ラジオIのラフ

『ラジオのためのラフ』は、サミュエル・ベケットによる短編ラジオ劇で、1961年にフランス語で執筆され、1973年9月に『ミニュイ』誌5号に『ラジオフォニックのためのスケッチ』として初版が出版された。『ラジオ劇のためのスケッチ』として初めて英語で出版されたのは、 『ステレオ・ヘッドフォン』誌7号（1976年春）で、現在の題名で『エンズ・アンド・オッズ』 （グローブ社、1976年、フェイバー社、1977年）に初掲載された。 [ 1 ]

オリジナルのフランス語版が出版された直後、ハンフリー・サールが音楽を担当するBBC制作の計画が立てられたが実現せず、その後BBCは音楽なしで上演するという提案をしたが、1970年代後半にベケットに拒否された。ベケットの遺産管理団体によると、フランス語版は1962年にORTF（フランス放送公社）によって制作されたが、ベケット自身は後にこの制作について忘れていたようだ。[ 2 ]

2006年、ベケットの生誕100周年を記念して、RTÉラジオ1でベケットのラジオドラマ全曲が放送され、 『Rough for Radio I』が4月12日に放送された。

この作品は、イギリスのピアニスト、ジョン・ティルバリーによってCD化されており、彼も「彼」のパートを歌っている。 2004年から2005年にかけて、ロンドンのゴールドスミス・カレッジ、トリニティ・カレッジ・オブ・ミュージックと電子音楽スタジオで、ジョン・ティルバリーが作曲・演奏し、セバスチャン・レクサーが電子音変調を加えた「カスカンド」のバージョンと共に録音された。

概要

名も知らぬ女性が、陰気な男を訪ねる。男の名はマクギリカディ[ 3 ]。彼女は彼の招待で来たと思い込んでいるが、マクギリカディは招待を断りながらも、彼女を招き入れる。彼は礼儀正しく、形式ばった話し方で、会話はまるで「マダム」のように聞こえる。彼は「奥様」と呼び続けることで見せかけの従順さを装っているが、彼女を快適に過ごさせようとはせず、「少しの暖かさ」や「少しの明かり」さえ与えようとしない[ 4 ]。しかし、彼女が目にした厚いクッションにしゃがむことさえ禁じることはない。

学者ヴァーナ・ブラウンの言葉を借りれば、「私たちは、信頼できる記憶力と会話の『駆け引き』の目録を備えた、熟練した話し手である女性の善意の働きを体験します。しかし、彼女は会話を進展させようと努力しますが、男性主人公の非協力的な頑固さによって阻まれます。彼は、彼女が探究的な『枠組み』を築き、彼女の好奇心が渇望する情報を引き出そうとする欲求に応じようとしません。」[ 5 ]彼女が、彼がどれほど困っているように見えるかを心配して話しても、男性は、ウラジミールの言葉を借りれば、「ボールを返す」ことを拒否します。[ 6 ]彼は礼儀正しく自制心の模範ですが、なぜでしょうか？

彼女は彼に、聞くために来たと告げるが、それから「見えるか」と尋ねる。[ 4 ]彼は見えないと答えるが、彼女が聞きに来た音楽と言葉をコントロールする2つのノブを操作することを許可した。「これは生演奏なの？」と彼女は尋ねた。彼は音のコントロール方法を指示する以外何も答えなかった。「…を右に回すんだ」と。[ 7 ]彼のその後の答えは、音の背後にそれぞれ別の人物がいることを示している。一方は言葉を、もう一方は音楽を奏でている。それぞれが孤独で、互いに隔絶されており、休みなくそれぞれの音を出し続けている。しかし、男は彼女にその状態を説明することはできないと言う。どちらの音もかすかで「一緒に聞こえない」。女性は音を大きくしたいのだが、彼女がそこにいる間は音量が変わることはなかった。

必要なことはすべて聞き終えた彼女は、マクギリカディがそれを気に入ったかどうか知りたがる。彼は初めて心を開き、「必要に迫られた」と告白するが[ 8 ]、それ以上は何も認めない。彼女はマクギリカディの「必要」に任せて立ち去ろうとする（この皮肉めいた発言にマクギリカディは反論できない）。彼女は出て行く前に奇妙な質問をする。「あれはトルコマン人？」[ 9 ]予想通り、マクギリカディは質問を無視し、彼女を外へ連れ出す。彼女は道を間違え、「家庭ゴミ」を捨てる場所に足を踏み入れそうになる。これは、他にもゴミを出す場所があることを示唆している。

