ミステリー小説

パルプミステリー小説雑誌『ミステリー』（1934年1月号）の表紙

ミステリーは、通常殺人やその他の犯罪といった出来事の性質が物語の最後まで謎のままであるフィクションのジャンルである。 [ 1 ]多くの場合、容疑者は限られた人数のグループ内で活動し、各容疑者には通常、信憑性のある動機と犯罪を犯す十分な機会が与えられる。中心人物は多くの場合探偵（シャーロック・ホームズなど）であり、読者に提示された事実から論理的な推理によって最終的に謎を解く。[ 2 ]ミステリー本の中にはノンフィクションのものがある。ミステリー小説は、フーダニットのようにパズルやサスペンスの要素とその論理的解決に重点を置いた探偵小説である場合がある。ミステリー小説は、アクションやリアルな描写に重点を置いた ハードボイルド探偵小説とは対照的である。

ミステリー小説には、解決が論理的である必要はなく、犯罪が絡んでいない超自然的な謎を扱うこともある。この用法は1930年代から1940年代のパルプ雑誌で一般的だった。 『ダイム・ミステリー』、『スリリング・ミステリー』、『スパイシー・ミステリー』といったタイトルの雑誌は、当時としては複雑で奇妙な物語、つまり『グラン・ギニョール』風の超自然的ホラーと評された作品を掲載していた。これは、同名の類似タイトルが従来のハードボイルド犯罪小説を掲載していたこととは対照的だった。この意味での「ミステリー」という言葉が初めて使われたのは『ダイム・ミステリー』で、当初は普通の犯罪小説雑誌としてスタートしたが、1933年後半に「奇妙な脅威」という表現に変わった。 [ 3 ]

始まり

ミステリー小説というジャンルは、19世紀初頭から発展してきた比較的新しい文学形式です。識字率の向上はイギリス・ルネサンス期に始まり、人々が読書をするようになるにつれて、思考はより個人主義的になりました。思考がより個人主義的になるにつれ、人間の理性と問題解決能力への敬意が育まれました。[ 4 ] [ 5 ]

19世紀以前にミステリー小説が知られていなかった理由の一つは、真の警察組織が欠如していたことにあると言えるでしょう。産業革命以前は、多くの町にはせいぜい巡査と夜警が1人いる程度でした。当然のことながら、巡査は町の住民全員を把握しており、犯罪は迅速に解決されるか、全く解決されないかのどちらかでした。人々が都市に集まるようになると、警察組織が制度化され、探偵の必要性が認識されました。こうしてミステリー小説が誕生したのです。[ 6 ]

アガサ・クリスティの小説

近代推理小説の初期の作品であるETAホフマンの『スクデーリの娘』 （1819年）は、エドガー・アラン・ポーの『モルグ街の殺人』 （1841年）に影響を与えた。ヴォルテールの『ザディッグ』（1747年）も影響を与えた可能性がある。ウィルキー・コリンズの小説『白衣の女』は1860年に出版され、『月長石』（1868年）は彼の最高傑作とよく考えられている。1887年、アーサー・コナン・ドイルはシャーロック・ホームズを登場させ、彼のミステリーはこのジャンルの爆発的な人気に大きく貢献したと言われている。1905年、モーリス・ルブランは紳士的な泥棒アルセーヌ・ルパンを創造した。その創造力はシャーロック・ホームズの「推理力」に匹敵するほどで、ルパン作品の中には明らかに偽名で登場するシャーロック・ホームズを軽蔑的に描いた作品もあった。

このジャンルは、 10セントノベルやパルプ雑誌の発達により、世紀の変わり目頃から拡大し始めた。書籍は特にこのジャンルに役立ち、1920年代には多くの作家がこのジャンルで執筆した。1920年代の推理小説への重要な貢献は、エドワード・ストラテメイヤーによる児童向けミステリーの発展である。ストラテメイヤーはもともと、フランクリン・W・ディクソンとキャロリン・キーンのペンネームでそれぞれハーディボーイズとナンシー・ドリューのミステリーを考案・執筆した（後に彼の娘のハリエット・アダムスと他の作家によって執筆された）。1920年代には、史上最も人気のあるミステリー作家の一人、アガサ・クリスティも誕生し、彼女の作品には『オリエント急行殺人事件』（1934年）、『ナイル殺人事件』（1937年）、そして世界で最も売れたミステリー『そして誰もいなくなった』（1939年）がある。[ 7 ]

