時は、みんな『ああ、これはうまくいくかな』って思ったんです」[ 2 ]。彼はまた、マイカ・レヴィの『アンダー・ザ・スキン』のスコアにも影響を受けています。[ 3 ]アルバムの方向性について尋ねられると、ケイシーはこう答えました。「このレコードは、たくさんのツアーを終えてツアーを終えたばかりの頃でした。たくさんの痛みや苦しみがあったので、内臓や体調不良についてたくさん触れました。ツアーの後、家も浸水しました。それまでは煙と埃の臭いが漂っていました。今はそれにカビ臭さも加わって、これらの感覚と臭いがレコードに影響を与えているんです」[ 2 ] 。
コンテンツ
スタイル
4枚目のアルバムで、バンドはより柔軟でコントラストに富みながらも、相変わらず心を掴む表現様式へと向かっている。それは、Protomartyr独自のポスト・ポストパンクだ。その拡張された語彙には、容赦ないミニマリズムの反復、メロディアス（それでいて依然としてギザギザ）なギターリード、明瞭さと歪みの緻密なグラデーション、トラックを巧みに繋ぐバイオリンのパート、そして度々方向転換する曲構成などが含まれる。
グレッグ・コットは楽器について次のように述べている。[ 4 ]
グレッグ・アヒーのギターがアレンジを奇襲する。「A Private Understanding」と「Windsor Hum」では静寂から飛び出し、力強く響き渡る。ベーシストのスコット・デイヴィッドソンは、メロディーを力強く押し出すべき時と、安定したリズムで混沌を支えるべき時を熟知している。ドラマーのアレックス・レナードは、ケイシーの演奏を圧倒するのではなく、むしろそれを補完し、正確でありながらも広がりのあるタッチで演奏している。
テーマ
NPRによると、このアルバムは「人間であるとはどういうことか？真実とは何なのか？善と悪の本質とは何なのか？」という人生の最も難しい質問に取り組む、歌詞が濃密で哲学的な[...]曲のコレクション」です。[ 5 ]ケイシーはアルバムを「反トランプアルバム[...]このアルバムが以前のアルバムよりも政治的だとは思わないが、人々がより注目しているのは、それが絶え間ない攻撃であるためである」[ 6 ]にもかかわらず、「選挙後のアメリカの情報に半分浸っている」。[ 7 ]「A Private Understanding」は「悲惨な状況についてのほぼ世界的な宣言（終末論的なトランペットまで）であり、砂漠のイエスの幻視とフリント水危機に言及している。[ 7 ]「Here is The Thing」は「同じ感情の繰り返しだが、より個人的、地域的な視点で」であり、タイトルの「Thing」は「人類を犠牲にした自由な資本主義」である。 [ 5 ]「My Children」という曲は「遺産と私たちが後に残すもの：子孫、石碑、遺伝学[...]」を扱っており、デヴィッド・ボウイへの言及も含まれている。[ 5 ]「Windsor Hum」はタイトルで実際の現象に言及しており、「非常に低周波のハム音[...]巨大な冷蔵庫が動いているように表現される。それは一定なので、もし聞いたら頭から離れず、気が狂いそうになる」もので、ウィンザーから「川の向こう側」から聞こえてくるのが聞こえる。[ 7 ] 「カトリーナ」は、マーティン・オ・カドハイン著『クレ・ナ・キル』の主人公を指し、「自分の愚かな息子のことを含め、あらゆることについて棺桶の中で滑稽に不平を言い続ける死後の世界を永遠に描いている」。[ 5 ]「チャックラー」は、「世界崩壊の影が迫る中、孤独とフラストレーションを抱えながら日々の苦労を乗り越えようとする物語である。主人公のくすくす笑いは非常に、非常に虚ろなものだと私は表現するだろう。「 [ 5 ]『アナシータに行くな』に登場する架空の都市は、"あらゆる都市" [ 8 ]を意味する擬似同音異義語であり、「裕福な郊外で、古風で立派な外観だが、人口に対して警官が多すぎるかもしれない」と描写されている。[ 5 ]「Up The Tower」は「黄金の塔の頂上に住む卑怯で金に飢えたトロルと、最終的に彼を王座から引きずり下ろすことになる英雄的な町民たちについての幻想的なフォークソング」で、チャーリー・プライドによる「 Crystal Chandelier 」のカバーに影響を受けており、トーマス・ド・クインシーの『The English Mail-Coach』への言及が含まれている。[ 5 ]「Male Plague」という曲は、彼が「音楽業界」での経験から目撃した「奇妙で有害な男性の態度」を扱っている。[ 7 ] 「Corpses In Regalia」には夢のイメージが取り入れられており、フリッツ・ライバーの『Our Lady of Darkness』に影響されている。[ 5 ]最後の曲「Half Sister」は「ケイシーが歴史の異なる時点から『真実』という概念に関する3つの（架空の）物語を語る、威勢のいい厭世的な曲」であり、[ 9 ] 「彼女はただあなたに連絡を取ろうとしているだけ」というリフレインで終わり、このリフレインは最初の曲「A Private Understanding」の最後でもあり、アルバムを「一周」させて「希望はまだ完全には死んでいないが、私たちが始めたときよりも近づいていない」という感覚をもたらしている。[ 10 ]
アートワーク
アルバムのカバーにはモード・フィーリーが描かれている。[ 11 ]
リリース