彼女が去った後、長い沈黙が訪れる。そして、観客は病院のベッドを囲む人々を思わせる、二つのカーテンが引かれる音を耳にする。

男は受話器を取り、ダイヤルを回す。続く会話は、男側の会話だけが聞こえる。男は電話に出た若い女性（男は彼女を「お嬢さん」と呼んでいる）に、医師に折り返し電話してもらうように頼む。男は緊急だと言い、電話が鳴るのを待ちわびる。

ほんの数行前、女性の客にとても丁寧な態度を取ったのと同じ男が、この人物だとは信じ難い。これは全く別の時点の話なのだろうか？それとも、カーテンは常時開いていたのに、彼が歓迎されない客に対応している間だけ閉められていたのだろうか？

折り返しの電話がかかってきたが、それは医師が見つからないという内容だった。彼女が電話を切ると、彼は「この女！」と罵声を浴びせた。 [ 10 ]彼の動揺は募り、パニックに陥り始めた。

電話が二度鳴る。今度は医師かもしれないが、いくつか適切な質問をする。その答えは「もう終わりだ」「今朝」「彼女は私を置いていった」「二人は付き合っている」「どうして二人は出会ったんだ？」[ 11 ]。電話の向こうの声は「最後の…あえぎ声」はどれも似たようなものだと彼を安心させようとし、1時間後に診察を受けると告げて電話を切る。マクギリカディは受話器を叩きつけ、再び罵声を浴びせる。今度は「豚野郎！」という言葉を使った。これは、彼が以前別の人物、おそらく男性と話していたことを示唆している。[ 10 ]

しばらくして、最後にもう一度電話が鳴った。翌日の正午までは医師の診察は受けられないと告げられた。彼は2人の出産（初めての出産？）を診なければならないのだが、そのうち1人は逆子だったのだ。

すると音楽と声が「一緒に聞こえ、終わり、一緒に途切れ、そしてますます弱々しく一緒に再開する」[ 10 ]が聞こえ、その後何も聞こえなくなる。

長い沈黙の後、男はささやいた。「明日…正午…」

解釈

批評家たちはこの短い作品を避けるか、せいぜい軽く扱う傾向にあります。

ベケットの戯曲は一種の四重奏曲であり、男性（彼）と女性（彼女）の対話に「音楽」と「声」が散りばめられている。「音楽」と「声」は、私たちが信じ込まされているように、常に流れている。「彼」は二つのボタンを持っており、それを使ってそれらを聴くことができる。ベケットの作品の中で、『ラジオのためのラフI』は、ラジオの可能性を探る予備的な試みと一般的に考えられており、その可能性は『カスカンド』と『言葉と音楽』でより深く探求されることになる。」[ 2 ]バリー・マクガヴァンは、ベケットが「最初の『ラジオのためのラフ』は上演を控えていた。作者はいわば『カスカンド』に追い抜かれてしまったと感じていたのだ。」[ 12 ]

『Rough for Radio I』では、まるで2つの別々のラジオ局で同時に放送されているかのように、音声と音楽がオンオフで切り替えられる。 『Cascando』でも同じアイデアが提示されているが、そこでは音声と音楽は外部からもたらされているようには見えない。『Embers 』における海の音のように、『Radio I』（時にそう呼ばれる）における音楽は、「通常のように単に機能的なものではなく（例えば、間奏曲やバックグラウンドミュージック、あるいはもっとひどいことに、単に雰囲気を作り出すものとして）、 […] 本質的な役割を担っている」[ 13 ] 。

しかし、それは単にラジオのスイッチをオン・オフするだけの問題ではない。声と音楽はそれぞれ独立した登場人物である。メル・トニーズが「誘引者」[1]と呼ぶ人物から離れた場所で、両者は物理的に同一の場所と条件にあり、互いの存在に気づいていないように見える。マクギリカディは「召使いや犠牲者から言葉や音を強要し、彼らを絶対的な支配下に置いているように見える」 [ 14 ]主人のような存在として振る舞う。