1930年代から1940年代にかけて、パルプ雑誌の中で犯罪小説が圧倒的な人気を博したのは、ミステリー小説への関心が高まったことを反映している。1950年代にはペーパーバックやテレビの台頭でパルプ雑誌の人気は下火になり、大部分がダイジェスト版の小説雑誌に取って代わられた。米国の売店のダイジェスト版で現在も発行を続けているのは『Alfred Hitchcock's Mystery Magazine』と『Ellery Queen's Mystery Magazine』の2誌のみで、どちらも現在は1 Paragraph, Inc.の一部門であるMust Read Magazinesが発行している。推理小説作家のエラリー・クイーン(フレデリック・ダネイとマンフレッド・B・リーのペンネーム) もまた、ミステリー小説への関心を継続させたと言われており、ダネイは雑誌を編集し、文学分野の学問の奨励に積極的な役割を果たした。米国では、より大型の売店版雑誌もいくつか発行を続けている。特に『The Strand Magazine』の復活が有名である。

21世紀

ミステリー小説への関心が今日まで続いているのは、ミステリーを題材にした様々なテレビ番組や、児童・成人向け小説の出版が数多く続いていることが一因です。ミステリー小説は「スリラー」や「サスペンス」小説と一部重複しており、これらのジャンルの作家は自らをミステリー作家とみなすこともあります。コミックやグラフィックノベルもこの伝統を引き継いでおり、近年では映画化作品や、さらに最近ではウェブベースの探偵シリーズが、このジャンルの再人気化に貢献しています。[ 8 ]

分類

探偵小説

このジャンルの起源は古代文学や『千夜一夜物語』にまで遡りますが、今日知られているような近代探偵小説は、19世紀半ばにエドガー・アラン・ポーが1841年に発表した短編小説『モルグ街の殺人』によって発明されました。この小説には、世界初の架空の探偵であるC・オーギュスト・デュパンが登場します。しかし、探偵小説が広く知られるようになったのは、19世紀後半になってからであり、アーサー・コナン・ドイルの『シャーロック・ホームズ』シリーズは、推理小説の金字塔とされています。

探偵小説は、解決すべき謎、手がかり、本筋から外れた展開、途中のどんでん返し、探偵による結末など、推理小説との類似点がいくつかありますが、異なる点もいくつかあります。シャーロック・ホームズの物語のほとんどには容疑者が登場しませんが、対照的に、ミステリー小説には多数の容疑者が登場します。前述のように、探偵小説にはプロの探偵や引退した探偵が登場しますが、ミステリー小説にはほぼ例外なくアマチュア探偵が登場します。最後に、探偵小説は探偵と犯罪解決方法に焦点を当てますが、ミステリー小説は犯人の身元と犯罪の実行方法に集中しており、これが『そして誰もいなくなった』とアガサ・クリスティの他の作品を区別する違いです。

探偵小説の一般的なサブジャンルにフーダニットがあります。フーダニットは、1920年代から1940年代の探偵小説の黄金時代に人気が高まり、探偵小説の主流となりました。このサブジャンルは、読者に犯人に関する手がかりが物語全体を通して与えられ、犯人が明らかになる前に読者が事件を解決する機会を与える探偵小説に分類されます。黄金時代にはフーダニットは主に女性によって書かれていましたが、ウィルキー・コリンズの『月長石』は、このジャンルの初期の例としてよく知られています。[ 9 ]

