現代のヒットラジオ

コンテンポラリーヒットラジオ（CHR 、コンテンポラリーヒッツ、ヒットリスト、カレントヒッツ、ヒットミュージック、トップ40、ポップラジオとも呼ばれる）は、多くの国で一般的なラジオ形式で、トップ40音楽チャートで決まる現在および定期的なポピュラーミュージックの再生に重点を置いています。いくつかのサブカテゴリがあり、主にロック、ポップ、アーバンミュージックに重点を置いています。単独で使用される場合、CHRはほとんどの場合CHRポップ形式を指します。コンテンポラリーヒットラジオという用語は、1980年代初頭にラジオ＆レコード誌によって造られ、ポップミュージックがアダルトコンテンポラリー、アーバンコンテンポラリー、コンテンポラリークリスチャンなどの形式に分裂したときに、すべての音楽ジャンルのヒット曲を再生し続けたトップ40ステーションを指していました。

「トップ40」という用語は、ヒット曲の実際のリストを指す場合もあり、ひいてはポップミュージック全般を指す場合にも用いられる。この用語は、トップ50、トップ30、トップ20、トップ10、ホット100（それぞれ曲数を示す）、そしてホットヒッツのラジオフォーマットを指すためにも用いられてきたが、意味はほぼ同じで、トッド・ストルツの創作の起源も同じく、ゴードン・マクレンドンとビル・ドレイクによってさらに洗練されてきた。このフォーマットは、ペイオーラ・スキャンダルを受けてラジオ局がディスクジョッキーに番号付きプレイリストの使用を強制した1960年代半ばに特に人気を博した。

バリエーション

主流のCHR

CHR/ポップ、またはティーンCHRとも呼ばれます。ポップ、ダンス、そして時にはアーバン、オルタナティブ、ロック、カントリーといったクロスオーバーも放送します。「トップ40」と呼ばれることも多く、様々なジャンルの音楽を網羅する点で、CHR/ポップは1950年代に誕生したトップ40ラジオのコンセプトを継承しています。米国、カナダ、ブラジルのCHR/ポップ局の例としては、ニューヨーク（NY）のWHTZ 、ロサンゼルス（CA）のKIIS-FM 、サンフランシスコ（CA）のKYLDとKMVQ-FM、ダラス（TX）のKHKS 、ヒューストン（TX）のKRBE、バンクーバー（BC）のCFBT-FM 、トロント（ON）のCKFM-FMとCKIS-FM、サンアントニオ（TX）のKSMG 、フィラデルフィア（PA）のWIOQ 、プロビデンス（RI）のWPRO-FM 、ボストン（MA）のWXKS-FM 、ウォソー（WI）のWIFC 、アトランタ（GA）のWWPWとWWWQ 、シカゴ（IL）のWKSC-FMとWBBM-FM 、タンパ/セントピーターズバーグ（FL）のWFLZ 、マイアミ（FL）のWHYI-FM 、ラスベガス（NV）のKLUC 、オハイオ州コロンバス（OH）のWNCI 、インディアナポリスのWZPL （ IN）、ミネアポリス/セントポール（ミネソタ州）、そしてブラジルのJovem Pan FM（外国語放送）など。これらの放送局は、この形式で高い人気を得ています。

成人CHR

これらのラジオ局は、通常、コンテンポラリーヒットラジオ（CHR/ポップ）とHot ACのフォーマットを組み合わせたものです。このフォーマットは、最新のチャート、コンテンポラリーヒット、そしてリズミカルなヒット曲に重点を置きつつ、2000年代から2010年代前半にかけての古いクラシックヒットも少数ながらプレイリストに収録しています。アダルトCHR局では、ポップフレンドリーなリズミカルな曲、ダンスミュージック、ヒップホップに加え、標準的なメインストリームのポップやポップロックも放送しています。リズミカルなCHRの曲は、このフォーマットで定着するまでは避ける傾向があります。

米国の例としては、グリーンベイのWIXX 、シンシナティのWKRQ 、サクラメントのKZZOなどが挙げられます。英国のメディア規制当局であるOfcomは、「現代音楽とチャート音楽のサービスが求められるフォーマットの場合、メインのコンテンツは現代音楽で、現在および直近数か月のチャートを反映したものでなければなりません。古い曲やクラシック曲は場違いではありませんが、メインのコンテンツにスパイスを加える程度にとどめてください」と述べています。[ 1 ]

