ロミー・ゴラン
ロミー・ゴラン | |
|---|---|
 ロミー・ゴラン教授 | |
| 教育 | コートールド美術館 |
| 職業 | 美術史家 |
| 雇用主 | ニューヨーク市立大学大学院センター |
| Webサイト | gc-cuny |
ロミー・ゴランは美術史家であり、ニューヨーク市立大学大学院美術史博士課程の教授です。彼女の研究は近代ヨーロッパ美術、特に戦間期および戦後のフランスとイタリアの絵画に焦点を当てています。[ 1 ]
教育とキャリア
ゴランは1989年にロンドンのコートールド美術館で博士号を取得しました。[ 1 ] 1998年に大学院センターの教員に加わる前は、ヴァッサー大学（1987～2002年）とイェール大学（1993～1998年）で教鞭をとっていました。[ 1 ]
ゴランの処女作『モダニティとノスタルジア：戦間期フランスにおける芸術と政治』 （1995年）は、前衛と後衛の間の様々な逆転を提示している。戦間期フランスに関する伝統的な研究に異議を唱え、ゴランは新伝統主義のベル・ペインチュールとモダニズム絵画、コスモポリタニズムと外国人排斥が、実際にはしばしば同じ舞台を共有していたと主張した。[ 2 ]
ゴランは『壁画遊牧民：壁画のパラドックス、ヨーロッパ 1927-1957』（2009年）で、壁画イメージのトランスメディア性について考察した。本書では、クロード・モネ、マリオ・シローニ、パブロ・ピカソといった作品を含む、壁画が本来壁にふさわしいものであると確信していなかった事例を取り上げている。型破りな方法で設置されたこれらの公共作品は、その強烈なイデオロギー的アイデンティティに関するアンビバレンスを露呈していた。[ 3 ]
彼女の最新著書は『フラッシュバック、エクリプス：1960年代イタリア美術の政治的想像力』（Zone Books、2021年）である。本書は、非線形で明らかに非現在主義的な二つの時間性、すなわちフラッシュバックとエクリプスによって構成され、1960年代のイタリア美術がイタリア（そしてヨーロッパ）の歴史を再解釈したが、それは間接的な形で行われたと主張している。この再解釈は、イタリアにおけるモダニズムがかつてイタリア・ファシズムと結びついていた時代に起こった。[ 4 ] [ 5 ]
ゴランのキュレーターとしての活動には、2012年にソフィア王妃芸術センターで開催された「1930年代との遭遇」や、 2008年にテルアビブ美術館で開催された「アヴィグドール・ステマツキーの後期作品」などがある。 [ 6 ] [ 7 ]また、2021年にモンマルトル美術館で開催された「デュフィのパリ」 、 2019年にパリのルイ・ヴィトン財団で開催された「シャルロット・ペリアン：新しい世界の発明」 、 2016年にミュンヘンのハウス・デア・クンストで開催された「戦後：太平洋と大西洋の間の芸術、1945-1965」などの展覧会のカタログエッセイを執筆している。 [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]
作品
本
- モダニティとノスタルジア：戦間期フランスにおける芸術と政治（イェール大学出版、1995年）[ 2 ]
- 壁画遊牧民：ヨーロッパの壁画のパラドックス 1927-1957（イェール大学出版、2009年）[ 3 ]
- ゴラン、ロミー（2019）。Muralnomad: Le paradoxe de l'image mule en Europe (1927–1957) (フランス語)。イェルサン・ルグラン、ソフィー訳。パリ：エディションズ・マキュラ。ISBN 978-2-86589-103-0。
- フラッシュバック、エクリプス：1960年代イタリア美術の政治的想像力（ゾーンブックス、2021年）[ 4 ]
選択された記事と本の章
- ゴラン、ロミー（2020年1月1日）. 「ローマのブギ・ウギ（1953年）：地政学的タブロー」 .美術史. doi : 10.1111/1467-8365.12530 . S2CID 224907804 .
- ゴラン、ロミー（2020年1月1日） 「ファシスト・リアリズムはマジック・リアリズムか？」『人類学と美学』 73–74 : 221–237 . doi : 10.1086/710830 . S2CID 230713478 .
- ゴラン、ロミー (2018). 「記念碑的なおとぎ話：ヴェンテニオ期の壁画」 .ポスト・ザング・トゥム・トゥーム. イタリアの芸術と生活、政治 1918–1945 . ミラノ: プラダ財団.
- ゴラン、ロミー（2017）。「カンポ・ウルバーノ：書かれなかった参加の歴史のエピソード」。ブルーノ・ムナーリ：芸術の軽やかさ。オックスフォード：ピーター・ラング。
- ゴラン、ロミー（2017）。「Temporalités cachées dans Campo Urbano Transbordeur.pdf」。トランスボルドゥール: 写真史社会。
- ゴラン、ロミー（2014）。"Vitalità del negativo/Negativo della vitalità *"。10月。150 : 113–132 .土井: 10.1162/OCTO_a_00203。S2CID 57568992。
参考文献
- ^ a b c「Golan, Romy」 . www.gc.cuny.edu . 2022年3月8日閲覧。
- ^ a bゴラン、ロミー（1995年）『モダニティとノスタルジア：戦間期フランスにおける芸術と政治』ニューヘイブン：イェール大学出版局、ISBN 9780300063509。
- ^ a bゴラン、ロミー（2009年）『壁画遊牧民：ヨーロッパにおける壁画のパラドックス 1927-1957』ニューヘイブン：イェール大学出版局、ISBN 9780300141535。
- ^ a bゴラン、ロミー（2021年）『フラッシュバック、エクリプス：1960年代イタリア美術の政治的想像力』ニューヨーク：ゾーンブックス。ISBN 9781942130505。
- ^ Gluibizzi, Amanda (2021年12月). 2021年のベストアートブック20選.
{{cite book}}:|work=無視されました (ヘルプ) - ^ “1930 年代との出会い | 国立ソフィア王妃芸術センター” . www.museoreinasofia.es 。2022 年3 月 8 日に取得。
- ^ゴラン、ロミー（2008年1月1日）「アヴィグドール・ステマツキー：後期作品」テルアビブ美術館。
- ^ゴラン、ロミー (2021).デュフィのタペストリー: ヴィネット(PDF)。モンマルトル美術館。
- ^ゴラン、ロミー (2019 年 1 月 1 日)。「シャルロット・ペリアン：Un art de la rue」。シャルロット・ペリアン: 新しい世界の発明。
- ^ドロソス、ニコラス、ゴラン、ロミー (2016). 『リアリズム・アズ・インターナショナル・スタイル』ミュンヘン: ハウス・デア・クンスト.
