サロメ・アセガ
サロメ・アセガ
2018年のアセガ
生まれる
サロメ・アセガ
ラスベガス、ネバダ州、米国
教育ニューヨーク大学
母校パーソンズ美術大学
知られているニューメディアアート

サロメ・アセガは、ニューヨーク市を拠点とするアメリカ人アーティスト、研究者、そして芸術行政官です。彼女は、ニューミュージアムの芸術、デザイン、テクノロジーのインキュベーターであるNEW INCのディレクターであり、ブルックリンのデジタルアート教育非営利団体POWRPLNTの共同設立者でもあります。[ 1 ]彼女の芸術活動は、参加型デザイン、新興テクノロジー、そしてアフロフューチャリズムを探求しており、テクノロジーの社会的影響を考察し、アフリカ系コミュニティを中心とした作品を制作しています。[ 2 ]

幼少期と教育

アセガはエチオピア移民の両親のもと、ネバダ州ラスベガスで生まれ育った。[ 3 ]彼女の父親はMGMグランドシアターやザ・パームズなど様々なカジノでマーケティングの仕事に就いており、彼女は幼い頃から大規模なイベント制作や没入型エンターテイメント、スペクタクルに触れる機会があった。[ 2 ]コンピューター科学者やエンジニアだった叔父たちは、彼女にコンピューターを分解して組み立て直させたり、開発中のビデオゲームを送ってフィードバックをもらったりするなど、幼い頃からテクノロジーに触れさせていた。[ 1 ]

アセガはニューヨーク大学ガラティン個別研究学部で文学士号を取得し、社会参加型芸術を専攻し、彫刻を副専攻とした。2011年に卒業後、エチオピアとヨルダン川西岸地区を旅し、その経験から、テクノロジーを用いて人々やコミュニティを結びつけることに興味を持つようになった。[ 4 ]その後、ニューヨーク大学パーソンズ美術大学でデザイン・テクノロジーの修士号を取得。[ 5 ]

キャリア

大学院卒業後、アセガ氏はフォード財団の創造性と自由な表現プログラムのテクノロジーフェローを務め、芸術とテクノロジーのエコシステムにおけるハイブリッドアプローチの研究を支援しました。[ 4 ]フォード財団在職中、彼女は全米芸術基金の芸術とテクノロジーの景観調査（2021年）などの報告書を委託しました。[ 6 ]

ニューインク

アセガ氏は2016年から2017年にかけてNEW INCの第3期生として参加し、ブルックリンのブッシュウィックを拠点とするデジタルアート教育非営利団体POWRPLNTの育成に携わりました。この団体はNEW INCで育成され、地元のアーティストやミュージシャンが指導する若者向けのワークショップを提供するコミュニティスペースとして運営されています。[ 7 ]

2021年7月、彼女はステファニー・ペレイラの後任として、2014年に設立されたニューミュージアムの文化インキュベーターであるNEW INCのディレクターに任命されました。[ 8 ] [ 9 ] NEW INCは、芸術、デザイン、テクノロジー、科学、建築の分野で毎年約100人のクリエイティブ起業家を支援し、専門的な能力開発、メンターシップ、共有ワークスペースを提供しています。[ 10 ]アセガのリーダーシップの下、NEW INCは一般向けのプログラムを拡大し、2023年にデモフェスティバルを立ち上げ、デモンストレーション、展示会、パフォーマンス、講演を通じてメンバーのプロジェクトをより幅広い聴衆に紹介しています。[ 11 ]

アセガ氏は、NEW INCの運営方法を建築ではなくガーデニングに例え、クリエイティブな人々が偶然出会い、分野を超えて互いに学び合えるエコシステムの育成を重視していると述べています。[ 2 ]彼女は7人のチームを率い、年間のコホートに加え、600人以上の卒業生のためのプログラムを監督しています。2022年には、メロン財団からNEW INCに3年間で150万ドルの助成金が支給され、アセガ氏のプログラムビジョンを支援しました。[ 9 ]

芸術作品

アセガの芸術活動は、参加型デザイン、新興テクノロジー、そして共同制作を軸としています。彼女のプロジェクトは、コミュニティオーガナイジングのバックグラウンドに根ざしたアプローチを反映し、他のアーティストやコミュニティメンバーとの共同制作が中心となっています。[ 4 ]