しかし、彼はそうしない。 『カタストロフ』の生ける彫像のように、声と音楽は反抗する力を持つ。たとえそれが単に死に、現状を覆すことだけであったとしても。劇が進むにつれて、それらが彼の制御から外れつつあることが明らかになる。多くの点で、「主人が召使いに依存しているのと同様に、召使いも主人に依存していることは明らかである」[ 14 ]。

バリー・マクガヴァンは、病んでいるヴォイス・アンド・ミュージックを治療するために医師が必要だったのではなく、医療を求めているのは彼自身であるという考えを提唱し、エンバーズにおけるボルトンとホロウェイの物語と類似点を指摘している。

また、ノブは一種のソナーに接続されており、訪問者は出産を待つ二人の赤ちゃんを監視できるのではないかとも言われています。個人的な繋がりもあるかもしれません。彼は皆が彼を去ったと言っています。妊娠中の妻もその一人かもしれません。[ 5 ]声と音楽が同じ空間を占めているという事実は子宮を表している可能性がありますが、ここでは情報が少なすぎて確信が持てません。

インスピレーションを受けた作品

Radio Iは、オランダの作曲家リチャード・ラインヴォスが1991年にオランダ音楽財団（NOS）のために作曲した「Rough for Radio I」をアレンジしたものです。マイケル・ガフが「彼」を、ジョーン・プロウライトが「彼女」を演奏しました。作曲家のジョン・ケージがボーカルを担当し、アイヴズ・アンサンブルが音楽を担当しました。

レイモンド・ジェルヴェの2006年の作品「Je suis venue pour écouter（私は聴くために来た）」では、壁に集められたCDケースのカバーに、ラジオ音声作品『Esquisse radiophonique』からの抜粋と、ジェルヴェ自身の翻訳による『Rough for Radio II』が描かれている。完全な暗闇の中に展示されているため、懐中電灯で照らし出さなければ、部分的にしか見ることができなかった。

参考文献

  1. ^ Ackerley, CJおよびGontarski, SE（編）： The Faber Companion to Samuel Beckett（ロンドン：Faber and Faber、2006年）、p 489
  2. ^ a b Fox, C., 『スクエアダンス：リチャード・ラインヴォス音楽入門』The Musical Times 1999年冬号（第140巻、第1869号）
  3. ^オサリバン家の一族であり、常にケリーと関係がある。
  4. ^ a bベケット、S.、サミュエル・ベケット短編戯曲集（ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、1984年）、107ページ
  5. ^ a bブラウン、V.、「昨日の奇形：サミュエル・ベケットの戯曲における記憶と談話の役割についての考察」Wayback Machineで2007年9月27日にアーカイブ、（博士論文）
  6. ^ベケット、S.『ゴドーを待ちながら』（ロンドン：フェイバー＆フェイバー、[1956] 1988）、12ページ
  7. ^ベケット、S.『サミュエル・ベケット短編戯曲集』（ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、1984年）、108ページ
  8. ^ベケット、S.『サミュエル・ベケット短編戯曲集』（ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、1984年）、109ページ
  9. ^ベケット、S.『サミュエル・ベケット短編戯曲集』（ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、1984年）、109ページ
  10. ^ a b cベケット、S.、サミュエル・ベケット短編戯曲集（ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、1984年）、111ページ
  11. ^ベケット、S.『サミュエル・ベケット短編戯曲集』（ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、1984年）、110、111ページ
  12. ^マクガヴァン、B.、「ベケットとラジオの声」、マレー、C.編『サミュエル・ベケット 100年』 （ダブリン：ニューアイランド、2006年）、132ページ
  13. ^ラインヴォス, R., 「サミュエル・ベケットの現在、一緒にいるとどんな感じか？ベケットのラジオI初演の起源」、ブニング, M. およびオッペンハイム, L. (編)『 1990年代のベケット、1992年4月8日～12日にハーグで開催された第2回国際シンポジウムの選集』（アムステルダム：ロドピ、1993年）、103ページ
  14. ^ a bトニーズ、M.、「プレイヤー、遊び物、そしてパターン：ベケットの成熟した演劇における異律の3つの段階」、ムールジャニ、A.、ファイト、C.（編）サミュエル・ベケット・トゥデイ／オージュールドゥイ、サミュエル・ベケット：2000年の終わりなきこと（アムステルダム：ロドピ、2001年）
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