このアルバムは2017年9月29日にドミノ・レコーディング・カンパニーよりリリースされた。[ 12 ] 収録曲「A Private Understanding」、「My Children」、「Don't Go To Anacita」はそれぞれ7月10日、8月15日、10月27日にシングルとしてリリースされた。「A Private Understanding」（トニー・ウォルスキーとトレバー・ナウド監督）と「Don't Go To Anacita」（ユナ・パク監督）のミュージックビデオは、上記のリリース日にバンドの公式YouTubeチャンネルにアップロードされた。 [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]
受付
| 総合スコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| 何か良い音楽はありますか? | 8.2/10 [ 16 ] |
| メタクリティック | 85/100 [ 17 ] |
| レビュースコア | |
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 18 ] |
| AVクラブ | B+ [ 19 ] |
| シカゴ・トリビューン | [ 4 ] |
| フィナンシャル・タイムズ |  [ 20 ] |
| ガーディアン | [ 21 ] |
| NME | [ 22 ] |
| ピッチフォーク | 6.9/10 [ 23 ] |
| 質問 | [ 24 ] |
| レコードコレクター | [ 25 ] |
| ノーカット | 8/10 [ 26 ] |
致命的
このアルバムは、前作と同様に、様々なメディアから批評家の称賛を受けた。[ 27 ] Metacriticによると、このアルバムは25件のレビューに基づいて85の「メタスコア」を獲得している。[ 17 ]また、AnyDecentMusic?のサイトでは、21件のレビューに基づいて8.2のスコアを獲得している。 [ 16 ]
ベン・ボーモント＝トーマスはガーディアン紙の満点レビューで、このアルバムを「センセーショナル」と呼び、ケイシーの「石鹸箱詩」のような歌詞を称賛し、深刻な問題に取り組んでいるにもかかわらず「決して重苦しくも衒学的にもならない」と指摘した。[ 21 ]ベン・サルモンはペースト紙で「彼のバンドがポストパンクの怪物へと成長した一方で、ケイシーもまた個人的な悩みやフラストレーションを乗り越え、明快で説得力のあるコメントができる作詞家へと成長した。彼の声は聴く価値がある」と評した。[ 28 ]ラウド・アンド・クワイエットのダニー・カーターは別の満点レビューで、ジョイス風の歌詞の謎めいた性質が「このアルバムが安っぽい「フェイクニュース」というコンセプトの作品になることを避けている」と指摘した。このレビューでは「熟練した演奏」の音楽も称賛され、同紙は後にこのアルバムを年間最優秀アルバムに選出した。[ 29 ] [ 30 ]ドロウンド・イン・サウンドのアダム・ターナー・ヘファーは「かなり素晴らしい」と呼び、「A Private Understanding」を今年の最高の曲と称賛した。[ 9 ] NMEのトーマス・スミスはケイシーを「エリートの作詞家」と呼び、この曲についてバンドは「我々が生きる暗い時代に花開くセレウスのような存在になれることを証明し、今後も強力で活力のあるバンドへと成長し続けている」と書いた。[ 22 ]
一方、タイニー・ミックス・テープスのショーン・ハンナは、「ケイシーのリリカルな才能は、哲学的な問いに正面からではなく、間接的に切り込む時に最も発揮される」と評した。しかし、彼らは「プロトマーティアが、彼らの社会情勢や政治情勢を反映した、挑戦的でアカデミックな楽曲を作り続ける姿勢」を称賛した。 [ 31 ]ピッチフォークのポール・トムソンも同様に賛否両論のレビューで、バンドの野心を称賛しつつも、過去の作品と比較した際の「散漫な」楽曲構成や歌詞の難解さに異議を唱えた。「プロトマーティアの過去の作品に見られるデトロイト中心の世界観から少しずつ離れていくことで、ケイシーは過去の作品の中心を保ってきたテーマの一貫性をある程度犠牲にしてしまった。ここに収録されている曲は、良くも悪くも、あちこちに散らばっている」[ 23 ]
賞賛
| 出版物 | 賞賛 | 年 | ランク | 参照 |
|---|---|---|---|---|
| NME | NMEの2017年アルバム・オブ・ザ・イヤー | 2017 | ＃42 | |
| エスクァイア（ベン・ラトリフ） | 2017年のベストアルバム20選 | 2017 | - | |
| 騒々しくも静か | 2017年のトップ40アルバム | 2017 | ＃1 | |
| OOR | 2017年のベストアルバム10選 | 2017 | ＃8 | |
| 州 | 2017年のベストアルバム50選 | 2017 | ＃3 | |
| ガーディアン | 2017年のベストアルバム | 2017 | ＃24 | |
| サウンドオピニオン（グレッグ・コット） | 2017年のベストアルバム10選 | 2017 | ＃6 | |
| ニューズウィーク | 2017年のベストアルバム17選 | 2017 | ＃11 | |
| ローリングストーン（ロブ・シェフィールド） | 2017年のベストアルバム20選 | 2017 | ＃7 | |
| スキニー | ザ・スキニーの2017年トップ50アルバム | 2017 | ＃10 | |
| オンダロック | 2017年のお気に入り | 2017 | ＃2 |