アダルト CHR 形式は、1970 年代または 1980 年代からそれぞれの市場で形式を維持している伝統的なトップ 40/CHR アウトレットである放送局、または以前の AM トップ 40 の FM 後継局によって使用されることがあります。英国の例としては、グラスゴーのClyde 1やリバプールのRadio Cityなどの伝統的なラジオ局を集めたHits Radio Network があります。

リズミカルなCHR

CHR/リズミック、リズミック・クロスオーバー、またはCHR/アーバンとも呼ばれる。これらの局はヒップホップとダンスポップに重点を置いている。CHR/リズミックとアーバン・コンテンポラリーのフォーマットには違いがあり、アーバン局ではCHR/リズミックでは放送されないR&Bやソウルミュージックがよく放送される。また、CHR/リズミックはプレイリストにアーバン系の楽曲が多いにもかかわらず、白人のディスクジョッキーを起用したり、アーバン局では放送されないEDMやリズミック・ポップミュージックを放送したりすることもある。ニューヨークのWQHTとロサンゼルスのKPWRは、米国で最も成功しているCHR/リズミック局であり、このフォーマットの先駆者でもある。

バイリンガルCHR

バイリンガルスペイン語CHR（マイアミのWPOW 、カリフォルニア州シングルスプリングスのKHHM 、テキサス州ブラウンズビルのKKPSとKBFM 、プエルトリコのサンファンのWKAQとWXYX 、カリフォルニア州フレズノのKBHH 、フロリダ州オーランドのWRUM -HD2、ロサンゼルスのKLLI（FM）など）は、若いラテン系のリスナーをターゲットに、現在および最近の主流でリズミカルなCHRヒットと最近のラテンポップヒットを組み合わせています。同様に、バイリンガルフランス語CHR（モントリオールのCKOI-FMなど）は一部のカナダ市場で一般的であり、英語圏とフランス語のポップヒットを組み合わせています。フィリピンベースのCHR局（DWTM、DWRX、DWRT-FM、DWCZ、DYIOなど）も主要なフィリピン市場で一般的であり、現在の主流でリズミカルなCHRヒットと最近のOPMおよびPポップヒットを放送しています。

金ベースのCHR

ゴールドベースのCHRは、メインストリーム、リズミカル、アダルトCHRフォーマットから厳選されたカレントとリカレントの楽曲と、2000年代と2010年代のゴールドの幅広いプレイリストを組み合わせたものです。このフォーマットの放送局は、特にリズミカルな楽曲を多く収録している場合、リズミカル・ホットACと呼ばれることもあります。例としては、マイアミのWPOWとWFLC 、オハイオ州シンシナティのWKFS、シカゴのWBBM-FM、ハンプトン・ローズのWMOV、ニューヨーク市の WKTUなどが挙げられます。

CHR/ダンス

ダンスチャートの最新ヒット曲など、人気曲のダンスリミックスを放送します。MOViNのようなCHR/リズミカルな音楽やAC （リズミカルな音楽）形式とは対照的に、純粋なダンスミュージック専門のラジオ局はあまり一般的ではありませんが、存在する市場では熱心なリスナーを獲得する傾向があります。例としては、ニューヨーク州ロングアイランドのWPTYやシアトルのKNHCなどが挙げられます。この形式は、ロサンゼルスのKVPNデジタル放送（VPNデジタル1）などのインターネットラジオ局で非常に人気があります。

CHR/ロック

このフォーマット（現代版ロック40）を採用しているラジオ局は、アダルトCHRやメインストリームCHR/ポップのフォーマットに多少似ていますが、モダンロック、オルタナティブ、アクティブロック、そして現代的なACの曲をアップビートなプレゼンテーションで取り入れています。例としては、カリフォルニア州サンタローザのKSXY 、オハイオ州カントンのWDJQ、ウィスコンシン州グリーンベイのWIXX 、ミネソタ州マーシャルのKKCK、ミシガン州ラディントンのWMOMなどが挙げられます。