真実の犯罪

トゥルー・クライムは、実在の人物による実際の犯罪を描写する文学ジャンルであり、そのほぼ半分は連続殺人犯に焦点を当てています。事件を直接知る人々への配慮が欠けていると批判され、しばしば「ゴミ文化」に分類されます。現実に基づいているため、ミステリーというジャンルよりもドキュフィクションとの類似点が多いです。ミステリーとは異なり、犯人の正体にはあまり焦点が当てられず、裏技や手がかりもありませんが、犯人がどのように逮捕されたか、そしてその行動の背後にある動機に重点が置かれることが多いです。

心温まるミステリー

コージーミステリーは、20世紀後半に黄金時代の推理小説の再発明として始まりました。これらの小説は、一般的に暴力やサスペンスを避け、女性のアマチュア探偵をよく登場させます。現代のコージーミステリーは、必ずしもどちらの場合もではありませんが、多くの場合、ユーモアがありテーマ性があります。このジャンルは、暴力、セックス、社会的な関連性が最小限であること、警察の手続きではなく知性や直感によって解決に達し、最後に秩序が回復されること、立派な登場人物、閉鎖的なコミュニティを舞台としていることを特徴とします。殺人は毒などのそれほど暴力的ではない道具によって行われることが多く、負わされた傷が手がかりとして使われることはめったにありません。このジャンルを革新し普及させた作家には、アガサ・クリスティ、ドロシー・L・セイヤーズ、エリザベス・デイリーなどがいます。

法廷小説、あるいは法廷モノも推理小説と関連があります。司法制度そのものがこれらの作品において常に重要な要素であり、時に登場人物の一人のように機能することもあります。このように、現代の警察制度が警察小説に与えている影響と同様に、法制度は法廷モノの枠組みを形成しています。法廷モノは通常、捜査終了後の法廷手続きから物語が始まり、捜査に新たな視点がもたらされ、捜査官が当初想定していたものとは異なる最終結果をもたらすことがよくあります。法廷モノにおいて、法廷手続きは事件の最終解決において、決定的とは言わないまでも、非常に重要な役割を果たします。アーレル・スタンリー・ガードナーは、 20世紀にペリー・メイスン・シリーズで法廷モノを世に送り出しました。現代の法廷モノ作家には、マイケル・コネリー、リンダ・フェアスタイン、ジョン・グリシャム、ジョン・レスクロアート、ポール・レヴィン、リサ・スコットリーン、スコット・トゥロウなどがいます。

警察手続き

多くの推理小説では、警察官が主人公となっています。これらの物語は様々な形式をとりますが、多くの作家は、複数の事件に同時に取り組む警察官集団の日常業務をリアルに描写しようと試みており、シャーロック・ホームズのようなスーパーヒーロー探偵像とは対照的です。これらの物語の中には、フーダニット（誰が犯人か推理する物語）もあれば、犯人が既知で、警察が犯人を起訴するために十分な証拠を集めなければならない物語もあります。

1940年代、警察小説は新たなスタイルの推理小説として発展しました。クリスティ、チャンドラー、スピレインといった作家の主人公とは異なり、警察の刑事は間違いを犯しやすく、規則や規制に縛られていました。ゲイリー・フアスレイデンが著書『死体のための場所』で述べているように、「依頼人が必ずしも貪欲なほど魅力的なわけではなく、仕事以外の生活も常にあった」のです。警察小説の刑事は、犯罪者を捕まえるために警察官が行うような行動をとります。このジャンルの作家には、エド・マクベイン、P・D・ジェームズ、バーソロミュー・ギルなどがいます。

ハウキャッチム

倒置推理小説（または「ハウキャッチム」）は、殺人ミステリー小説のプロット構成の一種で、犯罪の実行過程が冒頭で示され、通常は犯人の身元も明示される。物語はその後、探偵が謎を解こうとする様子を描き出す。犯罪がなぜ行われたのかといった副次的な謎が提示されることもあり、それらは物語の中で説明または解決される。この形式は、より典型的な「フーダニット」の逆転であり、犯人に関する詳細は物語のクライマックスまで明かされない。