Iyapoリポジトリ

Iyapo Repositoryは、アーティストのアヨダモラ・タニモウォ・オクンセインデと共同で制作している進行中の共同プロジェクトで、2015年にアイビームでのレジデンス中に始まりました。[ 12 ]オクタヴィア・バトラーの異種生成三部作の主人公、リリス・イヤポにちなんで名付けられたこのプロジェクトは、アフリカ系の人々の未来を表現するために作成されたデジタルおよび物理的な遺物を収蔵するスペキュラティブ・リソース・ライブラリーです。[ 13 ]文化機関での参加型ワークショップを通じて、参加者は未来のアーキビストの役割を担い、アーティストによってデザインされたカードゲームを使用して、技術的および文化的遺物を思い描きます。参加者はアイデアを原稿に描き、それらはプロジェクトのアーカイブに収集され、アクリルケースに収められます。[ 14 ]このプロジェクトを通じて作成された注目すべき成果物には、大西洋から水を汲み上げるチューブを備えたスーツ（大西洋横断奴隷貿易の歴史を想起させるように設計）や、ニューヨーク市で警察が関与した銃撃事件の現場に近づくと振動するGPSネックレスなどがある。 [ 15 ]

このプロジェクトは、第11回上海ビエンナーレ、ピッツバーグのオーガスト・ウィルソン・センター、ピッツバーグのカーネギー図書館、マカレスター大学ロー・ウォーショウ・ギャラリーで展示されました。[ 16 ] [ 17 ]

所有物

P0SSESSI0Nは、西アフリカとカリブ海の精神体系における仮想現実と憑依との関連性を探る研究プロジェクトです。[ 18 ]このVR体験は、アフリカとアフリカ大西洋の一部で崇拝されている神、マミ・ワタの住処を表現した水中環境へと視聴者を誘います。このプロジェクトは、アリ・ローザ＝サラスとディアニ・ドゥーズがキュレーションしたグループ展「MAMI」の一環として、ブルックリンのノックダウン・センターで初めて展示されました。[ 19 ]

RAT

RATs（2022）は、保釈金や懲役刑の判決、福祉受給資格、医療給付、住宅サービスの決定に用いられるアルゴリズムによるリスク評価ツールを扱ったインスタレーションです。[ 20 ]この作品は、ネズミの形をしたモンスタートラックを特徴としており、頭文字「RAT」とモンスタージャムのイベントに登場するモンスタートラックを組み合わせています。この作品は、2022年にトロントで開催されたニュイ・ブランシュ・フェスティバルと、オスロのムンク美術館で開催された展覧会「The Machine is Us」で展示されました。 [ 21 ]

その他のプロジェクト

レベルアップ: リアルハーレムシェイクは、キュレーター兼ダンサーのアリ・ローザ・サラスとクリベイビー・コジーとのコラボレーションで制作されたインタラクティブビデオゲームです。[ 22 ]ダンスカンパニーAUNTSとのニューミュージアムでのレジデンス中に開発されたこのプロジェクトでは、改造されたKinectソフトウェアを使用して、プレイヤーに1980年代のハーレムで生まれたストリートとヒップホップのダンスである オリジナルのハーレムシェイクを教えます。

その他のプロジェクトには、近隣の利害関係者と住民が協力して構築した放送ネットワークであるクラウンハイツマイク[ 23 ]や、アセガのエチオピアの家族の写真をデジタルで抽象的なポストカードに変換し、エチオピアのアディスアベバにいる祖母に送るシリーズであるオンザラインなどがあります。[ 24 ]

認識

アセガは2022年に米国アーティスト・フェローシップ・イン・メディアを受賞した。 [ 25 ]同年、彼女はドーチェスター・インダストリーズ実験デザインラボの初代メンバーに選ばれた。これはアーティストのシアスター・ゲイツとプラダ・グループがクリエイティブ産業全体の有色人種のデザイナーを支援するために立ち上げた3年間のプログラムである。[ 26 ]彼女はアイビーム、ニューミュージアム、ザ・ランドリーマット・プロジェクト、リセス、パイオニア・ワークスでのレジデンスやフェローシップに参加している。アセガはPOWERPLNTとジェローム財団の理事を務めている。[ 27 ]

