ローリーギャラリー
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Rowley Gallery は、イギリスのロンドンにある額縁メーカーおよび美術品ディーラーです。
歴史
創設
1898年、アルバート・ジェームズ・ローリーと妻エマによってケンジントン、シルバー・ストリートのハイ・ロード6番地に設立されました。（1909年にシルバー・ストリートは改名されましたが、建物はそのままに、新たな住所はケンジントン・チャーチ・ストリート140番地となりました。）アルバートは、教会彫刻家であり壁画家であったジェームズ・ローリーの息子として、近隣のハマースミスで育ちました。エマはケンジントンで育ち、地元の建築業者の娘でした。ローリー・ギャラリーは、夫妻が結婚した同じ年に、額装、表装、修復、彫刻、金箔張り、そして絵画の展示を専門とする小規模な会社として設立されました。
アルバートはセント・ポール校の生徒だったが、芸術家のフランク・ブラングウィンとの親交は、ハマースミスの芸術家コミュニティとの関わりを通じて、この時期にまで遡るようだ。ブラングウィンは、1878年から1896年に亡くなるまでハマースミスのアッパー・モールに住んでいたウィリアム・モリスのためにしばらく働いており、アルバートはモリスが確立したアーツ・アンド・クラフツ運動の遺産に間違いなく触発されていた。ほどなくして、ローリー・ギャラリーは象嵌細工の木製パネルや家具も生産するようになった。パネルのデザインは、当初はジョン・エヴァレット・ミレー、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー、レイトン卿などの芸術家による絵画から採用されていたが、その後、AJ ローリーは芸術家に自分たちのためだけにデザインを依頼し始めた。こうした芸術家の最初の、そして最も多作な人物の一人はウィリアム・チェイスで、彼は象嵌パネルの多くのデザインを作成しただけでなく、1912年からローリー・ギャラリーで使用されていた独特の Pan ラベルも作成
チャーチストリート
この頃までにロウリー・ギャラリーの敷地は拡張され、住所はケンジントン、チャーチ・ストリート140-142番地となりました。チェイスに加え、ヘンリー・バトラー、ホレス・マン＝リヴェンス、ロバート・アニング・ベル、そして最も著名なフランク・ブランウィン卿といった芸術家が名を連ねていました。1920年代、ロウリーはイースト・サセックス州ディッチリング村のヒルウェイ・ハウスに住んでいました。この家はアーサー・ジョセフ・ペンティが設計し、隣の家（ザ・ジョインチャー）に住んでいたブランウィン卿から土地を取得して建てられました。ロウリーとブランウィン卿の仕事上の関係は長年にわたり続いていました。 1916年のスタジオ年鑑には、ロウリー・ギャラリーで開催された展覧会について、「ブランウィン氏、チェイス氏、その他による絵画をもとに、染色した木板で制作されたパネル。これらのパネルはAJロウリー氏による一連の実験の成果であり、真の装飾的価値を有し、興味深い展開が期待できることは認めざるを得ない」と記されています。ブラングウィンは長年にわたり数多くのパネルデザインを手掛け、それらはますます人気を博しました。 「タチアオイ」はウィリアム・モリス・ギャラリーに、「ガリオン号」はセシル・ヒギンズ・アート・ギャラリーに所蔵されています。ロウリー・ギャラリーの作品は、ヴィクトリア＆アルバート博物館とブライトン博物館・美術館にも収蔵されています。
ロウリーの息子ローレンスは1920年代半ばに家具デザインへの情熱を会社に持ち込んだ。1920年代から1930年代にかけて、ロウリー・ギャラリーは象嵌細工の木製パネル、鏡、スクリーン、銀箔の家具や内装で有名になった。彼らはキャンプデン・ストリート、ケンジントン・プレイス、アディソン・ブリッジ・プレイスに工房を持っていた。1930年代に数年間アディソン・ブリッジ・プレイスの工房マネージャーを務め、ロウリーの娘ベティの夫でもあるデニス・ゲイル[ 1 ]によると、キャビネット職人が6人、フランス製の磨き職人が3人、塗装工場の労働者が5人、カーテンを作る裁縫師が5人いた。カーペットもこの建物でデザインされ、製造されていた。木材工場が2つあり、ある程度の機械使用は避けられなかったものの、蟻継ぎは依然として手作業で行われていた。