ハードボイルド小説

1894年にイギリスの作家アーサー・モリソンによって創作されたマーティン・ヒューイットは、近代的なスタイルの架空の私立探偵の先駆的な例の一つです。このキャラクターは「ホームズが体現したスーパーマン探偵に挑戦する『普通の人』探偵」と評されています。

1920年代後半には、アル・カポネとマフィアは恐怖を煽るだけでなく、アメリカの犯罪組織への一般大衆の好奇心を掻き立てる存在となっていた。『ブラック・マスク』などの人気パルプ・フィクション誌はこれを利用し、キャロル・ジョン・デイリーなどの作家は、犯罪の背景にある状況ではなく、犯罪者を取り巻く騒乱と不正に焦点を当てた暴力的な物語を出版した。多くの場合、実際の謎は存在せず、作品は単に、厳しい処罰に値する者たちに正義が執行されるという点に焦点を当てており、その描写は詳細に描写されていた。これらの作家たちが描いた全体的なテーマは、「変わりゆくアメリカそのものの様相」を反映していた。

1930年代、アメリカの作家たちは私立探偵というジャンルを熱心に取り入れました。このスタイルの先駆者の一人は、有名な私立探偵サム・スペードを描いたダシール・ハメットです。彼の推理小説のスタイルは「ハードボイルド」として知られるようになり、「主に現代の都市環境、つまり断片的な標識と匿名の見知らぬ人々の世界における犯罪行為を扱う」ジャンルと説明されています。「感情のない新進気鋭の探偵たちの目を通して、冷徹で時に優雅な言葉で語られるこれらの物語は、アメリカにおける現象でした。」ベストセラー作家のマイケル・コネリーによると、「チャンドラーは、ハメットがミステリーを居間から連れ出し、本来あるべき街へと導いたと称賛した。」[ 10 ]

1930年代後半、レイモンド・チャンドラーは私立探偵フィリップ・マーロウを登場させ、この形式を現代に蘇らせました。ハメットの大陸横断作戦のような、より距離感のある「工作員の報告」スタイルとは異なり、マーロウは探偵に親密な語り口を与えました。物語のプロット構築に苦戦しながらも、彼の抑揚のある台詞回しと謎めいた語り口は音楽的で、彼が描いた暗い路地裏や凶暴なチンピラ、裕福な女性、権力者を想起させます。フィリップ・マーロウを主人公とした長編映画やテレビ映画も数多く制作されています。ジェイムズ・ハドリー・チェイスは私立探偵を主人公にした小説をいくつか執筆しており、『ブロンドのレクイエム』（1945年）、『百合の中に彼女を』 （1950年）、『自分で考えろ』（1950年）などがあります。これらの小説の主人公は典型的な私立探偵であり、レイモンド・チャンドラーの作品と酷似しているか、あるいは盗作となっています。

ケネス・ミラーのペンネーム、ロス・マクドナルドは、探偵ルー・アーチャーでこの形式を再び刷新した。アーチャーは、ハメットの架空のヒーローたちと同様に、カメラアイであり、過去はほとんど知られていない。「アーチャーを横向きにすると、彼は消えてしまう」とある評論家は記した。マクドナルドの強みは、心理学的手法と、イメージに満ちた美しい散文の2つであった。他の「ハードボイルド」作家と同様に、マクドナルドは暴力、セックス、対立を通して作品にリアリズムの印象を与えることを目指した。1966年のポール・ニューマン主演映画『ハーパー』は、ルー・アーチャーの最初の小説『動く標的』（1949年）に基づいている。ニューマンは1976年の『溺れる池』でこの役を再演した。

マイケル・コリンズ（デニス・リンズのペンネーム）は、このジャンルを近代へと導いた作家として広く考えられています。彼の私立探偵ダン・フォーチュンは、ハメット、チャンドラー、マクドナルドらが書いたようなダビデとゴリアテの物語を一貫して手がけていましたが、コリンズは社会学的な視点を取り入れ、登場人物の社会における立場の意味や、社会が人々に与える影響を探求しました。解説と簡潔な散文に満ちた彼の作品は、先人たちの作品よりも親密な雰囲気を醸し出し、犯罪が自分の家のリビングで起こり得ることを劇的に表現しています。