参考文献

  1. ^ a b Asega, Salome (2022年9月7日). 「アート、テクノロジー、そして権力：サロメ・アセガ氏へのインタビュー」 MediaWell 、社会科学研究評議会. 2025年12月20日閲覧。
  2. ^ a b c michael-spasari (2024年3月5日). 「ネズミ型のモンスタートラックとアフロフューチャリストの生きた博物館のクリエイター、NEW INCのディレクター、サロメ・アセガにとって、プロジェクトは奇妙であればあるほど良い」 . Cultured Mag . 2025年12月20日閲覧。
  3. ^ 「サロメ・アセガ：「将来自分たちがどう見えるかを確実にするために、デジタル力を強化する必要がある。」」「ゲルニカ」 。2024年2月5日。2025年9月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年12月20日閲覧。
  4. ^ a b c「サロメ・アセガ」 .ジョージア・ヒルマー。2025 年 12 月 20 日に取得。
  5. ^ 「PIN–UP | NEW INC.のサロメ・アセガが未来のテクノロジーと日常のデザインを想像する」 PIN –UP | NEW INC.のサロメ・アセガが未来のテクノロジーと日常のデザインを想像する2025年12月20日閲覧。
  6. ^ 「TECH AS ART：テクノロジーを創造媒体として活用するアーティストの支援」（PDF） . National Endowment of the Arts . 2021年6月. 2025年12月20日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。 2025年12月19日閲覧。
  7. ^ 「歴史」 . POWRPLNT . 2025年12月20日閲覧。
  8. ^ Pejcha, Camille Sojit. 「Salome Asegaはテクノロジーと伝統のギャップを埋める」2025年12月20日閲覧。
  9. ^ a bフランク・ローズ（2024年6月14日）「新博物館インキュベーターで未来の孵化を見る」ニューヨーク・タイムズ。2024年12月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年12月19日閲覧。
  10. ^ 「Hi! We're NEW INC」www.newmuseum.org . 2025年12月20日閲覧。
  11. ^ bella (2024年11月1日). 「サロメ・アセガがニューヨークのクリエイターに抱くビジョン」 . ELEPHANT . 2025年12月20日閲覧。
  12. ^ Weekly, The Mac; Fritz-Endres, Julia (2017年9月28日). 「Iyapoリポジトリで未来を再定義する」 . The Mac Weekly . 2025年12月20日閲覧。
  13. ^ 「Iyapoリポジトリ」iyaporepository.org . 2025年12月20日閲覧。
  14. ^ 「Iyapoリポジトリ」Recess . 2025年12月20日閲覧。
  15. ^ 「Iyapoリポジトリ」 。 2025年12月20日閲覧。
  16. ^ 「オンラインでビエンナーレを読む：第11回上海ビエンナーレへのバーチャルなレスポンス」 ocula.com 2025年12月20日2025年12月20日閲覧。
  17. ^ 「未来への航海：Iyapoリポジトリに関するアヨダモラ・タニモウォ・オクンセインデ氏とベス・ゲブレシラシエ氏へのインタビュー」IOAEA。2025年12月20日閲覧。
  18. ^ Asega, Salome (2018年8月14日). 「アーティストがテクノロジーを使って不平等に立ち向かうと何が起こるのか？」フォード財団. 2025年12月20日閲覧。
  19. ^カーニー、ショーン・J・パトリック (2016年8月21日). 「ノックダウン・センターの最新ショーはアフリカ系女性アーティストを称える」 . VICE . 2025年12月20日閲覧。
  20. ^ 「Plant A Weed (Copy)」ジャック・バレット・ギャラリー。 2025年12月20日閲覧。
  21. ^ “サロメ・アセガ” . www.munch.no 。2025 年 12 月 20 日に取得。
  22. ^ 「プログラム」 .ニューミュージアムデジタルアーカイブ. 2025年12月20日閲覧。
  23. ^ "MFAD+T Thesis Show 2014" . MFAD+T Thesis Show 2014. 2025年1月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年12月20日閲覧。
  24. ^ 「ハーレム・ポストカード」ハーレム・スタジオ・ミュージアム2025年12月20日閲覧。
  25. ^ 「2022 USA Fellowship」 .アメリカ合衆国アーティスト. 2025年12月20日閲覧。
  26. ^ 「アーティストのシアスター・ゲイツとプラダグループが、ドーチェスター・インダストリーズ実験デザインラボの受賞者第1期生を発表」プラダグループ、2022年4月6日。 2022年12月19日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: url-status (リンク)
  27. ^ 「ジェローム財団、新理事サロメ・アセガ氏、ケイト・ビーン博士、ジャネット・ウォン氏、新会員リンダ・アール氏とフィリス・ロールズ・ゴフ氏を歓迎 | ジェローム財団」 www.jeromefdn.org . 2025年12月20日閲覧。
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