ロック寄りのCHRの初期のバージョンは、1980年代後半に人気を博したRock 40である。1987年にこの名称でサービスマークを付けたジョイント・コミュニケーションズによって開発されたこのフォーマットは、若い男性をターゲットにしたCHRとアルバム指向のロック（AOR）のハイブリッドであり、前者のフォーマットと後者の音楽ミックスを組み合わせたものである。短期間で高い視聴率を獲得した後、Rock 40フォーマットは従来のAORにあまりにも似ていたにもかかわらず、ロックへの重点をあまり置かないことを望むCHRファンの間でアピールできなかったため、衰退し始めた。AORフォーマットの先駆者であるリー・エイブラムスによると、Rock 40は「本物のロッカーには弱々しく、主流派には難しすぎた」という。[ 2 ]以前にこのフォーマットを放送していた放送局には、ダラスのKEGL 、ロサンゼルスのKQLZ（パイレーツ・ラジオ）、カリフォルニア州フレズノのKRZR、カンザスシティのKXXR、クリーブランドのWMMSなどがある。[ 3 ]ロック40局は最終的にCHRやアクティブロックやモダンロックなどのAORスピンオフフォーマットに移行しました。

その他のバリエーション

少数民族を対象としたバリエーションも存在し、例えばCHR/español（ラテンポップ）やCHR/Tejano（テックス・メクスとテハノ）は、アリゾナ州、テキサス州、カリフォルニア州、メキシコでよく見られます。中華圏（中華人民共和国、台湾、香港）では、マンダリンポップやカントポップも存在し、これらは同言語の上位40のバリエーションに数えられています 。

主な貢献者

トッド・ストルツ

この形式の考案者として広く知られるのは、 1951年にネブラスカ州オマハのラジオ局KOWH -AMのディレクターを務めていたトッド・ストルツである。当時の典型的なAMラジオ番組は、主にフルサービスの「ブロック・プログラミング」、つまりラジオドラマやバラエティ番組など、事前にスケジュールが組まれた多種多様なスポンサー付き番組で構成されていた。地元のヒット曲は、たとえオンエアされたとしても、これらの番組の間に挟まなければならなかった。ストルツは、レコードを購入する大衆から特定の曲が大きな反響を得ていることに着目し、それをジュークボックスで特定の曲が何度も繰り返し再生される様子に例えた。彼はラジオ局の管轄範囲を拡大し、ルイジアナ州ニューオーリンズのWTIX-AMを買収した。その後、徐々に自社のラジオ局をヒット曲のみを扱う形式へと転換し、レコード店に調査を行って毎週どのシングルが人気かを判断する手法を開拓した。ストルツは、ラジオやジュークボックスで特定の曲を聴く人が多いほど、その曲を購入する可能性が高くなることを発見した。当時の業界では明白な結論ではありませんでした。1952年、彼はインディアナ州ラファイエットのWLAF-AMを買収し、WAZY-AM/FMを設立しました。これは現在でも最も長く続くトップ40 FM局です。1954年、ストルツはミズーリ州カンザスシティの高出力局WHB -AMを買収しました。WHB-AMは中西部とグレートプレーンズ全域で受信可能で、ヒット曲のみを放送する形式に変更し、「トップ40」と名付けました。その後まもなく、WHBは最初の「トップ40カウントダウン」を開始しました。これは、その週のヒットシングルのランキングを逆順に再生するものです。数年のうちに、エルヴィス・プレスリーをはじめとするロックンロール人気の高まりに後押しされ、トップ40局は全米に出現し、大きな成功を収めました。 1950 年代に WHB で働いていた Ruth Meyer は、1960 年代前半から中頃に、当時ニューヨークの主要トップ 40 局であった WMCA の番組ディレクターとして大きな成功を収めました。

ストルツ放送会社は 6 つの AM ラジオ局で構成されており、いずれも 60 年代のトップ 40 を放送していました。

ゴードン・マクレンドン

トッド・ストルツはトップ100形式の父とみなされているが、テキサス州ダラスのゴードン・マクレンドンは、同じ街でPAMSジングルの開発と組み合わせてアイデアをマスメディアマーケティングの成功に変えた人物とみなされている。マクレンドンがダラスで成功したMighty 1190 KLIFは、テキサストライアングルの他の2つのラジオ局、ヒューストンの610 KILT（AM）とサンアントニオの550 KTSAと共に、1950年代半ばから後半にトップ40に入り、すぐにアメリカでおそらく最も模倣されたラジオ局になった。プログラミングに細心の注意を払って、マクレンドンは広告主にもリスナーにも同様に自分の局をパッケージとして提示した。トップ40とPAMSジングルの組み合わせが、ラジオ形式自体の成功の鍵となった。アメリカ全土の様々な放送局で同じレコードが放送されただけでなく、各局で同じジングルが繰り返し歌われ、その歌詞は各局で繰り返し歌われ、それぞれの局の個性を際立たせていました。この基本的なミックスに加え、コンテストやゲーム、ディスクジョッキーのおしゃべりなども加えられました。バーテル・ブロードキャスターズを含む様々な団体が、トップ40の放送局で地域ごとの特色を強調していました。