ロウリー・ギャラリーには、著名な芸術家たちの作品が額装された記録が数多く残されています。ナショナル・ポートレート・ギャラリーのコレクションには、ハロルド・スピード、エドワード・ワズワース、グルック（ハンナ・グルックスタイン）の絵画が含まれています。1933年までに、この事業は大成功を収め、チャーチ・ストリート140-142番地にあった建物はポートランド石で再建され、ブラングウィンがデザインした木挽き職人、画家、大工を描いた等身大の木製彫刻パネル3枚からなるフリーズが飾られました。ギャラリーの内装は、「日本の金木犀で装飾された壁に、磨き上げられた銀の金具と黒い床」でした（『スタジオ』、1933年）。
戦争で荒廃した
残念ながら、第二次世界大戦中、1941年に新館が焼夷弾の直撃を受け、その多くが失われました。 ヴェア・ホジソンは日記[ 2 ]にこう記しています。「12日日曜日、遅く起きた。昨夜の大火事がチャーチ・ストリートで発生したと知った。ロウリー・ギャラリーだった。すべて焼け落ちた。最上階にあった大きなペンキとニスの壺が、あっという間に燃え上がった！急いで見に行った。チャーチ・ストリートで一番素敵な店だった。通りには美しい家具や絵画の残骸が散らばっていた。」ブラングウィンのパネルは何とか生き残り、後にサム・アルパーによって修復され、ケンブリッジシャー州リントンのチルフォード・ホールのコレクションに展示されています。この大惨事の後、ロウリー・ギャラリーはキャンプデン・ストリート86番地と87番地にある工房に移転し、それ以降は主に額縁製作に専念しました。AJ・ロウリーは1944年に亡くなり、ローレンス・ロウリーの経営の下、ギャラリーは事業を継続しました。
1967年、ローレンスの息子クリストファー・ローリーは、現在の住所であるケンジントン・チャーチ・ストリート115番地に新しいショールームを開設しました。このショールームは、キャンプデン・ストリート86番地と87番地の工房に直接アクセスできました。 ケンジントン・ニュース＆ウェスト・ロンドン・タイムズ紙は、ローリー・ギャラリーのチャーチ・ストリートへの復帰について、「広々とした明るいショールームの内装は、芸術的な技術とセンスを持つ企業にふさわしいものです。銀色の金箔パネルの天井と布張りの壁は、ワックスをかけた松材の伝統的な店頭デザインに見事に溶け込んでいます。全体的な印象は、プラスチックやステンレス鋼が登場する前の時代を懐かしく思い起こさせます」と評しました。しかし残念ながら、この再出発は失敗に終わり、1969年には会社は閉鎖の危機に瀕していました。
レスキュー
ローリー・ギャラリーは、長年の顧客であるジョナサン・サヴィルとジャック・ラザフォードによって救済されました。彼らは経営難に陥っていた会社を買収しました。サヴィルは事業運営を担い、その情熱は1995年に引退するまで25年以上にわたりローリー・ギャラリーを支え続けました。彼は事業をクリス・ハマー、カイ・イン・ラム、キャシー・ウィリアムズの3人の従業員に売却し、彼らは額縁製作、金箔貼り、修復業を続けました。ウィリアムズは2003年に引退し、ハマーとラムはローリー・ギャラリーの現ディレクターとして引き続き活動しています。彼らは現在、額縁製作、金箔貼り、修復業に加え、現代絵画や版画の展示も行っています。
参考文献
- ^デニス・ゲイルは、1999年1月18日、ブライトン大学ローリー・ギャラリーに関する博士論文の研究の一環として、エリザベス・ターナーからインタビューを受けました。この記事の情報の多くは、彼女の博士論文から引用されています。エリザベス・ターナーへの連絡は、< http://www.gallery.acfc.co.uk >
- ^『卵は少ない、オレンジはない：ヴェール・ホジソンの日記 1940-45』、Persephone Books Ltd 1999年出版、初版はDennis Dobson 1976年
外部リンク
北緯51度30分24秒、西経0度11分41秒 / 北緯51.5068度、西経0.1947度 / 51.5068; -0.1947