このアルバムはその後も賞賛を浴びた。
| 出版物 | 賞賛 | 年 | ランク | 参照 |
|---|---|---|---|---|
| ペースト | 2010年代のベストパンクアルバム40選 | 2019 | ＃19 | |
| 魔法 | 2010年代を彩った150枚のレコード | 2019 | - | |
| サウンドブラブ | 21世紀のベスト・ポストパンク・アルバム | 2019 | ＃12 | |
| ゲットイントゥディス | Getintothisによるこの10年間のベストアルバム100 | 2019 | ＃99 |
メディアでの使用
「My Children」はThe Rainの第1シーズンの第7話で使用されました。[ 46 ] 「Half Sister」はThe OAの第2シーズンの第7話で使用されました。[ 47 ]
トラックリスト
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「私的な理解」 | 5:18 |
| 2. | 「これがそのものだ」 | 2:50 |
| 3. | 「私の子供たち」 | 3:42 |
| 4. | 「カトリーナ」 | 1:44 |
| 5. | 「チャックラー」 | 3:43 |
| 6. | 「ウィンザー・ハム」 | 4:40 |
| 7. | 「アナシータには行かないで」 | 3:12 |
| 8. | 「塔の上へ」 | 3:38 |
| 9. | 「夜咲きセレウス」 | 3:25 |
| 10. | 「男の疫病」 | 3:22 |
| 11. | 「王冠を身につけた死体」 | 2:43 |
| 12. | 「異母姉妹」 | 5:04 |
| 全長: | 43:35 | |
人事
- プロト殉教者
- ジョー・ケイシー– ボーカル
- グレッグ・アヒー – ギター、ピアノ、シンセ
- スコット・デイビッドソン – ベース
- アレックス・レナード – ドラム
- 追加人員
- Olivier Demeaux - トラック 1、3、4、8、9 のシンセ
- タイラー・カーメン - トラック1、2、5、11のヴァイオリン
チャート
| チャート | 位置 |
|---|---|
| オランダのアルバム（アルバムトップ100）[ 48 ] | 144 |
| ヒートシーカーズの米国アルバム（ビルボード）[ 49 ] | 4 |
| 米国インディペンデントアルバム（ビルボード）[ 50 ] | 22 |
| アメリカのレコードアルバム（ビルボード）[ 51 ] | 9 |
参考文献
- ^ a bパレレス、ジョン（2017年9月27日）「プロトマーティルが『Relatives in Descent』でドレッドをポスト・ポストパンクに昇華」「 – NYTimes.comより」
- ^ a b c d e「Protomartyrのジョー・ケイシーが腐敗に執着する理由を語る」read.tidal.com。
- ^ローレ、マーク。「プロトマーティルと生き延びる」『ストレンジャー』。
- ^ a bコット、グレッグ（2017年9月29日）「プロトマーティルの『Relatives in Descent』で世界の羅針盤が歪んでいるように感じる」「シカゴ・トリビューン」 。2017年11月23日閲覧。
- ^ a b c d e f g h「人生の意味とは？プロトマーティアに聞いてみよう」NPR.org。
- ^ 「プロトマーティル、ニューアルバム『Relatives In Descent』について」2017年9月26日。
- ^ a b c dロビンズ、クリストファー。「プロトマーティルのフロントマン、ジョー・ケイシーの『Male Plague』と核による全滅について語るインタビュー」。ゴッサミスト。2018年8月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月6日閲覧。
- ^「アナシータ」。Genius 。
- ^ a b「アルバムレビュー：Protomartyr - Relatives In Descent」DrownedInSound . 2017年11月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年11月6日閲覧。
- ^ 「アルバムレビュー：Protomartyr – Relatives in Descent」。2017年9月27日。
- ^ Casey, Joe. 「Protomartyr AMAのJoe」reddit.com . 2019年3月5日閲覧。
- ^ 「Protomartyr (2) - Relatives In Descent」Discogs。
- ^ 「Protomartyr – 「A Private Understanding」ビデオ」。2017年7月10日。
- ^チャールトン、ローレッタ（2017年10月27日）「Protomartyrと共にテクノロジー、コンブチャ、そして自己満足と闘う」 – www.newyorker.comより。
- ^ 「プロトマーティル」。YouTube 。
- ^ a b「ProtomartyrのRelatives In Descentのレビュー」 AnyDecentMusic ? 2017年11月2日閲覧。
- ^ a b「Protomartyr著『Relatives in Descent』のレビューとトラック」Metacritic。2017年11月2日閲覧。