ゴードン・マクレンドンは、トップ 40 以外の形式 (美しい音楽やニュース番組 など) を試しながら、さまざまな時期に 12 局半ほどの AM、FM、テレビ局を運営していました。

リック・スクラー

1960年代初頭、リック・スクラーはニューヨーク市のラジオ局WABC向けにトップ40フォーマットも開発し、その後、 WKBWやWLSなど米国東部および中西部のラジオ局がこれを模倣しました。

ビル・ドレイク

ビル・ドレイクは、ストルツとマクレンドンが確立した基盤の上に、「ボス・ラジオ」と呼ばれるバリエーションを作成した。この形式は、1961年初頭にカリフォルニアのストックトンのKSTNで始まり、1962年から63年にはフレズノのKYNO、1964年にはサンディエゴのKGB、最終的に1965年5月にロサンゼルスのKHJに拡大され、米国西部全体の局に採用された。ボス・ラジオは後に、アメリカのディスクジョッキーによって、南イングランド沖の国際水域に停泊している船から放送する海賊ラジオ局スウィンギング・ラジオ・イングランドのハイブリッド形式として放送された。当時、英国には商業ラジオ局はなく、BBCラジオでは散発的にトップ40番組を提供しているだけだった。ドレイクのアプローチを使用した他の注目すべき北米のトップ40局には、サンフランシスコのKFRC、オンタリオ州ウィンザーのCKLW、ボストンのWRKO、メンフィスのWHBQなどがある。ニューヨーク州シラキュースのWOLF、ニューヨーク市のWOR-FM。リスナーの多くは、ボス・ラジオを、トークが少なく、ジングルが短く、音楽が多いラジオと認識していました。

マイク・ジョセフとホットヒット

1970年代後半から1980年代初頭にかけて、マイク・ジョセフが率いた「ホット・ヒッツ」局は、リスナーの関心を現在流行している「興行収入」の高い音楽に再び向けさせることで、このフォーマットの活性化を図りました。そのため、ホット・ヒッツ局は、最新のヒット曲のみを放送し（チャートに載っていないオールディーズは放送せず）、早口で話すパーソナリティと、大音量で鳴り響くジングルで、速く、激しく、繰り返し放送しました。1977年、コネチカット州ハートフォードのWTIC-FMは、長年続いたクラシック音楽のフォーマットをジョセフのフォーマットに置き換え、「96 Tics」と改名し、瞬く間に業界トップクラスのラジオ局の一つとなりました。ジョセフ系列のラジオ局で「ホット・ヒッツ」という用語を初めて放送したのは、1979年、ニューヨーク州シラキュースのWFBL （「Fire 14」、トップ14ヒットを非常にタイトなローテーションで放送）でした。その後、フィラデルフィアのWCAU-FMが1981年秋に「98 Now」としてホット・ヒッツに切り替え、瞬く間に成功を収めました。1980年代初頭にホット・ヒッツ形式を採用した他の主要市場のラジオ局には、シカゴのWBBM-FM 、デトロイトのWHYT（現WDVD） 、ボルチモアのWMAR-FM（現WWMX）などがありますが、WMAR-FMは市場リーダーであるWBSB B104、サンフランシスコのKITS 、ノーフォークのWNVZに圧倒され、成功を収めることができませんでした。

ドン・ピアソン

ドン・ピアソンは、ゴードン・マクレンドン、ボス・ラジオ、PAMSジングルのフォーマットを、ワンダフル・ラジオ・ロンドン（海賊ラジオ局）という形でイギリスに持ち込み、その後、ポピュラー音楽のフォーマットに革命をもたらしました。1967年8月14日、イギリスで海上犯罪法が施行され、海賊ラジオ局は閉鎖されました。