私立探偵小説は男性優位の分野で、女性作家の作品が出版されることはほとんどありませんでした。しかし、1970年代後半から1980年代初頭にかけて、マーシャ・ミュラー、サラ・パレツキー、スー・グラフトンといった作家がようやく出版に至りました。それぞれの作家が演じる探偵もまた女性で、頭脳明晰で体格に恵まれ、堂々とした人物でした。彼女たちが受け入れられ、成功を収めたことで、出版社は他の女性作家を探し求めるようになりました。

歴史ミステリー

これらの作品は、作者の視点から歴史的とみなされる時代を舞台とし、中心となるプロットは謎や犯罪（通常は殺人）の解決です。これらのジャンルを組み合わせた作品は少なくとも20世紀初頭から存在していましたが、後に歴史ミステリーとして知られるようになるジャンルを普及させたのは、エリス・ピーターズの『カドフェル・クロニクルズ』（1977-1994年）であると多くの人が考えています。

密室ミステリー

密室ミステリーは推理小説のサブジャンルである。犯罪（ほとんどの場合殺人）は、犯人が犯行に及ぶことや犯行現場に出入りする際に摘発を逃れることが不可能と思える状況で行われる。このジャンルは19世紀に確立された。ポーの『モルグ街の殺人』（1841年）は最初の密室ミステリーと考えられており、それ以来、他の作家もこの手法を用いてきた。ジョン・ディクスン・カーはこのジャンルの巨匠とされ、彼の『ホロウ・マン』は1981年に17人のミステリー作家と評論家で構成される審査員によって史上最高の密室ミステリーに選ばれた。 [ 11 ]問題となる犯罪には典型的には、侵入者がどのように出入りしたかを示す兆候がない犯行現場、すなわち密室が含まれる。古典的な探偵小説の他の慣例に従い、読者には通常、パズルとすべての手がかりが提示され、劇的なクライマックスで解決策が明らかになる前に謎を解くように促されます。

参考文献

  1. ^ 「ミステリー」 . Dictionary.com . 2021年4月10日閲覧。
  2. ^ 「ジャンル特性シート」（PDF） .思考発話戦略による理解力の向上. Scholastic Professional Books. pp.  142– 145.
  3. ^ヘイニング、ピーター（2000年）『アメリカのパルプ雑誌の古典時代』プリオンブックス、ISBN 1-85375-388-2。
  4. ^ 「ミステリーの短い歴史」。2009年7月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  5. ^ 「ミステリータイムライン」。
  6. ^ギルバー、エリオット (1983). 『ミステリー小説の世界』 ボウリンググリーン、オハイオ州: ボウリンググリーン州立大学ポピュラープレス. ISBN 0-87972-225-8。
  7. ^デイヴィス、ヘレン、マージョリー・ドーフマン、メアリー・フォンス、デボラ・ホーキンス、マーティン・ヒンツ、リネア・ランドグレン、デイヴィッド・プリース、ジュリア・クラーク・ロビンソン、ポール・シーバーン、ハイディ・スティーブンス、スティーブ・テュニセン（2007年9月14日）。「史上最も売れた本21選」。Editors of Publications International, Ltd. 2009年3月25日閲覧。
  8. ^ J. マディソン・デイヴィス：「ミステリーはどれほどグラフィックなものになり得るか？」『ワールド・リテラチャー・トゥデイ』 2007年7月～8月号、2007年9月25日アーカイブ、 Wayback Machine
  9. ^ Konay, OO (2009).推理小説のサブジャンルとしてのフーダニットの特異性.
  10. ^ "「『マルタの鷹』が探偵小説に飛翔をもたらした」シカゴ・トリビューン、シカゴ・トリビューン、2005年2月16日。
  11. ^ 「なぜ密室ミステリーは人気があるのか​​？」 BBCニュース、BBC、2012年5月21日。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ミステリーフィクション&oldid =1327023969」より取得