- ^デミング、マーク。「Relatives in Descent – Protomartyr」。AllMusic。2020年4月22日閲覧。
- ^パードム、クレイトン（2017年9月27日）「プロトマーティルの新作は、すべてが感じられるほどに暗いサウンドだ」。AVクラブ。 2017年11月23日閲覧。
- ^ハンター＝ティルニー、ルドヴィック（2017年9月29日）「プロトマーティル：血統の親族たち ― 『騒々しいが巧みに展開されている』」「 .フィナンシャル・タイムズ. 2019年5月11日閲覧。
- ^ a bベン・ボーモント＝トーマス（2017年9月28日）「Protomartyr：Relatives in Descentレビュー：センセーショナルで、血に染まったが屈しないポストパンク」ガーディアン紙。2017年11月23日閲覧。
- ^ a bスミス、トーマス（2017年9月29日）「Protomartyr - 『Relatives In Descent』レビュー」NME。2019年12月13日閲覧。
- ^ a bポール・トンプソン（2017年10月2日）「Protomartyr: Relatives in Descent」 Pitchfork 2017年11月2日閲覧。
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- ^ワッツ、ピーター（2017年11月）「プロトマーティル：子孫の親族」『アンカット』 （246）：35。
- ^ 「2017年のベスト：音楽評論家トップ10リスト」Metacritic . 2021年1月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年3月19日閲覧。
- ^ 「Protomartyr: Relatives In Descent レビュー」 pastemagazine.com 2017年10月9日。
- ^ 「Protomartyr - Relatives In Descent - アルバムレビュー」Loud And Quiet .
- ^ a b「The Loud And Quiet top 40 albums of 2017」 2017年12月8日. 2018年1月10日閲覧。
- ^ 「音楽レビュー：Protomartyr - Relatives in Descent」。Tiny Mix Tapes。
- ^ 「NMEの2017年アルバム・オブ・ザ・イヤー」 NME 、 2017年11月23日。 2017年11月28日閲覧。
- ^ 「年末リストはアルファベット順にするのが正しい方法」 2017年12月7日。 2018年1月10日閲覧。
- ^ “アルバム ヴァン・ヘット・ジャー：LCD サウンドシステム - アメリカン・ドリーム” . 2017年12月5日。 2017年12月14日のオリジナルからアーカイブ。2018 年1 月 10 日に取得。
- ^ “Lists: State's Albums of 2017” . 2017年12月17日. 2018年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年1月10日閲覧。
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- ^ 「2017年のベストアルバム17選」ニューズウィーク誌、2017年12月15日。 2018年1月10日閲覧。
- ^ 「ロブ・シェフィールドの2017年トップアルバム20」ローリングストーン誌、2017年12月20日。 2018年1月10日閲覧。
- ^ 「The Skinny's Top 50 Albums of 2017」 . www.theskinny.co.uk . 2019年2月26日閲覧。
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- ^ “Les 150 disques de la décennie 2010… en vente uniquement sur magicrpm.com” .魔法（フランス語）。 2019 年 9 月 4 日。2020 年12 月 8 日に取得。
- ^ 「21世紀のベスト・ポストパンク・アルバム」 2019年5月3日. 2019年5月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年5月2日閲覧。
- ^ 「Getintothisの100年間のベストアルバム100選 – 2010年代を振り返る」 2019年12月2日. 2020年5月2日閲覧。
- ^クイン、キーニー (2018 年 5 月 26 日)。」プロトマーティルの「My Children」。POPSUGAR Entertainment 。 2019年3月3日閲覧。
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- ^「 Dutchcharts.nl – Protomartyr – Relatives in Descent」（オランダ語）Hung Medien. 2020年8月24日閲覧。
- ^「 Protomartyrチャート履歴（ヒートシーカーズのアルバム）」ビルボード。
- ^「 Protomartyrチャート履歴（インディーズアルバム）」ビルボード。
- ^「 Protomartyrチャート履歴（レコードアルバム）」ビルボード。