英国政府は、海賊放送に代わる放送局を設立するために英国放送協会 (BBC) を選択し、1967 年にBBC ラジオ 1が放送を開始し、海賊放送局の DJ の多く (トニー・ブラックバーン、ケニー・エヴェレット、ジョン・ピールなど) を雇用し、PAMS のジングルを再歌わせてもらいました。

実際、ラジオ1で初めてポップレコード、ザ・ムーヴの「Flowers In The Rain」を流したのはトニー・ブラックバーンでした。

カウントダウン、ショー、パーソナリティ

フォーマットとラジオ局

太字で示されているのは、国営/国営ラジオ ネットワークです。

アメリカ

ブラジル

韓国

トリニダード・トバゴ

アメリカ合衆国

カリフォルニア

ニューヨーク

ガイアナ

チェコ語

イギリス

ウクライナ

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ドイツ

スペイン

スウェーデン

スイス

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マレーシア

ニュージーランド

シンガポール

スリランカ

フィリピン

メトロマニラ
セブ市

中国本土

香港

台湾

台北～基隆都市圏：

日本

タイ

ベトナム

国際的

参考文献

  1. ^ Ofcom| ラジオフォーマットについて
  2. ^ Kojan, Harvey (1989年7月20日). 「Rock 40に何が起こったのか?」(PDF) . Radio & Records . p. 60. 2019年6月18日閲覧。
  3. ^ Kojan, Harvey (1989年11月17日). 「Rock 40 Vs. AOR: The Story So Far」(PDF) . Radio & Records . p. 52. 2019年6月18日閲覧。
  • 英国でOFCOM（英国放送通信委員会）が定めたフォーマット - CHR/ポップ - コンテンポラリー/最新/再放送ヒット、古い音楽が含まれる場合がある。[1]
  • イギリス、ソ連、アメリカ合衆国におけるマスメディアの瞬間、ギルダー、エリック著。「ルシアン・ブラガ」シビウ大学出版局、ルーマニア。2003年ISBN 973-651-596-6
  • 『空中の音楽：アメリカのポピュラー音楽の嗜好の変化（1920〜1980）』、エバリー著、PK ニューヨーク、1982年。
  • ミドルトン、リチャード著『ポピュラー音楽の研究』 - フィラデルフィア：オープン大学出版局、1990/2002年。ISBN 0-335-15275-9。
  • ダーキー、ロブ。『アメリカン・トップ40：世紀のカウントダウン』シュライナー・ブックス、ニューヨーク、1999年。
  • バティスティニ、ピート「ケイシー・ケイセムと行くアメリカン・トップ40 1970年代」Authorhouse.com、2005年1月31日。ISBN 1-4184-1070-5。
  • ダグラス、スーザン、「Listening In: Radio and the American Imagination」、ニューヨーク: Times Books、1999 年。
  • フォン・トレス、ベン、「ヒット曲は続く：トップ 40 ラジオの歴史」サンフランシスコ：バックビート ブックス、1998 年。
  • マクファーランド、デイビッド、「トップ 40 ラジオ形式の発展」、ニューヨーク: アルノ プレス、1979 年。
  • フィッシャー、マーク、「Something in the Air: Radio, Rock, and the Revolution That Shaped a Generation」、ニューヨーク、ランダムハウス、2007年。
  • ゴウラート、エルウッド F.「ウッディ」、『神秘と大衆説得：ビル・ドレイクとジーン・シュノーのロックンロール・ラジオ番組[2] 2008年5月10日にWayback Machineにアーカイブ』、2006年。
  • Choice Hits - 週のトップソングをチャート化した毎週の音楽チャート。
  • The Reel Top 40 Radio Repository - この「芸術形式」の非営利インターネット博物館。
  • 「ロック ラジオ スクラップブック- 北米トップ 40 ラジオの黄金時代を祝うカナダのエアチェック アーカイブ」。
  • ホットヒッツ情報サイト
  • RadioStationWorldの現代ヒットラジオ
  • Tunecaster オンライン ポップおよびロック音楽百科事典- 米国の音楽チャートと人気アーティストのページ。
  • Puttin' On The Hits - 元トップ 40 プログラム ディレクターの John Long による電子書籍。
  • ボス・ラジオ・フォーエバーロサンゼルスの KHJ ラジオの歴史。
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